戲源詞匯泛化的層級性及其特征

李玉晶

（1.廣東海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 廣東湛江 524088；2.倫敦大學(xué)亞非學(xué)院 英國倫敦 WC1H 0XG）

“戲源詞匯”指漢語詞匯中基于戲曲藝術(shù)本身的需要而產(chǎn)生，以及受戲曲藝術(shù)的影響而形成，與戲曲藝術(shù)具有一定淵源關(guān)系的詞語[1](P114)。在使用過程中，有些戲源詞語會突破戲曲語域而向其它語域擴張，語義指稱范圍及語用范圍擴大，進而發(fā)生泛化現(xiàn)象。戲源詞匯泛化用法的固定性、獨立性是我們判斷其泛化階段的重要依據(jù)。而一個詞新用法的穩(wěn)定性和獨立性，具體表現(xiàn)為：使用頻率的高低及趨勢，被我國權(quán)威性詞典的收錄情況，其泛化語義與原語義的偏離程度，形式標記的使用情況等。我們根據(jù)以上幾個因素考察戲源詞匯泛化的層級性，發(fā)現(xiàn)戲源詞匯的泛化大致呈現(xiàn)出高級、中級、初級三個層級，處于每個層級的泛化詞語都有其各自的特征。

一、戲源詞泛化的初級階段及其特征

處于初級階段的泛化詞語，形式上最顯著的特征之一是在使用新用法時增加標記。Kerremans(2015:52)曾指出這些標記可以看做是錨定新詞語的語境化線索，包括引用標記、注解、解釋性短語“所謂的”、元語言使用等[2]。戲源詞匯最初向其它語域擴張時，一般會使用一定的標記協(xié)助其完成新用法的表達。同時，在此階段其語境適用性弱，依賴某些特定格式，總體呈現(xiàn)出修辭性表達特征。如：

（1）“猜猜我是誰”的游戲、“恭喜你中獎了”的騙局、“體驗店”的圈套、“超高回報”的陷阱，讓多少人中招。有人吐槽，從“楊百萬”到“楊白勞”，有時只隔著一個詐騙電話。（人民網(wǎng)2018年7月23日）

（2）人社部門提醒，對于新就業(yè)的勞動者來說，簽勞動合同可是頭等大事，一定要依法簽訂并保存好勞動合同，否則一旦產(chǎn)生勞動糾紛，有可能就成了“楊白勞”。（人民網(wǎng)2017年2月20日）

（3）執(zhí)法者既要依法替?zhèn)鶛?quán)人維權(quán)，又要打擊高利貸，防止“黃世仁逼死楊白勞”。人民網(wǎng)2016年8月5日）

（4）贠恩鳳到學(xué)校、部隊、孤兒院、幼兒園等地義演，從不收取分文，即使有演出費用，也大都返還或捐出，有人開玩笑地說：“贠老師，你把市場搞亂了！也有人善意地稱她的演出是“楊白勞”，白勞動。（人民網(wǎng)2015奶奶10月13日）

“楊白勞”本是《白毛女》中的人物，是一個勤勞本分的佃農(nóng)，租種地主黃世仁的地，卻年年欠東家的租子，后來借了黃家的高利貸無法還清，黃世仁趁機想霸占他的女兒喜兒，他最后走投無路被逼自殺。在例（1）-（4）中，戲源詞“楊白勞”已經(jīng)突破了劇本《白毛女》的常見場合，甚至跨出了戲曲語域，而被用來指稱各種語域中的各種身份的人物，受騙者、無勞動合同保護的勞動者、欠高利貸被逼迫者、無私奉獻者等，涉及司法、勞動市場、經(jīng)濟等語境。

以上四例中，都無一例外的使用了引號，強調(diào)“楊白勞”在這些語域中是新的、臨時的說法，使用了隱喻或轉(zhuǎn)喻等特殊的修辭用法。例（3）直接將戲曲情節(jié)“黃世仁逼死楊白勞”整體借入來表達新的語義；例（4）的語境未離開藝術(shù)的大語域，這一戲源詞仍然對戲曲語境有一定的依賴性。除此之外，例（2）中“有可能成了”，例(3)中“防止”，還將“黃世仁”與“楊白勞”并舉，例（4）中“有人善意地稱她的演出是……”，這些類元語言標記也說明了這些用法的臨時性、修辭性以及特殊性。“楊白勞”在以上這些語境中還未成為常態(tài)下自然的表達。如果“楊白勞”隨著高頻使用而繼續(xù)泛化，凡是具有[+被欺壓]、[+無償勞動者]等語義特征的概念對象，都可以在無標狀態(tài)下自由地由“楊白勞”來指稱，那么這個戲源詞就取得了進入下一階段泛化的通行證。還有一些處于初級階段泛化的戲源詞情況更為復(fù)雜，如：

“唱戲”在戲曲語域中，從語義上看指演唱戲曲，從結(jié)構(gòu)形式上看是一個動賓詞組，嚴格意義上講還不是一個詞。如：

(5)因為趙先生是陪梅蘭芳先生唱過這出戲的，梅先生對薛金蓮嬌憨天真的性格……（語料庫在線）

(6)這次替黃先生唱了十天，其中除了和紀玉良唱對兒戲的是《朱痕記》、《三娘教子》、《四郎探母》、《王寶釧》等五六場之外……（語料庫在線）

(7)不過，李先生很少自己唱老生的單獨的戲，也可以說，我們真是雙頭牌，誰也不吃一點虧。（語料庫在線）

例(5)-（7）中，“唱戲”中間都還有別的成分，結(jié)構(gòu)松散，不夠緊密，顯然還是一個詞組。然而在其泛化過程中，結(jié)構(gòu)形式逐漸緊密，一般中間不能再插入其它成分。如：

（8）堅持“政府搭臺，企業(yè)唱戲”原則，引導(dǎo)企業(yè)、單位積極自主自建。（人民網(wǎng)2019年4月28日）

（9）實際上園藝只是搭了一個臺，當(dāng)然這個平臺很重要，然后通過城建規(guī)劃來助陣，最后經(jīng)貿(mào)旅游來唱戲。（人民網(wǎng)2019年4月11日）

（10）發(fā)揮主體作用，激發(fā)內(nèi)生動力，農(nóng)民從“看戲”到“唱戲”、從“要我建”到“我要建”，這才是我們美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中的最大變化。（《人民日報》2018年12月3日）

（11）中國機械工業(yè)聯(lián)合會專家委員會名譽主任朱森第認為，智能制造目前還處于大企業(yè)“唱戲”、中小微企業(yè)“圍觀”的狀態(tài)，而中小企業(yè)智能轉(zhuǎn)型是推進智能制造的重點和難點所在。（《經(jīng)濟參考報》2018年11月8日）

（12）在資本唱戲方面，落實財政部、農(nóng)業(yè)農(nóng)村部的有關(guān)要求，對項目和資金管理辦法進行了修訂，指導(dǎo)鼓勵各區(qū)積極引入金融資本、社會資本助推美麗村莊建設(shè)。（《農(nóng)民日報》2018年11月10日）

例(8)-(12)中，“唱戲”結(jié)構(gòu)緊密，無任何插入成分?！俺獞颉痹诜夯^程中，有詞匯化的傾向?！俺獞颉蓖黄茟蚯Z域，進入到經(jīng)濟、政治、文化、旅游、農(nóng)業(yè)等語境中，比喻作為主體有所作為。例(8)（10）（11）中，“唱戲”都帶有引號；例（8）、(9)中，還出現(xiàn)了“某某搭臺，某某唱戲”的限定性格式。這些顯性標記都顯示著這些是戲源詞“唱戲”的新的特殊的用法。但是“唱戲”還有無標記用法，如例(12),句中沒有出現(xiàn)任何界標，從一定程度上說明“唱戲”可能已經(jīng)開始較多地出現(xiàn)在這樣的語境中。如果像這樣無標的用例越來越多，隨著使用頻率的增高，“唱戲”就會有進入下一層級泛化的傾向性。

再如“中山狼”“陳世美”“秦香蓮”“當(dāng)家花旦”“入戲”等戲源詞在突破戲曲語域時，分別能夠進入歷史、新聞、娛樂、教育、社會時評等語域，依次喻指恩將仇報的人，發(fā)達的負心漢，被負心漢拋棄的原配，某一領(lǐng)域最重要的成員，全身心沉浸于某種狀態(tài)中。但這些新用法基本是臨時性的，一般都依賴語境，這些詞表現(xiàn)出了與“楊白勞”等詞相同的特征，因此都處于泛化的初級階段。是否能進入泛化的下一階段，取決于其是否能適用于更多的語域，泛化義是否能逐漸固定等因素。

二、戲源詞泛化的中級階段及其特征

與初級階段的泛化詞語相比，處于中級階段泛化的詞語，語域擴張更為頻繁，在新語域中出現(xiàn)的頻率更高，新的適用語域有逐漸穩(wěn)定的趨勢，語義逐漸偏離，泛化義用法開始增多，對原語域的依賴性越來越小，無標記用法逐漸開始出現(xiàn)?？傮w來說，此階段的詞語大致有兩種情況：一部分詞語還沒有實現(xiàn)完全泛化，跨入的新語域還比較有限，一般局限于與戲曲語域相近語域，泛化義還不太穩(wěn)定，并沒有作為新義項固定下來，《現(xiàn)代漢語詞典》第7版也未將新用法收錄；一部分詞語的泛化用法被高頻使用，并且突破了多個語域，新語義逐漸發(fā)展穩(wěn)定下來，近些年泛化義已經(jīng)作為新義項而固定下來，甚至在《現(xiàn)代漢語詞典》第5版中還未被收錄的泛化用法，現(xiàn)在已經(jīng)被第6或6、7版所收錄了，這類詞語我們也可將其歸入到高度泛化階段。如：

“好戲”，原指精彩優(yōu)秀的戲?，F(xiàn)泛指精彩的影視劇或是賽事等。亦作反語，指復(fù)雜或是難堪尷尬的場面。如：

（13）好演員是演出來的，好戲是口碑傳出來的，是“走碼頭”“跑場子”跑出來的。（《人民日報》2016年1月15日）

（14）在中超聯(lián)賽就經(jīng)常上演絕殺好戲的廣州恒大隊，13日將這個“絕活兒”帶到了在日本舉行的2015年國際足聯(lián)世界俱樂部杯的賽場上……（《人民日報》2015年12月14日）

（15）劉瑾在等著看劉健的好戲。他給了他三天時間，可是這三天風(fēng)平浪靜，第四天兩乘轎子便把劉碧與蓮兒抬進了宮。劉瑾沒有料到劉健會乖乖地把女兒送進宮，他盼著劉健全家出逃或者他的女兒出逃，這樣，他便可以名正言順地把劉健除去。（齊秦野人《武宗逸史》）

（16）肖永銀一番排兵布陣，連長們一個個心里開始沒底了：營長，如果鬼子迅速組織反擊，我們不就要吃大虧啊？“吃虧？賺還來不及呢，有什么虧的！放心吧，有好戲看！”肖永銀自信地笑了起來。（人民網(wǎng)-中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)2019年4月28日）

檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2016年1月截止2019年7月，“好戲”共出現(xiàn)28例，戲曲域出現(xiàn)12例，影視、體育、藝術(shù)等鄰近語域出現(xiàn)8例，其它語域8例。其他語域語域涉及到政治、科技、經(jīng)濟等。原語域用法率42.9 %，跨語域用法率57.1%，其中與戲曲域相臨近的影視語域使用率最高，泛化用法率28.6%?！昂脩颉笨傮w使用率較低，可能與其反語用法多適用于口語語體有一定關(guān)系，但是其顯然并未完成完全泛化，《現(xiàn)代漢語詞典》5至7版也均未收錄。

“叫座”，原是戲曲表演術(shù)語，指戲曲表演或演員深受觀眾喜歡，凡此劇目或是演員演出，觀眾都踴躍購票觀看，場內(nèi)經(jīng)常滿座?，F(xiàn)比喻受大眾歡迎的事物。如：

（17）《大江大河》《紅海行動》等影視作品叫座又叫好，也啟示我們，影視作品有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，才能為觀眾所喜愛。（《人民日報》2019年1月9日）

（18）景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)園區(qū)黨工委書記高喚虎說，過去有名大師而無名品牌，“絕活”叫好不叫座的現(xiàn)象，制約著陶瓷產(chǎn)業(yè)邁向高端。（《人民日報》2018年10月24日）

（19）如今，正是有不少類似產(chǎn)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新戰(zhàn)略聯(lián)盟的平臺出現(xiàn)，將分散的資源集聚共享，集中攻關(guān)某一瓶頸，才有了叫好又叫座的相關(guān)創(chuàng)新成果不斷涌現(xiàn)。（《人民日報》10月8日）

檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2016年1月截止2019年7月，“叫座”共出現(xiàn)61例，戲曲域出現(xiàn)4例，影視、體育、藝術(shù)等鄰近語域出現(xiàn)31例，其它語域26例。其他語域語域涉及到政治、科技、經(jīng)濟等。原語域及臨近語域用法率57.4%，其它語域用法率43.6%，其中與戲曲域相臨近的影視、體育表演等語域使用率最高?！敖凶笨缯Z域用法高達93.4%，但是一半以上出現(xiàn)在與戲曲語域鄰近的語域中，與原語義偏離度低，而與原語義偏離度較高的其他語域使用率還沒有占到絕對優(yōu)勢，也還未完全實現(xiàn)泛化，《現(xiàn)代漢語詞典》第7版仍未收錄其泛化義項。

“二進宮”，本是戲曲劇目，明朝穆宗死后兩位忠臣二次進宮進諫鏟除奸臣，現(xiàn)指第二次被拘留或入獄，也比喻再次回到某地或某組織。如：

（20）“三無”罪犯鄭某，二進宮因為販毒被判死緩，該犯所需要的生活必需品，生病需要的藥品，梁福來自費購買給他。（人民網(wǎng)2019年4月4日）

（21）一個快遞小哥，戒毒后出去，被人坑害復(fù)吸了，二進宮。姚建飛繼續(xù)幫他戒毒治療，快遞小哥出去之后，姚建飛依然跟他保持聯(lián)系。（人民網(wǎng)《錢江晚報》2019年6月27日）

（22）至于球隊層面，最令人失望的球隊當(dāng)屬曼聯(lián)和皇馬，想讓索爾斯克亞轉(zhuǎn)正、齊達內(nèi)二進宮不成為笑話，兩隊下賽季都需要加倍努力。（人民網(wǎng)2019年5月20日）

檢索人民網(wǎng)，鎖定新聞欄，從2016年1月截止2019年7月，“二進宮”共出現(xiàn)112例，戲曲域出現(xiàn)28例，第二次拘留入獄義出現(xiàn)48例，再次到達某地或回歸某組織出現(xiàn)36例。戲曲語域用法率25%，二次入獄義用法率42.9%，重返某地義用法率32.1%，泛化用法率75%。其中二次入獄義使用頻率最高，但就此泛化義項而言已經(jīng)完成了泛化?！冬F(xiàn)代漢語詞典》第5版還未收錄此詞，但在第6版中，劇目義和入獄義都已經(jīng)收錄。我們之所以仍把它放到泛化的中級階段，是因為它還有一個泛化義使用頻率逐漸提高，但是還未完全穩(wěn)定，即再次出現(xiàn)在某地或某組織義。這個泛化義的使用頻率未超過入獄義，目前也未被《現(xiàn)代漢語詞典》第7版收錄。隨著使用頻率的逐步提高，這個泛化用法也有可能完全泛化，固定為一個義項，最后被權(quán)威詞典收錄。

“開打”，本指戲曲中武打場面的開始?，F(xiàn)泛指動武打架或發(fā)動戰(zhàn)爭，也可比喻某領(lǐng)域的比賽競爭開始。如：

（23）一上任，先去群眾意見最大的鶯歌海鎮(zhèn)。鎮(zhèn)里的村民聽說來了新領(lǐng)導(dǎo)，立馬圍上來，“要給點厲害瞧瞧，話要說狠些，不對付就開打”。（《人民日報》2016年9月16日）

（24）如果下周亞洲杯就開打，我會感到擔(dān)心。好在我們還有時間，還可以改善我們的狀況，提升球隊的狀態(tài)。（《人民日報》2018年9月12日）

（25）美國準備對歐洲、日本開打關(guān)稅戰(zhàn)，也是因素之一，這些都導(dǎo)致世界經(jīng)濟走勢低迷。（《人民日報》2019年6月24日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2016年1月截止2019年7月，“開打”共出現(xiàn)55例，戲曲域出現(xiàn)6例，其它語域49例。其他語域語域涉及到軍事、體育、經(jīng)濟等。原語域用法率10.9 %，泛化用法率89.1%，泛化用法占絕對優(yōu)勢。在第5版《現(xiàn)代漢語詞典》中，僅收錄了“開打”的原義，到第6版時就已將“動武或某些體育比賽開始”的泛化義收錄其中了。權(quán)威詞典對某詞義項收錄的增補情況一定程度上記錄了該詞近些年泛化的階段性。

以上4個詞語泛化用法的使用情況如表1：

表1 中級階段泛化的戲源詞語使用情況

處于此泛化階段的詞語，從跨域情況來看，臨近語域仍占一定比例，但跨入的語域已經(jīng)逐漸擴大，數(shù)量不斷增多；從語義偏離情況來看，離原語義較近的泛化義逐漸或已經(jīng)固定下來，進一步泛化后偏離度較大的語義還未成為固定義項，也未被權(quán)威詞典所收錄；從層級性來看，中級階段泛化的詞語內(nèi)部也是個連續(xù)體，呈現(xiàn)出階段性，如處于剛進入到該群體階段的成員，跨域數(shù)量、類型都較為有限，語義偏離度較低，泛化義的使用頻率未超過原義，有標形式的用法仍占一定比例，其泛化義權(quán)威詞典也未收錄，如“好戲”“叫座”類詞語，視泛化義的使用情況，停滯或逐漸成為老成員再向下一級段發(fā)展，再如該群體的老成員，跨域數(shù)量類型都增加很多，語義偏離度逐漸增高，泛化義使用頻率占絕對優(yōu)勢，無標用法逐漸增多，最高頻使用的泛化義已被權(quán)威詞典所收錄，如“二進宮”“開打”類詞語，正在或已經(jīng)向高級階段發(fā)展。

三、戲源詞泛化的高級階段及其特征

隨著戲源詞語跨域使用日益頻繁，語用范圍越來越大，語義偏離度也逐漸增高。泛化義的使用頻率遠遠超過原語義，泛化義隨之固定下來，成為該詞的一個新義項，使用起來自由度高，幾乎是無標用法，若該詞不止一個泛化義，即使是語義偏離度較高的泛化用法也已穩(wěn)定下來并成為新的義項，那么則視為該詞已進入泛化的高級階段。進入此階段的詞語其泛化義一般已被《現(xiàn)代漢語詞典》最新版即第7版所收錄，如：

【科班】（～兒）舊時招收兒童，培養(yǎng)成為戲曲演員的教學(xué)組織，現(xiàn)也泛指正規(guī)的教育或訓(xùn)練：～出身。

【打出手】①（～兒）戲曲演武打時，以一個角色為中心，互相投擲和傳遞武器。也說過家伙。②指動手打架：大～。

【走板】①指唱戲不合板眼：唱得走了板。②（～兒）比喻說話離開主題或不恰當(dāng)：他說著說著就走了板兒。

【跑龍?zhí)住竣僭趹蚯邪缪蓦S從或兵卒。②比喻在人手下做無關(guān)緊要的事。

以上戲源詞語的義項是由戲曲語域中的原義和跨域使用的泛化義組成的。由于語義泛化程度高，泛化義的高頻使用，往往其戲曲原義已不易被人們所覺察，如“班子”、“幫腔”等等。

處于高級階段泛化的戲源詞語，其泛化用法不僅使用頻率高，并且使用自由度高，不受語域及特定形式的限制。下面以幾個詞語為例來考察它們的使用情況。

“出臺”本指戲曲演員上場演出。也比喻公開出面活動，如：

（26）英法采用“不干涉”的立場，縱容德意日侵略，自己站在一邊看，其目的在于使戰(zhàn)爭的雙方互相消耗，然后自己出臺干涉……乃是“坐山觀虎斗”的政策。（《毛澤東選集》第2卷）

現(xiàn)多比喻政策、措施的公布或?qū)嵤?，如?/p>

（27）香港特區(qū)政府財政司司長陳茂波表示，香港經(jīng)濟面臨空前嚴峻壓力，特區(qū)政府近期將出臺一系列紓困措施，希望幫助中小企業(yè)和市民挺過困難。（《人民日報》2019年8月25日）

（28）聚焦改革中的重點問題，一個個“冒著熱氣”的政策陸續(xù)出臺。（《人民日報》2019年8月24日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2019年1月截止2019年7月，“出臺”共出現(xiàn)1129例，戲曲域出現(xiàn)0例，均為泛化義用法，且無一例使用了引號等形式標記，與原義相比，語義偏離度也較大，均指政策、措施等的公布實施，實現(xiàn)了物化。該詞的泛化義用法占絕對優(yōu)勢，人們在日常使用過程已經(jīng)很難聯(lián)想到它戲曲域的本義了。

“走過場”本指戲曲演員從舞臺一邊上場，上臺后不多停留，迅速穿到舞臺另一邊下場。沒有任何實質(zhì)性的表演，只用來貫穿前后情節(jié)，是戲曲表演程式的一種。現(xiàn)比喻敷衍了事，如：

（29）如何改變抓落實虎頭蛇尾、改問題久拖不決的現(xiàn)象？怎樣防止“沙灘流水不到頭”，確保整改落實工作不走樣、不走過場、不打折扣？（《人民日報》2019年8月23日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2018年7月截止2019年7月，“走過場”共出現(xiàn)75例，戲曲域出現(xiàn)0例，均為泛化義用法，且無一例使用了引號等形式標記，用戲曲域中演員不做實際表演，比喻做事情敷衍了事流于形式，該詞的泛化義用法占絕對優(yōu)勢。

“角色”本指戲曲中演員扮演的劇中人物?，F(xiàn)比喻生活中某種類型的人物，如：

（30）未來，在全球下一代高鐵標準的制定上，我國也將扮演更加重要的角色。（《人民日報》2019年8月25日）

（31）在未來一段時間的經(jīng)濟政策中，減稅降費仍將扮演非常重要的角色，而且會更強調(diào)政策落實。（《人民日報》2019年8月22日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2019年1月截止2019年7月，“角色”共出現(xiàn)221例，戲曲影視域出現(xiàn)18例，其它語域出現(xiàn)203 例，該詞的泛化義用法占絕對優(yōu)勢，并有物化的趨勢，如例（31）。

“亮相”，本指戲曲演員擺出靜止的姿勢表現(xiàn)人物形象，是戲曲表演的一種程式化動作?？杀扔鞴_露面或表演，如：

（32）中國戲劇《茶館》在享譽世界的阿維尼翁戲劇節(jié)核心單元的亮相，不僅是中國文化走出去的范例，也是中國戲劇整體水平的體現(xiàn)。（《人民日報》2019年8月18日）

（33）2011年，第一款語音助手產(chǎn)品伴隨著新款手機驚艷亮相，不少消費者還在較真自己的發(fā)音能不能識別，語音助手“講個笑話”夠不夠有趣。（《人民日報》2019年8月13日）

也可比喻公開亮明觀點和態(tài)度，如：

（34）18日，曾導(dǎo)演近期“反服貿(mào)”運動的臺灣大學(xué)研究生(事實上都已工作)林飛帆、陳瑞光、周馥儀……這些長期支持“臺獨”主張者逐一亮相。（《人民政協(xié)報》2014年5月24日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日報》，從2019年1月截止2019年7月，“亮相”共出現(xiàn)233例，戲曲影視域出現(xiàn)1例，其它語域出現(xiàn)232例，該詞的泛化義用法占絕對優(yōu)勢?！傲料唷钡闹黧w可以是演員、運動員、政客等公眾人物，也可以是文藝作品、措施方案、新的科技產(chǎn)品等等，并且近年來這些事物主體使用頻率越來越高，有物化趨勢，如例（33）。

以上4個戲源詞詞語泛化用法的使用情況如表2：

表2 高級階段泛化的戲源詞語使用情況

從以上例子可以看出，處于高階階段泛化的戲源詞語跨域使用頻繁，跨出語域豐富，泛化語義的用法穩(wěn)定，使用時自由度高，不受語境或是形式標記的限制。甚至有些詞語出現(xiàn)在原來的戲曲語域中，所使用的也是泛化義，如“亮相”的用例（32）。新語義的使用頻率占絕對優(yōu)勢，有些詞語的泛化義已經(jīng)成為核心用法，正逐漸取代原義。隨著泛化義的高頻使用，人們已經(jīng)逐漸開始意識不到該詞的原語義，甚至?xí)⑵鋺蚯Z義源頭遺忘。而且經(jīng)過多層級的泛化，最新的泛化義與原語義偏離度更大，也促使人們更加難以意識到新義的源頭。高級階段泛化的詞語其泛化義已經(jīng)成為新的義項固定下來，并作為該詞的核心義項高頻自由地使用著。

詞語的運動是永恒的，靜止是相對的。戲源詞匯的泛化是一個動態(tài)的過程，由于詞語泛化時間的長短、跨域使用的自由度、泛化用法的使用頻率、語義偏離度等情況的不同，泛化會處于出高級、中級、低級不同的階段，處于每一階段的詞語都會呈現(xiàn)出不同的特點。因此層級性是戲源詞語泛化的顯著特征。我們觀察一定范圍內(nèi)的語料，通過簡單地數(shù)據(jù)統(tǒng)計及比對分析，對考察對象所呈現(xiàn)出的相對靜止的狀態(tài)進行泛化層級的劃分，這一劃分結(jié)果并不會一成不變，而是隨著戲源詞匯的發(fā)展會不斷地突破原有層級。由此可見，戲源詞語的泛化是一個非常復(fù)雜的運動過程。