檔案修裱工作概述

牛 梅

（黑龍江大學(xué)信息管理學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

1 修裱的產(chǎn)生

我國(guó)擁有世界上最悠久的歷史和最燦爛的文化，這與我國(guó)高超的修裱技術(shù)是密不可分的。修裱是一種特殊的裝潢工藝。經(jīng)過(guò)幾千年的進(jìn)步發(fā)展和逐步完善，其技藝已相當(dāng)成熟。這一技術(shù)被世界公認(rèn)為東方藝術(shù)之瑰寶。

戰(zhàn)國(guó)初年，縑帛是中國(guó)檔案的主要載體?？V帛質(zhì)地輕軟，比起竹木來(lái)，是更理想的書畫材料，裁剪起來(lái)也更方便。但是其輕薄的質(zhì)地也十分容易受損，這就出現(xiàn)了珍貴對(duì)破損縑帛再修復(fù)的需要。此時(shí)的修補(bǔ)手段并不高明，只能是用漿糊進(jìn)行簡(jiǎn)單的補(bǔ)、貼，與后來(lái)真正意義上的修裱有所不同。此時(shí)的托補(bǔ)技術(shù)還不發(fā)達(dá)，主要作用是對(duì)原件進(jìn)行加固、保護(hù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到美觀的程度。隨著造紙業(yè)的發(fā)展，修裱技術(shù)應(yīng)用更加廣泛，技術(shù)也逐漸發(fā)展成熟。

2 修裱的特征

“整舊如舊”是檔案修裱的原則之一。檔案的存在是一個(gè)連續(xù)的過(guò)程，檔案的破損與修復(fù)本身也是一種具有記錄功能的“檔案”。檔案的修復(fù)者參與了檔案的歷史，修復(fù)的過(guò)程與結(jié)果本身也構(gòu)成了檔案的一部分。最小干預(yù)原則是指對(duì)破損不太嚴(yán)重的檔案，能不修的盡量不修，能少修則盡量不大修。檔案并不是一旦發(fā)現(xiàn)有破損就要即刻修裱的。檔案修裱有時(shí)難度較大，修復(fù)工序繁瑣，修裱不當(dāng)，就會(huì)造成越修越壞?！安挥隽脊ぃ瑢幋婀饰铩闭f(shuō)的就是這個(gè)道理。修裱人員應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況，把修裱控制在最小范圍內(nèi)。使用的修裱材料也應(yīng)盡可能的少。這樣既節(jié)省了資源，也保護(hù)了檔案。修裱方法要有可逆性，這是為了以后有了更好的手段和材料時(shí)，檔案還有再修裱的可能，給后人再次修裱留有余地。檔案的修裱要做到保護(hù)與修復(fù)并重。檔案修裱可逆性，就是將材料經(jīng)過(guò)修裱加到原件上去，也可以從原件上將加上去的材料完全取下來(lái)，恢復(fù)原件面貌。

3 修裱服務(wù)的對(duì)象

封建王朝的統(tǒng)治者都十分重視檔案的收集、保管工作。秦、唐、宋、明四個(gè)朝代，與檔案保護(hù)相關(guān)的規(guī)定寫入了法規(guī)中，檔案的完整與安全受到了法律的保護(hù)。盡管統(tǒng)治階級(jí)都是從自身利益出發(fā)，為建立和鞏固其統(tǒng)治服務(wù)的，但這也為中華民族留下了豐富的文化遺產(chǎn)，是中華文化得以延續(xù)的重要原因。歷代統(tǒng)治者將檔案視作機(jī)密并隱藏起來(lái)，普通的人民群眾根本沒(méi)有接觸到這些檔案的可能。這客觀上保護(hù)了檔案原件。檔案的產(chǎn)生、利用、保存、修復(fù)都是為統(tǒng)治者服務(wù)的。古代檔案文獻(xiàn)也為史學(xué)家編史修志提供了重要資料，這保護(hù)了中華文明的傳承。

中國(guó)古代的檔案管理鞏固了當(dāng)時(shí)的國(guó)家政權(quán)，促進(jìn)了學(xué)術(shù)發(fā)展、文化繁榮。封建社會(huì)時(shí)期，檔案工作是為皇室服務(wù)的。比如記錄皇帝的日常起居，鞏固皇權(quán)的穩(wěn)定。古代的檔案工作帶有強(qiáng)烈的局限性和政治色彩。檔案工作完全依附于皇權(quán)，沒(méi)有其獨(dú)立地位，也無(wú)法很好的發(fā)揮其效用。檔案機(jī)構(gòu)一直是封建王朝的重要機(jī)構(gòu)，具有嚴(yán)格的保密性和封閉性。檔案工作根本無(wú)法服務(wù)與社會(huì)和最廣大的人民群眾。特別是封建社會(huì)后期，政治腐敗，官場(chǎng)一片黑暗，更嚴(yán)重地阻礙了檔案工作的開(kāi)展?？梢?jiàn)在封建社會(huì)時(shí)期，檔案修裱行業(yè)的最主要服務(wù)對(duì)象也是統(tǒng)治階級(jí)。

近現(xiàn)代以來(lái)，不管是民間的收藏家，還是私人的檔案館、博物館，都可以享受這項(xiàng)技藝的成果了。

4 修裱技藝發(fā)展歷程

我國(guó)修裱技術(shù)有著悠久的發(fā)展歷程。范曄是修裱史上第一個(gè)被載人史冊(cè)的人物，是我國(guó)裝裱史上早期的裝裱名家。當(dāng)時(shí)的皇帝令范曄領(lǐng)導(dǎo)裝裱工作，他根據(jù)自己的見(jiàn)解，制定了一些規(guī)格，使書畫的裝潢更合理美觀。這說(shuō)明中國(guó)的修裱技術(shù)在南朝宋時(shí)已經(jīng)發(fā)生，修裱行業(yè)亦已初具規(guī)模，只是技術(shù)不佳。隋唐時(shí)期，修裱有了一定的原則和方法。自唐代開(kāi)始產(chǎn)生了揭舊修裱，并開(kāi)始使用皂角清洗去污，開(kāi)始重視環(huán)境條件，表明我國(guó)修裱行業(yè)技術(shù)規(guī)范已趨于完備。古時(shí)有名的裝裱家都官位不低。到了北宋時(shí)期，宋徽宗成立了翰林書畫院，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院，作畫成為步入官場(chǎng)的一條途徑，裝裱師也成為朝廷的官員。宋元兩朝的修裱行業(yè)則達(dá)到了鼎盛時(shí)代。在朝廷，冊(cè)書、誥命詔書等一系列重要文書都要進(jìn)行裝裱。元代《秘書監(jiān)志》記載了我國(guó)已知最早的以搶救為目的的修裱活動(dòng)。這時(shí)期的修裱工藝更為完善，中藥漿糊古方在這一時(shí)期得到進(jìn)一步開(kāi)發(fā)利用，對(duì)檔案文物的防蟲(chóng)防霉成效明顯。該時(shí)期的文獻(xiàn)記載中還明確提出諸多修裱原則。明代書畫修裱機(jī)構(gòu)的發(fā)展不亞于宋代，宮中有專門的畫院和裝褙所，從這時(shí)起畫家和裱家開(kāi)始分家。清代更重視檔案的裝裱。到清朝宮中，存在專門修書的機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)皇宮中檔案、圖牒、圖畫和書籍和囊的修裱制作。修裱技藝逐漸“飛入尋常百姓家”，民間有了裝裱作坊。明清兩代時(shí)，書畫裝裱技藝已從宮廷流傳至民間，在蘇州、杭州、開(kāi)封、北京等地已有許多的裱畫店鋪，宮廷的畫作也流入民間。樸素簡(jiǎn)單的裝裱工藝被民間廣泛采用。裝裱技藝成為設(shè)店裱畫的專門行業(yè)。除了上述地點(diǎn)外，揚(yáng)州、上海、廣州、湖南、湖北、等地先后出現(xiàn)了許多蜚聲內(nèi)外的書畫裝裱名店，形成了迥異的風(fēng)格。修裱工藝也有了“滬裱”、“京裱”、“蘇裱”等的派系之分。到了民國(guó)時(shí)期，裝裱作坊的主要是商業(yè)機(jī)構(gòu)，私人裝裱行當(dāng)興盛起來(lái)，有一定書畫裝裱歷史的城市發(fā)展更為迅猛。民間裱工以長(zhǎng)江為界，出現(xiàn)了不同裝裱風(fēng)格。民國(guó)時(shí)期由于時(shí)間短，戰(zhàn)亂不斷，修裱技術(shù)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的 提高。

5 修裱技藝的發(fā)展趨勢(shì)

改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)家政府更加重視修裱技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，古老的手工修裱技術(shù)結(jié)合先進(jìn)的現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)得以迅速發(fā)展。1983年國(guó)家檔案局把修裱技術(shù)作為受損檔案的重要搶救手段，并陸續(xù)頒布了多項(xiàng)規(guī)則標(biāo)椎文件。這些規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的制定實(shí)施，促使我國(guó)修裱技術(shù)操作更加成熟，質(zhì)量更加優(yōu)良，行業(yè)更加規(guī)范，從業(yè)人員的職責(zé)更加 明確。

解放后中央政府極其重視國(guó)家文物文獻(xiàn)的修裱工作，在檔案館、圖書館、博物館等部門設(shè)立專門修裱機(jī)構(gòu)。特意從上海調(diào)集張耀選、孫孝江等多名具有南裱技術(shù)的修裱技術(shù)人員到故宮博物院工作，成立了修復(fù)廠。該廠后改稱科技部，培養(yǎng)了一批古字畫修裱技術(shù)專家。國(guó)家圖書館前身北京圖書館成立古籍部修書組，修裱珍藏善本古籍。1959年中央檔案館，選調(diào)中國(guó)書店的鄭鳳林老修裱技師，同時(shí)不斷培養(yǎng)晃建、史風(fēng)聯(lián)等修裱專家。中央檔案館技術(shù)部保護(hù)技術(shù)處還有6名專業(yè)修裱技術(shù)人員。1974年中國(guó)第一歷史檔案館前身故宮明清檔案部選調(diào)在榮寶齋和文物出版社工作過(guò)的修裱師劉寶元，培養(yǎng)劉小敏、高曉華等檔案修裱專家，劉小敏現(xiàn)已調(diào)入中央檔案館。與此同時(shí)，各省一級(jí)博物館、檔案館、圖書館也都積極引進(jìn)人才，大力發(fā)展修裱技術(shù)。公私合營(yíng)時(shí)，榮寶齋等民間修裱機(jī)構(gòu)也逐步興旺，特別是七十年代后期，修裱行業(yè)一改往日的沉寂，從業(yè)人員大幅度增長(zhǎng)，不僅有中國(guó)書店和榮寶齋等馳名中外的商鋪從事該技術(shù)的傳承，更有大批新興的修裱店鋪不斷出現(xiàn)，裝裱新字畫的行業(yè)日漸繁榮。

從修裱業(yè)產(chǎn)生到上世紀(jì)七八十年代，修裱技術(shù)人員的培訓(xùn)都延續(xù)著師徒相授、口耳相傳的方式，這樣的方法重操作、輕理論，缺乏系統(tǒng)化的知識(shí)體系。從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，修裱技術(shù)的學(xué)習(xí)有了新的模式：國(guó)家檔案局、中國(guó)第一歷史檔案館等單位舉辦了多期修裱培訓(xùn)班，使學(xué)員集中地學(xué)習(xí)檔案保護(hù)和修裱的知識(shí)，全面提高從業(yè)人員的綜合素質(zhì)。近些年文化和旅游部委托國(guó)家圖書館古籍保護(hù)中心每年免費(fèi)舉辦古籍修裱培訓(xùn)班，至今已舉辦了15期，極大地推動(dòng)了從業(yè)人員的綜合素質(zhì)的提升。文物局每年舉辦紙質(zhì)文物修裱培訓(xùn)班，還從意大利等國(guó)家聘請(qǐng)專家介紹有關(guān)國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)。修裱室逐漸引進(jìn)先進(jìn)的現(xiàn)代化機(jī)器設(shè)備作為修裱工具。良好的工具，為修裱業(yè)的精細(xì)化發(fā)展起到了較大的促進(jìn)作用。

近些年來(lái)修裱技術(shù)不斷進(jìn)步，取得了很大進(jìn)展，但仍存在一些弊端，影響修裱技術(shù)的繼續(xù)完善與發(fā)展。我國(guó)歷史悠久、文化燦爛，歷史博物館、檔案館和圖書館，保存著巨大數(shù)量的檔案。第一歷史檔案館館藏1000多萬(wàn)冊(cè)（件）明清兩代檔案，其中30%破損亟待修裱，而該館修裱人員只有10名。西藏自治區(qū)檔案館館藏檔案30多萬(wàn)件，修裱人員僅2～4名。像張志紅、徐建華、杜偉生、劉小敏、楊志新這一代修裱專家大多數(shù)已經(jīng)退休，所剩的少數(shù)幾名也即將退休。目前國(guó)內(nèi)紙質(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)從業(yè)人員嚴(yán)重匱乏，全國(guó)專業(yè)的古籍文獻(xiàn)修復(fù)人員不足10人。各類博物館、圖書館、檔案館、美術(shù)館等相關(guān)單位更是需要大量的紙質(zhì)文獻(xiàn)修裱人才。

檔案修裱技術(shù)本身就是一種無(wú)形的資產(chǎn)，各修裱室應(yīng)不斷發(fā)展，培養(yǎng)專業(yè)的修裱人才，充分發(fā)揮自己的重要作用與價(jià)值，為檔案、古籍、字畫的修裱做出貢獻(xiàn)；修裱行業(yè)也要注重創(chuàng)新，比如技術(shù)層面上的創(chuàng)新、觀念上的創(chuàng)新等；還要積極面向社會(huì)，主動(dòng)招攬和培養(yǎng)技術(shù)人員，拓展業(yè)務(wù)渠道，承擔(dān)起傳播知識(shí)、傳承技術(shù)和弘揚(yáng)文化的社會(huì)責(zé)任，形成區(qū)域性的修裱中心；同時(shí)還要加強(qiáng)檔案修裱機(jī)構(gòu)的素質(zhì)建設(shè)，培養(yǎng)一批高素質(zhì)的檔案修裱人才。

6 小結(jié)

我國(guó)的修裱技術(shù)是伴隨著檔案、書畫產(chǎn)生并蓬勃發(fā)展的。檔案界一直遵循著諸多修裱原則，保護(hù)并修復(fù)了一大批寶貴檔案，對(duì)文化的傳承起了重大作用。檔案修裱技術(shù)雖然在紙質(zhì)品的修復(fù)中大放異彩，其近年來(lái)缺面臨著失傳斷代的危機(jī)。我國(guó)檔案館、博物館有大量亟待修復(fù)的檔案文獻(xiàn)和紙質(zhì)文物，但是真正能修裱的師傅卻屈指可數(shù)。筆者認(rèn)為，檔案界乃至整個(gè)社會(huì)的當(dāng)務(wù)之急是搶救這項(xiàng)瀕危的技術(shù)，壯大修裱人才隊(duì)伍，將這門手藝完整地傳承下去。