論金庸小說影視劇改編存在的問題與當(dāng)下改編策略

徐 淵

(陜西理工大學(xué) 文學(xué)院，陜西 漢中 723000)

從1958年香港峨眉影片公司出品電影版《射雕英雄傳》到2018年電視劇《新笑傲江湖》《倚天屠龍記》，金庸小說影視劇改編已達(dá)60年之久。60年改編中，雖然每一部小說改編次數(shù)不盡相同，少則1到2個(gè)版本，多則10余個(gè)版本，但金庸15部小說均已影視化，累計(jì)版本近130個(gè)。地域上，先香港，再臺(tái)灣，然后大陸，并最終走向聯(lián)合拍攝之路。改編歷時(shí)之久、涉及地域之廣、參與人員之眾、作品數(shù)量之多都可謂奇跡。然而，在眾多版本中，除少數(shù)如83版《射雕英雄傳》、95版《神雕俠侶》、97版《天龍八部》等獲得較高評(píng)價(jià)外，多數(shù)都為觀眾以及金庸本人詬病，特別是新世紀(jì)以來的版本，包括曾被金庸寄予厚望的央視版。學(xué)界評(píng)說也多為負(fù)面聲音。

金庸小說影視劇作究竟能不能出現(xiàn)高質(zhì)量作品？更重要的是，金庸小說影視劇改編是否還要進(jìn)行下去？基本判斷是，只要俠文化的深刻影響和武俠劇(片)這一影視類型還在，只要金庸家人愿意繼續(xù)出售版權(quán)，金庸小說憑借其武俠小說巔峰之作的至高地位和巨大影響力，還將不斷被改編。不過，著眼于改編拍攝出高質(zhì)量的、能夠與金庸小說相輝映的金庸影視劇這一目標(biāo)，影視創(chuàng)作者需要注意改編策略。

一、密集改編之弊與改編沖動(dòng)抑制

據(jù)15部金庸小說改編的影視劇作版本60年間累計(jì)近130個(gè)，平均每年有2個(gè)以上版本的金庸影視劇作問世，可見改編密度之大。如此密集改編，對(duì)擴(kuò)大金庸小說聲名及金庸本人影響力、助推金庸小說經(jīng)典化產(chǎn)生了重大作用，其本身也構(gòu)成金庸文化現(xiàn)象的重要內(nèi)容；同時(shí)，之于武俠劇(片)類型發(fā)展、俠文化弘揚(yáng)以及國人“俠”情懷與想象滿足也功不可沒。但改編過于密集也容易甚至必然出現(xiàn)問題。

從影視創(chuàng)作者看。其一，重復(fù)。金庸影視劇作版本近130個(gè)的原因，是因?yàn)榻鹩苟嗖啃≌f被多次改編。而每部小說的多次改編，或是同一影視創(chuàng)作者時(shí)隔幾年后的重拍，或是香港、臺(tái)灣、大陸以及新加坡的影視創(chuàng)作者的不同拍攝。其中，有相隔時(shí)間相對(duì)較長者，也有相隔僅1到2年者，甚至還有在同一年拍攝者。例如1984年臺(tái)灣中視版《神雕俠侶》與1983年香港TVB版《神雕俠侶》相隔僅1年；新加坡新視版《笑傲江湖》與臺(tái)灣中視版《笑傲江湖》同在2000年，2001年央視版《笑傲江湖》與其也僅隔1年。不可否認(rèn)，無論是同一影視創(chuàng)作者的多次重拍還是兩岸三地以及新加坡的影視創(chuàng)作者的不同拍攝，因?yàn)闀r(shí)代不同、文化不同、理解不同、技術(shù)運(yùn)用不同等因素，不同版本之間必然存在差異，而且時(shí)間相隔越久差異也就越大，但總體而言，一方面，所有改編畢竟都是以金庸小說為對(duì)象，一再以同一對(duì)象為改編對(duì)象，無論出于什么原因，也無論具體改編什么作品，都是一種缺乏原創(chuàng)精神的重復(fù)行為；另一方面，一定時(shí)間內(nèi)的影視觀念、技術(shù)發(fā)展并無根本性變化，在此情況下，一再改編只能是重復(fù)拍攝，而且時(shí)間相隔越短重復(fù)性就越大，所不同者往往只表現(xiàn)在創(chuàng)作者、演員、武打設(shè)計(jì)、場景安排以及某些細(xì)節(jié)處理上。

其二，過度改動(dòng)。密集改編之下，后來影視創(chuàng)作者再改編金庸小說時(shí)，無論改編哪一部金庸小說，不僅要面對(duì)作為原著存在的金庸小說，而且要面對(duì)之前存在的的多個(gè)影視版本，以及對(duì)原著和之前多個(gè)影視版本都比較了解甚至非常熟悉的觀眾。為使自己的改編不“重復(fù)”于之前的影視版本而有“新意”，影視創(chuàng)作者往往會(huì)更加自覺地致力于對(duì)原著進(jìn)行改動(dòng)。例如張紀(jì)中改編《射雕英雄傳》的整體構(gòu)想是：“我們走的是主旋律的路子，說它是主旋律，主要是因?yàn)槲覀兊囊鈭D在于弘揚(yáng)一種精神，一種英雄主義的情懷?！盵1]編劇張挺說得更明確：“我覺得不應(yīng)該迷信金庸，現(xiàn)在我們把他抬得太高了，當(dāng)作了神在崇拜，而且他的作品也不是寶典，改一點(diǎn)就那么多人罵?！盵2]改編中改動(dòng)原著本無可厚非，因?yàn)槿魏挝膶W(xué)文本都不可能原封不動(dòng)地呈現(xiàn)為影視文本，但是如果改動(dòng)的目的只是為了能夠與此前版本不同而不在于改編出高質(zhì)量的金庸影視劇，只是為了標(biāo)新立異制造“噱頭”“賣點(diǎn)”吸引觀眾而不在于從內(nèi)涵到表現(xiàn)上超越前作，從而肆意改動(dòng)甚至顛覆原著，就會(huì)流于過度改動(dòng)。例如2013年版《笑傲江湖》不僅改變?nèi)宋镪P(guān)系讓東方不敗成為儀琳的親姐并師承獨(dú)孤求敗，而且還直接將其性別改變?yōu)榕圆⑴c令狐沖相愛；2014年版《神雕俠侶》小龍女形象不僅與小說描寫完全不同，而且大幅增加極具現(xiàn)代感的與楊過談情說愛的場面與臺(tái)詞，并加重楊過與程英、公孫綠萼、李莫愁、郭襄等一眾女子的情感糾葛。新世紀(jì)以來的金庸小說同名電視劇改編之所以多為過度改動(dòng)之作，多版本存在局面下的一味求異應(yīng)是其中非常重要的一個(gè)原因。

其三，粗制。在密集改編金庸小說中，普遍存在同一影視創(chuàng)作者改編完一部立刻著手改編下一部的連續(xù)改編情況，也存在搶先改編其他影視創(chuàng)作者尚未改編、改編相對(duì)較少或準(zhǔn)備改編的小說的情況；同時(shí)，為擴(kuò)大再次改編之作的號(hào)召力，吸引眼球凝聚人氣，一般都會(huì)選擇當(dāng)紅演員或流量明星出演以產(chǎn)生明星效應(yīng)。如此一來就會(huì)出現(xiàn)諸多影響劇作質(zhì)量的情況，如前期小說研究、劇本改編、資金籌措、技術(shù)支持等準(zhǔn)備工作尚不充分就投入拍攝；更加強(qiáng)調(diào)拍攝進(jìn)度，縮短拍攝周期，以求盡快殺青早日投放市場；當(dāng)紅演員或流量明星的天價(jià)出場費(fèi)使得原本可能就不充裕的資金變得更加匱乏，不能保證正常拍攝、特效及后期制作所需等。其結(jié)果，影視創(chuàng)作者或者是明知故犯，或者是無可奈何，做不到精益求精、精雕細(xì)刻，只能是得過且過的粗糙制作。

總之，密集改編之于影視創(chuàng)作者極易甚至必然產(chǎn)生重復(fù)、過度改動(dòng)和粗制等問題。重復(fù)只是徒然增加了金庸小說影視劇作的數(shù)量，而與提高金庸小說影視劇改編質(zhì)量無益；過度改動(dòng)產(chǎn)生的“標(biāo)新立異”雖然可能在當(dāng)時(shí)引起觀眾的關(guān)注而觀看，但它招致的是觀眾的質(zhì)疑和批評(píng)，并不說明改編本身的成功；粗制之下，佳作也自然難成，甚至更有可能產(chǎn)生爛作。

從觀眾看。觀眾或是因?yàn)橄矏劢鹩剐≌f，或是因?yàn)榻鹩剐≌f的影響力，而對(duì)金庸影視劇比較關(guān)注，這也正是影視創(chuàng)作者一再改編金庸小說的重要原因，但當(dāng)觀眾不出幾年甚至在一年內(nèi)就看到根據(jù)金庸不同小說甚至同一部小說改編的不同版本的影視劇，就會(huì)厭倦心煩，審美疲勞必然產(chǎn)生；尤其是，滿懷希望去觀看的金庸影視劇又總是出現(xiàn)重復(fù)、過分改動(dòng)、粗制等問題，與自己所熟悉的金庸小說、想象的金庸江湖世界有太大的差異，就會(huì)出現(xiàn)接受上的排斥心理。于是，要么干脆不看，要么匆匆而觀，要么實(shí)在閑得無聊時(shí)觀看一下打發(fā)時(shí)間，要么邊看邊發(fā)泄不滿。新世紀(jì)以來此種情況尤甚。這樣，不僅影視創(chuàng)作者希望借助金庸小說聲名而獲得市場的想法在一定程度上會(huì)落空，也影響觀眾對(duì)金庸影視劇質(zhì)量的整體判斷。

鑒于金庸小說影視劇密集改編而佳作乏陳的現(xiàn)狀，從改編高質(zhì)量的金庸影視劇目標(biāo)出發(fā)，影視制作者不妨抑制一下改編金庸小說的沖動(dòng)，暫時(shí)停止對(duì)金庸小說的改編。一方面，如果仍然要拍武俠題材的影視劇，可以考慮與當(dāng)代武俠小說家合作，創(chuàng)作全新的武俠劇(片)劇本以供拍攝，或者改編尚未被改編或極少被改編的武俠小說佳作，這樣的作品自古而今極其豐富，可選擇余地很大，而且，這一過程也是不斷積累、豐富武俠劇(片)拍攝經(jīng)驗(yàn)的過程；另一方面，如果還要改編金庸小說，那么就在一個(gè)相對(duì)較長的“暫?！逼趦?nèi)，潛心理解金庸小說原著精神，研判所有金庸影視劇版本得失，不斷積累武俠劇(片)拍攝經(jīng)驗(yàn)，關(guān)注影視技術(shù)的最新發(fā)展并能嫻熟掌握和運(yùn)用，隨時(shí)代變化不斷更新影視拍攝觀念，審慎而深入地思考金庸小說究竟應(yīng)當(dāng)怎樣改編，在此基礎(chǔ)上，再籌措足夠的資金，組織一流的制作團(tuán)隊(duì)，選擇最佳演員陣容，尋找、建立最合適的外景或拍攝基地，并要有精雕細(xì)刻的認(rèn)真態(tài)度。如果這一切都真正準(zhǔn)備充分，或許可以考慮再次改編金庸小說。

二、電影、電視劇改編不對(duì)等與電影改編選擇

在金庸小說影視劇近130個(gè)版本中，電影版本約60個(gè)，電視劇版本近70個(gè)，數(shù)量相差不是很大。不過，無論是改編時(shí)間、地域還是質(zhì)量，都是不對(duì)等的。

其一，改編時(shí)間不對(duì)等。電影改編始于1958年香港峨眉公司出品的《射雕英雄傳》，止于1994年學(xué)者電影有限公司出品的《東邪西毒》。有研究者據(jù)林保淳、陳墨等人著述及《港產(chǎn)電影一覽(1914—2010)》等資料考證，金庸小說電影版本計(jì)61部，其中，50年代4部，60年代18部，70年代8部，80年代16部，90年代14部，2009年1部。另有待考版本3部，謬傳版本5部。[3]除去待考、謬傳版本，2009年終極版《東邪西毒》因只是對(duì)原版本的修復(fù)和重新剪輯，不應(yīng)視為新的版本，按此計(jì)，金庸小說電影版本當(dāng)有60部。電視劇改編始于1976年香港佳視《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《碧血?jiǎng)Α芳癟VB《書劍恩仇錄》，目前延續(xù)于2018年大陸光線傳媒《新笑傲江湖》、華夏視聽環(huán)球傳媒股份有限公司《倚天屠龍記》。其中，70年代7部，80年代18部，90年代19部，新世紀(jì)以來23部，計(jì)有67部。電影改編先于電視劇改編，但早已停止；電視劇改編后于電影改編，但至今仍在繼續(xù)。

其二，改編地域不對(duì)等。電影改編最早由香港峨眉電影公司開始，之后則有豪華、揚(yáng)子江、邵氏、龍翔、天幕、永盛、學(xué)者等電影公司加入，全部是香港電影公司，其中，峨眉和邵氏兩家電影公司改編最多。電視劇改編最早由香港TVB、佳視開始，之后則有臺(tái)灣臺(tái)視、華視、中視加入，再有新加坡新視以及大陸央視、部分省級(jí)電視臺(tái)和影視制作公司的積極參與。雖然香港的改編仍然是最多的，特別是TVB的改編，但改編者所處地域涉及兩岸三地以及新加坡，比電影改編只涉及香港要復(fù)雜許多。

其三，改編質(zhì)量不對(duì)等。雖然金庸小說影視劇改編在整體上并不令人滿意，但相較而言，電影改編質(zhì)量要低于電視劇改編質(zhì)量。對(duì)于金庸小說電影改編的質(zhì)量，林保淳的基本評(píng)價(jià)是：“綜觀這些影片，早期還頗忠實(shí)于金庸原著，自1990年《笑傲江湖》起，擅改原作，因而面目全非之作，大量出現(xiàn)，賣點(diǎn)只在‘金庸’二字?！盵4]言下之意，以是否忠實(shí)金庸小說原著為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)1990年以前的電影改編給予一定認(rèn)可，而對(duì)之后的電影版本則完全否定。的確，90年代出現(xiàn)的金庸小說電影版本，如1990年《笑傲江湖》、1992年《笑傲江湖(二)東方不敗》、1993年《東方不敗——風(fēng)云再起》《射雕英雄傳之東成西就》、1994年《東邪西毒》等，雖然在當(dāng)時(shí)也產(chǎn)生了一定影響甚至觀影熱潮，但從改編角度看，因其完全不尊重原著而將原著改得面目全非，自不能稱為質(zhì)量上乘。早期忠實(shí)于原著的改編當(dāng)然是值得肯定的，不過質(zhì)量未必就一定很高。因?yàn)?，一方面，金庸小說多為鴻篇巨制，想象豐富，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，思想與文化內(nèi)涵深刻，改編難度極大。在電影版本的有限時(shí)間里，若照實(shí)改編，單情節(jié)就發(fā)展不過來，更遑論其他，而若要加以取舍重新組織，則需極其巧妙的構(gòu)思，但這并不容易；另一方面，早期改編時(shí)的電影觀念、攝影水平、技術(shù)條件、后期制作等相對(duì)都比較落后，而且主要是在攝影棚內(nèi)拍攝，所以也許能拍出在當(dāng)時(shí)看來比較好的作品，但以今天的審美標(biāo)準(zhǔn)視之，則未免顯得比較幼稚粗糙，缺乏表現(xiàn)力和視覺沖擊力。陳墨亦認(rèn)為：“從1959年胡鵬導(dǎo)演的《射雕英雄傳》到1970年代末1980年代初電影大師張徹導(dǎo)演的《射雕英雄傳》《俠客行》《飛狐外傳》《碧血?jiǎng)Α贰渡竦駛b侶》等多部影片，再到1990年代初期另一個(gè)電影大師胡金銓和新一代武俠電影的領(lǐng)軍人物徐克聯(lián)合編導(dǎo)的影片《笑傲江湖》等，卻也同樣難以讓觀眾、尤其是金庸迷滿意，也沒有成為中國武俠電影史上的真正經(jīng)典。王家衛(wèi)的《東邪西毒》雖然算得上是一部武俠電影的經(jīng)典之作，但卻又離金庸小說較遠(yuǎn)，只是一部典型的王家衛(wèi)電影?！盵5] 163總體而論，如果說在電視劇改編中還有金庸和觀眾相對(duì)滿意的作品，如TVB83版《射雕英雄傳》、95版《神雕俠侶》、97版《天龍八部》，央視03版《天龍八部》、06版《神雕俠侶》，以及華策、完美影視17版《射雕英雄傳》等，那么，在電影改編中則幾乎沒有這樣的作品。

從上述金庸小說電影改編和電視劇改編的簡要比較來看，如果影視創(chuàng)作者不愿“暫?！倍^續(xù)改編金庸小說，不妨考慮進(jìn)行電影改編。

其一，從時(shí)間上看，金庸小說電影改編止于1994年，距今已有20余年之久。而在這20余年間，新出現(xiàn)電視劇版本30余部。在觀眾已日益淡忘電影改編而越來越熟悉電視劇改編的情況下，進(jìn)行電影改編或許可以讓觀眾產(chǎn)生新鮮感。

其二，從地域上看，此前所有電影改編都只有香港版本而與大陸、臺(tái)灣無關(guān)。既然臺(tái)灣與大陸影視創(chuàng)作者在電視劇改編方面已廣泛且深度加入并有眾多臺(tái)灣版本和大陸版本，那么在目前電視劇版本已近乎泛濫的情況下，大陸與臺(tái)灣尤其是大陸的影視創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在電影改編方面有所作為。如此，既能改變電影改編只有香港版本的現(xiàn)狀，更能因地域、文化、資源的不同而拍攝出具有新意的電影版本。

其三，從技術(shù)、觀念上看，影視技術(shù)與影視觀念在金庸小說電影改編停止的20余年間已發(fā)生重大變化，特別是數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)、成熟以及隨之而產(chǎn)生的影視觀念的變化，以前想不到也不敢想的，或者能想到但做不到的，現(xiàn)在已經(jīng)可以想也基本可以做到。“數(shù)字技術(shù)運(yùn)用于影視劇制作，顛覆了傳統(tǒng)影視劇制作的觀念，超越了傳統(tǒng)影視劇制作的想象和思維，使影視劇的表現(xiàn)手法更加先進(jìn)和完美，也使傳統(tǒng)影視制作手段無法完成的視覺形象得以充分實(shí)現(xiàn)?！盵6]影視技術(shù)與觀念的變化在新世紀(jì)以來的金庸小說電視劇改編中已有充分運(yùn)用和表現(xiàn)，但金庸小說電影改編卻因?yàn)橥Ｖ刮茨芗右赃\(yùn)用。若將新的影視技術(shù)、影視觀念運(yùn)用于金庸小說電影改編，應(yīng)該能更有新意、更富有表現(xiàn)力地表現(xiàn)金庸小說。

其四，從電影和電視劇兩種藝術(shù)形式本身看，雖然二者都是視覺藝術(shù)，但無論是制作流程、拍攝方式、技術(shù)運(yùn)用還是敘事安排、表現(xiàn)技巧、視聽效果、傳播手段以及帶給觀眾的審美感受等，都有很大的不同。金庸小說在20余年間只有電視劇改編而無電影改編，無疑也是一種缺失，這種缺失使金庸小說在20余年間失去以電影方式表現(xiàn)的可能。所以，倘若影視創(chuàng)作者特別是大陸影視創(chuàng)作者要繼續(xù)改編金庸小說，當(dāng)前情況下，電影改編不失為一種比較好的選擇。

此外，從新世紀(jì)以來武俠片拍攝情況看，以2000年李安改編《臥虎藏龍》為開端，或原創(chuàng)如《英雄》《十面埋伏》《功夫》《劍雨》《武俠》《龍門飛甲》《繡春刀》《一代宗師》，或改編如《決戰(zhàn)紫禁之巔》《七劍下天山》《趙氏孤兒》《四大名捕》《白發(fā)魔女傳》《刺客聶隱娘》《三少爺?shù)膭Α贰稁煾浮返?，武俠片拍攝從未中斷。盡管無論是個(gè)體還是整體都存在一定問題，如有學(xué)者認(rèn)為：“在當(dāng)下電影市場各種利益權(quán)力爭鋒的背后，武俠影片十幾年的轉(zhuǎn)型實(shí)踐與傳統(tǒng)武俠題材中的歷史、神話烏托邦等遺產(chǎn)的分離，以及因此而導(dǎo)致的武俠歷史文化積淀的各種正能量的衰退，正在日益凸顯”[7]，徐浩峰判斷：“武俠電影作為一個(gè)商業(yè)的類型它在整體上已經(jīng)走向末路了”[8]，觀眾滿意度和票房近年確實(shí)也開始下滑，但武俠片始終是中國電影市場的重要構(gòu)成部分，甚至一度是中國電影走向世界的標(biāo)桿。而從改編看，兩岸三地的導(dǎo)演在改編對(duì)象選擇上，既有古代、現(xiàn)代作品，也有當(dāng)代梁羽生、古龍和溫瑞安的作品，唯獨(dú)沒有金庸小說。這不能不說是一種遺憾。以此而論，也有必要對(duì)金庸小說進(jìn)行電影改編。

對(duì)多為鴻篇巨制且內(nèi)涵深厚而存在的金庸小說進(jìn)行電影改編當(dāng)然不容易，它需要改編者具有更大的創(chuàng)造力，也需要改編者的殫精竭慮。從基本層面說，以下幾點(diǎn)或許可以考慮：

一是先改編中短篇小說。金庸15部小說并非全是長篇。以電影的時(shí)間長度，對(duì)中篇《白馬嘯西風(fēng)》和短篇《鴛鴦刀》《越女劍》進(jìn)行改編比較合適。同時(shí)，相對(duì)而言，這3部小說較之其他小說并不為更多人所熟悉。從改編情況看，這3部小說也是改編版本最少的，多則只有2個(gè)電視劇版本如《白馬嘯西風(fēng)》，2個(gè)電影版本如《鴛鴦刀》，少則只有1個(gè)電視劇版本如《越女劍》，而且改編時(shí)間距今都在30年以上。先改編這3部小說，相對(duì)簡單，也更易出新。

二是多集改編。金庸的長篇小說更適于電視劇改編而非電影改編，因?yàn)殡娨晞∮凶銐虻臅r(shí)間展開情節(jié)、刻畫人物。如果是電影改編，不妨采取多集改編方式。事實(shí)上，早期金庸小說電影改編的很多版本采取的就是多集改編的方式，如1960—1961年峨眉公司出品的《神雕俠侶》分4集，1977—1981年邵氏公司出品的《射雕英雄傳》分3集。陳墨曾設(shè)想《神雕俠侶》的電影改編，認(rèn)為可以將《神雕俠侶》改編為6小時(shí)的電影，并有三種分集方式：“第一種方式是二部四集，即總共分為上下兩部，每部又分為上下兩集。第二種方式是并列四集，即不分部，每集一個(gè)半小時(shí)。第三種方式是并列三集，每集二小時(shí)。”[5] 187這一設(shè)想應(yīng)該是比較可行的。多集改編的目的是獲得更充裕的時(shí)間長度以反映原著，但電影畢竟不是電視劇，所謂多集改編也只是相對(duì)而言，因此，一方面，仍然需要改編者對(duì)原著進(jìn)行合理刪減，另一方面，無論分幾集，改編者都必須進(jìn)行整體構(gòu)思，同時(shí)保持主創(chuàng)人員的同一性，并在一定時(shí)間內(nèi)全部完成。

三是選取一段，獨(dú)立發(fā)展。金庸對(duì)自己小說的電影改編曾提出建議：“我的作品通常很長，要縮作兩個(gè)多鐘頭，根本沒可能，我通常建議他們選其中一段加以發(fā)展，那樣比較容易處理，但是他們多數(shù)不接受我的意見?！盵9]金庸的建議合理可取。因?yàn)殡娪暗拈L度絕無可能將金庸長篇小說的整個(gè)故事搬上銀幕，即使是多集改編也不可能。因此，多集改編固然是一種極其重要的改編方式，而選取一段、獨(dú)立發(fā)展也不失為一種好的選擇。比之多集改編，選取一段、獨(dú)立發(fā)展的改編方式可以不用考慮完整性、連續(xù)性，而更具有單一性、靈活性，原著中的主要人物、重要人物以及門派的故事都可以被單獨(dú)截取、抽離出來予以發(fā)展，獨(dú)立成片。例如1994年永盛電影公司出品的《新天龍八部之天山童姥》，將原著中有關(guān)逍遙派、靈鷲宮及其人物的故事分離出來，簡化后再重新組織，完成一部獨(dú)立的電影，采用的就是此種方式。采取這種方式改編，改編者可以就一部小說改編多部電影，而且能夠改編出新意。

三、尋求從小說到影視的最佳契合

是否“暫?！备木幗鹩剐≌f，或者對(duì)金庸小說進(jìn)行電影改編，并不取決于觀眾的愿望。因?yàn)樵诋?dāng)代消費(fèi)文化語境下，影視劇創(chuàng)作作為一種文化產(chǎn)業(yè)，拍什么，怎么拍，用什么人拍，在不違反國家相關(guān)政策與法律的情況下，主要是影視劇創(chuàng)作者對(duì)消費(fèi)市場調(diào)研、預(yù)測、評(píng)估之后的一種行為選擇，并在創(chuàng)意策劃階段予以基本確定，再由主創(chuàng)人員具體實(shí)施。如電視劇創(chuàng)作的創(chuàng)意策劃在具體操作上至少包括題材主題、人物形象、故事情節(jié)、造型語言、藝術(shù)風(fēng)格、生產(chǎn)、市場營銷等七個(gè)方面的內(nèi)容[10]。倘若影視劇創(chuàng)作者根據(jù)市場評(píng)估繼續(xù)改編金庸小說特別是進(jìn)行電視劇改編，觀眾也無力干涉。不過，無論是“暫?！敝笤俑木庍€是當(dāng)下繼續(xù)改編，無論是電視劇改編還是電影改編，著眼于高品質(zhì)的金庸影視劇拍攝，影視創(chuàng)作者應(yīng)該盡力尋求從小說到影視的最佳契合點(diǎn)，做到再創(chuàng)造與忠實(shí)原著的完美結(jié)合。

改編過程必然是改編者的再創(chuàng)造過程。這既是因?yàn)樾≌f藝術(shù)與影視藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)，因而需要改編者在由文字轉(zhuǎn)向畫面的過程中必須按照影視方式重新構(gòu)思、逼真表現(xiàn)，從而體現(xiàn)出改編者的創(chuàng)造性，更是因?yàn)楦木幷咧谠倳?huì)有自己的當(dāng)下理解，并根據(jù)這種理解以影視方式予以闡釋和表現(xiàn)。正如伽達(dá)默爾所說：“對(duì)于一個(gè)本文或一部藝術(shù)作品里真正意義的汲舀(Ausschoprung)是永無止境的，它實(shí)際上是一種無限的過程。這不僅是指新的錯(cuò)誤源泉不斷被消除，以致真正的意義從一切混雜的東西中被過濾出來，而且也指新的理解源泉不斷產(chǎn)生，使得意想不到的意義關(guān)系展現(xiàn)出來。”[11]同一讀者在不同時(shí)間對(duì)同一文學(xué)作品會(huì)有不同理解，不同讀者對(duì)同一文學(xué)作品也有不同理解，不同時(shí)代讀者對(duì)同一文學(xué)作品更有不同理解，所以文學(xué)作品的意義世界是無窮生成過程，隨時(shí)間延續(xù)而累積。也因此，改編者在將原著呈現(xiàn)為影視作品時(shí)必然會(huì)通過刪減、增加、調(diào)整、改變等方式對(duì)原著進(jìn)行再創(chuàng)造以表達(dá)自己的理解。同時(shí)，由于影視作品產(chǎn)生的第一時(shí)間需要面對(duì)當(dāng)下的消費(fèi)市場，為了收視率和票房，影視劇創(chuàng)作者必須考慮如何貼近當(dāng)下觀眾的欣賞習(xí)慣和審美心理需要，這也需要再創(chuàng)造。然而，再創(chuàng)造并不意味著可以任意篡改甚至顛覆原著，而必須以充分尊重原著為前提。因?yàn)樵亲髡咛囟v史時(shí)期的審美創(chuàng)造，有其特定的意蘊(yùn)內(nèi)涵、人物形象、故事情節(jié)、情調(diào)氛圍、風(fēng)格表現(xiàn)等，特別是已經(jīng)取得較高藝術(shù)成就的經(jīng)典名著。既然是根據(jù)原著改編，尊重原著、忠實(shí)原著就是必須的，而不能既稱是改編自某一原著又完全無視這一原著的基本風(fēng)貌和精神。所以，再創(chuàng)造與忠實(shí)原著是影視改編中不能分離而又有機(jī)統(tǒng)一的兩個(gè)方面，只強(qiáng)調(diào)改編者的再創(chuàng)造而不顧原著本身，無疑是對(duì)原著的褻瀆；只強(qiáng)調(diào)忠實(shí)原著，必然束縛改編者的創(chuàng)造力，使改編顯得機(jī)械死板，只有在再創(chuàng)造與忠實(shí)原著之間尋找到最佳契合點(diǎn)，才能既再現(xiàn)原著風(fēng)貌與精神又充分發(fā)揮改編者的創(chuàng)造力。這是影視改編的基本原則，同時(shí)也是最高原則。

金庸小說影視劇改編亦當(dāng)如此。事實(shí)上，無論是金庸本人還是觀眾，對(duì)于金庸小說影視劇改編是否忠實(shí)于原著都是極為看重的。對(duì)于電視劇改編，金庸說：“兩岸三地拍電視劇我不關(guān)心，他們追求什么樣的風(fēng)格，和他們的市場有關(guān)，跟我沒有關(guān)系，人家喜歡拍就拍，我只關(guān)注電視劇是否忠實(shí)于小說原著，這一點(diǎn)我比較在乎?！倍鴮?duì)電影改編，金庸針對(duì)參與執(zhí)導(dǎo)或監(jiān)制電影《笑傲江湖三部曲》的徐克說：“我不喜歡他，他不懂武俠，他后來還要買我的小說拍電影，我說朋友還是做，但是小說不賣給你了，合作的事情不做了?！盵12]由此可見金庸對(duì)影視劇改編是否忠實(shí)原著的堅(jiān)決態(tài)度。金庸的要求合情合理，畢竟原著是自己的泣血之作，熔鑄著自己之于俠、歷史、文化以及現(xiàn)實(shí)人生的種種思考，眼見改編者胡亂改動(dòng)己作又未見得高明甚至很低下，自不能容忍。從觀眾看，不熟悉金庸小說抑或從來沒有閱讀過金庸小說的觀眾，因?yàn)闆]有影視劇作與小說原著之間的比較，或許會(huì)比較滿意而評(píng)價(jià)較高，但是對(duì)于熟悉金庸小說甚至是金庸迷的觀眾來說，一方面，會(huì)將影視劇作與原著進(jìn)行比較，另一方面，也會(huì)將影視劇作的呈現(xiàn)與自己對(duì)金庸小說的理解進(jìn)行比較，這樣，是否忠實(shí)原著就成為非常重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。觀眾對(duì)新世紀(jì)以來金庸小說電視劇改編的評(píng)價(jià)充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。例如2017版《射雕英雄傳》，客觀地說，該劇在演員選擇與表演、武打設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)上并未有什么突出之處，也有不合理的改動(dòng)如增加穆念慈的戲，但豆瓣評(píng)分卻達(dá)到7.9分，這一評(píng)分雖然算不上太高，但已相當(dāng)不錯(cuò)，原因很簡單，它“從整體上來說遵循了‘忠實(shí)于原著’的改編原則，同時(shí)也沒有脫離當(dāng)下時(shí)代精神的要求。改編者既沒有為了迎合某些低俗趣味而肆意篡改原著，降低藝術(shù)水準(zhǔn)；也沒有罔顧時(shí)代要求而一味照搬原著，而是力求更好地體現(xiàn)原著精神。”[13]同樣，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.1分的2003版《天龍八部》也是因?yàn)楸容^忠實(shí)于原著。相反，豆瓣評(píng)分只有5.2分的2013版《笑傲江湖》、4.2分的2014版《神雕俠侶》、2.4分的2018版《新笑傲江湖》等，則是因?yàn)楹鷣y篡改原著。豆瓣評(píng)分當(dāng)然不是評(píng)判的權(quán)威依據(jù)，但是可以作為重要的參考數(shù)據(jù)，從中可見觀眾對(duì)于是否忠實(shí)于原著的鮮明態(tài)度。

忠實(shí)于原著和再創(chuàng)造有機(jī)結(jié)合的改編原則，理論上并不深?yuàn)W，也為影視創(chuàng)作者所熟悉，但總是不能在改編實(shí)踐中得到充分體現(xiàn)。在金庸小說長達(dá)60年的影視劇改編歷程中，絕大多數(shù)影視劇版本都不能讓金庸和觀眾滿意的原因固然是多方面的，但沒有處理好再創(chuàng)造與忠實(shí)于原著之間的關(guān)系，無疑是其中最為根本的原因，而能讓金庸和觀眾相對(duì)滿意的作品恰是將再創(chuàng)造與忠實(shí)于原著結(jié)合較好的作品。顛覆性的改編或許因出“奇”制勝可以在當(dāng)時(shí)獲得較高的票房或收視率，也可以在客觀上產(chǎn)生喚起觀眾關(guān)于原著的記憶，甚至使觀眾重溫原著，從而擴(kuò)大原著品牌效應(yīng)的持久影響力的效果，但就改編自身而言，絕非正途。所以，如果繼續(xù)改編金庸小說，必須以嚴(yán)謹(jǐn)而非游戲的創(chuàng)作態(tài)度，既最大限度地發(fā)揮改編者的創(chuàng)造性，又充分忠實(shí)于原著，尋找到二者之間最恰當(dāng)、最準(zhǔn)確的結(jié)合點(diǎn)。否則，只是浪費(fèi)了人力財(cái)力，徒增金庸小說影視改編版本數(shù)量而已。

四、結(jié)語

據(jù)報(bào)道，2018年已殺青或在拍、2019年擬拍的金庸影視劇眾多，電視劇改編包括《神雕俠侶》《倚天屠龍記》《天龍八部》《雪山飛狐》《鹿鼎記》《碧血?jiǎng)Α返?，電影改編方面，徐克擬拍《神雕俠侶三部曲》，王晶擬拍《倚天屠龍記之陰陽圣火令》[14]。這些影視劇作或計(jì)劃拍攝于金庸去世之前，或籌拍于金庸去世之后，無論是在金庸去世之前還是之后，可以說都是影視創(chuàng)作者對(duì)金庸的最崇高致敬和最深切懷念。很多影視創(chuàng)作者或許也正是抱著這樣的想法而再次改編的。如果說觀眾對(duì)于此前密集改編金庸小說可能心生膩煩，那么在金庸去世不久的背景下，也許能夠接受這一輪改編密度更大的金庸影視劇。

值得一提的是新一輪改編中的電影改編。如果說有“爛片王”之稱的王晶的改編未必能如人愿，那么徐克則可能拍出經(jīng)典。因?yàn)椤靶炜俗钌瞄L的是用新瓶裝舊酒。無論是傳統(tǒng)的文學(xué)題材還是經(jīng)典的影片樣式，在徐克的‘筆下’都會(huì)浮現(xiàn)出異樣的色彩?！盵15]用徐克自己的話說是：“你要用現(xiàn)在的語言詮釋老故事，這樣就會(huì)有新的意義產(chǎn)生?！矣X得我們當(dāng)代的電影人還是要對(duì)當(dāng)代電影的創(chuàng)新有一定的責(zé)任心和使命感?！盵16]盡管徐克《笑傲江湖三部曲》的電影改編因再創(chuàng)造有余而忠實(shí)原著嚴(yán)重不足曾遭到金庸非議，觀眾也褒貶不一，但徐克2014年執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》卻獲得廣泛認(rèn)可，在2015年“金雞獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中，不僅獲最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇(改編)、最佳攝影、最佳錄音、最佳美術(shù)、最佳音樂和最佳剪輯九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，而且最終獲得最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳剪輯三項(xiàng)大獎(jiǎng)。單就改編而言，雖然沒有最終獲得最佳編劇(改編)獎(jiǎng)項(xiàng)，但能被作為獎(jiǎng)項(xiàng)提名，足以說明改編的成功。也就是說，憑借徐克的才華，完全可以處理好再創(chuàng)造與忠實(shí)于原著的關(guān)系，拍攝出既充分體現(xiàn)原著精神又符合當(dāng)下審美需要的電影。更重要的是，無論徐克還是王晶的此次電影改編，都是金庸小說電影改編停止25年之后的再開始，盡管仍然是香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，但應(yīng)具有比較特殊的意義，金庸小說電影改編由此進(jìn)入一個(gè)新階段并為金庸小說影視劇改編帶來新變化亦未可知。

按常理，新一輪金庸影視劇改編將會(huì)自2019年始再度掀起播映熱潮。但這樣的情況至今都未發(fā)生。這與廣電總局于2019年3月和7月兩次在業(yè)內(nèi)下發(fā)的限制包括武俠、玄幻、穿越等古裝劇的播出禁令有直接關(guān)系。禁令不僅直接限制了已拍攝完成劇作如《倚天屠龍記》的播出，而且可能影響未完成或擬拍影視劇作的拍攝進(jìn)度和計(jì)劃。禁令何時(shí)解除，金庸影視劇作在禁令解除之后是否能夠如潮般播映，目前不得而知。只希望這一輪可視為向金庸致敬的金庸小說影視劇改編，所有創(chuàng)作者能夠真正忠實(shí)于原著。

總之，從過去到現(xiàn)在，從香港、臺(tái)灣到大陸，從電影改編到電視劇改編，金庸小說影視劇密集改編中已有眾多版本。新一輪改編又將增添更多版本。已改編版本中成功之作少而平庸之作多，新一輪改編能否打破這一尷尬格局，需要影視創(chuàng)作者嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度下的自覺努力，觀眾只能心存希冀。同時(shí)，此番已成既定事實(shí)的改編過后，金庸小說影視劇改編是否還要進(jìn)行下去，如何進(jìn)行下去，確實(shí)需要影視創(chuàng)作者慎重思之。