建黨百年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫的承續(xù)與嬗變

□ 張曉葉 王獻(xiàn)悅

中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展好似一個(gè)旋轉(zhuǎn)的階梯，沒有平步青云，有的是坎坷、磨難和艱辛。隨著共產(chǎn)黨在中國(guó)不斷地強(qiáng)大和發(fā)展，中國(guó)的動(dòng)畫也默默成長(zhǎng)。在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫，大致可以分為初創(chuàng)、成長(zhǎng)、繁榮、沉寂、復(fù)興、新時(shí)代等階段，每個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫因?yàn)椴煌谋尘昂徒?jīng)歷都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特征，體現(xiàn)在價(jià)值觀的形成和表現(xiàn)上。正因?yàn)橹袊?guó)動(dòng)畫有著如此多的經(jīng)歷，中國(guó)動(dòng)畫的生命才得以延續(xù)。

一、黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫初創(chuàng)期

1922年到1948年是戰(zhàn)火紛飛的年代，也是中國(guó)動(dòng)畫從無(wú)到有的初創(chuàng)期。當(dāng)年中國(guó)共產(chǎn)黨從日本的侵略者手中成功接收“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”，隨即便將其正式更名為東北電影制片廠。當(dāng)時(shí)由于中國(guó)戰(zhàn)事頻頻，動(dòng)畫和電影行業(yè)作為新生事物，所經(jīng)歷的是相對(duì)寬松的政治和經(jīng)濟(jì)環(huán)境，這種情況使得大多數(shù)藝術(shù)家的動(dòng)畫創(chuàng)作較為純粹。整個(gè)初創(chuàng)期的文化政治環(huán)境非常沉重，大多數(shù)動(dòng)畫藝術(shù)家創(chuàng)作的題材都是以救國(guó)救亡為主，所以當(dāng)年中國(guó)的動(dòng)畫初創(chuàng)期出現(xiàn)了教化重于娛樂的特征。

1941年，中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》正式問世。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，這部片子被認(rèn)為是真實(shí)影射了日本對(duì)中國(guó)的殘暴的殖民統(tǒng)治，將中國(guó)人民反抗侵略者的精神以寓意明確的方式傳達(dá)給了觀眾。東北電影廠在1947年完成的《皇帝夢(mèng)》和1948年完成的《甕中捉鱉》均被認(rèn)定為中國(guó)政治宣傳片?？梢姵鮿?chuàng)期的動(dòng)畫作品主要起到政治宣傳的作用，但也為身處苦難斗爭(zhēng)中的中國(guó)人送去了歡樂。在戰(zhàn)火中誕生的中國(guó)動(dòng)畫，經(jīng)歷了無(wú)法預(yù)料的艱難，注定不平凡。

二、黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫成長(zhǎng)期

伴隨著新中國(guó)的正式成立，中國(guó)動(dòng)畫快速成長(zhǎng)。共產(chǎn)黨為東影調(diào)來(lái)了文藝界的優(yōu)秀人才，特偉先生是代表黨管理和領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的杰出人物。這一時(shí)期成功奠定了中國(guó)動(dòng)畫的未來(lái)之路：內(nèi)容創(chuàng)作服務(wù)于政治。1950年鑒于中國(guó)美術(shù)片的發(fā)展前景，將東北電影制片廠南遷至上海。國(guó)家文化部立即抽調(diào)了20多名電影藝術(shù)家派往上海，成為了文化部在上海電影制片廠的第一個(gè)美術(shù)片拍攝工作組。由于解放時(shí)期的政治和經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生重大改變，文化生活環(huán)境也出現(xiàn)了很大的變化和改觀，黨把革命戰(zhàn)爭(zhēng)中質(zhì)樸的共產(chǎn)主義價(jià)值觀帶到了全國(guó)，動(dòng)畫的發(fā)展也開始蒸蒸日上。

成長(zhǎng)期的動(dòng)畫借助穩(wěn)定的政治社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境、良好的社會(huì)制度以及藝術(shù)家們的潛心研究和創(chuàng)作，誕生了很多屬于中國(guó)特有的動(dòng)畫片種，比如第一部彩色木偶片《小小英雄》、中國(guó)學(xué)派開山之作《驕傲的將軍》。由此可見，只有在穩(wěn)固的歷史、文化、政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，一個(gè)國(guó)家才有可能重新思考自己的藝術(shù)作品，從而誕生很多代表國(guó)家風(fēng)華和樣貌的動(dòng)畫藝術(shù)作品。

三、黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫繁榮期

1956年4月28日，毛主席在中共中央政治局第一次擴(kuò)大會(huì)議上明確提出了雙百方針。雙百方針的制定和提出對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作而言無(wú)疑是一種良性的刺激，旨在鼓勵(lì)動(dòng)畫藝術(shù)家進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，從世界和我國(guó)豐厚的文化底蘊(yùn)和悠久歷史中找尋創(chuàng)作靈感，為中國(guó)動(dòng)畫的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展指明了正確的方向。國(guó)家為上海美術(shù)電影制片廠的運(yùn)作提供了大量物質(zhì)的保證和有力的技術(shù)支持，為這些藝術(shù)家工作者提供穩(wěn)定的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境。同時(shí)我們國(guó)家特別賦予了一些優(yōu)秀動(dòng)畫工作者“國(guó)家干部”“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱號(hào)，極大提高了這些動(dòng)畫藝術(shù)家的社會(huì)影響力和地位。

繁榮期的動(dòng)畫開啟了中國(guó)民族化的藝術(shù)探索之路，直接促成了“中國(guó)學(xué)派”的橫空出世。繁榮期的作品有很多，尤為經(jīng)典的是《小蝌蚪找媽媽》和《大鬧天宮》。之后美影廠正式拉開了中國(guó)動(dòng)畫高產(chǎn)的歷史帷幕，美影廠共設(shè)計(jì)制作和完成了動(dòng)畫片103余部，無(wú)論是在作品形式設(shè)計(jì)還是藝術(shù)內(nèi)容上都取得了具有突破性的創(chuàng)新。動(dòng)畫作為文藝創(chuàng)作的重要組成部分進(jìn)入到黃金時(shí)代。

四、黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫沉寂期

“文革”時(shí)期是中國(guó)動(dòng)畫的沉寂期，這個(gè)沉寂的時(shí)期也使中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)暫停了發(fā)展腳步。1964年，發(fā)生了四清運(yùn)動(dòng)，對(duì)《牧笛》《孔雀公主》《小梅的夢(mèng)》等一批優(yōu)秀的動(dòng)畫片作品進(jìn)行了“清算”。整個(gè)“文革”時(shí)期玩動(dòng)畫是一件奢侈的事，世人更多注重的是中國(guó)動(dòng)畫作品的社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。這一時(shí)期的沉寂，使得80年代外國(guó)的動(dòng)畫開始進(jìn)入國(guó)內(nèi)動(dòng)畫市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，中國(guó)的動(dòng)畫根本無(wú)力與國(guó)外對(duì)抗，但正因如此，國(guó)外動(dòng)畫也起到了鞭策的作用。

五、黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫復(fù)興期

“文革”結(jié)束后，國(guó)門打開，動(dòng)畫電影的拍攝和創(chuàng)作慢慢地開始了復(fù)蘇。中國(guó)共產(chǎn)黨在這一時(shí)期對(duì)動(dòng)畫的創(chuàng)作進(jìn)入到了一個(gè)全新的階段和轉(zhuǎn)折期，大量“文革”前已經(jīng)制作完成的影片和動(dòng)畫得以復(fù)映，“文革”后的動(dòng)畫導(dǎo)演相繼在創(chuàng)作的舞臺(tái)上充分發(fā)揮自己的天賦和才能。

這個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫為了適應(yīng)環(huán)境的變化進(jìn)行了很多新的藝術(shù)探索和嘗試，將民族化的藝術(shù)探索深入到了最本質(zhì)的核心，創(chuàng)作推出了四部長(zhǎng)片動(dòng)畫，其中包括王樹忱導(dǎo)演的《哪吒鬧?！??！度齻€(gè)和尚》是我國(guó)最經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，為我們打開了新的藝術(shù)創(chuàng)作之路。這部動(dòng)畫影片超越了傳統(tǒng)語(yǔ)言的束縛和限制，代表動(dòng)畫哲理短片的最高藝術(shù)成就，也被國(guó)外媒體認(rèn)定為中國(guó)學(xué)派的代表作。

六、黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)動(dòng)畫新時(shí)代

伴隨著改革開放，動(dòng)畫行業(yè)在全國(guó)范圍內(nèi)逐步盛行。1990年國(guó)家廣電部在北京召開了首次全國(guó)動(dòng)畫聯(lián)席會(huì)議。在此次聯(lián)席會(huì)議中，不僅總結(jié)了中國(guó)動(dòng)畫的輝煌發(fā)展歷史，而且深入分析了當(dāng)下的現(xiàn)狀和困難，同時(shí)也提出了希望中央政府從政策上重點(diǎn)扶持發(fā)展動(dòng)畫制作單位。從2000年起，國(guó)家陸續(xù)出臺(tái)了一系列政策。比如2000年中國(guó)共產(chǎn)黨十五屆五中全會(huì)在北京召開時(shí)，為中國(guó)的動(dòng)畫加上了產(chǎn)業(yè)的一個(gè)后綴，黨對(duì)未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)行了重新的產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略布局定位；2006年5月，國(guó)務(wù)院轉(zhuǎn)發(fā)九部委《關(guān)于支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，正式將我國(guó)的動(dòng)漫動(dòng)畫行業(yè)重新定義為高科技戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)。

習(xí)近平在主持召開文藝工作座談會(huì)時(shí)指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的根，是滋養(yǎng)中華文化的營(yíng)養(yǎng)液。新時(shí)代的我們，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并賦予它新的時(shí)代氣息。動(dòng)畫的發(fā)展之路，要堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，走民族化的道路，動(dòng)畫發(fā)展的前景將更加光明。因此縱觀整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫的生存與發(fā)展歷史，堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、堅(jiān)持動(dòng)畫民族化是實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫二次繁榮的根本真理和動(dòng)力所在。

七、結(jié)語(yǔ)

縱觀中國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)展脈絡(luò)，是輝煌而又曲折的，經(jīng)歷了建國(guó)初期的萌芽探索、中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的誕生與繁榮、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮下的短暫低谷以及新時(shí)代以來(lái)的產(chǎn)業(yè)崛起?，F(xiàn)如今的中國(guó)動(dòng)畫人都在進(jìn)一步挖掘中國(guó)文化的深度和廣度，利用政策的完善、市場(chǎng)的形成和技術(shù)的成熟，將優(yōu)秀的文化價(jià)值通過(guò)動(dòng)畫影像表達(dá)出來(lái)，講好中國(guó)故事。但在飛速發(fā)展的社會(huì)環(huán)境下，中國(guó)動(dòng)畫是否可以克服浮躁，每一個(gè)作品都精雕細(xì)琢，在文化價(jià)值和審美觀念等方面探索創(chuàng)新成為了關(guān)鍵。未來(lái)的發(fā)展依舊要堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，走具有中國(guó)特色的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路，永葆匠人精神，永遠(yuǎn)鮮活。