淺析聲音在寓言體電影中的連貫作用
——以電影《寄生蟲》為例

□ 臣昕月

《寄生蟲》是一部典型的寓言體電影，講述的是一個(gè)生活在地下室的貧窮四口之家以不同的身份潛入富人家庭，在向上欲望的驅(qū)使之下，他們愈發(fā)渴望“鳩占鵲巢”，最終影片以開放式結(jié)局揭露了無法調(diào)和的階級(jí)固化矛盾?！霸⒀泽w電影更加重視主題的展現(xiàn)和意義的升華，這種‘等待戈多’式的劇情斷裂和細(xì)節(jié)的碎片化處理并不干擾我們對(duì)影片內(nèi)涵的理解，反而做到了情節(jié)的極度簡化，以及主題的直接展現(xiàn)?！雹僭⒀泽w電影通過巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和敘事策略來表達(dá)主題寓意，而情節(jié)的完整性與邏輯的嚴(yán)密性往往容易會(huì)被忽略。邏輯斷層很有可能使得寓意表達(dá)不夠清晰，電影聲音的作用則體現(xiàn)在通過渲染人物的情緒，闡釋人物的言行舉止，為情節(jié)發(fā)展提供更多的信息量，連接起碎片化的敘事線索，減輕情節(jié)簡化和邏輯性減弱給觀眾帶來的不適感，起到寓意表達(dá)的連貫作用。電影《寄生蟲》的故事模型極具戲劇性，具有鮮明的寓意色彩，部分段落采用快節(jié)奏敘事、交叉剪輯、敘事視角轉(zhuǎn)變等敘事策略，其中電影聲音也起到了獨(dú)特的連貫作用。本文從電影《寄生蟲》的敘事角度出發(fā)，分析聲音如何在敘事中增加視聽表達(dá)的信息量，從而更好地為寓意表達(dá)服務(wù)。

一、敘事節(jié)奏上的連貫性

第二幕上半部分講述了從基澤成為新司機(jī)到基澤夫人成為新管家的過程，展現(xiàn)出基宇一家成功地侵入樸社長一家。這一段的電影配樂為《The Belt of Faith》，是一種情緒高昂的古典配樂，輕快燦爛的管弦樂器與沉穩(wěn)復(fù)古的大提琴結(jié)合，猶如一場華麗優(yōu)雅的演奏。在電影情節(jié)上窮人們也在這樣的氛圍中完成了一場華麗的表演，營造出基宇一家步步為營的侵入快感和刺激感。在音樂時(shí)長上，從樸太太說出“信任鎖鏈”之后，音樂開始響起，并且在女主人走上階梯聽到女管家咳嗽的時(shí)候達(dá)到高潮，暗示基宇一家走到離成功最近的一步，情緒此刻也達(dá)到高潮。最后當(dāng)女主人真正上當(dāng)受騙，驚嚇暈倒的時(shí)候，音樂在黑場處鄭重地結(jié)束，也暗示侵入計(jì)劃的圓滿落幕。

這一段落通過快速剪輯將真實(shí)時(shí)間縮短，聲音使得鏡頭戲劇化，朝著一個(gè)目標(biāo)前進(jìn)，產(chǎn)生一種期待和急迫感。而且，對(duì)白和音樂控制了段落節(jié)奏，起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，人物心理和行為的節(jié)奏跟隨著音樂變化，使得影片的內(nèi)在情緒逐漸加強(qiáng)，戲劇張力逐漸凸顯。

在該片段中，音樂與畫面的組合體現(xiàn)了兩種情緒線索，一是基宇一家人步步為營，順利潛入的一種邪惡的爽感；另一個(gè)是富人家庭逐漸陷入所謂的“信任鎖鏈”，對(duì)基宇一家的信任和依賴逐漸加深。這種荒誕行為和古典端莊的樂曲之間的對(duì)比使得情節(jié)更具諷刺意味而充滿了寓意：一方面放大富人階級(jí)的極易受騙，表現(xiàn)上層階級(jí)的精神空虛；另一方面凸顯下層階級(jí)在騙局中獲得前所未有的快感，是一種現(xiàn)實(shí)無法給予他們的快樂，對(duì)比之下更顯悲涼的意味。同時(shí)導(dǎo)演將情節(jié)簡化，原本“侵入”過程應(yīng)該是復(fù)雜的，其中的一些細(xì)節(jié)如富人十分容易上當(dāng)、各種時(shí)機(jī)恰到好處等都經(jīng)不起邏輯上的推敲。但是，通過運(yùn)用聲畫對(duì)位，在原有基宇一家人情緒信息的基礎(chǔ)上，增加了富人一家的情緒信息，強(qiáng)化了諷刺意味，從而掩蓋了邏輯上的不合理，使得主題先于邏輯，情感先于理性，聲音不僅連接了情節(jié)邏輯，而且也貫通了寓意主題的表達(dá)。

二、交叉剪輯中的連貫性

暴雨之夜片段在第二幕的下半部分，基宇一家雨夜驚險(xiǎn)逃出富豪家之后，發(fā)現(xiàn)大水淹沒了自己的家，場面十分狼狽不堪。暴雨段落是人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和電影高潮前的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，在聲音的運(yùn)用方面也極具特色。

這一段落可以分為兩個(gè)部分，一是逃出富人家，二是回到被淹沒的地下室。在第一部分中，鏡頭以固定鏡頭為主，畫面景別多遠(yuǎn)景與全景，聲音以暴雨和打雷的環(huán)境音和低頻配樂為主。在畫面中，人物慢慢往下奔跑，暗示著他們回到底層的過程，具有強(qiáng)烈的寓意。第二段，當(dāng)基澤一家回到自己的家，發(fā)現(xiàn)家?guī)缀醣谎蜎]了，絕望地去尋找家里的東西。此時(shí)，在大別墅中的管家夫婦也處于一種絕望的狀態(tài)，拼命地向外界放出求救信號(hào)，但是樸社長家的小兒子看到之后依然選擇了冷漠。在同一場大雨中，身處不同地點(diǎn)的管家夫婦與基澤三人形成了平行蒙太奇，電影音樂屬于情感共鳴的聲音，將其在情緒和寓意表達(dá)上連接了起來。

這一段落的聲音復(fù)雜而豐富，在磅礴詭異的配樂中加入了音量較低的暴雨聲，而雨聲凸顯出了一種毀滅性的意味；根據(jù)畫面的跳接改變音量大小，體現(xiàn)一種距離感的變化，讓我們感受到來自不同角度的聲音帶來的感受。配樂則為整個(gè)段落的聲音場景奠定基礎(chǔ)，使得來自自然的雨聲變化更為順暢。此外，配樂也具有寓意層面的連貫性，敘事邏輯上以聲音渲染的人物情緒為共同基礎(chǔ)，起到了寓意表達(dá)的作用。這兩個(gè)群體都是處于社會(huì)底層，他們在交叉剪輯和聲音渲染的作用下成為一個(gè)整體，在這個(gè)大雨中絕望地掙扎著而又萌發(fā)了新的欲望。

暴雨段落長達(dá)6分鐘左右，在敘事上并沒有重點(diǎn)為高潮部分做邏輯上的鋪墊，而是更多地通過電影配樂和暴雨聲的融合創(chuàng)造一種魔幻詭異的聲音情境，并以此為基礎(chǔ)，與畫面相配合，反映人物在暴雨中的不同心境，展現(xiàn)了同一場大雨中窮人的狼狽與富人躺在別墅里的愜意，為主題寓意服務(wù)，同時(shí)為高潮情節(jié)做好人物心理的鋪墊。

三、視角轉(zhuǎn)變中的連貫性

整部影片在語言上都是以客觀視角進(jìn)行敘事，但是結(jié)尾選擇改變敘事視角，先是基宇的視角以內(nèi)心獨(dú)白的形式進(jìn)行第一人稱敘述，而后轉(zhuǎn)為基宇父親的內(nèi)心獨(dú)白，最后又回到基宇的內(nèi)心獨(dú)白。內(nèi)心獨(dú)白可以表露人物的心理感受，從主觀心理視點(diǎn)講述母子倆的艱苦生活以及父親躲在地下室的情節(jié)。整段獨(dú)白以《Moving》為配樂，該配樂和開頭配樂十分相似，都是溫柔的鋼琴曲。但是，結(jié)尾配樂在疊加了弦樂之后具有不同的意味?；钜患业挠?jì)劃最后落空，始終無法逃離那個(gè)地下室，故事在平靜中展開，經(jīng)過一番波瀾曲折之后回歸了平靜，只是平靜中又多了一份無奈與悲涼，突出了底層窮人始終無法實(shí)現(xiàn)階層跨越的宿命感。

在基宇幻想與父親重聚的時(shí)候，音樂停止了，只有微弱的腳步聲和外界環(huán)境的鳥叫聲。此處的聲音設(shè)計(jì)不是為了突出環(huán)境特征，而是一種省略音樂的寂靜設(shè)計(jì)，增加了一種非真實(shí)性的信息，暗示了這是幻想中的場景。音樂暫停是一種戲劇性表現(xiàn)非真實(shí)情節(jié)的方式，然后接上更具節(jié)奏感的片尾曲，創(chuàng)造了影片結(jié)尾的獨(dú)特節(jié)奏。寂靜之后，片尾曲《Soju One Glass》響起，揭示前面買下別墅的情節(jié)都是基宇的幻想，故事最終回到了那個(gè)從半地下室望出去的窗子。畫面與開頭的窗子相呼應(yīng)，同為鋼琴曲的音樂相互照應(yīng)，但結(jié)尾處的曲子更有節(jié)奏感和悵然若失的苦澀情緒，烘托出人物經(jīng)歷了一系列事情之后的復(fù)雜情緒，為電影留下余韻。

寓言體電影的結(jié)尾通常起到主題升華和寓意表達(dá)的作用。結(jié)尾在敘事視角上進(jìn)行轉(zhuǎn)變、呼應(yīng)開頭的音樂以及音樂的停止繼續(xù)等聲音設(shè)計(jì)，一方面從人物心理出發(fā)，渲染無奈絕望的情緒，體現(xiàn)美好夢想與骨感現(xiàn)實(shí)之間的反差；另一方面，從電影整體敘事結(jié)構(gòu)出發(fā)，聲音的呼應(yīng)中渲染一種循環(huán)往復(fù)卻一切皆空的宿命感，極具荒誕諷刺意味。所以，電影聲音可以貫通影片整體的敘事結(jié)構(gòu)，使結(jié)尾和開頭形成對(duì)比，強(qiáng)化主題寓意的表達(dá)。

四、結(jié)語

寓言作為一種藝術(shù)形態(tài)折射了人們審美觀念的改變，寓言體電影的發(fā)展則體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)于現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的復(fù)雜性與深刻性，是一種現(xiàn)實(shí)主義的多元化發(fā)展途徑。所以在當(dāng)今時(shí)代，以現(xiàn)實(shí)意義為內(nèi)核的寓言體電影具有廣闊的發(fā)展前景。對(duì)創(chuàng)作者而言，清晰明確地表達(dá)出寓言體電影的寓意內(nèi)涵也成為了創(chuàng)作中的重點(diǎn)。電影聲音可以使敘事邏輯更為連貫，寓意表達(dá)更為清晰，所以聲音對(duì)寓言體電影的主題傳達(dá)具有重要的作用。電影《寄生蟲》的成功，一部分原因也在于充分運(yùn)用電影聲音，傳達(dá)了對(duì)階級(jí)社會(huì)和真實(shí)人性的深刻反思，彰顯了電影現(xiàn)實(shí)主義的價(jià)值內(nèi)核。

注釋：

①陳睿姣.寓言體電影敘事特征初探[J].電影文學(xué),2020(04):72-75.