生活觀察類綜藝《我要這樣生活》的敘事策略分析

□ 劉雨琛

一、《我要這樣生活》節(jié)目概況

《我要這樣生活》是2020年愛奇藝推出的自制獨(dú)居生活治愈系觀察綜藝，采用了“現(xiàn)場真人秀＋棚內(nèi)訪談”相結(jié)合的形式。每期節(jié)目由三位主持人與3-4位獨(dú)居嘉賓在演播室內(nèi)，通過觀察每位明星的日常獨(dú)居生活短片，直觀反映不同都市青年在吃、穿、住、行、情感等方面的獨(dú)居生活畫像。節(jié)目受眾群鎖定為廣大城市獨(dú)居青年，旨在指引其挖掘健康快樂、與自己相處最舒適的生活方式。

二、《我要這樣生活》的敘事策略

（一）日常生活化的敘事形態(tài)

所謂日常生活敘事，董文桃將其總結(jié)為對個(gè)體日常生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行想象性表達(dá)的一種敘事形態(tài)，把日常生活作為具有獨(dú)立意義的審美表達(dá)對象，并強(qiáng)調(diào)在日常生活中發(fā)現(xiàn)意義和價(jià)值。為更好地了解日常生活敘事及其內(nèi)容呈現(xiàn)，伯格認(rèn)為日常生活敘事是一種擬生活化的敘事，并提出其與日常生活五方面的不同。《我要這樣生活》以“一個(gè)人，也燦爛”為精神主題，節(jié)目內(nèi)容圍繞明星日常工作、生活場景展開，雖是由不相干的視頻短片組成，但每個(gè)短片都采用了遵循事件自然發(fā)生的時(shí)間順序的線性敘事結(jié)構(gòu)，能夠?qū)⑴c嘉賓的獨(dú)居生活狀態(tài)完整、清晰地呈現(xiàn)給受眾。一方面，能夠拉近明星與公眾的距離，滿足公眾對于明星生活的好奇心；另一方面，觀眾能夠體會到不同的生活方式和生活態(tài)度，進(jìn)而達(dá)到關(guān)注生活、審視生活、提升生活的效果。根據(jù)我國民政部數(shù)據(jù)顯示，2018年獨(dú)居成年人口超過7700萬。這檔綜藝的推出也抓準(zhǔn)了我國獨(dú)居人口比重日益增多的社會現(xiàn)狀，每期節(jié)目結(jié)尾還會單獨(dú)播放一個(gè)素人生活短片，普通大眾的生活更能引起觀眾的共鳴，音樂制作人李起多直接在洗手池洗頭的畫面，有不少彈幕評論“過于真實(shí)”。明星和素人相結(jié)合的方式豐富了敘事內(nèi)容的多樣性，在為一些獨(dú)居個(gè)體帶去精神陪伴的同時(shí)也有利于傳播積極向上的價(jià)值觀、人生觀。

（二）“第一現(xiàn)場”與“第二現(xiàn)場”穿插敘事模式

該綜藝以3位明星作為第一現(xiàn)場的真人秀嘉賓，錄制棚內(nèi)訪談的第二現(xiàn)場由固定主持人和明星本人組成。在播放明星獨(dú)居生活短片的同時(shí)，會穿插明星本人對于當(dāng)時(shí)情境的解讀以及主持人的觀察點(diǎn)評，能夠提供給觀眾更多的解讀視角。此類觀察綜藝的獨(dú)特之處在于，出現(xiàn)在“第一現(xiàn)場”中的明星同時(shí)又出現(xiàn)在“第二現(xiàn)場”作為觀察評論員，而以往“我家那”系列、《妻子的浪漫旅行》中“第二現(xiàn)場”一般由除當(dāng)事人外的主持人、明星家人、朋友組成。被邀請的明星具有觀察者與被觀察者的雙重身份，在觀眾眼中始終作為“被觀察者”，但當(dāng)在第二現(xiàn)場的明星對第一現(xiàn)場的自己進(jìn)行分析點(diǎn)評時(shí)就變?yōu)榱恕坝^察者”。此刻明星以第三人稱視角對自己的生活進(jìn)行討論，同時(shí)可以傳達(dá)自己的反思與感悟，如范丞丞表示要向周筆暢學(xué)習(xí)“精致生活”，體驗(yàn)自己做飯，在一定程度上更能夠滿足觀眾對明星生活的窺探欲望。此外，第二現(xiàn)場的敘事也格外注重與第一現(xiàn)場的連接、互動，如請正骨師傅到演播室做現(xiàn)場演示、集體挑戰(zhàn)跳繩“三搖”，增添了節(jié)目的娛樂效果和看點(diǎn)。這種交叉敘事的節(jié)目模式，豐富了節(jié)目的敘事角度，為觀眾提供了不同的思考角度，有利于提升節(jié)目的深度和廣度。

（三）提升故事情節(jié)的特效敘事技巧

觀察類綜藝本質(zhì)仍為紀(jì)實(shí)類節(jié)目，強(qiáng)調(diào)自然發(fā)生，內(nèi)容多為瑣碎的生活片段，為提升節(jié)目的可視性，后期剪輯、制作發(fā)揮了較大作用。包括通過剪輯制造懸念，激發(fā)觀眾好奇心和注意力。歌手鄧紫棋做體檢時(shí)一直擔(dān)心自己肝臟有問題，結(jié)尾并沒有給出明確的檢查結(jié)果，而是留下“最擔(dān)心的肝臟還是出了問題？”這樣的懸念，吸引觀眾去關(guān)注下一期的后續(xù)發(fā)展。節(jié)目還通過特效字幕、動畫渲染氣氛，達(dá)到良好的視覺傳達(dá)效果，避免節(jié)目畫面過于單調(diào)。相聲演員秦霄賢在早上半睡半醒時(shí)，后期制作增添了他酣睡中抱著氣球緩緩飛向云間，突然看到師傅郭德綱嚴(yán)厲的臉，進(jìn)而從睡夢中驚醒的動畫短片，為本來很平淡的情節(jié)增添了“笑點(diǎn)”，使節(jié)目氣氛更加輕松、愉悅。反差對比也是該綜藝經(jīng)常運(yùn)用的剪輯手法，在提升節(jié)目內(nèi)容戲劇感的同時(shí)，給觀眾留下深刻印象。在王琳凱試穿機(jī)長服前插播了一段網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳的帥氣機(jī)長視頻，而其試穿效果與視頻效果相差較大，還被吐槽“舞王氣質(zhì)”，在增添趣味性的同時(shí)也達(dá)到了“自造?！钡男Ч?，增加節(jié)目的記憶點(diǎn)。

三、《我要這樣生活》的敘事反思

（一）把控植入力度，保證敘事自然

當(dāng)下，一檔綜藝節(jié)目的成功上線，離不開背后的資金支持，拉取廣告商贊助是目前較為普遍的做法，《我要這樣生活》也不例外。雖然綜藝廣告植入在我國已有不短的發(fā)展時(shí)間，但是對于這類慢節(jié)奏生活綜藝而言，頻繁的商業(yè)植入會降低觀感，不利于節(jié)目精神內(nèi)涵的打造。贊助商銳澳雞尾酒每期都會以口播廣告形式出現(xiàn)；歌手周筆暢、范丞丞都在節(jié)目中以日常生活形式間接宣傳了自己的新歌……廣告植入形式缺乏創(chuàng)新性，同時(shí)個(gè)別植入效果突兀。在今后發(fā)展中，該綜藝應(yīng)嚴(yán)格把控商業(yè)植入，做到廣告與節(jié)目具體情境較好融合，讓植入更為自然。

（二）豐富敘事內(nèi)容，打造節(jié)目特色

敘事內(nèi)容給觀眾帶來的獲得感是受眾收視選擇的首要要素，當(dāng)節(jié)目想實(shí)現(xiàn)文化和價(jià)值輸出時(shí)，需要明確自身內(nèi)容的優(yōu)勢與獨(dú)特性。前文提到三檔“獨(dú)居綜藝”幾乎同時(shí)上線，且都是以韓國綜藝《我獨(dú)自生活》為原型，題材相同、主題相似以及密集地制作、播出，難免會引起觀眾的審美疲勞?！段乙@樣生活》中，嘉賓體驗(yàn)正骨、咨詢寵物專家解決寵物問題、去工作室學(xué)做東西等情節(jié)出現(xiàn)不止一次，較多雷同化的視頻片段降低了觀眾對于節(jié)目內(nèi)容的期盼。同時(shí)節(jié)目嘉賓更換頻繁，缺少常駐嘉賓，觀眾不能從深層次上探析嘉賓“獨(dú)居心理”的起伏變化，從長遠(yuǎn)看，節(jié)目的人文意義和社會意義也難以凸顯。想要將借鑒的外來綜藝打造出本土化特色，需要在對本土國情進(jìn)行深入洞察的基礎(chǔ)上，確立節(jié)目鮮明的內(nèi)容特色，貼近人民生活、扎根現(xiàn)實(shí)，而不是停留于模仿節(jié)目模式的表面。

（三）挖掘生活真諦，提升精神內(nèi)核

隨著綜藝節(jié)目的層出不窮，觀眾對于綜藝的質(zhì)量要求也逐漸升高。2018年今日頭條發(fā)布的《中國文化綜藝白皮書》指出，節(jié)目精神內(nèi)涵和節(jié)目創(chuàng)新性是調(diào)研用戶最關(guān)注的兩大要素。但該綜藝所展現(xiàn)的內(nèi)容多集中于明星與朋友的購物消費(fèi)、游戲娛樂，內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏對生活的深入感悟與思考。對于范丞丞的描述，節(jié)目強(qiáng)調(diào)多次“這就是年輕人的生活”，僅僅展現(xiàn)娛樂活動不足以較全面地展示當(dāng)代年輕人的精神風(fēng)貌。雖然每期節(jié)目結(jié)尾有增加素人的生活片段，但整體素人參與度較低，觀眾易缺乏代入感。除此，個(gè)別內(nèi)容走向劇本感嚴(yán)重，范丞丞、王琳凱與經(jīng)紀(jì)人賽車前，沒有任何鋪墊直接稱經(jīng)紀(jì)人為“慢慢慢”組合，而經(jīng)紀(jì)人所強(qiáng)調(diào)的“11年駕齡”與之后的慘敗也形成強(qiáng)烈反差，細(xì)推測有為營造節(jié)目效果故意而為之之意。要想做好“獨(dú)居綜藝”，不應(yīng)只是瞄準(zhǔn)明星的粉絲經(jīng)濟(jì)市場，重要的是對“獨(dú)居”的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值做鞭辟入里的分析，體現(xiàn)對“獨(dú)居”的深入思考，進(jìn)而才能實(shí)現(xiàn)“生活觀察”的意義。

四、結(jié)語

《我要這樣生活》是當(dāng)下對于觀察類綜藝題材的一次新探索，在敘事模式上與以往相比更加注重“自我觀察”，將現(xiàn)場真人秀與棚內(nèi)訪談做到了完美融合。但從節(jié)目敘事內(nèi)容來看，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、精神內(nèi)核欠缺。為實(shí)現(xiàn)節(jié)目的長久健康發(fā)展，要在以上方面加以改進(jìn)。