揚琴曲《陽關三疊》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏技巧

岳芯瑩

摘 要：揚琴藝術(shù)在我國有400多年的歷史，同時揚琴藝術(shù)體系也實現(xiàn)了較好的創(chuàng)新發(fā)展。在諸多揚琴藝術(shù)作品中，《陽關三疊》非常出名，同時也有著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。通過對揚琴曲《陽關三疊》的分析，可以加強揚琴藝術(shù)在新時代的表現(xiàn)力。文章闡述了揚琴曲《陽關三疊》的創(chuàng)作背景，分析了揚琴曲《陽關三疊》的曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點，并結(jié)合古琴曲的演奏經(jīng)驗、靈活使用演奏技巧、做好演奏活動的二次創(chuàng)作三個方面，綜合全面探討了揚琴曲《陽關三疊》的演奏技巧。

關鍵詞：揚琴曲;《陽關三疊》;音樂結(jié)構(gòu);演奏技巧

揚琴曲《陽關三疊》具有非常顯著的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，同時也有比較豐富的美學價值。目前《陽關三疊》已經(jīng)被改編成很多樂器演奏版本，同時不同樂器演奏版本也有相應的特色[1]。揚琴曲《陽關三疊》具有較為突出的藝術(shù)特色，人們從中可以認識到揚琴不是只能演奏歡快的樂曲，其在低沉哀嘆類樂曲方面也有較好的表現(xiàn)。在這種情況下，對揚琴曲《陽關三疊》進行藝術(shù)分析，能夠?qū)崿F(xiàn)古典題材和現(xiàn)代演奏技法的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。下面結(jié)合《陽關三疊》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏技巧進行全面深入的分析。

一、揚琴曲《陽關三疊》的創(chuàng)作背景

《陽關三疊》是根據(jù)王維著名七言絕句《送元二使安西》而譜寫的古琴曲，原詩是王維為送別好友元二所作，詩句中的陽關為地名。整部樂曲主要分為三段，后面兩段跟第一段有著較為明顯的關聯(lián)，僅僅改變了曲調(diào)、速度等。因此這部樂曲最終被稱為《陽關三疊》[2]。這首樂曲融入了王維送別好友的不舍?！蛾栮P三疊》最早的樂譜實際上在唐朝就已經(jīng)失傳，而當前的《陽關三疊》樂譜是由琴歌改編而來的，最早出現(xiàn)在明朝。揚琴曲《陽關三疊》則對是古琴曲的移植與改編。

揚琴曲《陽關三疊》的作者是桂習禮。在改編的時候，他全面融入了傳統(tǒng)音樂元素，實現(xiàn)了揚琴藝術(shù)在新時代背景下的傳承與發(fā)展。揚琴的聲部演奏基本上以獨奏曲譜為主，同時加入了一些伴奏聲部，使得樂曲具有更加豐富的表現(xiàn)力和感染力。在樂曲演奏的過程中，作者還加入了簫、古箏等樂器，使得音樂要素變得更加豐富。

二、揚琴曲《陽關三疊》的音樂結(jié)構(gòu)

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《陽關三疊》中最為突出的曲式特點就是三疊。雖然三段樂曲的音樂輪廓基本一致，但是出現(xiàn)了較多變奏，并且不同段落的音樂情感和主題也有較大區(qū)別?？傮w來說，揚琴曲《陽關三疊》的曲式結(jié)構(gòu)可以分為五個部分。

第一，引子。這部分結(jié)構(gòu)主要出現(xiàn)在樂曲的第1-4小節(jié)。這部分樂段的整體節(jié)奏比較舒緩，用來營造整部樂曲的情感基調(diào)。不僅如此，引子部分的四小節(jié)內(nèi)容也直接明確了整部樂曲的調(diào)式調(diào)性。

第二，一疊。這部分結(jié)構(gòu)主要出現(xiàn)在樂曲的第5-20小節(jié)，并且分為兩個部分。前半部分是第5-10小節(jié)，主要表現(xiàn)了作者送別好友的不舍。后半部分是第11-20小節(jié)，集中體現(xiàn)了作者心中的離別之情。這一段樂曲整體節(jié)奏比較平穩(wěn)，給后續(xù)部分打下了基礎。

第三，二疊。這部分結(jié)構(gòu)主要在樂曲第21-39小節(jié)，并且整體情感比較豐富。在這個樂段的前半部分，作者使用了撥弦演奏的方式，表達了人們受到壓迫的憤懣情緒，接著使用反竹、輪音等元素突出了這些情感。后半部分則引入了雙聲部旋律結(jié)構(gòu)，同時呈現(xiàn)出由高到低的反復變化[3]。這種變化使得樂曲表達的情感更加深刻，同時使整部樂曲在此處進行了情感升華。在這個樂段的最后一句，作者使用了三個泛音，能夠起到較好的承上啟下作用。

第四，三疊。這部分結(jié)構(gòu)在樂曲的第40-59小節(jié)，是整個樂曲的高潮。這個樂段的音樂框架雖然跟前兩疊比較類似，但是輪音比較快，同時整個樂段也呈現(xiàn)出由慢到快的變化，使得樂曲變化逐步突顯情感內(nèi)核。

第五，尾聲。這部分結(jié)構(gòu)在樂曲的第60-63小節(jié)，承擔著整部作品的收尾工作，同時集中體現(xiàn)了作者情感的收束，具體表現(xiàn)為調(diào)式的回歸。

（二）旋律特點

揚琴曲《陽關三疊》由古琴曲移植改編而來，但是第一疊設計直接比古琴曲提高了一個八度。與此同時，這個部分融入了雙聲部旋律，突顯了揚琴藝術(shù)本身的特色。在第二疊設計中，揚琴曲《陽關三疊》則直接擴大了音區(qū)，同時加入了雙聲部旋律線條，增設了五度、六度、八度的音程，使得整個樂段的旋律線條具有更強的表現(xiàn)力。第三疊設計則從古琴單旋律模式直接轉(zhuǎn)變?yōu)榭缭絻蓚€音區(qū)和十五度音的旋律模式，這使得揚琴曲《陽關三疊》在第三疊樂段的旋律方面表現(xiàn)得更加開闊，同時可以更好地突顯樂曲情感。

三、揚琴曲《陽關三疊》的演奏技巧

（一）結(jié)合古琴曲的演奏經(jīng)驗

在演奏揚琴曲《陽關三疊》的時候，演奏者應該緊密結(jié)合古琴曲的演奏經(jīng)驗，因為揚琴曲《陽關三疊》本身就是由古琴曲移植改編而來的，雖然改編的內(nèi)容比較多，但借鑒了很多古琴曲的元素，如果演奏者能夠充分借鑒這些內(nèi)容，那么對于演奏揚琴曲《陽關三疊》將具有較為顯著的幫助。這里對揚琴曲《陽關三疊》對于古琴曲的借鑒進行全面深入的分析。第一，散音音色的借鑒。古琴散音具有共鳴性強等特點，而在演奏揚琴曲《陽關三疊》的時候，也借鑒了散音音色，并且主要體現(xiàn)在低音區(qū)的輪音演奏中。對于演奏者來說，可以考慮通過手指的撥弦、勾揉、揉壓等技巧，模仿散音音色，取得悠長柔美的演奏效果[4]。第二，按音音色的借鑒。在演奏揚琴曲《陽關三疊》的時候，針對古琴按音音色的借鑒主要體現(xiàn)在裝飾音演奏方面，具體有倚音、琵音等。第三，泛音音色的借鑒。在演奏揚琴曲《陽關三疊》的時候，泛音音色的借鑒主要體現(xiàn)在演奏者使用揚琴音色來表達情感，實現(xiàn)點與線的緊密聯(lián)動，具體技巧表現(xiàn)為泛音與反竹。

（二）靈活使用演奏技巧

在演奏揚琴曲《陽關三疊》的時候，演奏者還要靈活使用各類演奏技巧，這樣才能夠充分保證最終的演奏成效。這里結(jié)合實際演奏活動，針對演奏者使用的演奏技巧進行全面分析。第一，泛音。在揚琴曲《陽關三疊》的引子部分，四個小節(jié)的演奏都是泛音。演奏者在演奏這個樂段的時候，應該使用中等偏弱的音量，同時維持自由的節(jié)奏。這四個小節(jié)是整個樂曲的起始部分，因此演奏者一定要充分重視情感表達。這個樂段的最后三個音是長泛音，一定要在上個泛音結(jié)束以后再進行后續(xù)演奏，同時在演奏過程中調(diào)整自身呼吸。第二，輪音與雙音輪音的演奏。在輪音演奏的時候，演奏者應該保證輪音的密集性，同時結(jié)合旋律線展現(xiàn)出較為突出的起伏感。這部分演奏主要集中在樂曲第一疊的前半部分和第三疊的前半部分。第三，撥弦和揉弦的演奏。在演奏揚琴曲《陽關三疊》的時候，演奏者需要左手撥弦和右手揉弦，做好雙手配合工作，左手撥弦要保證聲音清亮，右手揉弦則要保證較大的力度。第四，雙聲部的演奏。在演奏活動中，第二疊第二部分為雙聲部演奏，使用了反竹演奏。在這個過程中，演奏者可以使用手指拖帶琴竹進行演奏，能夠體現(xiàn)出輕巧的韻味。與此同時，在演奏的時候還要保證速度的自由性，同時還要控制呼吸，保證音樂情感能夠得到較為順暢的展現(xiàn)。

（三）做好二次創(chuàng)作

在揚琴曲《陽關三疊》的演奏過程中，演奏者還要做好二次創(chuàng)作工作。同一首樂曲由不同的人演奏，最終的效果也會有較大差異。對于演奏者來說，應該深入了解揚琴曲《陽關三疊》的內(nèi)在情感，同時關注不同樂段的情感表達。在演奏過程中，演奏者要充分感知情感，并融入自己的真情實感，使得演奏過程具有更強的渲染力和感染力。融入情感以后，揚琴曲《陽關三疊》的演奏活動就有了精神內(nèi)核，最終表現(xiàn)出跟其他演奏者截然不同的情感韻味，更容易取得演奏活動的成功。

四、結(jié)語

揚琴雖然是外國傳入我國的樂器，但是經(jīng)過幾百年的發(fā)展已經(jīng)跟我國民族文化融為一體，同時在創(chuàng)作風格、演奏技法等方面進行不斷創(chuàng)新，最終實現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)與西方文化之間的融合。對于揚琴曲《陽關三疊》音樂結(jié)構(gòu)和演奏技巧方面的研究，要立足于中國傳統(tǒng)文化體系，結(jié)合現(xiàn)代揚琴演奏藝術(shù)，實現(xiàn)中西方文化的交融與發(fā)展。這樣一來，我國傳統(tǒng)民族音樂才能夠在新時代背景下實現(xiàn)更好的傳承與發(fā)展，從而充分展示傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的魅力。

參考文獻：

[1]楊婷.琴曲《陽關三疊》無射均定弦與商音定調(diào)[J].戲劇之家，2018（19）：70，72.

[2]盧婷婷.古琴琴歌《陽關三疊》在鋼琴演奏中的韻意表達探究[J].歌海，2018（1）：73-77.

[3]郭艷波.鋼琴作品中民族元素的體現(xiàn)：以琴曲《陽關三疊》為例[J].戲劇之家，2017（2）：72-73.

[4]馬雯.古琴藝術(shù)在鋼琴曲《陽關三疊》創(chuàng)作技法中的體現(xiàn)[J].黃河之聲，2016（2）：68.

作者單位：

貴陽幼兒師范高等專科學校