法國(guó)電影發(fā)展特色與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

袁夢(mèng)

摘要：新電影時(shí)期以來，法國(guó)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)仍然持有較高的發(fā)展因數(shù)，影院電影票房總收益長(zhǎng)期保持西歐國(guó)家第一。本文總結(jié)法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)、多元化電影投資模式，對(duì)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展現(xiàn)狀展開合理分析，針對(duì)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)特色，闡述五個(gè)有利于法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。

關(guān)鍵詞：法國(guó)電影;發(fā)展特色;產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀;新電影時(shí)期

doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2020.01.042

中圖分類號(hào)：J90 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1671—1580（2020）01—0183—04

法國(guó)作為世界電影的發(fā)源地，本土人民對(duì)于電影的熱愛程度較高，1930年至1938年觀眾總數(shù)量達(dá)到4.995億人，同時(shí)平均每人每年觀看影視作品11.2次，位居世界第一。然而，隨著電視在法國(guó)家庭的普及，原本以電影為主的娛樂活動(dòng)逐漸向電視轉(zhuǎn)移，使法國(guó)本土電影陷入低谷，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)占有率呈明顯縮水現(xiàn)象。同期，美國(guó)好萊塢電影規(guī)模和影響力不斷擴(kuò)大，電影數(shù)量呈指數(shù)式上升，為法國(guó)電影帶來極為嚴(yán)峻和迫切的挑戰(zhàn)。隨著法國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，新電影時(shí)期以來，國(guó)內(nèi)電影領(lǐng)域呈現(xiàn)出較高的活力，整體產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步發(fā)展。

一、法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析

制作法國(guó)電影的資金來源具有較高的多元化優(yōu)勢(shì)，其中包括國(guó)際投資商投資、國(guó)內(nèi)投資商投資、國(guó)家電影中心子級(jí)公司Sofica投資、選擇性電影產(chǎn)業(yè)支持基金、自動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)支持基金、開機(jī)前提前預(yù)買資金、合拍資金、非合拍資金、發(fā)行方面預(yù)付資金以及各種類資金來源近20種。大體包括國(guó)際投資商投資、政策支持資金、國(guó)內(nèi)金融機(jī)構(gòu)投資資金三種，在國(guó)際投資商投資方面，還包含非合拍資金;在國(guó)內(nèi)政策支持資金方面有國(guó)家電影中心子級(jí)公司Sofica投資、選擇性電影產(chǎn)業(yè)支持基金和自動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)支持基金以及區(qū)域性基金。在國(guó)內(nèi)投資商投資方面，不僅包括電影廣告商投資和電影制片人投資，還有電視臺(tái)方面的影視制作成本資金投入和影像商、發(fā)行商的預(yù)付性資金。多方面出資的總數(shù)量，除合同規(guī)定以外，普遍而言投資占比大致和法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈條中每一個(gè)環(huán)節(jié)的總體收益數(shù)額大小相關(guān)。例如，2012年法國(guó)國(guó)內(nèi)電影資金高達(dá)15.54億歐元（Euro），電視頻道多方面投入4.12億歐元，DVD與電影院發(fā)行商方面投入3.87億歐元。同時(shí)，電視頻道與電影院兩方面的投入是法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體鏈條中投資占比相對(duì)較大的部分，因此，其投入均超出總投資額的33%，多樣化、多元化的成本投資使法國(guó)國(guó)內(nèi)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)方均在電影制作的初級(jí)階段投入大量資金，在制作電影的初期環(huán)節(jié)基本形成以多方投資機(jī)構(gòu)為主體的利益博弈與聯(lián)動(dòng)，隨之電影投資所承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)也變得種類繁多，產(chǎn)業(yè)中的利益占比、分配與責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)高低產(chǎn)生緊密關(guān)聯(lián)。上述投資方式利用相關(guān)法律法規(guī)和電影行業(yè)基本運(yùn)作形式，使得法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀相對(duì)穩(wěn)定，并具有較大的發(fā)展空間，形成良好的可持續(xù)發(fā)展、生態(tài)發(fā)展模式，為國(guó)內(nèi)電影長(zhǎng)期穩(wěn)定的前行奠定夯實(shí)基礎(chǔ)。

若將國(guó)際投資占比較大的合拍型影片刪選出去，新時(shí)期以來，法國(guó)作為投資主體的電影數(shù)量超過全部法國(guó)電影數(shù)量的一半以上，并且投資的兩個(gè)主要方面是國(guó)內(nèi)投資商和電視臺(tái)，平均投資資金額度分別為3.18億歐元和3.05億歐元，占比分別為27.99%和27.97%。

（一）以歐洲發(fā)達(dá)國(guó)家為投資主體的國(guó)際性合拍模式分析

歐盟（Union européenne）對(duì)歐洲本土文化的保護(hù)工作重視度極高，在電影產(chǎn)業(yè)方面也不例外，長(zhǎng)期以多種方式、角度促進(jìn)歐洲本土電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，激勵(lì)歐洲國(guó)家合作拍攝電影影片，播放本土電影。法國(guó)作為歐洲電影政策、法律法規(guī)以及文化政策的響應(yīng)主體之一，極為重視與歐洲其他國(guó)家在電影方面的合作。

據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2001年年底至2018年年底，法國(guó)在冊(cè)電影大致分為法國(guó)獨(dú)資影片、法國(guó)資金占比部分較小的合拍電影、法國(guó)資金占比部分較大的合拍影片三種類型。新時(shí)期電影時(shí)代，法國(guó)獨(dú)資影片總數(shù)額較為平穩(wěn)，長(zhǎng)期保持在150部上下。但合片影片數(shù)額變化相對(duì)較大，每年法國(guó)電影總數(shù)額受合拍影片影響程度極高，并呈現(xiàn)出不規(guī)則正比。新時(shí)期以來，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)年均投資12.05億歐元，其中法國(guó)國(guó)內(nèi)投資年均為9.02億歐元，外資3.03億歐元，多方面投資總數(shù)量呈現(xiàn)出較為明顯的增加趨勢(shì)。2018年法國(guó)電影投資金額高達(dá)22.14億歐元，其中法國(guó)方面18.02億歐元，相對(duì)于2017年增長(zhǎng)22.44%，相對(duì)于2016年增長(zhǎng)27.56%。

雖然有歐洲經(jīng)濟(jì)共同體的政策保護(hù)和指導(dǎo)，然而合拍電影需求要素較多，例如文化背景中的語言、風(fēng)俗習(xí)慣等。因此，與法國(guó)進(jìn)行電影合拍的國(guó)家普遍與20年前變化不大，多為歐洲國(guó)家，如德國(guó)、英國(guó)、丹麥、西班牙、葡萄牙、匈牙利、捷克、意大利、比利時(shí)等。語言作為合拍電影最重要的要素之一，在與比利時(shí)和美國(guó)合拍的主要原因就是兩個(gè)國(guó)家均有大量以法語為第一語言的人群。除此之外，另一個(gè)較為重要的因素是由于此類國(guó)家均為歐洲電影市場(chǎng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。例如西班牙、意大利、德國(guó)等均具有世界前20名的電影市場(chǎng)。新時(shí)期以來，與德國(guó)和意大利每年平均合拍影片的數(shù)量分別為15部與9部，與比利時(shí)、西班牙、捷克等國(guó)家合拍影片的數(shù)量在年均6部上下。2010年與德國(guó)合作影片數(shù)量為22部，與意大利合拍影片數(shù)量為17部，這也是新時(shí)期以來與這兩個(gè)國(guó)家合拍影片最多的年份。近年來，與德國(guó)合作數(shù)量逐年降低，與意大利合拍影片數(shù)量基本穩(wěn)定在10部上下。

（二）法國(guó)國(guó)家電影機(jī)構(gòu)的政策支持和資金投入

在國(guó)家電影機(jī)構(gòu)資金支持方面分為選擇性基金、區(qū)域性合作以及自動(dòng)基金3種。該機(jī)構(gòu)子級(jí)委員會(huì)為8個(gè)，在每年的劇本海選中接受大約500個(gè)左右，經(jīng)過多重審閱后保留30余個(gè)，給予大量的影片制作成本支持，其中有15.9%用于新晉導(dǎo)演的首部電影生產(chǎn)，也就是上文說的選擇性資金。與之相對(duì)應(yīng)的自動(dòng)支持資金指的是某一位電影制作人的電影票房財(cái)稅支出依據(jù)法國(guó)相關(guān)稅收標(biāo)準(zhǔn)，循環(huán)加入資金扶持體系以后，就可獲得資格向國(guó)家電影機(jī)構(gòu)申請(qǐng)下一步電影資金方面的開機(jī)支持。普遍而言，國(guó)家電影機(jī)構(gòu)的資金支持更加傾向于可持續(xù)發(fā)展動(dòng)力與文化增值期望較高的影片制作，例如創(chuàng)造性記錄影片、探索類影片、動(dòng)畫電影以及劇情電影等。新時(shí)期以來，國(guó)家電影機(jī)構(gòu)的影視資源總金額年均支持資金為3.5億歐元，相當(dāng)于法國(guó)電影國(guó)內(nèi)票房總收入的50.22%。2016年和2017年兩年接受的電影資金資助分別為3.58億歐元和3.67億歐元，同年法國(guó)國(guó)內(nèi)電影票房總收入分別為7.19億歐元和7.36億歐元。

法國(guó)國(guó)家電影機(jī)構(gòu)利用與區(qū)域政府簽署合同，對(duì)影片進(jìn)行制作、教育、創(chuàng)意以及文化傳播等，依據(jù)區(qū)域政府與國(guó)家電影機(jī)構(gòu)2：1的比例方式進(jìn)行資助，簡(jiǎn)而言之，就是區(qū)域政府出200歐元，法國(guó)國(guó)家電影機(jī)構(gòu)就投資100歐元。2017年法國(guó)投入故事型影片總數(shù)額2756.88億歐元，其中1856.80億歐元來自于區(qū)域政府支持，900.08億歐元來自于法國(guó)國(guó)家電影機(jī)構(gòu)。同時(shí)，區(qū)域資助大部分用于電影產(chǎn)業(yè)，例如2018年4月總資助數(shù)額為305.64萬億歐元，其中285.22萬歐元給予電影產(chǎn)業(yè)。國(guó)家電影機(jī)構(gòu)投資所需資金來源多半源于影院電影票稅收、播放終端文件銷售以及電視和網(wǎng)絡(luò)播放的營(yíng)業(yè)稅稅收。

（三）法國(guó)國(guó)內(nèi)電視臺(tái)電影方面的資金投入

20世紀(jì)70年代，隨著電視在法國(guó)家庭的普遍出現(xiàn)，電影進(jìn)入電視替代時(shí)期，為法國(guó)整體電影產(chǎn)業(yè)帶來艱巨挑戰(zhàn)。為改善上述競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，法國(guó)國(guó)家政府發(fā)布相關(guān)法律法規(guī)，強(qiáng)制性要求電視在播放電影作品時(shí)，必須進(jìn)行預(yù)先性的版權(quán)購(gòu)買。法國(guó)國(guó)內(nèi)免費(fèi)的電視頻道，如法國(guó)第一套電視臺(tái)、M6娛樂電視臺(tái)等，新電視時(shí)期此類電視機(jī)構(gòu)對(duì)電影制作方面投入年均超過3500萬歐元，預(yù)先購(gòu)買播放權(quán)年均8500萬歐元。隨著法國(guó)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，2018年總投資超過2.22億歐元。在Canal+ Le Bouquet等三大付費(fèi)電視臺(tái)方面，預(yù)先電影購(gòu)買年均資金高達(dá)2.85億歐元，其中Canal+ Le Bouquet一家的年均投資就超過1.99億歐元。并在2015年至2018年3年之間增長(zhǎng)迅速，截至2018年年底投資超過7億歐元，預(yù)先購(gòu)買影片數(shù)量多達(dá)600部。同期，TPS方面在預(yù)先購(gòu)買播放權(quán)資金方面也有大幅增長(zhǎng)。

二、法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)特色分析

為確保電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出良好的規(guī)?；l(fā)展局面，國(guó)家方面必須擁有巨大的電影市場(chǎng)作為有力支撐，反之則成為無源之水、無根之木。法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)具備較為穩(wěn)定的受眾群體以及多樣化、多元化的電影類資源，并在多年的發(fā)展下逐漸形成相對(duì)蓬勃的電影市場(chǎng)。法國(guó)人普遍具有浪漫的性格特點(diǎn)，對(duì)生活熱愛程度較高，新電影時(shí)期以來共計(jì)拍攝影片6015部，其中將近半數(shù)為劇情片和喜劇片，恐怖、懸疑、警匪、玄幻影片共計(jì)1015部，占比不足20%。形成此種局面的主要原因不僅僅是由于法國(guó)人對(duì)劇情片和喜劇片的喜愛，同時(shí)后一類型的影片制作成本較高也是導(dǎo)致該局面的主要因素。

（一）國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)穩(wěn)定的受眾群體

法國(guó)電影能成為西歐國(guó)家最大的電影市場(chǎng)，其主要原因在于不僅法國(guó)國(guó)內(nèi)具有良好的電影產(chǎn)業(yè)保護(hù)政策與法律法規(guī)，還具有一個(gè)足以為巨大電影產(chǎn)業(yè)提供動(dòng)力的龐大的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，有大量喜愛電影、忠實(shí)于國(guó)內(nèi)電影的受眾群體。新電影時(shí)期以來，每年去一次或一次以上電影院的人數(shù)超過4000萬，其中每個(gè)月去一次電影院的人數(shù)約為1555萬，每周去一次電影院的人數(shù)約為902萬。在這些受眾群體中，以中年人群和青年人群為主，占比總觀眾數(shù)量的52.88%。以法國(guó)首都巴黎為中心的輻射地帶是主要電影票房來源地，并且每年峰值均產(chǎn)生于11月或12月，谷值普遍為7月和9月。

（二）多元穩(wěn)定的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)需求

新電影時(shí)期以來，法國(guó)電影觀眾逐漸對(duì)多元化的觀影趨向加以重視，此類重視不再局限于過去趕時(shí)髦、追時(shí)尚的表層現(xiàn)象，更多的是當(dāng)代法國(guó)青少年一代受外部環(huán)境影響，形成較為突出的自我思考意識(shí)，對(duì)不同電影的質(zhì)量逐漸形成自我判斷能力。因此，票房巨頭一家獨(dú)大現(xiàn)象的表現(xiàn)日趨降低，票房第1到前50的電影觀眾呈現(xiàn)出較為明顯的減弱趨勢(shì)，并且此類現(xiàn)象在票房前20名到前50名之間表現(xiàn)尤為突出。與此同時(shí)，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，電影制作所涉及的高端技術(shù)由小眾化向規(guī)?；l(fā)展，成本大幅降低，大型公司與中小型公司所制作電影的質(zhì)量不存在較大差異，甚至部分小型公司生產(chǎn)出的電影無論在電影質(zhì)量上，還是在劇情內(nèi)容、拍攝水平上均超過部分大型電影制作公司，使觀眾群體視覺審美指標(biāo)不存在較大差異。

（三）呈現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)或緩慢增長(zhǎng)的電影票價(jià)

新電影時(shí)期以來，法國(guó)影院電影票價(jià)格基本保持不變。在法國(guó)上映的美國(guó)大片平均電影票價(jià)格最高，2017年各類美國(guó)影片票價(jià)為6.55歐元，2018年為6.52歐元，并且從2001年到2018年整體平均票價(jià)為6.25歐元，由此可見，法國(guó)影院電影票價(jià)格長(zhǎng)期以來都較為穩(wěn)定。然而，來自于除法國(guó)以外的西歐各國(guó)電影票價(jià)增長(zhǎng)幅度較大，從2001年的5.85歐元增長(zhǎng)到2018年的7.5歐元，雖然近3年增長(zhǎng)趨勢(shì)有所下降，但相對(duì)于法國(guó)仍然較高。

（四）具有較高的海外市場(chǎng)占有率

第一次世界大戰(zhàn)前，法國(guó)曾是世界上最重要的電影輸出國(guó)之一，隨著一戰(zhàn)戰(zhàn)勢(shì)的蔓延，美國(guó)電影飛快覺醒，加之30年代資本主義國(guó)家金融危機(jī)以及二戰(zhàn)時(shí)期德國(guó)對(duì)法國(guó)本土的毀滅性打擊，法國(guó)電影活力徹底丟失。進(jìn)入新電影時(shí)期以來，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)局面已得到全面改善，并獲得進(jìn)一步發(fā)展，尤其是在合拍影片的大規(guī)模進(jìn)行，使得法國(guó)電影再一次走向全球化舞臺(tái)。2015年法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)出口額高達(dá)2.62億歐元，2016年更是達(dá)到2.95億歐元，2013年到2017年法國(guó)電影出口對(duì)象主要面向西歐各國(guó)，年平均出口額度為9156萬歐元，其次是以加拿大和美國(guó)為主的北美洲地區(qū)，再次是以中國(guó)、日本、韓國(guó)為首的亞中地區(qū)，兩大洲的年平均出口額分別為3520萬歐元和1935萬歐元。同時(shí)，以俄羅斯為主的東歐地區(qū)也是較為重要的海外電影市場(chǎng)，年平均出口額度為1987萬歐元。

（五）渠道豐富的二次售賣市場(chǎng)

上世紀(jì)80年代后期，法國(guó)國(guó)家政府發(fā)布關(guān)于電視頻道播放電影的法律法規(guī)，強(qiáng)制要求地面頻道播放本土電影，在經(jīng)過兩次小規(guī)模修訂后，要求非收費(fèi)性地面頻道每年至少播放200部以上正常電影。在這200部電影當(dāng)中，105部播放時(shí)間被規(guī)定在下午8點(diǎn)30分至11點(diǎn)之間，收費(fèi)頻道Canal+ Le Bouquet可播放電影從原來的365部提高到600部。除此之外，自上世紀(jì)中葉開始，非收費(fèi)性地面頻道可播放電影數(shù)量被提升60部。當(dāng)然，上述電影具有一個(gè)極為統(tǒng)一的要求，其中充分體現(xiàn)出法國(guó)國(guó)家政府對(duì)歐洲本土文化的重視，也就是地面頻道要求播放的電影必須產(chǎn)自于歐洲。

法國(guó)國(guó)家政府規(guī)定，非收費(fèi)性地面頻道不得在每個(gè)星期三和星期五下午10點(diǎn)30分以前播放電影，也不得在每個(gè)星期六0點(diǎn)至24點(diǎn)之間和星期日晚上8點(diǎn)30分以前播放電影，并且普遍播放的電影為3～5年以前的法國(guó)本土電影，或者是兩年以前的國(guó)內(nèi)外合拍電影。對(duì)于Canal+ Le Bouquet這一類的收費(fèi)性地面頻道而言，規(guī)定相對(duì)非收費(fèi)性頻道更加復(fù)雜，但可播放影片的范圍也更加廣泛。新電影時(shí)期以來，法國(guó)國(guó)家五大電視臺(tái)機(jī)構(gòu)年均播放影片數(shù)量1200余部，其中以中國(guó)、德國(guó)、法國(guó)三方為主體的Arte電視臺(tái)年均播放影片301部。在法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，不僅要將電視演變成為傳播電影文化的新渠道，而且要將電視的影響力限制在可控范圍內(nèi)，法國(guó)政府利用政策良好地解決了上述問題，使得本土電影利用電視平臺(tái)快速穩(wěn)定地發(fā)展。

三、CNC的全面服務(wù)和政策支持

（一）大力開發(fā)本國(guó)電影受眾群體

為確保本國(guó)電影市場(chǎng)占有份額，有效傳承電影文化，法國(guó)文化部下屬管理機(jī)構(gòu)CNC利用為學(xué)生和社區(qū)兒童開設(shè)電影課程、電影藝術(shù)教育的方式，培養(yǎng)青少年受眾群體電影愛好，全面拓展電影市場(chǎng)范圍。其中，值得我們注意的是，處于特殊年齡段、心理時(shí)期的青少年群體，通過此項(xiàng)政策接受良好的電影教育后，對(duì)本國(guó)電影的理解與喜愛程度大幅上升，并對(duì)其未來的電影觀造成深遠(yuǎn)影響。

（二）打擊盜版影視作品

在互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代背景下，數(shù)字化電影技術(shù)得到空前的發(fā)展，日益增加的盜版影視作品為法國(guó)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)帶來嚴(yán)重的負(fù)面影響。CNC于2010年全面打響基于全體法國(guó)人民的反盜版行動(dòng)，站在多個(gè)角度和理性的層面提出反盜版十項(xiàng)基本原則。例如，全部電影業(yè)內(nèi)人士應(yīng)充分認(rèn)識(shí)盜版影視作品對(duì)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的毀滅性傷害，所以每一個(gè)企業(yè)和產(chǎn)品均需要專項(xiàng)部門、專業(yè)人員進(jìn)行管理，拷貝、復(fù)制等操作需要將數(shù)量控制在最小范圍內(nèi)。

為更深層次地維護(hù)電影版權(quán)，對(duì)法國(guó)本土電影產(chǎn)業(yè)形成有效保護(hù)，政府在上世紀(jì)80年代便已經(jīng)成立專項(xiàng)機(jī)關(guān)，例如，音樂、電影反盜版協(xié)會(huì)等。同時(shí)，政府也制定了一系列的法律法規(guī)，將電影文化上升到與其他文化同等重要的地位，要求相關(guān)人員必須嚴(yán)格遵守操作標(biāo)準(zhǔn)，切實(shí)保護(hù)電影產(chǎn)權(quán)，堅(jiān)決打擊盜版違法活動(dòng)。

（三）促進(jìn)法國(guó)本土電影的外傳

CNC還將對(duì)本國(guó)電影的扶持規(guī)劃拓展，對(duì)非洲、南美洲等不發(fā)達(dá)地區(qū)電影給予扶持，例如，于1994年成立的“南方電影發(fā)展計(jì)劃”，對(duì)贊比亞、坦桑尼亞、剛果金、巴西、摩洛哥、阿根廷、厄瓜多爾、泰國(guó)、菲律賓等國(guó)家電影作者進(jìn)行資金幫扶，意圖需求這些地區(qū)的電影合作商，并將本國(guó)電影免費(fèi)贈(zèng)予這些國(guó)家放映，對(duì)其實(shí)施低費(fèi)用拷貝、復(fù)制政策，希望法國(guó)電影在此類國(guó)家中建立良好威信和文化影響。這不僅是將法國(guó)電影文化實(shí)現(xiàn)大規(guī)模外傳的有效方式，更是與美國(guó)好萊塢電影進(jìn)行抗衡的重要手段。

四、結(jié)語

綜上所述，自新電影時(shí)期以來，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展穩(wěn)定，證明其結(jié)構(gòu)較為成熟。因此，相對(duì)于我國(guó)起步較晚的電影產(chǎn)業(yè)，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有大量值得我國(guó)借鑒與學(xué)習(xí)的地方。

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Characteristics of French Film Development and Current Situation of Industry

—— Take the New Film Period As an Example

YUAN Meng

（Shanghai Normal University，Shanghai 200030，China ）

Abstract： Since the new film era， the domestic film industry in France still holds a high development factor， and the total box office revenue of cinemas has remained the first in Western European countries for a long time. This paper summarizes the sustainable and diversified investment model of French film industry， makes a reasonable analysis of the overall development status of the industry， and elaborates five key factors that are conducive to the development of French film industry in view of the characteristics of the industry market.

Key words： French movies; development characteristics; industry status quo;new film period

[責(zé)任編輯：周海秋]