蒂姆伯頓動(dòng)畫(huà)影片的哥特風(fēng)格

黎田田

蒂姆伯頓動(dòng)畫(huà)影片的哥特風(fēng)格

黎田田

蒂姆·伯頓在動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作中具有很高的造詣，影片中的哥特風(fēng)格在人們心中打下了深深的烙印，在好萊塢影片中保持自身的個(gè)性和風(fēng)格魅力。蒂姆·伯頓通過(guò)威尼斯電影節(jié)收獲了別人對(duì)自己的肯定，由此證明了他在動(dòng)畫(huà)影片市場(chǎng)中的地位和影響力。[1]動(dòng)畫(huà)在我國(guó)也比較盛行，在全國(guó)范圍內(nèi)都具有很高的影響力，相比現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)影片，傳統(tǒng)影片技術(shù)方面在較大程度上作為一種藝術(shù)觀念被不斷地強(qiáng)化，呈現(xiàn)出了極端化趨勢(shì)，使得動(dòng)畫(huà)影片受到人們非常高的重視。蒂姆·伯頓的影片不管是在形式上還是格局上都體現(xiàn)出了影片的風(fēng)格和敏銳，加上其個(gè)性化表現(xiàn)藝術(shù)手法，使得電影極大地呈現(xiàn)出了較大的飽滿(mǎn)和豐富的哥特風(fēng)格。

電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》劇照

一、哥特風(fēng)格概述

歌特風(fēng)格的前身是哥特，哥特風(fēng)格一詞有它自身的概論和來(lái)歷，這個(gè)詞語(yǔ)原指的是一個(gè)部落。到了19世紀(jì)，哥特風(fēng)格主要指的是建筑，指的是一種建筑風(fēng)格[2][3][4]，在歷史中有一種“哥特復(fù)興”的說(shuō)法，將歷史陰暗從墓穴中挖出來(lái)。哥特風(fēng)格也應(yīng)用到了音樂(lè)方面，比如，darkwave、dark-alternative和ambiente等詞語(yǔ)就形成了較為具有特色的“哥特風(fēng)格”。在一些方面通過(guò)將死亡的悲痛、愛(ài)情和黑暗中的恐懼進(jìn)行美化給人一種美感，這在很大程度上標(biāo)出了人類(lèi)內(nèi)心較為陰暗的一面。吸血鬼就是哥特的前身，而歌特風(fēng)格不僅僅是音樂(lè)、建筑，也融入到電影中，它更是一種強(qiáng)烈的信仰，絕望、邪氣、頹廢那種過(guò)激的破壞意識(shí)，這不但在音樂(lè)中進(jìn)行天馬行空的想象來(lái)產(chǎn)生創(chuàng)造力，而且在電影中也給人視覺(jué)上的創(chuàng)新，給觀眾比較新奇的視覺(jué)效果和體驗(yàn)。

哥特建筑也比較典型，哥特風(fēng)格建筑的說(shuō)法來(lái)自法國(guó)，這種建筑在歐洲的一些國(guó)家比較流行，具有哥特風(fēng)格的建筑，常被使用在歐洲主教座堂、修道院、教堂、城堡、宮殿、會(huì)堂以及部分私人住宅中，其基本構(gòu)件是尖拱和肋架拱頂，整體風(fēng)格為高聳削瘦。哥特式建筑有很巧妙的手法，外形給人一種較為明亮的感覺(jué)，建筑形式比較突出，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出了獨(dú)特的情感在里面，并且具有強(qiáng)烈的神秘感，它的這些特點(diǎn)極大地影響了未來(lái)的建筑藝術(shù)，它所具有的獨(dú)特魅力主要是它的光線(xiàn)、建筑顏色和建筑比例，不同的光線(xiàn)能夠讓人沉靜，光有很好的象征意義，它象征光明、友善、擺脫黑暗，讓自己的靈魂通過(guò)光的存在消除人們對(duì)世俗的羈絆，使自己面朝美好的天國(guó)。雖然在國(guó)外非常受歡迎，但是經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興之后，受到很多人的輕視。到后來(lái)英格蘭進(jìn)行了哥特復(fù)興，一直到19世紀(jì)的歐洲一些國(guó)家，發(fā)展到上個(gè)世紀(jì)。主要影響到的建筑群是學(xué)校和教會(huì)，比如，哥特式大教堂已經(jīng)成為一種藝術(shù)，不能和金錢(qián)等同，并且被列為世界遺產(chǎn)，并且對(duì)其進(jìn)行了研究。

“哥特”具備了較為強(qiáng)大的延伸生命力，在較多領(lǐng)域中都有很好的造詣，“哥特”滲透到了多種領(lǐng)域中形成自己的風(fēng)格。哥特風(fēng)格用到電影領(lǐng)域，通過(guò)多種不同的題材和元素來(lái)體現(xiàn)出哥特風(fēng)格，更多的是陰暗的一面，比如死亡、巫術(shù)等元素，所以，電影中加入哥特風(fēng)格使電影不但在視覺(jué)上得到提升，而且風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，從此，以哥特風(fēng)格為首的電影吸引了人們對(duì)“哥特電影”喜愛(ài)。哥特風(fēng)格電影中匯聚了哥特音樂(lè)和哥特建筑等多種與哥特有關(guān)的元素，使電影在內(nèi)涵上和視覺(jué)上獨(dú)立風(fēng)行。

二、影片風(fēng)格形成的原因

（一）童年經(jīng)歷對(duì)影片風(fēng)格的影響

帝姆·伯頓的童年環(huán)境沒(méi)有太多的陽(yáng)光，充滿(mǎn)著孤獨(dú)，性格孤僻，不能和別人很好地融為一體，時(shí)常自己獨(dú)處在一個(gè)環(huán)境中，這也是他培養(yǎng)想象能力的基礎(chǔ)。他喜歡獨(dú)自一個(gè)人思考和不切合實(shí)際地幻想，他喜歡繪畫(huà)并且對(duì)傳統(tǒng)電影比較熱愛(ài)，他對(duì)那種環(huán)境陰暗和相對(duì)恐怖的電影非常喜愛(ài)，喜歡童話(huà)故事情節(jié)和一些科幻動(dòng)作，這些能夠吸引他的注意力，比如，影片《僵尸新娘》[5][6][7]中的某些情節(jié)有他在童年時(shí)的影子，很多他童年時(shí)所看到的和所經(jīng)歷到的，會(huì)出現(xiàn)在他的電影中。童年生活對(duì)他以后的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。蒂姆·伯頓的電影有很多天馬行空的幻想，其中也包含了多種題材元素，比如恐怖片和科幻片等。他的電影主要是以超現(xiàn)實(shí)主義和黑色來(lái)體現(xiàn)，并且貫穿于整部影片。他電影的題材與眾不同，甚至有些古怪，有一種深深的孤獨(dú)，并且這種孤獨(dú)無(wú)法分擔(dān)。他的電影有較強(qiáng)的連貫性，并且風(fēng)格較為統(tǒng)一，電影中所有的表現(xiàn)都與他童年的經(jīng)歷有關(guān)。

（二）固定的合作者對(duì)影片的貢獻(xiàn)

電影集合了多種元素，在這種藝術(shù)表達(dá)中需要不同形象的人來(lái)詮釋?zhuān)倌贰げD在影片的演繹中將自己的風(fēng)格體現(xiàn)在其中，雖然整個(gè)影片中具有他的風(fēng)格特點(diǎn)，但是影片的完成要靠整個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同努力，電影中一些人物的出現(xiàn)對(duì)影片風(fēng)格也有很大的烘托，比如，約翰尼·德普，配樂(lè)人丹尼·葉夫曼等。約翰尼·德普具有自己的特點(diǎn)，臉部表情的陰郁特點(diǎn)具有典型的哥特式，在影片中起到了關(guān)鍵性的作用；擁有剪刀手和純潔心靈的愛(ài)德華，還有巧克力老板等。蒂姆·伯頓對(duì)影片成功導(dǎo)演的過(guò)程也是演員約翰尼·德普的成功，他們具有不可分割的關(guān)聯(lián)，還有配樂(lè)家丹尼·葉夫曼，三者完善了整部電影的制作。蒂姆·伯頓將自己童年的故事通過(guò)影像來(lái)進(jìn)行具體體現(xiàn)，讓演員通過(guò)角色來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心世界，形成了一部獨(dú)具風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)影片。其中影片中的音樂(lè)也起到了關(guān)鍵性的作用，通過(guò)音樂(lè)來(lái)烘托影片氣氛。如果只憑借他出色的視覺(jué)效果不能將電影進(jìn)行完美的呈現(xiàn)，其中包括了很多不同的元素，比如聲音、演技和故事推進(jìn)等。

三、蒂姆伯頓影片風(fēng)格特點(diǎn)

（一）影片歸類(lèi)

在蒂姆·伯頓的動(dòng)畫(huà)影片中不具有單一型，不同影片中有不同的集中型特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的針對(duì)性，比如《剪刀手愛(ài)德華》這部影片，包括了多種類(lèi)型和元素，其中有愛(ài)情環(huán)節(jié)和奇幻環(huán)節(jié)；影片《大魚(yú)》則集合愛(ài)情、冒險(xiǎn)和喜劇等多種元素；《理發(fā)師陶德》是一部音樂(lè)劇，但卻有較多的恐怖元素，并且還有一些黑色幽默在里面，使整部電影不具有真正的恐怖效果，讓人對(duì)悲劇情況產(chǎn)生一系列的思考。影片大部分以想象環(huán)節(jié)呈現(xiàn)，是一種荒誕離奇的想象，比如《火星人》《人猿星球》等影片。[8]對(duì)哥特式黑暗故事的塑造較多，也有童話(huà)般的小鎮(zhèn)等。

（二）影片特點(diǎn)分析

蒂姆·伯頓影片特點(diǎn)具有很強(qiáng)的獨(dú)特性和標(biāo)志性：1.哥特基本風(fēng)格，這是他的影片的核心內(nèi)容，也是影片的靈魂。在他的影片中，黑色永遠(yuǎn)是主要的顏色，并且非常嫵媚和動(dòng)人，將人性的善丑的表達(dá)用冷色調(diào)進(jìn)行表達(dá)，讓人感覺(jué)善丑沒(méi)有那樣的規(guī)中規(guī)矩。他的影片中大多都是自己想象的結(jié)果，在影片表達(dá)過(guò)程中更加注重視聽(tīng)因素；2.童話(huà)形式。他很多影片的創(chuàng)作都或多或少地遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)，但又以現(xiàn)實(shí)為元素，具有很高的童真又能從其中感悟出一些寓意；3.反叛電影，這不是純粹的創(chuàng)新，其中包含了多種傳統(tǒng)元素在里面，但是創(chuàng)新內(nèi)容和傳統(tǒng)有很大的對(duì)比，有較多對(duì)傳統(tǒng)的叛逆在里面。由此可以看出，不管是整體特點(diǎn)還是細(xì)節(jié)特點(diǎn)，都力圖營(yíng)造出一種幻想中的情緒，這也是他影片比較關(guān)鍵的部分。

（三）影片聲音設(shè)計(jì)

影片中聲音的設(shè)置有很大的營(yíng)造效果，對(duì)幻想環(huán)節(jié)中的營(yíng)造表現(xiàn)在較多方面，其中聲音和影片的融合表現(xiàn)出了導(dǎo)演想要表達(dá)的幻想世界[9][10]，比如，幻想環(huán)節(jié)運(yùn)用音響來(lái)表達(dá)一個(gè)小鎮(zhèn)或是一片樹(shù)林等，由此可以看出，音樂(lè)在其中起到了關(guān)鍵性的作用，配樂(lè)人丹尼·葉夫曼巧妙地制作出了符合影片場(chǎng)景的音樂(lè)，使影片和音樂(lè)有效的融合在一起。在他的幻想影片中使現(xiàn)有聲音經(jīng)過(guò)處理來(lái)映襯影片場(chǎng)景，能夠?qū)Νh(huán)境進(jìn)行有效的塑造，再現(xiàn)另一個(gè)空間環(huán)境。音樂(lè)和影片之間的關(guān)系比較復(fù)雜，不但要表達(dá)現(xiàn)實(shí)情緒，而且還要對(duì)視聽(tīng)感受進(jìn)行模仿。

結(jié)語(yǔ)

蒂姆·伯頓使哥特風(fēng)格淋漓盡致地得到發(fā)揚(yáng)，同時(shí)又親身對(duì)哥特風(fēng)格進(jìn)行演繹，蒂姆·伯頓在影片的創(chuàng)作上采用了哥特式視覺(jué)效果，很賞心悅目的美感，將哥特風(fēng)格展現(xiàn)的非常完美，給觀眾強(qiáng)大的視覺(jué)盛宴，給人們以美好的另一個(gè)世界，這也是該電影長(zhǎng)期保持新鮮的原因。由此可以看出，在他的動(dòng)畫(huà)電影中，最具表現(xiàn)力的一點(diǎn)就是電影風(fēng)格，對(duì)電影風(fēng)格把握得比較到位，在視覺(jué)推進(jìn)方面處理得比較合理，這不只是影片風(fēng)格的選擇，而且在選擇中達(dá)到了一種和諧的美。在電影中可以看出還呈現(xiàn)出了多種不同的造型，更進(jìn)一步增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和視覺(jué)效果?？傮w上來(lái)說(shuō)，電影采用了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和傳統(tǒng)藝術(shù)，使效果既樸實(shí)又具有浪漫主義情感，也不缺乏幽默的成分。

[1]馬琴琴.蒂姆?伯頓動(dòng)畫(huà)電影模式研究[D].杭州：浙江理工大學(xué),2014.

[2]江元麗.蒂姆?伯頓動(dòng)畫(huà)電影研究[D].上海：華東師范大學(xué),2009.

[3]寧辛.蒂姆伯頓電影哥特式意象研究[D].西安：陜西師范大學(xué),2013.

[4]孫伯瀟.蒂姆?伯頓驚悚動(dòng)畫(huà)電影的審美情趣研究[D].南昌：南昌大學(xué),2014.

[5]金曉明,熊陽(yáng).淺析蒂姆?波頓的動(dòng)畫(huà)電影作品[J].芒種,2012(15)：154-155.

[6]時(shí)碩.蒂姆?伯頓：哥特電影藝術(shù)風(fēng)格的完美演繹者[J].文教資料,2013(16)：54-55.

[7]聶洲.蒂姆?伯頓的影像敘事風(fēng)格分析[J].時(shí)代金融,2013(11)：202-205.

[8]曾新,陳文靜.從動(dòng)畫(huà)電影《僵尸新娘》談哥特風(fēng)格中的隱喻[J].電影文學(xué),2011(2)：27-28.

[9]曹鈺,曹巨江.電影頑童蒂姆?伯頓的哥特情結(jié)[J].電影評(píng)介,2008(14)：10.

[10]樸月華.哥特 童話(huà) 反叛——蒂姆伯頓導(dǎo)演影片風(fēng)格分析[J].大眾文藝,2012(13)：128-129.

黎田田，男，湖南人，廣州大學(xué)動(dòng)畫(huà)系助教，碩士，主要從事影視動(dòng)畫(huà)研究。