一鏡到底，身臨其境

嚴敏

它很可能成為奧斯卡獎創(chuàng)設(shè)以來第二部奪魁的一戰(zhàn)電影。

年歲交替正是歐美影壇最鬧猛之時，各種影評獎、學院獎、公會獎、“年度十佳”以及金球獎紛紛出籠。有一部看似陳舊題材、幾乎單色影調(diào)且無大明星領(lǐng)銜的影片，像一匹黑馬殺出，迄今已獲大大小小幾十個獎，它就是英美聯(lián)合攝制的戰(zhàn)爭片《1917》。據(jù)知，該片可望引進。

顧名思義，該片是講第一次世界大戰(zhàn)的。相比于二戰(zhàn)電影，一戰(zhàn)電影的確甚少，原因之一是當時電影技術(shù)欠完善，無法呈現(xiàn)恢宏的戰(zhàn)爭場面;原因之二是美國并非一戰(zhàn)的參戰(zhàn)國，好萊塢覺得美國沒有什么武功可炫耀的。二戰(zhàn)電影則不一樣，好萊塢大拍特拍，極力宣揚是美國拯救人類，竟至于歪曲史實，如諾曼底登陸，被《拯救大兵雷恩》拍得好像那場戰(zhàn)役的主力是美軍，其實是英軍。

最佳的一戰(zhàn)電影，早期當推改編自雷馬克名著的《西線無戰(zhàn)事》（1930），其反戰(zhàn)色彩強烈，在德國禁映20多年，但榮獲第3屆奧斯卡獎最佳影片和最佳導(dǎo)演。而近期則推《1917》，歐美評語是“自《拯救大兵雷恩》之后的最佳戰(zhàn)爭片”，“現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的經(jīng)典”。它很可能成為奧斯卡獎創(chuàng)設(shè)以來第二部奪魁的一戰(zhàn)電影。

《1917》的故事很簡單：一戰(zhàn)關(guān)鍵時刻，兩名英國士兵斯科菲爾德和布雷克奉命去執(zhí)行一項幾乎不可能完成的任務(wù)——在48小時之內(nèi)潛入敵區(qū)，向另一支英軍傳送一個重要情報，即“停止明日早晨進攻”。萬一傳送不到，恐有1600名英軍誤入德軍陷阱而喪命，其中就包括布雷克的哥哥。

就是這么簡單的故事和這么少的人物，對戰(zhàn)場上人性的刻畫卻相當深刻，頌揚了友情的價值。許多臺詞都訴說著友情誠可貴，流露出家國情懷。兩士兵不時相互鼓勵堅持就是勝利，還發(fā)出豪言壯語“要解決戰(zhàn)爭，只有一個辦法，就是一戰(zhàn)到底”。正是這些普世的內(nèi)容，才獲得了觀眾極大的共鳴。

《1917》的敘事也很簡單：一鏡到底?！坝捌婚_始設(shè)計就是一個鏡頭?！睂?dǎo)演山姆·門德斯說，“因為這樣可以讓觀眾身臨其境，有代入感，讓觀眾同主人公一起踏上旅程，與主人公同呼吸?！睆膬墒勘邮芘汕查_始，鏡頭就一直跟隨著他倆，在他倆的第一視角和敘事者的第三視角之間來回切換。通過他們的眼睛，觀眾親眼看到了戰(zhàn)場上殘酷的許多細節(jié)。兩士兵在戰(zhàn)壕里匐行，攝影機也貼地跟攝。有場戲是兩士兵從山丘沖下去，攝影機先是用鋼索吊起來拍攝，待降下后，攝影師又趕緊提著機子跑上去繼續(xù)跟拍。本片攝影師是曾獲奧斯卡獎的羅杰·狄金斯，他操用一種技術(shù)突破性的ALEX Mini LF攝影機進行動態(tài)拍攝，而效果完全像無間斷的單鏡頭。演員每次拍戲就得像演舞臺劇那樣，一旦開始就不可以停下來。為此兩主演足足排演了6個月。

一鏡到底的佳例有不少，例如《俄羅斯方舟》就用一個鏡頭展現(xiàn)了俄國一段200年的歷史，總共拍了4次才成功;《鳥人》則用10個長鏡頭組接而成?！?917》片長119分鐘，顯然是將多個實時實地實拍的長鏡頭（最長一個是8分半鐘）用技術(shù)手段無縫銜接成一個“偽長鏡頭”，其效果是驚艷的，具有高度的真實感和沉浸感。