“炸裂式演技”能留下什么

李璇

隨著《演員的誕生》《演員請就位》《我就是演員之巔峰對決》《演技派》《演員的品格第二季》等演技類節(jié)目的興起和流行，“炸裂式演技”成為了人們形容演員演技精湛的常用詞匯。

在演技類節(jié)目中，受時間限制，表演競技大多會截取影視作品中最具戲劇化效果的段落來展現(xiàn)，而在缺少前情后文的條件下，采用直觀、外化、感染力強的表演方式，相對容易在短時間內顯露演技，進而在競技中勝出。在“強情節(jié)+強情緒”的疊加效應下，此類表演片段的傳播熱度也相應高漲，又進而影響到觀眾對表演的預期。

可是問題來了：“炸裂式演技”等同于一流演技嗎？以“炸裂式演技”輪番轟炸看客眼球的演技類節(jié)目，到底能為影視行業(yè)帶來什么？

“演技”的綜藝化呈現(xiàn)

“炸裂式演技”，通常指的是一種外化且爆發(fā)力強的表演形式。

從某種意義上來說，“炸裂式演技”是演員在現(xiàn)場競技條件下“催熟”的一種表演手法，雖然能夠在快節(jié)奏、碎片化的時代語境下得到傳播，卻并不能“放之四海而皆準”，成為評價演技水準的普遍準則。

演藝類節(jié)目出現(xiàn)的背景，本與“流量”背道而馳，而節(jié)目為演員帶來的高曝光度，卻又在制造著新的“流量”。

影視作品題材豐富，情感的流動也有急緩之分，能夠在平靜無波的內斂式表達與激越跳蕩、大開大合的外向化表演之間做到收放自如，才是演員的本事。過分強調表演的“炫技”，只會在講求“短平快”的綜藝節(jié)奏下，失去對角色情感細微之處的洞察力，讓人物塑造走向平面化。

事實上，綜藝節(jié)目的高強度、快節(jié)奏，的確給部分節(jié)目中內嵌的“劇中戲”的質量帶來了影響。

一般而言，一部完整的影視作品，無論是劇本的打磨推敲、演職人員的磨合排練，還是道具布景的設計制作，都需要充足的時間來思考、沉淀，一旦一切流程走上了“快車道”，再好的一桌素材，也難免帶有幾分速食面的味道。

從根本上來說，綜藝節(jié)目的本質在于“秀”，與影視劇創(chuàng)作有著本質上的區(qū)別，縱使“炫技”已經融入了影視創(chuàng)作的元素，也難以成為鑒別演技高下的專業(yè)標尺。

從舞臺到后臺

影視演員之所以在節(jié)目中選擇“炸裂式”的表演風格，也與演技類節(jié)目舞臺化的呈現(xiàn)形態(tài)有關。

影視劇與舞臺劇，本是同出一源的“兄弟”，卻在表演呈現(xiàn)方式上有著微妙的差異。概而言之，影視劇面對的是鏡頭，更強調對演員面部表情的捕捉;舞臺劇則直面觀眾的現(xiàn)場反應，更偏重以較為夸張的肢體語言來表現(xiàn)人物性格，二者本無高下之分，卻在部分演技類節(jié)目的競技環(huán)節(jié)“狹路相逢”。

例如，《演員的誕生》這一節(jié)目，結合了舞臺劇的演出形式與影視劇的故事內核，演員身處舞臺上，面對的卻是屏幕前的觀眾，演繹的又是影視劇中的經典段落，究竟是依據(jù)舞臺劇方式來演繹，還是以影視表演的尺度來拿捏，成為了困擾演員的一個難點。

直到《演員的誕生》第三季《我就是演員之巔峰對決》播出，這樣的困境依舊存在。

為了規(guī)避上述難題，部分演技類節(jié)目選擇另辟蹊徑，從不同的切面來展現(xiàn)演員的職業(yè)屬性，并將演員的表演方式向影視劇傾斜。

例如，在節(jié)目整體結構設計上，《演員請就位》以導演選角、導戲為主線，對影視表演的打磨過程作了較為直觀的呈現(xiàn);《演技派》則更進一步打破綜藝節(jié)目和真實劇組之間的界限，側重還原演員從進組、建組到選拔、培訓、試戲、定角、表演的工作常態(tài)，讓觀眾一窺“片場實錄”。

《演員請就位》劇照

在演技成果的展示環(huán)節(jié)，部分演技類節(jié)目也開始選擇營造更具沉浸感的影視化空間?！堆輪T請就位》在舞臺上搭建了實景攝影棚，除了讓雪天回廊、水房、祠堂等場面更為真實以外，演員的表演環(huán)境也相對密閉;《演技派》則直接將攝影棚建在了橫店。

當演技類節(jié)目的鏡頭日益由舞臺中央走向后臺、由單純對影視作品進行演繹到溯源作品背后的整個產業(yè)鏈條，看似“神秘”的演員職業(yè)，便在大眾的觀看里實現(xiàn)了“祛魅”。

影視行業(yè)的出口？

“流量失靈”與“影視寒冬”，是概括近年來影視行業(yè)發(fā)展狀況的兩個關鍵詞。而同時期演技類節(jié)目的大量涌現(xiàn)，又與這兩個關鍵詞有著千絲萬縷的聯(lián)系。

一方面，隨著“流量+IP”商業(yè)模式的退潮，影視行業(yè)漸趨理性，挖掘“懷才不遇”的專業(yè)演員，既符合行業(yè)內部去蕪取菁的“洗牌”邏輯，也迎合了大部分觀眾對精湛演技的期待。

另一方面，在開機率銳減的“影視寒冬”，各個年齡層次的演員都在經歷著無戲可拍的行業(yè)“陣痛期”，而一檔檔演技類節(jié)目的推出，恰為演員與導演、演員與平臺之間搭建了橋梁，無怪乎有業(yè)內人士將演技類節(jié)目形容為演員的“大型求職現(xiàn)場”。

某種意義上，演技類節(jié)目的興起，為正處于轉折期的影視行業(yè)提供了一個出口。

而從產業(yè)鏈布局的角度來看，部分演技類節(jié)目采用的“劇綜聯(lián)動”形式，將綜藝節(jié)目演員競技的結果納入平臺自制劇的生產鏈條之中，節(jié)目本身便也成為了各個平臺布局影視行業(yè)的一個環(huán)節(jié)。

值得玩味的是，演藝類節(jié)目出現(xiàn)的背景，本與“流量”背道而馳，而節(jié)目為演員帶來的高曝光度，卻又在制造著新的“流量”。

此“流量”雖非彼“流量”，背后的邏輯卻有著相近之處，一旦演技類節(jié)目成為新的“造星”機器，“演技”的比拼將成為演員事業(yè)發(fā)展的捷徑，那么相似的行業(yè)瓶頸又會再次出現(xiàn)。

歸根結底，演技類節(jié)目只是影視行業(yè)起伏轉型中的一個?？空荆嬲軌蜃屝袠I(yè)贏回口碑、迎來春天的，還是一部部內涵厚重而余味悠長的影視作品。演技類節(jié)目喧囂散去的那一天，影視行業(yè)的變革與演員的演技實力，還是要在片場上“見真章”。