《人間便利店》中谷倉(cāng)惠子的人物形象

摘要：獲得第155屆日本芥川獎(jiǎng)的《人間便利店》是村田沙耶香自己在便利店真實(shí)體驗(yàn)后而創(chuàng)作的話題性小說(shuō)，主人公谷倉(cāng)惠子是個(gè)36歲的大齡單身女性，惠子從小的處世態(tài)度就與他人不同，無(wú)法像普通人一樣去思考一件事，無(wú)法正常理解他人的感受，缺乏共情感。本文將主要從主人公谷倉(cāng)惠子的心理角度來(lái)解析其人物形象。

關(guān)鍵詞：共情感；自我意識(shí)；惶恐與不安

《人間便利店》是日本女作家村田沙耶香由真實(shí)體驗(yàn)創(chuàng)作的話題性小說(shuō)，描寫(xiě)了一名36歲的未婚女青年谷倉(cāng)惠子以在便利店打工作為自己的人生追求。她生活的一切圍繞著便利店的工作展開(kāi)。盡管自知這樣的生活被家人、同事和朋友所詬病，卻不得不繼續(xù)一成不變的流程?；葑酉噍^于“普通人”而言是幾近病態(tài)的。她缺乏自我意識(shí)，無(wú)法共情，無(wú)法理解社交規(guī)則，遵循刻板執(zhí)拗的生活方式等。對(duì)于他人的誤解、擔(dān)憂與責(zé)難，惠子一直選擇隱藏自己，試圖扮演一個(gè)為大眾所接受的正常人。

一、共情感的缺乏

古倉(cāng)惠子從幼年時(shí)起就與別的孩子不一樣，其中一個(gè)顯著的例子就是她看到一只小鳥(niǎo)死去時(shí)，惠子開(kāi)心的打算把小鳥(niǎo)燒了吃掉。媽媽和周圍的人都大驚失色。惠子又錯(cuò)以為是大家認(rèn)為一只太少，自己應(yīng)該多抓幾只。另外兩則事例是：體育課兩個(gè)男生扭打在一起，惠子取出鏟子朝其中一位男同學(xué)的頭上拍去。課堂上女老師歇斯底里的拍打講臺(tái)，惠子跑到老師身旁猛地把她的短裙和內(nèi)褲都扯了下來(lái)。

惠子的這些行為常給身邊的人造成了很多困惑。在普通人的行為準(zhǔn)則里，顯而易見(jiàn)惠子是錯(cuò)的，對(duì)于小鳥(niǎo)死亡周圍人的傷心，男同學(xué)的疼痛，老師的憤怒，她無(wú)法理解，自然也無(wú)法做出正常的判斷和行為。惠子缺乏設(shè)身處地體驗(yàn)他人處境，從而達(dá)到感受和理解他人的共情感。因?yàn)樵谶@些種種情況里她往往扮演著局外人的角色，當(dāng)把一切都得透徹時(shí)，也就在現(xiàn)實(shí)生活中成了自己生活的觀眾，這樣一來(lái)就能夠冷靜地思考。她是世界的旁觀者，也是自己的旁觀者。

二、自我意識(shí)的喪失

主人公谷倉(cāng)惠子的種種怪異事跡也表現(xiàn)出了其自我意識(shí)的喪失，即無(wú)法正確認(rèn)識(shí)自身當(dāng)前的主觀狀態(tài)，包括無(wú)法感知自身的存在，不能意識(shí)到自身是一個(gè)單一的獨(dú)立的個(gè)體，無(wú)法正確認(rèn)識(shí)自己的人格特點(diǎn)。對(duì)于惠子而言，她的自我意識(shí)有兩大主要層面，一種是作為便利店的員工，另外一種自我認(rèn)知為“我”是從他人身上吸收而來(lái)的東西組成的。也就是對(duì)他人的模仿和擬態(tài)，一種生物模仿另一種生物或者環(huán)境里的其他物體，從而獲得表面的不突兀和普通。

文中多次提到“齒輪”和“零件”這兩個(gè)詞匯，谷倉(cāng)惠子認(rèn)為自己是便利店和世界的齒輪和零件。而她所追求的也正是能夠像齒輪和零件一樣不被人注意。由此也可以看出其自我意識(shí)的缺失。

對(duì)于谷倉(cāng)惠子而言“我”其實(shí)非常的單純和直接，幾乎毫不包含感情色彩和個(gè)人的喜好。將菅原小姐和泉小姐的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)交織一下就是自己的語(yǔ)氣，穿衣打扮也是模仿同齡的泉小姐，即使生氣也是附和著周圍人。從過(guò)去共事的他人身上吸收而來(lái)的東西，組成了“我”。

惠子在經(jīng)歷諸迷茫和妥協(xié)之后，終于找到了自己?！皬牟ＡУ牧硪贿叄瑐鱽?lái)了酷似我的明朗哭聲。我能清楚地感受到，我渾身的細(xì)胞都與玻璃那邊回響的音樂(lè)交相呼應(yīng)，在皮膚下蠢蠢欲動(dòng)?！睂?duì)于惠子來(lái)說(shuō)讓她最放松最滿足的“自我”就是作為一個(gè)普通的便利店店員吧。三、惶恐與孤獨(dú)

惠子從孩童時(shí)就總是因?yàn)樽约旱墓之愖尭改负苁菫殡y傷心，不得不向各種人道歉，因此惠子決定，在家以外的地方杜絕開(kāi)口說(shuō)話。要么模仿眾人，遵從他人指示，放棄一切主動(dòng)的機(jī)會(huì)。從小學(xué)到大學(xué)，惠子的“病”始終沒(méi)有好轉(zhuǎn)，惠子始終秉持著不說(shuō)一句廢話的想法，一個(gè)人度過(guò)所有休息時(shí)間。在想著“必須要治好自己”的時(shí)間里，惠子逐漸長(zhǎng)大成人。

真正讓惠子開(kāi)始不安憂慮的是周圍人對(duì)于惠子遲遲不結(jié)婚和近乎偏執(zhí)的只做便利店的兼職卻不找一份正經(jīng)工作的質(zhì)疑。惠子越來(lái)越覺(jué)得自己作為“正常人”的身份即將被揭穿。無(wú)論是每天一起工作的同事，還是從小相伴的親人朋友，對(duì)惠子都遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上理解。他們希望看到的是一個(gè)自己可以理解的人，按時(shí)工作、按時(shí)結(jié)婚，所言所行都遵從他們心中對(duì)社會(huì)和人生的認(rèn)知。一旦發(fā)現(xiàn)惠子做著他們無(wú)法理解之事，他們的態(tài)度就立刻由親切變成了恐懼。對(duì)惠子而言，由這些人所構(gòu)建起的便利店之外的世界，無(wú)疑是令她窒息的。因此，從始至終，惠子的內(nèi)心充滿惶恐和孤獨(dú)。

四、結(jié)論

在便利店工作了十八年的古倉(cāng)惠子用平淡的口吻敘述了她的人生。但在惠子看似波瀾不驚的敘述中，卻處處都充滿了對(duì)社會(huì)規(guī)則、對(duì)大眾價(jià)值觀的激烈挑戰(zhàn)。在文中多次平淡卻尖銳的心理描寫(xiě)之中，惠子的形象也躍然紙上。她缺乏普通人的共情感，她不安又惶恐。她像一個(gè)局外人旁觀者一樣早已看清這個(gè)世界的本質(zhì)，但依舊希望扮演好作為便利店員工，世界的齒輪和零件這樣極為普通的角色。從這個(gè)角度來(lái)看，谷倉(cāng)惠子的形象甚至是單純而可愛(ài)的，所幸，惠子在最后找到了自己。然而并不是每個(gè)人都可以找到自己，就像羅曼·羅蘭在《約翰·克利斯朵夫》中說(shuō)的：大部分人在二三十歲上就死去了，因?yàn)檫^(guò)了這個(gè)年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過(guò)，日復(fù)一日，更機(jī)械，更裝腔作勢(shì)地重復(fù)他們?cè)谟猩甑乃魉鶠?，所思所想，所?ài)所恨。

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅曼·羅蘭.約翰·克利斯朵夫[M].傅雷，譯.杭州：浙江文藝出版社，2017.

[2] 矢野千晶.差の消滅 ： 村田沙耶香「授乳」から「コンビニ人間」まで[M].京都：同志社女子大學(xué)日本語(yǔ)日本文學(xué)，2017.

[3] 戴文子.便利店里的失格人間[M].北京：檢查日?qǐng)?bào)社，2018.

作者簡(jiǎn)介：沃雨薇（1996—），女，江蘇宿遷人，天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日本語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2018級(jí)碩士研究生，研究方向：日本近現(xiàn)代文學(xué)。