電影《欲望號街車》人物分析

電影《欲望號街車》海報(bào)

《欲望號街車》是美國劇作家田納西·威廉斯創(chuàng)作的劇本，作為一部經(jīng)典的戲劇作品，多次被編排上演。之后該劇被改編成電影，成為好萊塢黑白電影的經(jīng)典之作。電影由華納兄弟影片公司發(fā)行，于1951 年9 月18 日上映。當(dāng)時，美國北方現(xiàn)代工業(yè)文明與南方傳統(tǒng)的種植文明形成了尖銳的沖突，在現(xiàn)代工業(yè)文明的沖擊下，很多人感到人生迷惘。編劇田納西·威廉斯用冷峻的筆調(diào)把脆弱而虛浮的幻想打破，聚焦于當(dāng)時的社會現(xiàn)象，集中體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾沖突，揭示了當(dāng)時美國逐漸沒落的上層階級與因工業(yè)崛起而迅速膨脹的底層階級之間的強(qiáng)烈沖突。

《欲望號街車》講述了出身美國南方上層階級家庭，從小接受良好教育的貴族女性布蘭奇，因不檢點(diǎn)行為失去了教師工作，投奔妹妹斯黛拉。而妹夫斯坦利對布蘭奇的到來感到十分不快，布蘭奇也時常討厭妹夫的粗暴庸俗，他們常常產(chǎn)生激烈的矛盾沖突。布蘭奇與妹夫的好友米奇之間產(chǎn)生戀情，并答應(yīng)了他的求婚。就在布蘭奇對生活燃起新的希望時，妹夫斯坦利故意從中搗亂，把布蘭奇過去放蕩不堪的傳聞告訴米奇，米奇立即取消婚約，讓布蘭奇?zhèn)挠^、不堪重?fù)?。終于有一天，妹夫斯坦利趁妻子去醫(yī)院生孩子時，強(qiáng)奸了布蘭奇，隨后把情緒失控的布蘭奇送入精神病院。

電影《欲望號街車》沒有太多的場景變換，主要通過男女主角的肢體語言、豐富多變的表情、以及個性化的語言凸顯出電影的張力。本文針對電影《欲望號街車》中主角布蘭奇進(jìn)行梳理剖析，同時對支線人物斯坦利、米奇和史黛拉進(jìn)行簡要分析：

影片主人公布蘭奇

一、布蘭奇

（一）對過去生活困境遮遮掩掩，極力捍衛(wèi)即將沒落的南方貴族階級

影片主人公布蘭奇出場的第一場戲，是她穿著一身華麗的紗質(zhì)長裙，頭戴覆了網(wǎng)格紗的帽子，手提行李從遠(yuǎn)處走來，輾轉(zhuǎn)問路最終到達(dá)妹妹斯黛拉的住處，一路上經(jīng)過了街道、路口，與許多人擦肩而過。從一開始，便能看出她與周圍環(huán)境的不協(xié)調(diào)，不論是穿著打扮，還是動作神情，甚至就連走路的節(jié)奏、速度都使人感到她的突兀。導(dǎo)演在電影中使用的聲音效果，比如音樂、歌曲、美國南部口音，也襯托出事件背景，畫面與聲音互為襯托，增強(qiáng)著悲劇氣氛，顯然預(yù)示這部影片的悲劇結(jié)尾。布蘭奇第一次出現(xiàn)大量對白是她在保齡球館找到妹妹斯黛拉時，多年未見的姐妹倆坐下交談，布蘭奇在談到過去的事情時出現(xiàn)不正常的反應(yīng)，無獨(dú)有偶，當(dāng)回到斯黛拉家中后，在談起過去的房產(chǎn)等事宜時同樣的神情再次出現(xiàn)在布蘭奇臉上，由此看得出布蘭奇在盡力掩飾自己。她的行李中有許多名貴的服裝與珠寶，象征著曾經(jīng)擁有南方貴族身份，而她反常狀態(tài)的掩飾從某種程度上來說也是為階級沒落做出的掩飾。這一點(diǎn)使得布蘭奇的人物形象與同樣是費(fèi)雯麗扮演的另一經(jīng)典銀幕形象——《亂世佳人》中的斯嘉麗形象有共同之處：兩人都出身貴族家庭，身上都具有因家族原因背負(fù)起的責(zé)任感，在這種責(zé)任感的驅(qū)使下，她們不得不逼迫自己變得勇敢，承擔(dān)不論自己是否有能力都必須承擔(dān)的事。兩人之間的區(qū)別在于布蘭奇的責(zé)任感來源于她所在的整個舊上層階級，而斯嘉麗的責(zé)任感來源于她所生活的莊園。在《欲望號街車》影片接近結(jié)尾的部分，出現(xiàn)了一個賣花的老太太，老太太似真似假，看似真實(shí)存在，卻又似乎只存在于布蘭奇的想象與恐懼之中，她是死亡與毀滅的象征，逼迫布蘭奇說出了內(nèi)心真話：“時候還沒到，我還不能死?！彼龑幵富厝ケ槐凰固估麖?qiáng)暴，也不愿意直接面對死亡，布蘭奇對于自己生命的捍衛(wèi)同樣也表明對于她的貴族階級的捍衛(wèi)。

（二）具有24 種性格原型中的“繆斯”型性格

布蘭奇的人物性格塑造，符合24 種性格原型中的“繆斯”——即阿芙洛狄特，外形美麗動人，又兼有溫柔和智慧，十分渴望并想方設(shè)法滿足自己的感官需求。嚴(yán)酷的客觀事實(shí)是，布蘭奇已經(jīng)三十多歲了，在當(dāng)時社會已經(jīng)算是老姑娘了，盡管她長相性感、魅力超眾，也依舊抵不過歲月留下的痕跡，布蘭奇盡顯繆斯型女子容顏漸逝、青春不再的無奈與悲哀。她受過良好的教育，懂得許多知識，穿華麗又老舊的綢裙，戴著假王冠，努力把自己扮成高雅的貴婦，追求生活質(zhì)量。她婚姻受挫，內(nèi)心脆弱，一味地想通過征服、討好男人，與他們做愛或獵取愛情以求內(nèi)心安慰。而她又十分在意教養(yǎng)和禮節(jié)，她堅(jiān)信自己是純潔的、有操守的貞女。在面對布蘭奇成功魅惑追求者米奇問到自己年齡時，她顯得既驚恐又無助，那一句“你多大歲數(shù)?”沖破了布蘭奇的自我防御。布蘭奇的自我防御，如同影片中她給白熾燈泡罩上的那個美麗燈罩。鏡頭里的朦朧燈光下，布蘭奇柔弱又美麗，刻意用黯淡的燈光線掩蓋時間的痕跡。但這層保護(hù)罩是岌岌可危的，天終究要亮。米奇要把布蘭奇介紹給母親時，布蘭奇陷入了巨大的矛盾之中。當(dāng)年齡的謊言被戳穿，布蘭奇自己也清楚，她的所有努力都是徒勞，她被直擊問題核心，被現(xiàn)實(shí)世界狠狠灼傷。

布蘭奇的行為不僅僅用男女愛情的意義來理解，結(jié)合布蘭奇的家庭背景來看——階級的沒落、家庭的分崩離析，使得她狼狽不堪的成年生活與美好、富裕的童年生活大相徑庭，也使她早早就背負(fù)起了本不應(yīng)該由她承擔(dān)的責(zé)任。這樣不安定的成長環(huán)境使布蘭奇具有很深的戀父情結(jié)，在情感上便體現(xiàn)為對于男性的病態(tài)依賴。布蘭奇非常關(guān)心男性，關(guān)注自己的愛情，在愛情中偏向控制另一半。電影里，布蘭奇作為一名中學(xué)老師，與學(xué)生有著曖昧的關(guān)系，這些不檢點(diǎn)的私生活讓她聲名狼藉，最終被學(xué)校開除，落得“人盡可夫”的評價。她是走投無路才投奔到她妹妹家的，但她本性難移，依然和男人調(diào)情，享受著周旋在不同男人間的滿足感，和這些關(guān)系帶給她的新鮮感與片刻美好。離開了被流言蜚語充斥的舊環(huán)境，來到新環(huán)境，她為自己編織了新的謊言，用華麗的服裝和仿制的珠寶掩飾自己沒落的生活狀態(tài)。缺乏安全感和慣有的對男性的依賴，使布蘭奇不論在何種環(huán)境中都會成為飄搖風(fēng)流的交際花，而她從小接受的南方貴族教育又使她看上去如同貞潔少女，這種極端矛盾的氣質(zhì)在她身上形成了某種莫名的平衡狀態(tài)，也使她多了些迷人的氣質(zhì)。布蘭奇覺得愛情可以解救自己，但又更在乎物質(zhì)需求，現(xiàn)實(shí)世界仿佛不斷地給她扇耳光。影片中在布蘭奇得知她愛的男孩給她寫詩卻不能滿足她在物質(zhì)上的需要，不能找到一份合適的工作滿足她的生活需求后，她情緒失控了。在她的意識里，這是現(xiàn)實(shí)給予理想世界的毀滅性重創(chuàng)，她發(fā)瘋般侮辱男孩的自尊，以至于男孩吞槍自殺，布蘭奇追悔莫及，可她從沒有在內(nèi)心深處質(zhì)問過自己所做的一切。

影片人物關(guān)系圖

初戀的打擊、親人逝世和家庭沒落使她不堪重負(fù)，她越來越需要物質(zhì)和精神的雙重滋潤。布蘭奇的身體柔弱，神經(jīng)敏感有些神經(jīng)質(zhì)，一丁點(diǎn)大的聲響都會驚動到她。布蘭奇也有動真情的時刻，在她搬到妹妹居所后，急切地想要個依靠，她覺得米奇長的大而笨重，顯然他們之間也沒有太多共同點(diǎn)，但米奇給了她十足的安全感與承諾，他會跟著她一起跳華爾茲舞，這讓她差點(diǎn)拋下所有勾搭男人的輕浮想法，她真真切切地地動心了。影片中，一個浪漫的夜晚，布蘭奇和米奇在碼頭約會，她放下所有盔甲靠在米奇肩膀上，她突然覺得能夠和米奇坦誠相待，那個瞬間她所有的壓力都被釋放，她感到欣喜又幸福，她的語調(diào)一改平時的纖細(xì)而近乎粗魯瘋狂。她本是一個要求把自己留給最好的人，準(zhǔn)確地說是能在物質(zhì)和精神上都能滿足她的人。在當(dāng)時男權(quán)主義社會下要求女性自制且懂得控制住自己的欲望，女人的容顏和所謂的教養(yǎng)是獲取男人的愛和錢的資本。布蘭奇一反常態(tài)，放松倒下、粗魯瘋狂的那一刻，無關(guān)錢權(quán)物質(zhì)，這是動了真情的反應(yīng)，也是全劇中唯一一次布蘭奇內(nèi)心精神世界沖破丑惡物欲現(xiàn)實(shí)的外化反應(yīng)。

（三）活在自我幻想的浪漫主義世界里，與殘酷現(xiàn)實(shí)處處矛盾又含混不清

布蘭奇始終沉浸在自我幻想的世界中，與現(xiàn)實(shí)處處矛盾卻沒有能力走出來。她來自上層階級，曾經(jīng)是出身貴族的小姐，又是詩人心中的美麗的繆斯。她自始至終都沉浸在一個文藝女青年對以往教育優(yōu)雅、財(cái)產(chǎn)豐厚的貴族生活習(xí)慣中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)斯坦利這種人與她不同，便毫不留情地辱罵，十分以自我為中心。年輕時養(yǎng)成的習(xí)慣很難隨著變化的生活環(huán)境而更改，追求虛榮使她不愿接受自己貴族生活早已破滅的現(xiàn)實(shí)，用珠寶、華服、濃妝為自己偽造出一切如舊的假象，一遍又一遍催眠和麻痹自己，身邊物是人非、榮光不再，卻在自己編織的虛幻夢境中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活著。她追求浪漫，她在洗完澡后，打開收音機(jī)，和著優(yōu)美的音樂跳起華爾茲，仿佛置身于金碧輝煌的貴族王宮，但粗俗的妹夫斯坦利憤怒地沖過來把音樂關(guān)掉。她給家里普普通通的燈套上精致的紙質(zhì)的燈罩，仿佛房間內(nèi)掛著一個精致的東方燈籠，可惜這樣的燈籠最終也被斯坦利毀壞。有時候她又呈現(xiàn)出“討好型”人格，她自始至終都認(rèn)為自己不夠堅(jiān)強(qiáng)也不能自立，所以就裝出和顏悅色，極力吸引人。她對自我有人設(shè)定位，她一直認(rèn)為自己高雅美麗，是個有教養(yǎng)的深閣小姐，可旁人并不是這樣認(rèn)為，二者認(rèn)知上存在偏差。她因自己所謂“高雅禮儀”的標(biāo)準(zhǔn)要求身邊所有的人，為她一個人服務(wù)。布蘭奇寄人籬下卻嫌?xùn)|嫌西，偷人家酒喝，絲毫不拘束，還時常需要別人的夸贊與迎合。她作為落魄貴族的后代，依然重視物質(zhì)享受。她剛到妹妹家時，不管禮貌與否就拉住妹妹的手埋怨她不該住在這種地方，住進(jìn)去后就對房屋進(jìn)行大改造。她對待妹妹毫不客氣地使喚，可對男人卻百般逢迎，可見對她而言，贏得男人的歡心是她存在的意義，因此她十分在意年齡和美貌，認(rèn)為這是吸引男人的必要手段。她一方面渴望男人，一方面又不愿受著“蕩婦”的名號，幻想著一大片有錢有教養(yǎng)的愛慕者追求自己、保護(hù)自己。

在劇本原著中，她的前夫是同性戀，每當(dāng)她看見丈夫與他的同性戀好友在一起時，就會讓她異常自卑恐慌。因?yàn)樵谡煞蚰抢锏貌坏秸鎼?，于是她在外面拼命找男人，換男人，為了尋求并肯定自己的價值，求得一點(diǎn)慰藉。她用各種方式吸引男人，讓男人圍著她轉(zhuǎn)，好讓她感覺到自己仍是被關(guān)注的焦點(diǎn)，以此來重新感受到當(dāng)年的輝煌與熱度。這樣的缺點(diǎn)放在我們身邊人的身上無疑都是非常令人討厭和憎惡的，而劇本卻使布蘭奇這個人物更加具備動人心魄的力量。在那個動蕩不安、人心浮躁的年代，她活在自己世界的種種行徑，是她與時代洪流變化的一種無言的抗?fàn)?，正是因?yàn)樗哪切┤秉c(diǎn)，使她有種飛蛾撲火獻(xiàn)身般的渺小與偉大，她的故事才更加悲哀與真實(shí)。

影片接近尾聲處，布蘭奇被斯坦利強(qiáng)奸時，鏡頭上滑，有一只蜘蛛正在蠶食一只被困住的蝴蝶，仿佛是她的隱喻，布蘭奇也是一只怎么掙扎也無法掙脫的蝴蝶。最終虛幻的優(yōu)雅被野蠻獸性拉下神壇，斯坦利用武力告訴布蘭奇，她根本就不是貴族小姐，身上只是道具裙子而非禮服，頭頂上夸張的飾品如小丑般可笑。斯坦利殘酷地摧毀了布蘭奇脆弱透明如蝶翅的夢境。當(dāng)最后一塊遮羞布被撕扯下來，布蘭奇徹底瘋了，她發(fā)瘋的原因有理有據(jù)，劇本不僅把悲劇原因環(huán)環(huán)相扣地闡述出來，電影技術(shù)中恰如其分的視聽語言與隱喻蒙太奇疊加處理，使至影片生動傳奇、淋漓盡致。在布蘭奇即將被送往精神病院時，她路過眾人，對大家進(jìn)行最后一次告別，她說：“你們不用站起來了，我只是路過而已。”這句臺詞仿佛是對她在新奧爾良的時間里經(jīng)歷的所有事的概括，表面是離開前從大家面前路過，同時也是對這段黑暗生活的路過?！安还苣钦l，我總是依賴陌生人的善心?！边@句話是影片中著名的臺詞，是她見到偽裝成紳士的精神病院醫(yī)生后說的話，也是布蘭奇一生的寫照。從年輕時的經(jīng)歷到最后離開妹妹家前往精神病院，都詮釋了這句臺詞的意義。當(dāng)精神病院的護(hù)士強(qiáng)拉強(qiáng)拽，粗魯?shù)叵氚阉龓С鋈r，布蘭奇掙扎著死活都不肯放開門框。就在眾人煩惱之時，這位醫(yī)生如同在舞會上邀請女伴跳舞的貴族紳士一樣，彬彬有禮地向她伸出了手，她見狀一改之前的抗拒，親昵的挽起老醫(yī)生的手臂。即使布蘭奇瘋了，可在她錯亂的精神世界里，她貴族夢境仍被延續(xù)了下去，在布蘭奇眼中老醫(yī)生儼然又是一個對她尊重有禮、向她求愛的紳士。從某種意義上來說，這種結(jié)局對于布蘭奇來說未嘗不是“成功”的，她以“發(fā)瘋”這樣荒謬的方式，戰(zhàn)勝了令她苦痛不堪的現(xiàn)實(shí)，永遠(yuǎn)地活在了為自己偽裝的理想世界里。

影片主人公布蘭奇妹夫斯坦利

二、斯坦利

斯坦利屬于24 種原型性格中典型的角斗士形象：舉止粗魯，肆意不羈，有著新興工業(yè)者的戀物和貪婪。布蘭奇第一次在保齡球館見到他時，斯黛拉是這樣介紹的：“你看，那個最大吵大鬧的就是他。”保齡球館里煙霧繚繞，在嘈雜的公共場合里斯坦利的聲音格外響亮突出，體現(xiàn)出斯坦利粗俗的做派與暴躁的性格。影片中斯坦利與布蘭奇第一次見面時，穿緊身背帶褲，衣服里鼓起的肌肉透出原始野性，這野性絲毫沒有被衣服薄薄的布料遮擋，他渾身上下散發(fā)著旺盛野蠻的生命力與獸性，這與布蘭奇的優(yōu)雅、拘謹(jǐn)和纖弱大相徑庭。斯坦利在布蘭奇這樣的女性面前，絲毫不顧忌自己形象，沾著油污的衣服暴露出對布蘭奇的不屑與不滿，他與布蘭奇說話時佝僂駝背，不停地搔著自己的背，一副底層市儈的模樣。在談及自己老婆時，不用敬語喊妻子的名字，而是問布蘭奇“那女人呢?”這些將他身上缺乏尊重女性的大男子主義色彩展露無疑。

在當(dāng)時美國的新興北方無產(chǎn)階級，曾受上層階級的壓迫，隨著現(xiàn)代工業(yè)文明時代的到來，這些人逐漸強(qiáng)大，有了與之相抗衡的能力，甚至尋求反抗與復(fù)仇。斯坦利正是他們中典型的代表人物。斯坦利脾氣暴躁，嗜酒，脾氣上來就打懷孕的老婆。讓他刷碗，他把盤子和茶杯扔到地上，蠻橫地干擾布蘭奇和妹妹奧黛拉在一起欣賞音樂，跳起來大叫著把收音機(jī)扔出去，這一切都表現(xiàn)出他與布蘭奇的文化背景差異。他報(bào)復(fù)心極強(qiáng)，面對布蘭奇的辱罵，他毫不猶豫地試圖把她趕出去。他把布蘭奇的箱子翻個底朝天，由衷地討厭這個與自己毫無共同之處的親戚。

斯坦利非常自卑，布蘭奇多次嘲諷他貧窮，甚至歧視他的波蘭出生，斯坦利極力掩飾自卑的內(nèi)心世界，在行為上表現(xiàn)出的卻是強(qiáng)烈的自尊，所以他頻繁地與布蘭奇產(chǎn)生矛盾。斯坦利時刻都想報(bào)復(fù)布蘭奇，他懂拿破侖法，用野獸般的摧毀能力，處處揭穿布蘭奇精心編織的謊言，讓她無處可逃。他甚至懷疑布蘭奇私自將貝爾里夫莊園抵押換錢。斯坦利像個狡黠的獵手，四處打聽布蘭奇的身世，不放過關(guān)于布蘭奇不堪往事的任何細(xì)節(jié)。他趁布蘭奇洗澡之際，將打聽到的關(guān)于布蘭奇的丑聞添油加醋地告訴了妻子和米奇，促使米奇放棄婚約，離開了布蘭奇，這一招直中布蘭奇的命門。斯坦利不但不同情，反而非常愉悅地看著布蘭奇?zhèn)挠^、墮落崩潰，對她只有嘲笑譏諷的目光。他的極端報(bào)復(fù)行為，是想壓制布蘭奇的舉措，也是他極力想維護(hù)自己卑微的支配性地位，維護(hù)因強(qiáng)烈自卑而產(chǎn)生的強(qiáng)烈自尊與權(quán)威。斯坦利是在工業(yè)現(xiàn)代化的影響下，實(shí)用主義至上的代表性人物，也是底層市儈原始的野蠻粗俗的象征。劇情設(shè)計(jì)他強(qiáng)奸了布蘭奇，這其實(shí)是在表明南北矛盾對抗的最高潮，南方淑女的反抗是那么無力徒勞。

三、米奇

米奇是斯坦利的好朋友，準(zhǔn)確地說，是牌友，這種身份的設(shè)定也必然揭示了他和市儈的斯坦利是一個階層的人物。他在影片中的主要劇情是與布蘭奇的感情線，他起初愛上了布蘭奇，也是布蘭奇在新奧爾良這段痛苦黑暗的日子里為數(shù)不多給予布蘭奇關(guān)愛的人，他能夠認(rèn)識到并欣賞布蘭奇與眾不同的優(yōu)雅氣質(zhì)。米奇出現(xiàn)的第一場戲便是斯黛拉問他媽媽的病情，在此后的所有劇情中，“媽媽”都是他常常掛在嘴邊的人。他的一切行為都以母親的話為準(zhǔn)則，這也是除了斯坦利的原因之外，造成他與布蘭奇最終分裂的原因之一。米奇與斯坦利有很大不同之處是，“母親”對于斯坦利來說是一個缺失的角色，但米奇擁有母親，且十分戀母，這也是一開始打牌的四人中只有他會被布蘭奇吸引的原因。從米奇和布蘭奇兩個人物來看，他們身上分別體現(xiàn)了戀母、戀父情結(jié)對人的影響，如果將這兩種情節(jié)看做同一種事物，那么他們二人的狀態(tài)則體現(xiàn)了同種情感對不同人的影響。而如果從米奇和斯坦利兩個人物來看，他們分別是戀母和不戀母的代表人物，二人對于布蘭奇截然不同的態(tài)度恰恰體現(xiàn)了戀母情結(jié)對人的影響。

米奇是個很會討布蘭奇歡心的人。他主動與布蘭奇搭訕，還故意投其所好顯示出自己煙盒上有白朗寧的詩句，布蘭奇又恰好非常喜歡這兩句詩歌。他給布蘭奇講述自己曾經(jīng)的浪漫愛情故事，他找準(zhǔn)機(jī)會就夸贊布蘭奇，這讓虛榮心極強(qiáng)的布蘭奇非常受用，也使布蘭奇對他漸漸有了感情。米奇向布蘭奇求婚，布蘭奇欣然同意，并投入愛情。此時的布蘭奇，把米奇視作改變命運(yùn)的救世主，是未來美好生活的希望，是擺脫現(xiàn)實(shí)困境的精神支柱。然而就是這個精神支柱，在斯坦利告訴他布蘭奇那些不檢點(diǎn)的傳聞時，他的態(tài)度立即轉(zhuǎn)變，質(zhì)問數(shù)落，甚至對布蘭冷冷地說：“不!我不認(rèn)為我還想娶你。你不干凈，你不配進(jìn)家門和我母親呆在一起?！边@個當(dāng)初說永遠(yuǎn)愛布蘭奇的男人，此時像個殘酷自私、冷漠無情的殺手，毫不猶豫地刺向布蘭奇。布蘭奇生活中唯一的希望轟然倒塌，米奇起到了比斯坦利更具破環(huán)性的作用。這個本以為能讓布蘭奇解脫于苦難的男人，卻給了她最殘酷致命的打擊，所以最終逼布蘭奇崩潰失常的，米奇也是逃脫不了干系之人。

影片主人公布蘭奇妹妹斯黛拉

四、斯黛拉

斯黛拉是布蘭奇的妹妹，與布蘭奇同樣出生在優(yōu)越的南方上層階級家庭，卻與姐姐有著截然不同的生活態(tài)度。如果把姐姐看作舊一代上層階級的代表，那么斯黛拉則是新一代。斯黛拉性格溫和、頭腦簡單、相貌平平、隨遇而安。當(dāng)姐姐最初與她見面時喋喋不休，也不給她說話的余地時，斯黛拉也欣然接受，不溫不火，這也體現(xiàn)了她隨和順從的一面。在姐姐布蘭奇與她的丈夫斯坦利產(chǎn)生矛盾時，斯黛拉曾試圖多次維護(hù)姐姐，這也是她下意識守護(hù)自己曾經(jīng)所在的上層階級。但與姐姐布蘭奇不同的是，斯黛拉對上層階級并不完全是維護(hù)態(tài)度，正如她形容斯坦利的臺詞：“新婚那天斯坦利打碎了燈，我覺得很舒服。”體現(xiàn)了她內(nèi)心對于上層階級的某些反感與反叛。

在筆者看來，斯黛拉本應(yīng)是影片中痛苦和無奈的角色，隨著南北雙方矛盾不斷地升級惡化，她被兩邊夾擊折磨著，無能為力、無法改變。但故事中的人物刻畫并非如此，斯黛拉并不思索生活的深層意義，她是一個現(xiàn)實(shí)的人，也不像姐姐那樣時刻記得自己是南方貴族的教育背景。她不愿參與姐姐與丈夫之間的南北矛盾斗爭。相比布蘭奇而言，斯黛拉的人生經(jīng)歷要簡單很多，也是一個較為傳統(tǒng)的女性形象。她的愛情觀不像姐姐那樣虛幻浪漫，斯黛拉的愛情是能伸手感觸到的。她會被丈夫斯坦利身上所體現(xiàn)出的“男性特征”深深吸引。從影片最開始她對布蘭奇介紹斯坦利時驕傲地說：“那個喊得最大聲的就是他。”到后來自豪地提到新婚那天丈夫的表現(xiàn)，都體現(xiàn)著她對于男性荷爾蒙的單純崇拜與渴望。她可以為了愛情放下尊嚴(yán)住在小破屋，能不顧傳統(tǒng)的眼光，不遠(yuǎn)萬里下嫁給布蘭奇眼中的底層百姓，她只需要基本的物質(zhì)握持生活即可。“只要有一個晚上見不到斯坦利我就會發(fā)瘋”，這種需求簡單又樸素，顯然是現(xiàn)實(shí)世界中普通平凡的蕓蕓眾生之一。不同于姐姐的敏感脆弱，她如同一株荒野上不知名的草，生命力旺盛，很適宜在不斷變化的社會與不斷流動的階級中生存。斯黛拉是有代表性的，她象征著當(dāng)時美國新舊階級矛盾沖突下，反叛舊貴族、接納無產(chǎn)階級的新貴族們。

電影《欲望號街車》在1952 年的奧斯卡上獲得12 項(xiàng)提名，榮獲最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等四項(xiàng)大獎，同時還獲得1951 年威尼斯影展評審團(tuán)特別獎等等一系列獎項(xiàng)，成為美國電影史上最值得重視的影片之一。馬龍·白蘭度和費(fèi)雯麗兩位迷人的演技，依仗劇作家田納西·威廉斯的才華，成為風(fēng)靡之作，更成為后世標(biāo)桿性的符號和象征。整部片子人物刻畫栩栩如生，正如田納西·威廉斯本人所說，他的作品主要表現(xiàn)那些“敏感、脆弱而又不想與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的人”最終被毀滅的過程。這使影片中布蘭奇、斯坦利、米奇、斯黛拉的人物特征鮮明，性格發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，矛盾層出不窮，每個人物都能從不同角度引發(fā)我們更深入的思考。