漢隸對清代隸書發(fā)展的藝術(shù)影響分析

鐘世烈

摘 要：通過研究清代隸書的興起和發(fā)展的過程來總結(jié)清代隸書的風(fēng)格。我們要用發(fā)展的眼光來看待隸書的發(fā)展，并重點(diǎn)探討漢隸對隸書發(fā)展的藝術(shù)影響。隸書的發(fā)展對當(dāng)代書法的發(fā)展也有一定的影響。

關(guān)鍵詞：漢隸;清代隸書;藝術(shù)影響;分析策略

清代是我國由帖學(xué)向碑學(xué)演變的重要時期，在我國書法史上有重要的地位。清代隸書名家輩出，風(fēng)格多變。但是，清代隸書在發(fā)展的過程中無不受到漢隸的影響。只有對漢隸進(jìn)行全方位的研究才能夠真正地了解清代隸書的演變和興盛。

1 漢隸的演變

西漢時期我國的隸書已經(jīng)初具規(guī)模，字形和筆畫都已經(jīng)具備一定的特點(diǎn)，字體所呈現(xiàn)的意向已經(jīng)超過了其本身。最早的隸書形狀較為扁平，多以方折筆畫為主，線條非常流暢。發(fā)展到后來，隸書越來越簡便，并逐步流入社會中。隨著隸書越來越成熟，開始出現(xiàn)了“蠶頭燕尾”的重要風(fēng)格，左邊和右邊的筆畫逐步延伸開來。到了西漢中后期，更多的人開始用隸書來記載史實(shí)，這也給后人留下了多寶貴的文字資料。

2 漢隸的特征

2.1 漢隸的線條

漢字的重要特征體現(xiàn)在線條上，隸書的美感也和線條有著千絲萬縷的聯(lián)系。篆書圓而轉(zhuǎn)的筆畫是隸書的原型。人們在書寫過程中會將隸書的筆畫朝著方且折的方向發(fā)展。①隸書發(fā)展成熟后，字的線條變得更加簡單而工整。

2.2 漢隸豐富的筆法

漢隸的用筆非常豐富，幾乎每個起筆、行筆和收筆都會有細(xì)微的變化。“一波三折”是漢隸最重要的特征。漢隸中的起筆包括藏鋒和露鋒兩種，筆法曲中有直，充滿變化。在實(shí)際運(yùn)筆時要求手腕能夠靈活用力，寫出的字沉穩(wěn)而富有美感。如果運(yùn)筆的速度較快，會給人一種流暢的感覺。漢隸中的撇和捺不斷地伸展，整個字不斷地向外擴(kuò)張。如果字是左右結(jié)構(gòu)，左邊和右邊的字形會相互呼應(yīng)，雖然整個字是靜止的，卻能夠給人豐富的動感。

2.3 漢隸的形體美

所有的漢字都屬于方塊字，不同的字也是在“方”的基礎(chǔ)上不斷變化的。如果說小篆表現(xiàn)的是長方形，隸書表現(xiàn)的就是正方形，漢隸表現(xiàn)的是一種獨(dú)特的形體。漢隸更容易給人以飄逸的美感。

3 漢隸對清代隸書發(fā)展的藝術(shù)影響

3.1 更加飄逸靈動

鄭簠是清代隸書的代表人物，他的隸書深受漢隸的影響。當(dāng)然，他在隸書上的成就并不是一天兩天取得的，而是經(jīng)過數(shù)十年的時間。他的隸書不僅非常工整，而且典雅俊美。更重要的是，他的隸書脫離了前人條條框框的束縛，內(nèi)部的筆力出現(xiàn)了少許的變化。鄭簠所處時代的學(xué)習(xí)資料非常少，但是他確實(shí)具備一定的超前意識，其隸書書寫的風(fēng)格更加靈動，最終取得了不小的進(jìn)步。他在苦練中一改前人的習(xí)氣，并領(lǐng)悟到了漢隸中古樸而高深的意境，最終讓漢隸的精髓發(fā)展到極致，甚至帶動了清代隸書的發(fā)展。我國的山東、河南、山西和其他地方都留下了鄭簠的足跡，最終讓漢隸取得更好的發(fā)展。

當(dāng)然，鄭簠的書法也不是全無局限性的。他的書法全部來自《曹全碑》，雖然其視野有所開闊，但是后世可以參考的數(shù)量卻很少，創(chuàng)新的程度自然受到了一定阻礙。②因此，他的作品中缺乏古意，甚至沒有能夠完全突出漢隸的靈魂。但是，他在隸書上的成就在清代已經(jīng)算較高的了。

3.2 開闊了藝術(shù)空間

鄧石如作為清代著名的隸書學(xué)家，他將隸書發(fā)展到了一個新的高度。他除了沿襲漢隸的風(fēng)格外，更是讓清代的隸書呈現(xiàn)出一派繁榮景象。他作為一介布衣，創(chuàng)作的隸書一反當(dāng)時的常態(tài)，以無限的創(chuàng)意挽救了當(dāng)時漢隸的頹勢。鄧石如是一名純粹的藝術(shù)家，他的人生是自由自在的。他通過游歷名山大川領(lǐng)略漢隸的精髓，他的隸書作品沒有絲毫的矯揉造作之感，整體結(jié)構(gòu)非常緊湊，用筆挺拔，具有很強(qiáng)的個性，拔高了漢隸的境界。鄧石如一生的藝術(shù)成就很高，就是因?yàn)樗麑⒋蟛糠志Χ纪度氲剿囆g(shù)創(chuàng)作中。

回顧以前的隸書，多數(shù)千篇一律，但是鄧如石是一個渾身充滿藝術(shù)細(xì)胞的人，他將漢隸發(fā)展到了一個新的高度，讓漢隸變得更美。鄧如石的漢隸作品多數(shù)充滿極其強(qiáng)大的意境，奇特而質(zhì)樸。從藝術(shù)審美的角度看，他的漢隸從形體上有了突破，具有更為廣闊的創(chuàng)作空間。鄧如石的漢隸作品并不是一味地進(jìn)行臨摹，而是將不同學(xué)派的漢隸很好地融合在一起。后期的隸書以小篆為主，多數(shù)是以李斯的隸書為基礎(chǔ)的。但是，鄧如石同樣沒有臨摹別家的字體，而是突破了李斯的隸書風(fēng)格，取其精華并將其融入隸書內(nèi)部。他將方筆和圓筆相互結(jié)合之后產(chǎn)生較大變化，因此，他所書寫的隸書整體結(jié)構(gòu)偏長，線條又富于變化，雄渾而厚重。

3.3 彰顯時代特征

漢隸的細(xì)節(jié)之美到了清代更是發(fā)揮到了極致。伊秉綬在清朝為官，勤勉自居，而且注重文化修為，在為官期間非常厭惡恃強(qiáng)凌弱的現(xiàn)象。雖然他也很喜歡繪畫，但是更擅隸書，可以算作是清代隸書代表人物之一。

伊秉綬的隸書來源于漢碑，但是在書寫時學(xué)習(xí)了漢隸的力度、章法和氣度。他工于細(xì)節(jié)，并更好地掌握了漢隸的精髓。他更喜歡自行創(chuàng)作隸書，用筆以中鋒為主，筆畫也有著方圓的特征。同樣，伊秉綬沒有臨摹別人的字體，而是將每一筆的細(xì)節(jié)做到實(shí)處。因此，他寫的隸書看似內(nèi)斂平直，實(shí)際顯得非常蒼勁、雄渾有力。他在處理隸書的細(xì)節(jié)時重視行筆間的平直有力，筆畫沒有多少的跌宕起伏，卻顯得圓潤而飽滿。也正因?yàn)樗匾暭?xì)節(jié)，所以行筆間多數(shù)墨色顯得非常飽滿，從看似靜止的隸書中可以看出靈動。伊秉綬的作品平整而大氣，不會顯得險峻，更顯質(zhì)樸。

與同一時期的其他書法家相比，伊秉綬的書法作品格調(diào)非常優(yōu)美，境界也非常高深。在實(shí)際創(chuàng)作的過程中，他沒有采用提筆的操作，下筆非常坦率，字體多數(shù)自然脫俗。從他的隸書作品中我們可以感受到奇趣之美，即便在平凡中也蘊(yùn)藏著偉大。他后期寫的隸書作品線條都非常豐富，錯落有致的風(fēng)格更打破了整體的格局，不同的筆畫更提升了字體的空間感，每一個字所占有的空間也發(fā)生了變化，脫離了所謂的條條框框，可謂是最能夠提升時代感的作品。①

傳統(tǒng)的漢隸有一個共同點(diǎn)，就是在處理實(shí)際字形時會非常勻稱。伊秉綬就從此入手，試圖讓字體變得更加方正。他在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漢隸的基礎(chǔ)上將隸書的空間進(jìn)行了一定的改造，在豐富字法之后來表現(xiàn)出非常濃郁的金石味，避開了整齊呆板的感覺，行筆不僅顯得更加有力，節(jié)奏也顯得非常緩慢，最終的線條也顯得更加質(zhì)樸。

也正是有了獨(dú)特理念的指導(dǎo)，他的隸書有了他個人的風(fēng)格。當(dāng)內(nèi)部的線條和字有了變化之后，往往能夠讓內(nèi)部的字變得更加勻稱，他的隸書給人一種質(zhì)樸的感覺。他的富于變化的寫法也讓隸書擺脫了呆板的感覺。

3.4 獨(dú)具一格

金農(nóng)是清代著名的隸書學(xué)家，從小家境就非常殷實(shí)，個人收藏和閱歷也非常豐富。在家庭環(huán)境的熏陶下，他對書法的鑒賞能力非常強(qiáng)，這也為他后期的書法創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。金農(nóng)一生創(chuàng)作的作品都是以隸書為主的，間或創(chuàng)作草書、楷書或其他不同的字體。他對隸書的理解也是令人驚嘆的。從他后來創(chuàng)作的作品中，我們充分感受到藝術(shù)是如此超越和卓然，更給后世的書法家以啟迪。從長期的實(shí)踐看，金農(nóng)的隸書甚至在書法史上也是絕無僅有的。他所創(chuàng)作的《范石湖句隸書軸》將細(xì)致發(fā)揮到了極限，在結(jié)合其他人的書法范例之后走上了自成一派的道路。

4 結(jié)束語

中國文化各方面都是相互聯(lián)系和滲透的。在長期發(fā)展的過程中，清代的隸書發(fā)展最為成熟，其受到漢隸的影響，不僅后期的隸書顯得飄逸靈動，更直接彰顯時代特征。因此，清代的隸書發(fā)展到了一個新的高峰，一掃之前單一低迷的書法風(fēng)氣，達(dá)到了又一個繁榮的境地。從本文的分析可以看出，漢隸對于清代隸書的影響非常大。