英國海洋文學(xué)作品中的海洋意識(shí)演進(jìn)

摘 要：不同時(shí)代的英國作家們通過海洋文學(xué)作品，參與建構(gòu)了當(dāng)時(shí)英國民眾的集體海洋意識(shí)。他們?cè)谧髌分谐尸F(xiàn)的海洋意象與其所處時(shí)代國家政權(quán)對(duì)海權(quán)的認(rèn)知具有歷史同步性。這些作品在構(gòu)筑民眾集體海洋意識(shí)上功不可沒，并在特定歷史時(shí)期加速了國家海洋策略在民眾中的傳播速度，促使民眾積極投身于海外探險(xiǎn)與海外貿(mào)易之中。從《貝奧武夫》到《藍(lán)色星球》，英國海洋文學(xué)作品體裁的變化不僅反映出文學(xué)消費(fèi)形式的變化，也折射出英國人集體海洋意識(shí)的演進(jìn)過程。

關(guān)鍵詞：英國海洋文學(xué) 海洋意識(shí) 演進(jìn)

英國的發(fā)展史與海洋有著千絲萬縷的聯(lián)系，那些影響英國歷史進(jìn)程的事件幾乎都和海洋有直接或間接的聯(lián)系。不同歷史背景下，英國作家塑造的海洋形象在文本上的表現(xiàn)略有不同。不同體裁的海洋文學(xué)作品能反映并影響發(fā)生在特定歷史背景下的社會(huì)生活。分析不同時(shí)期的英國作家如何響應(yīng)時(shí)代的“海浪”，在文本中呈現(xiàn)出何種海洋意象，引發(fā)何種群體海洋想象，對(duì)于解讀英國海洋文學(xué)作品有著重要作用。英國海洋文學(xué)作品蘊(yùn)含的海洋意象與海洋推動(dòng)其歷史發(fā)展的作用具有歷史同步性。這種默契的呼應(yīng)在特定歷史時(shí)期加速了國家海洋策略在民眾中傳播的速度，促使民眾響應(yīng)國家海洋策略，積極投身于海外貿(mào)易和海外探險(xiǎn)的洪潮之中。

海洋成就了盎格魯撒克遜族，海外貿(mào)易加速了英國資本主義的原始資本積累，海上軍事霸權(quán)造就了大英帝國。而在這漫長的歷史長河中，英國作家們通過自己的作品參與了整個(gè)民族的海洋意識(shí)建構(gòu)。從《貝奧武夫》到《藍(lán)色星球》，英國海洋文學(xué)作品體裁的變化不僅反映出文學(xué)消費(fèi)形式的變化，也折射出英國人海洋及海權(quán)意識(shí)的演進(jìn)過程。時(shí)至今日，英國海洋文學(xué)作品借用新的文學(xué)表現(xiàn)形式，在全球仍具有很大的影響力。

一、盎克魯撒克遜族的海洋民族性

英國是一個(gè)海島型國家，全年溫和濕潤，土壤肥沃，礦產(chǎn)資源豐富，但其漫長的海岸線，卻鮮有自然屏障，致使英國大陸在11世紀(jì)中葉以前屢遭入侵。早在公元前13世紀(jì)，伊比利亞人就從歐洲大陸移居到英國西南部，從而揭開了歐洲大陸各民族冒險(xiǎn)渡海移民到這個(gè)海島的序幕。在隨后的幾個(gè)世紀(jì)里，來自歐洲大陸的民眾跨過北海和英吉利海峽，與當(dāng)?shù)氐耐林用裰饾u融合成了盎格魯撒克遜族。1066年威廉一世率兵橫渡英吉利海峽并征服英國，這是英國歷史上里程碑式的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，英國缺乏安定的內(nèi)部政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境，屢受外族入侵襲擾，在此之后，高度的王權(quán)集中制和強(qiáng)大的軍隊(duì)被建立起來，英國開始轉(zhuǎn)守為攻。土地被重新丈量分封，征服者威廉通過這種方式建立了封建土地等級(jí)所有制。土地作為國家的公共利益被提升到國家的戰(zhàn)略高度，其擁有者必將團(tuán)結(jié)一致，捍衛(wèi)象征國家政權(quán)的王權(quán)。諾曼征服改變了英國的歷史進(jìn)程。自羅馬人撤離之后，它再次參與到歐洲大陸的許多中心事務(wù)之中，并開始了不斷的海外擴(kuò)張之路。

像世界上大部分國家的文學(xué)作品一樣，英國最早期的文學(xué)作品并不是以書面形式出現(xiàn)的，而多以口頭文學(xué)為主，創(chuàng)作的主體是吟游詩人。故事經(jīng)口頭傳頌，其中很小一部分被流傳下來。然而，在這保留下來的為數(shù)不多的文學(xué)作品中，卻有相當(dāng)一部分是海洋文學(xué)作品，如《漂泊者》（Wander） 、《航海者》（Seafarer）、《貝奧武夫》（Beowulf）等。據(jù)考證，《貝奧武夫》在公元6世紀(jì)就在民間傳頌，在6世紀(jì)中葉被入侵的盎格魯人帶到了不列顛，最終在公元8世紀(jì)以古英文的形式被記錄下來。值得注意的是，《貝奧武夫》故事背景并不是發(fā)生在不列顛，而是發(fā)生在斯堪的納維亞半島。這從一個(gè)側(cè)面反映了盎格魯撒克遜人民族融合的過程?！敦悐W武夫》描述了貝奧武夫遠(yuǎn)渡丹麥洛斯格王國戰(zhàn)勝惡魔格蘭代爾母子，為民除害，晚年殺死惡龍，捍衛(wèi)美好家園的英雄事跡?！逗胶Ｕ摺泛汀镀凑摺穭t描繪的是大海的神秘莫測與艱辛的海上生活，用以映襯出苦難的現(xiàn)實(shí)生活。

在航海技術(shù)極度落后的年代，一方面，大海是神秘莫測又令人敬畏的對(duì)象，海上或海岸生活暗示著風(fēng)險(xiǎn)，人們對(duì)其懷有敬畏之心，詩人們把它隱喻成“鯨路”（whale-path）、“天鵝路”（ swan-road ）或“海豹浴場”（ seal-bath）等；另一方面，大海是吟游詩人所歌頌的勇士們冒險(xiǎn)征服的對(duì)象，盡管它給人民帶來得更深層的記憶可能是與自然災(zāi)難以及可怕的外族入侵聯(lián)系在一起的。歐洲大陸的民族邁向海洋駛向英格蘭的第一步也是宣告盎克魯撒克遜族誕生的伊始。盎格魯撒克遜人來自海洋，海洋成就并完善了不列顛島上的政治經(jīng)濟(jì)形態(tài)。適應(yīng)海洋的存在并渴望征服海洋的基因從那時(shí)起也就刻印在了英國人的深層記憶里，這也為其日后邁向遠(yuǎn)洋埋下了伏筆。

二、運(yùn)籌帷幄的前期商貿(mào)準(zhǔn)備

13至15世紀(jì)英國封建經(jīng)濟(jì)得到長足的發(fā)展，城市進(jìn)一步擴(kuò)大，貨幣滲透到農(nóng)村的各個(gè)方面，這很大程度上削弱了本身就相對(duì)于歐洲大陸較薄弱的英國封建地主的勢力。采取資本主義經(jīng)營方式的新貴族在高利潤的驅(qū)使下，開始進(jìn)行海外貿(mào)易。喬叟（1343—1400）在《坎特伯里》故事集中就生動(dòng)地刻畫了英國商人和船員的形象，并把商人、職業(yè)海員和醫(yī)生、律師等傳統(tǒng)職業(yè)放在一起進(jìn)行道德說教。可見作家們當(dāng)時(shí)已經(jīng)很敏銳地覺察到英國社會(huì)正悄悄地發(fā)生變化。托馬斯莫爾（1478—1535）更是給人們描述了一個(gè)虛無縹緲的海島烏托邦世界。1337年至1453年間，英國王室和法國王室為了爭奪王位繼承權(quán)，進(jìn)行了長達(dá)百年的戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭致使英國喪失了位于法國的海外領(lǐng)地，但極大地激發(fā)了英格蘭的民族意識(shí)。當(dāng)時(shí)商業(yè)中心仍聚集在地中海沿岸，財(cái)物也主要掌握在地中海沿岸各國的商人手中。失去法國據(jù)點(diǎn)的英國人更加深刻地認(rèn)識(shí)到海外商貿(mào)的重要性。英法百年戰(zhàn)爭表面上是為爭奪王位繼承權(quán)和土地，實(shí)際上，斷斷續(xù)續(xù)的戰(zhàn)爭最終圍繞的是爭搶商品市場和商業(yè)利益。

15世紀(jì)下半葉，商人們不再滿足出口初級(jí)產(chǎn)品帶來的微薄收益，轉(zhuǎn)而更多地出口諸如毛呢一類的工業(yè)制成品。雖然當(dāng)時(shí)的英國貿(mào)易主要由外國商人把控，但英國本土商人已經(jīng)著手從法國、意大利、西班牙等外國商人手中逐漸奪回貿(mào)易主動(dòng)權(quán)。此外，新航道的開辟促使東西方貿(mào)易商道由地中海沿岸轉(zhuǎn)移到了大西洋沿岸，這極大地刺激了海外市場對(duì)英國商品的需求。隨著貿(mào)易規(guī)模的擴(kuò)大和盈利空間的提升，英國海外貿(mào)易越來越離不開國家政治力量的支持。進(jìn)入16世紀(jì)，英國推行重商主義，扶植本國毛紡工業(yè)及其他手工業(yè)的發(fā)展。在一個(gè)即將到來的商業(yè)化時(shí)代，英國人迫切抓住新航道帶來的發(fā)展機(jī)會(huì)，此時(shí)的國家海洋經(jīng)營策略對(duì)這個(gè)國家的未來走向產(chǎn)生了深刻影響。

伊麗莎白女王登基后，優(yōu)先發(fā)展造船業(yè)和航海業(yè)，在政府的扶植下，英國人陸續(xù)在海外設(shè)立海外貿(mào)易公司，攫取高額的海外貿(mào)易利潤，女王更是默許海盜掠奪周邊海域過往的商船。在對(duì)外擴(kuò)張的政策指引下，英國也抓緊了海軍的建設(shè)。這時(shí)皇家海軍、私掠船和武裝商船構(gòu)成了英國海軍的主體，1588年英國海軍擊敗西班牙無敵艦隊(duì)，宣布其已躋身名列前茅的海上軍事強(qiáng)國的行列之中。1688年資產(chǎn)階級(jí)和新貴族推翻了詹姆士二世的統(tǒng)治，史稱“光榮革命”。此后，英國逐步走向君主立憲的道路，國家權(quán)利由君主轉(zhuǎn)移到了議會(huì)，成為世界近代史的開端。海外貿(mào)易的形式業(yè)由最開始的私募海外探險(xiǎn)發(fā)展到以國家政治、軍事為后盾的壟斷特許經(jīng)營，這種政治力量的形式化，就是現(xiàn)代民族國家。

新航道開辟前后，地理上的新認(rèn)知似乎讓英國作家表現(xiàn)出極大的緊迫感和參與意識(shí)。英國文學(xué)作品中出現(xiàn)了大量的海上敘事內(nèi)容。商貿(mào)活動(dòng)的迅速發(fā)展，使得人口迅速向城市聚集。文學(xué)消費(fèi)形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，英國戲劇文學(xué)在這個(gè)過程中逐漸繁榮起來。英國也隨機(jī)出現(xiàn)了很多露天的大眾劇場，文學(xué)的受眾變得更加寬廣。1588年英國擊敗西班牙無敵艦隊(duì)，英國民族國家意識(shí)空前高漲，戲劇也出現(xiàn)高度繁榮的局面。

這時(shí)期的作家們借助海洋文學(xué)作品至少在以下幾點(diǎn)上加快了英國本土商人走向遠(yuǎn)洋的步伐，促進(jìn)了英國資本主義的發(fā)展。首先，從思想上擺脫羅馬教廷的束縛，為資產(chǎn)階級(jí)掌握政權(quán)做了思想上的鋪墊?？死锼雇懈ヱR洛（1564—1593）在《馬耳他的猶太人》中用馬耳他島類比英國，暗示英國在1588年前后經(jīng)受的羅馬教廷和西班牙的軍事威脅，意在使得英國人民實(shí)現(xiàn)國家認(rèn)同，輔助女王完成民族身份建構(gòu)的理想。其次，丑化外國商人，渲染海外貿(mào)易的高額回報(bào)，營造民眾參與海外商貿(mào)的氛圍。莎士比亞在《威尼斯商人》中就呈現(xiàn)了新興的資產(chǎn)階級(jí)和舊式地中海商人夏洛克的交鋒。安東尼奧用尚未歸港的貨船抵押，向夏洛克借貸了三千金幣，以資助好友追求戀人。與頗具英國紳士風(fēng)度的安東尼奧對(duì)比，夏洛克顯得是如此的殘酷、吝嗇與貪婪，但是他卻掌握著大量的社會(huì)財(cái)富。機(jī)智的鮑西亞用法律與秩序解圍了亂局，安東尼奧獲救，最終財(cái)富也從由夏洛克轉(zhuǎn)移給了羅左輪。如果我們把伊麗莎白女王執(zhí)政的歷史背景投射到語境中，就不難發(fā)現(xiàn)鮑西亞身上有伊麗莎白女王的影子。女王臨危受命，用法律重構(gòu)了英國的國內(nèi)秩序，通過大力發(fā)展海軍為英國贏得了穩(wěn)定的外部環(huán)境和海上話語權(quán)。再次，重構(gòu)海洋地理與民族關(guān)系，重塑海洋形象，消解國內(nèi)民眾對(duì)海外貿(mào)易的擔(dān)憂。大海在文本中不再是一個(gè)充滿變數(shù)、神秘莫測的異己環(huán)境。作家語境中的海洋變成了唾手可得的海外財(cái)富的代名詞，這大大地激發(fā)了英國人對(duì)海外財(cái)富及對(duì)異族他者的想象。代表性的作品有馬洛的《忽必烈大帝》、羅利的《發(fā)現(xiàn)圭亞那帝國》、斯賓塞的《仙后》，莎士比亞的《暴風(fēng)雨》等。

三、大英帝國強(qiáng)勢的海上崛起

光榮革命是英國近代史的起點(diǎn)，此后，英國呈現(xiàn)出連續(xù)加速發(fā)展的趨勢。 18世紀(jì)后半葉，棉紡工廠開始使用機(jī)器，這也是工業(yè)革命的開端。到19世紀(jì)，大規(guī)模的生產(chǎn)對(duì)市場提出了更大的需求，英國也隨即加快了海外擴(kuò)張的步伐。商業(yè)資本在海外擴(kuò)張的過程中起了關(guān)鍵的作用。政府授予享有特權(quán)的貿(mào)易公司進(jìn)行殖民掠奪。英國政府一方面在歐洲大陸推行大陸均勢政策，另一方面卻在加緊搶占海外殖民市場。在“藍(lán)水”政策的指引下，英國竭盡全力發(fā)展海上力量，擴(kuò)展海外貿(mào)易，搶占海外殖民地，貿(mào)易、殖民和海軍組成了一個(gè)良性三角。1763年七年戰(zhàn)爭后，英國從法國手中奪取整個(gè)加拿大，這標(biāo)志著英國成為海上霸主。到19世紀(jì)50至70年代的“維多利亞時(shí)代”，英國的自由貿(mào)易資本主義發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。英國在世界范圍內(nèi)首先完成工業(yè)革命，成為“世界工廠”，進(jìn)出口貿(mào)易占世界總額的三分之一以上，倫敦成為國際金融、貿(mào)易中心。英國此時(shí)已經(jīng)控制了全球的主要海上交通要道，主宰了世界貿(mào)易的格局，其殖民地遍布世界各大洲，成為名副其實(shí)的“日不落帝國”。

18世紀(jì)，英國小說流行起來，海洋小說深受歡迎。在無線電技術(shù)取得大規(guī)模應(yīng)用前，報(bào)紙、書籍是人們獲取信息的主要渠道。由于文學(xué)消費(fèi)的主要形式是閱讀，作家們無形中成了信息的主要傳播者。海洋文學(xué)作品成為人們了解海外生活的窗口。它一方面滿足了人們對(duì)海洋與海外殖民生活的好奇心，另一方面也強(qiáng)化了民眾的海權(quán)意識(shí)。

丹尼爾笛福（1660—1731）把自己多年的航海經(jīng)歷和人生體驗(yàn)傾注到魯濱孫身上，加之豐富的文學(xué)提煉，創(chuàng)作了《魯濱孫漂流記》。魯濱孫迅速成為當(dāng)時(shí)中小資產(chǎn)階級(jí)心目中的英雄。笛福本人極其推崇海外貿(mào)易和海外殖民，這與當(dāng)時(shí)政府維持和擴(kuò)大海洋優(yōu)勢的國家戰(zhàn)略遙相呼應(yīng)。被喻為“英國報(bào)紙之父”的笛福巧妙地利用小說把民眾的視野聚焦到海洋之上，在《辛格頓船長》里，他把非洲和東方描繪成遍地黃金、象牙和寶石的地方。土著人是野蠻的，而英國人則是站在二元對(duì)立的另一端以代表文明的形象出現(xiàn)。在報(bào)刊作為信息傳播載體的年代，有影響力的小說和報(bào)刊能有效地左右人們的思維和對(duì)待外部世界的看法，這也使得部分海洋小說客觀上在18至19世紀(jì)成為政治的傳話筒。

魯?shù)聛喌录妨郑?865—1936）因歌頌、美化大英帝國的殖民統(tǒng)治，被人們稱為“帝國號(hào)手”。在他看來，商人們從泰晤士海上出發(fā)，駛向全球，為帝國帶回了無盡的財(cái)富。吉卜林在詩集《七?！分校ㄟ^刻畫典型的殖民者，用以激發(fā)民眾對(duì)大英帝國的認(rèn)同。當(dāng)大英帝國的海上霸權(quán)受到德國和美國的挑戰(zhàn)時(shí)，吉卜林流露出了擔(dān)憂。他提醒人們居安思危，并號(hào)召像吉姆一樣的，有著白人血統(tǒng)但成長于殖民地的孩子們肩負(fù)起維護(hù)帝國穩(wěn)定的重任。

資本主義的快速發(fā)展使得英國國內(nèi)矛盾頻發(fā)，不少作家通過海洋文學(xué)作品發(fā)出了不同的聲音。喬納森斯威夫特（1667—1745）的《格列夫游記》揭露了資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的本質(zhì)。當(dāng)達(dá)爾文的《物種起源》沖擊維多利亞時(shí)代的信仰時(shí)，查爾斯金絲萊企圖在他的《水孩子》中，找到一個(gè)診斷并救治社會(huì)、文化和心理疾病的處方。通過湯姆之旅，他把現(xiàn)實(shí)與幻想融合，創(chuàng)造出一個(gè)慰藉人們心靈，調(diào)解人們自我信仰和時(shí)代精神沖突的藥劑方。

四、戰(zhàn)后的反思與回歸

由于工業(yè)革命的擴(kuò)散，至19世紀(jì)末，英國逐漸失去了工業(yè)壟斷地位，經(jīng)濟(jì)被德國和美國趕超。進(jìn)入20世紀(jì)，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度的放緩和創(chuàng)新能力的匱乏，大英帝國在維護(hù)其海上霸權(quán)上顯得日漸力不從心，其努力維系的殖民統(tǒng)治也出現(xiàn)了松動(dòng)的跡象。英國的商業(yè)船隊(duì)在第一次世界大戰(zhàn)中遭到重創(chuàng)，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)在戰(zhàn)后陷入了長期低迷發(fā)展的泥潭。戰(zhàn)后，英美開始共享海上軍事霸權(quán)，“大英帝國”從世界政治經(jīng)濟(jì)霸主的神龕上跌落下來。第二次世界大戰(zhàn)后，英國的海外殖民地紛紛宣布獨(dú)立。雖然時(shí)過境遷，但是不列顛人對(duì)海疆的摯愛從未減淡，當(dāng)阿根廷侵占馬爾維納斯群島時(shí)，皇家海軍再次顯示了其在全球的戰(zhàn)略存在，演繹了戰(zhàn)略投送的經(jīng)典案例。

隨著殖民地民族民主意識(shí)的覺醒及時(shí)態(tài)環(huán)境的惡化，部分英國海洋文學(xué)作家開始重新審視海外殖民活動(dòng)、人與人以及人與自然的關(guān)系?？道拢?857—1924）以大海為創(chuàng)作背景，通過描繪船員及殖民者前線的生活，展示主人公在面對(duì)荒島及原始文明時(shí)的遭遇及內(nèi)心世界，啟發(fā)人們重新思考自然本性和現(xiàn)代文明之間的關(guān)系?！都防蠣敗贰逗诎抵摹方沂玖酥趁窠y(tǒng)治者給土著人帶來的災(zāi)難，探討了不同文明與文化之間的復(fù)雜關(guān)系。他認(rèn)為自然具有一種人格化的力量，生活就是人與自然無形力量的抗?fàn)帯埧岬亩问澜绱髴?zhàn)不僅使得不列顛經(jīng)濟(jì)倒退數(shù)載，更使得作家們對(duì)人性產(chǎn)生了疑慮。威廉戈?duì)柖。?911—1993）的《蠅王》中的荒島宛如人類社會(huì)的縮影。落難荒島的孩子們上演了一場由文明秩序的自救到野蠻血腥爭斗的故事，他們相互爭斗的過程實(shí)際上就是人類社會(huì)發(fā)展的寓言式表達(dá)。

近幾十年來，現(xiàn)代科技的發(fā)展極大地豐富了英國海洋文學(xué)的表達(dá)方式，《貝奧武夫》《魯濱孫漂流記》《格列夫游記》及《蠅王》等經(jīng)典海洋文學(xué)被紛紛搬上熒幕，這些電影給觀眾帶來了前所未有的視覺盛宴。隨著海洋生態(tài)環(huán)境的不斷惡化，海洋環(huán)境問題也成為英國影視文學(xué)創(chuàng)作者們聚焦的對(duì)象?！端{(lán)色星球》《地球脈動(dòng)》及《荒島求生》等BBC紀(jì)錄片把海岸到海底的景象更生動(dòng)、更直觀地展現(xiàn)到了人們的面前。得益于這類新式的海洋文學(xué)呈現(xiàn)形式，英國國內(nèi)外再次掀起了關(guān)注海洋生態(tài)環(huán)境的熱潮。通信技術(shù)與電子科技的進(jìn)步使得英國海洋文學(xué)再次以這種新的載體向世界展示了它的影響力?，F(xiàn)在，英國海洋文學(xué)作品的受眾比以前更加寬廣，影響更加直接深刻。

五、結(jié)語

從中世紀(jì)的《貝奧武夫》到現(xiàn)代精彩的BBC紀(jì)錄片《藍(lán)色星球》《地球脈動(dòng)》，可以說，英國文學(xué)的誕生也是英國海洋文學(xué)的誕生。從詩歌、小說、戲劇到現(xiàn)代受眾較廣的新式文學(xué)載體，如電影、紀(jì)錄片等，英國文學(xué)作品中都少不了海洋的身影。如果將海洋從英國文化中抽離，就很難全面理解英國文學(xué)作品。英國海洋文學(xué)作品中所蘊(yùn)含的海洋意象與海洋推動(dòng)其歷史發(fā)展的作用表現(xiàn)出一致性。時(shí)至今日，英國海洋文學(xué)作品對(duì)世界海洋文化仍產(chǎn)生著巨大的影響，英國政府與英國相關(guān)海洋文化機(jī)構(gòu)仍在全球海洋事業(yè)和產(chǎn)業(yè)中占有很大的話語權(quán)。

值得借鑒的是，海洋意識(shí)的培育是一個(gè)漫長的過程，我國政府在對(duì)相關(guān)海洋硬件設(shè)施進(jìn)行升級(jí)與改造的同時(shí)，也需要讓海洋文化研究機(jī)構(gòu)積極地介入到海洋文學(xué)與海洋文化的建構(gòu)與傳播的活動(dòng)中去。應(yīng)該重視新式文學(xué)體裁對(duì)人們海洋意識(shí)的引導(dǎo)作用，努力提升海洋文化軟實(shí)力，不斷地滿足人們對(duì)海洋文學(xué)作品的精神需求。

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作 者： 邵佳俊，碩士，淮南聯(lián)合大學(xué)人文與外國語學(xué)院助教，研究方向：英美文學(xué)。

編 輯： 水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com