幻想與現(xiàn)實(shí)：庫(kù)布里克在《2001：太空漫游》中的音樂(lè)構(gòu)思

斯坦利·庫(kù)布里克作為西方著名的風(fēng)格電影大師，雖然電影作品數(shù)量不多，但幾乎每一部作品都給世人留下了深刻的印象，同時(shí)也對(duì)日后世界影壇的電影創(chuàng)作有著不可磨滅的影響和作用。

而在他被評(píng)論家稱為“未來(lái)三部曲”的三部電影作品中，《2001：太空漫游》無(wú)論是對(duì)20世紀(jì)的六七十年代科幻片的沖擊力，還是對(duì)21世紀(jì)的科幻片攝影創(chuàng)作的影響力，都是毋庸置疑的。片中除了向世人展示了極為逼真的太空?qǐng)鼍巴?，還有不同于其他科幻片而特有的拍攝方式和配樂(lè)構(gòu)思，其在影片背后所賦予的人類未來(lái)命運(yùn)的叩問(wèn)以及對(duì)未來(lái)科技文化危機(jī)的未雨綢繆和憂慮。這些都無(wú)一不體現(xiàn)出了庫(kù)布里克被世人稱之為“影壇哲人”[1]的原因所在。

其中尤為突出的是影片的音樂(lè)選擇，歷來(lái)偏好運(yùn)用非原創(chuàng)古典音樂(lè)作為電影配樂(lè)的斯坦利·庫(kù)布里克并沒(méi)有令人失望，更是第一次全片使用了非原創(chuàng)音樂(lè)作為其影片音樂(lè)的配樂(lè)，甚至舍棄掉了作曲家為其已創(chuàng)作好的原創(chuàng)音樂(lè)。如他運(yùn)用了世人皆耳熟能詳?shù)膱A舞曲《藍(lán)色多瑙河》（The Blue Danube）①作為其太空旅途中的配樂(lè)，賦予音樂(lè)莊嚴(yán)而端莊、優(yōu)美而華麗的難忘感受，并令人向往;另外，他還多次以交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》（Also Spranch Zarathustra）②的序曲《日出》（Sunrise）③來(lái)烘托人類進(jìn)化過(guò)程中的重要時(shí)刻。而其所倡導(dǎo)的尼采（Nietzsche）④超人思想也與影片的中心思想不謀而合，使得整部影片除去兩分多鐘的臺(tái)詞外皆為非原創(chuàng)音樂(lè)。而每一首非原創(chuàng)音樂(lè)曲目的選擇、每一個(gè)插入非原創(chuàng)音樂(lè)片段和時(shí)機(jī)的選擇都令人為之震撼不已。《2001：太空漫游》獲第41屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng);獲第41屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名、第41屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名和第41屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名。

一、影片梗概

在2000年，赫伍德·弗洛伊德博士奉命乘坐太空飛船前往月球基地克萊威斯調(diào)查所出現(xiàn)的黑色石碑。太空飛船首先抵達(dá)了漂浮在太空中的太空站，赫伍德·弗洛伊德博士在太空站上與在地球上的女兒通話，并和太空站的幾位博士們交談了近期發(fā)生的情況。

隨后，赫伍德·弗洛伊德博士與其他調(diào)查人員一同乘坐太空飛船繼續(xù)前往月球基地克萊威斯進(jìn)行實(shí)地考察。但他們?cè)谠虑蚧叵肱c黑色石碑拍照留念時(shí)，卻被黑色石碑發(fā)出的尖銳聲響所影響。

隨即畫面轉(zhuǎn)至18個(gè)月后飛向木星的太空飛船“發(fā)現(xiàn)者號(hào)”上。除去大衛(wèi)·鮑曼和富蘭克林·普爾兩位飛行員外，太空飛船上還有三位處于冬眠模式的科學(xué)家以及一臺(tái)名為HAL.9000的人工智能電腦?？菰锓ξ兜穆猛局?，HAL突然通報(bào)某個(gè)零件出現(xiàn)了突發(fā)故障，但經(jīng)過(guò)飛行員的檢修后發(fā)現(xiàn)一切正常。在詢問(wèn)了HAL后，它建議可將零件放回原處繼續(xù)觀察使用。在與地球控制中心聯(lián)系后，飛行員們得出了是HAL做出錯(cuò)誤預(yù)測(cè)的結(jié)論。為了不讓HAL聽(tīng)到他們二人關(guān)于HAL出錯(cuò)的談話內(nèi)容，飛行員決定躲進(jìn)太空艙交談。而大衛(wèi)·鮑曼認(rèn)為必須關(guān)閉HAL，以免影響到下一步的飛行計(jì)劃。不料HAL透過(guò)玻璃窗通過(guò)讀取飛行員唇語(yǔ)的方式了解到了飛行員的談話內(nèi)容，并決定先發(fā)制人制止這個(gè)決定。無(wú)奈之下，飛行員大衛(wèi)·鮑曼冒著生命危險(xiǎn)通過(guò)緊急密封艙直達(dá)HAL的記憶中樞徹底關(guān)閉了HAL的電路。而此時(shí)，太空飛船已經(jīng)抵達(dá)了木星。

大衛(wèi)·鮑曼乘坐太空艙離開(kāi)太空飛船，變成透明光團(tuán)之中的嬰兒——星孩，他注視著浩瀚的宇宙外的太空，等待著新生。

二、音樂(lè)內(nèi)容信息

黑幕：音樂(lè)1（交響樂(lè)：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂《氣氛》第1次）。

開(kāi)場(chǎng)：音樂(lè)2（交響樂(lè)：理查德·施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》序曲1-21小節(jié)第1次）。

（一）上半段

1.遠(yuǎn)古荒蠻時(shí)代艱難求生的猿猴。

2.猿猴發(fā)現(xiàn)了突然出現(xiàn)的黑色石碑。

音樂(lè)3（同音樂(lè)1;交響樂(lè)：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂《氣氛》第2次）。

3.在動(dòng)物尸骨面前的猿猴回想起接觸黑色石碑時(shí)的感受，發(fā)掘出了自己使用動(dòng)物骨頭作為工具和武器的能力。

音樂(lè)4（同音樂(lè)2;交響樂(lè)：理查德·施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》序曲1-21小節(jié)第2次）。

4.發(fā)掘使用動(dòng)物骨頭作為工具和武器的猿猴開(kāi)始獵食襲擊他們的動(dòng)物，并驅(qū)趕搶占其地盤的其他猿猴。

5.勝利后興奮的猿猴將手中的骨頭扔向空中。畫面轉(zhuǎn)入到了2000年在太空中行駛的太空飛船。

（二）中半段

1.赫伍德·弗洛伊德博士所乘坐的太空飛船在太空中緩慢駛向輪型太空站。

音樂(lè)5（交響樂(lè)：約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》第1次）。

2.赫伍德·弗洛伊德博士抵達(dá)太空站后與在地球的女兒通話。

3.前往月球前，赫伍德·弗洛伊德博士與太空站幾位博士談?wù)摻鼪r。

4.赫伍德·弗洛伊德博士乘坐太空飛船離開(kāi)太空站駛向月球，并降落在月球基地克萊威斯。

音樂(lè)6（同音樂(lè)5;交響樂(lè)：約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》第2次）。

5.赫伍德·弗洛伊德博士參加克萊威斯工作會(huì)議并發(fā)表講話。

6.赫伍德·弗洛伊德博士與基地的同事前往調(diào)查四百萬(wàn)年前所埋藏的未知物。

音樂(lè)7（同音樂(lè)1;交響樂(lè)：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂《氣氛》第3次）。

7.赫伍德弗洛伊德博士一行抵達(dá)黑色石碑發(fā)現(xiàn)地并開(kāi)始實(shí)地調(diào)查，但是他們?cè)谂恼諘r(shí)被石碑發(fā)出的尖銳聲響強(qiáng)烈干擾。

音樂(lè)8（同音樂(lè)1;交響樂(lè)：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂《氣氛》第4次）。

（三）下半段

1.“發(fā)現(xiàn)者號(hào)”太空飛船向木星無(wú)聲推進(jìn)，兩位飛行員進(jìn)行著枯燥乏味的工作。

音樂(lè)9（芭蕾舞曲：阿拉姆·哈恰圖良《加雅涅》第1次）。

2.兩位飛行員邊吃飯邊觀看之前媒體對(duì)他們的采訪。

3.飛行員富蘭克林·普爾與父母通話慶祝生日;與HAL下棋，持續(xù)無(wú)聊的工作與生活。

音樂(lè)10（同音樂(lè)9;芭蕾舞曲：阿拉姆·哈恰圖良《加雅涅》第2次）。

4.HAL與大衛(wèi)·鮑曼交談對(duì)本次任務(wù)的疑慮，并提示大衛(wèi)·鮑曼，它發(fā)現(xiàn)了太空飛船有故障。在與地球控制中心聯(lián)絡(luò)后，大衛(wèi)·鮑曼與富蘭克林·普爾開(kāi)始維修故障，卻并未找到問(wèn)題所在。

5.為避免讓HAL偷聽(tīng)到他們之間的談話內(nèi)容，大衛(wèi)·鮑曼和富蘭克林·普爾躲進(jìn)了太空艙里商議著要關(guān)閉掉HAL的邏輯記憶中樞。但不幸被HAL讀取到了他們的唇語(yǔ)知曉了這一切。

6.黑幕：音樂(lè)11（同音樂(lè)1;交響樂(lè)：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂《氣氛》第5次）。

7.HAL用太空艙撞斷了正在外太空更換零件的富蘭克林·普爾使用的氧氣管，令其漂浮在太空中，大衛(wèi)·鮑曼便出艙營(yíng)救。而此時(shí)還在冬眠的三位科學(xué)家卻因電腦故障而悉數(shù)喪生。HAL拒絕為返回太空船的大衛(wèi)·鮑曼打開(kāi)艙門，大衛(wèi)·鮑曼只能通過(guò)緊急密封艙進(jìn)入到太空飛船內(nèi)，他直奔HAL，強(qiáng)行關(guān)閉了HAL的邏輯記憶中樞。此時(shí)大衛(wèi)·鮑曼發(fā)現(xiàn)太空飛船已飛抵木星。

8.大衛(wèi)·鮑曼乘太空艙駛離了太空飛船，在木星軌道上發(fā)現(xiàn)了又一塊黑色石碑。在接近石碑時(shí)，大衛(wèi)·鮑曼突然高速穿過(guò)了一條五彩斑斕的隧道，最終置身于一間風(fēng)格古樸華麗的臥室中。

音樂(lè)12（同音樂(lè)1;交響樂(lè)：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂《氣氛》第6次）。

9.大衛(wèi)·鮑曼迅速的老去。在垂死之際，第四塊黑色石碑出現(xiàn)在了他的床邊。黑色石碑將大衛(wèi)·鮑曼變成了一個(gè)透明光團(tuán)中的胎兒——星孩。星孩凝視著浩瀚的宇宙，等待著未知新生的到來(lái)。

音樂(lè)13（同音樂(lè)2;交響樂(lè)：理查德·施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》序曲1-21小節(jié)第3次）。

10.尾部字幕：音樂(lè)14（同音樂(lè)5;交響樂(lè)：約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》第3次）。

三、音樂(lè)構(gòu)成元素

全篇音樂(lè)段落共14段，均為無(wú)源非原創(chuàng)音樂(lè)。分別是：?jiǎn)讨巍だ锷w蒂（Gyorgy Ligeti，1923-2006年）①創(chuàng)作的電子音樂(lè)《氣氛》（Atmospheres）、理查德·施特勞斯（Richard Georg Strauss，1864-1949年）②創(chuàng)作的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》、約翰·施特勞斯（Johann Strauss Jr.1825-1899年）③創(chuàng)作的圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》及阿拉姆·哈恰圖良（Aram Ilyich Khachaturian，1903-1978年）④創(chuàng)作的芭蕾舞曲《加雅涅》（Gayane）。除圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》基本是使用了全曲作為配樂(lè)外，其余的三首樂(lè)曲只選擇使用了樂(lè)曲的片段。音樂(lè)的多次重復(fù)出現(xiàn)。其中《氣氛》6次;《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》3次;《藍(lán)色多瑙河》3次和《加雅涅》2次。

四、音樂(lè)創(chuàng)作分析

縱觀庫(kù)布里克所有的電影故事片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)庫(kù)布里克在影片中對(duì)音樂(lè)的重視程度遠(yuǎn)高于大多數(shù)的電影導(dǎo)演，并且在配樂(lè)選擇上也要求自己有著絕對(duì)的主動(dòng)權(quán)。雖然他在影片中運(yùn)用的是由作曲家創(chuàng)作的原創(chuàng)音樂(lè)，但庫(kù)布里克會(huì)向作曲家詮釋其所創(chuàng)作音樂(lè)在他的影片當(dāng)中的音樂(lè)性和戲劇性，并在此基礎(chǔ)上向作曲家提出自己的創(chuàng)作建議，而且得不到自己認(rèn)為最適合影片的音樂(lè)決不罷休。正如同在選取《2001：太空漫游》配樂(lè)過(guò)程中作曲家阿萊克斯·諾斯（Alex North，1910-1991年）⑤所經(jīng)歷的一樣，雖然他所創(chuàng)作的音樂(lè)最終沒(méi)有被錄用。[2]

而在《2001：太空漫游》一片當(dāng)中，庫(kù)布里克一改往常的創(chuàng)作風(fēng)格，全片使用了非原創(chuàng)的古典音樂(lè)作為其影片的配樂(lè)。這在此片之前大多是以陰暗神秘的音樂(lè)作為科幻電影配樂(lè)的時(shí)代來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種極為大膽的藝術(shù)選擇，這也令業(yè)內(nèi)人士包括作曲家在內(nèi)一時(shí)都難以接受和理解。但當(dāng)影片最終上映后，無(wú)論是業(yè)內(nèi)人士還是觀眾都被庫(kù)布里克的大膽選擇所震撼。曾被選擇為此片創(chuàng)作音樂(lè)的作曲家阿萊克斯·諾斯也表示自己無(wú)論寫出再好的音樂(lè)也無(wú)法取代《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》。[3]

而對(duì)于科幻電影的配樂(lè)選擇也因?yàn)閹?kù)布里克在《2001：太空漫游》所獲得的成功開(kāi)始產(chǎn)生了很大的改變。這也是庫(kù)布里克在科幻電影的音樂(lè)創(chuàng)作史上扮演了極為重要并特殊地位的原因所在。

在《2001：太空漫游》中為數(shù)不多的四首古典音樂(lè)中，理查德·施特勞斯創(chuàng)作的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》和約翰·施特勞斯創(chuàng)作的《藍(lán)色多瑙河》無(wú)疑是最為經(jīng)典且令人難以忘懷的古典樂(lè)曲。其中，理查德·施特勞斯創(chuàng)作的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》在音樂(lè)界并不被認(rèn)為是其最為重要的曲目之一，在大眾的了解中也并不是最為經(jīng)典的曲目。但是在庫(kù)布里克影片中的運(yùn)用下，使得該樂(lè)曲的地位一躍成為眾所周知的經(jīng)典曲目。這不得不令人欽佩庫(kù)布里克對(duì)于音樂(lè)選擇的敏感度和理解度。而這也是大多數(shù)電影導(dǎo)演所欠缺的音樂(lè)素質(zhì)。

（一）理查德·施特勞斯創(chuàng)作的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

為什么庫(kù)布里克選擇了《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》這一交響詩(shī)后，只從全曲的987個(gè)小節(jié)中只選擇了序曲《日出》中的前21小節(jié)？細(xì)想而知，其中還是能找到很多原因所在的。本身理查德·施特勞斯的創(chuàng)意來(lái)源就來(lái)自于哲學(xué)家尼采的同名著作《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》①。而尼采提出的“野獸—人—超人”的進(jìn)化哲學(xué)思想與影片中庫(kù)布里克試圖傳達(dá)的主旨思想是不謀而合的。而且序曲《日出》是全曲九段中唯一一段名稱不是來(lái)自尼采原著的段落。所以說(shuō)，雖然只有短暫的不到2分鐘的21小節(jié)時(shí)間，卻能讓人感受到其不同于其他篇章的氣勢(shì)與藝術(shù)表現(xiàn)力。

現(xiàn)在我們回歸到該樂(lè)曲的本身，前四小節(jié)的低音聲部，尤其是管風(fēng)琴以延長(zhǎng)四個(gè)小節(jié)的低音長(zhǎng)音開(kāi)啟，給人以回歸大自然最初的時(shí)間、甚至是回歸宇宙初態(tài)的感受;隨之引出的小號(hào)聲逐漸揚(yáng)起的旋律付之以變化的契機(jī)，由定音鼓敲出的震撼人心的沉重的三連音過(guò)度，將之一步步提升至第三次旋律的重復(fù)而達(dá)到頂點(diǎn)，使得人們提起的心終于可以放下，在最后一個(gè)長(zhǎng)音中體會(huì)到了一抒胸中所悶的快感。這既是一次重大改變進(jìn)步的終點(diǎn)也是步入新時(shí)代的起點(diǎn)。同時(shí)，小號(hào)旋律逐漸提升的三個(gè)音、作為過(guò)渡的定音鼓的三連音，以及重復(fù)三遍的旋律都以音樂(lè)的形式體現(xiàn)出了影片的主旨思想以及尼采的進(jìn)化哲學(xué)思想。

我們?cè)谟捌?dāng)中，可以發(fā)現(xiàn)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的音樂(lè)片段一共出現(xiàn)過(guò)三次。

第一次出現(xiàn)在影片開(kāi)場(chǎng)的動(dòng)畫場(chǎng)景的2：59-4：37期間（長(zhǎng)度1分38秒）。隨著美高梅影業(yè)制作機(jī)構(gòu)標(biāo)志的出現(xiàn)，樂(lè)曲前四小節(jié)的低音出現(xiàn)并持續(xù)，預(yù)示著將有重要的事情發(fā)生，也為影片的開(kāi)場(chǎng)奠定了莊嚴(yán)肅穆且有些沉重的基調(diào)。當(dāng)畫面轉(zhuǎn)入黑幕后，低音持續(xù)片刻后小號(hào)旋律開(kāi)始進(jìn)入將觀眾的眼球吸引到銀幕上等待下一刻的畫面內(nèi)容變化：首先出現(xiàn)的是我們熟悉的較為黑暗的地球，隨著鏡頭的逐漸往上移動(dòng)，較為明亮的月球與極為閃耀的太陽(yáng)便呈現(xiàn)出了一條直線漸漸映入我們的眼簾，在旋律落在最后一個(gè)長(zhǎng)音以及影片的片名字幕出現(xiàn)后，閃耀的太陽(yáng)終于露出全貌，影片正式開(kāi)始。

第二次音樂(lè)出現(xiàn)在影片上半段的15：19-16：57期間（長(zhǎng)度1分38秒）。一只猿猴在動(dòng)物的尸骨前玩耍，畫面轉(zhuǎn)回之前觸碰到了黑色石碑的景象，使得這只猿猴面對(duì)尸骨陷入了思考。這時(shí)樂(lè)曲低音長(zhǎng)音隨之出現(xiàn)。當(dāng)小號(hào)旋律第一遍奏響后，似乎這只猿猴下定了決心并拿起了一根骨頭。此時(shí)第二遍旋律進(jìn)入，猿猴開(kāi)始拿著這根骨頭試著敲打周圍的其他骨頭。當(dāng)最后一遍旋律進(jìn)入時(shí)，它終于自信并愉悅地舉起這根骨棒不斷地敲碎其他所有的骨頭。整個(gè)畫面場(chǎng)景伴隨著《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的序曲《日出》，預(yù)示著人類祖先發(fā)掘出了自身使用工具能力的一大突破。

第三次音樂(lè)出現(xiàn)在影片下半段的2：18：54-2：20：32期間（長(zhǎng)度1分38秒）。垂死之際的大衛(wèi)·鮑曼躺在床上，黑色石碑出現(xiàn)在臥室中將其變成了透明光團(tuán)中的一個(gè)胎兒。同樣在低音長(zhǎng)音的襯托下，又一次預(yù)示著人類歷史上重大的改變或者突破。隨著小號(hào)旋律的進(jìn)入，透過(guò)黑色石碑來(lái)到了宇宙太空中，光團(tuán)中的胎兒注視著繁華絢麗的地球，在胎兒的目光中序曲終了。這也是整部影片的結(jié)束點(diǎn)。這一結(jié)尾與開(kāi)頭的太空中地球—月亮—太陽(yáng)連成了一條直線的畫面相呼應(yīng)，也是以同樣的配樂(lè)作為結(jié)尾的。其樂(lè)曲氣勢(shì)之磅礴、蘊(yùn)含之廣闊使得畫面和內(nèi)容相輔相成，堪稱聲畫結(jié)合經(jīng)典。

（二）約翰·施特勞斯創(chuàng)作的圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》

而約翰·施特勞斯創(chuàng)作的《藍(lán)色多瑙河》這一最為經(jīng)典也是最被觀眾所熟知的曲目，在影片中的應(yīng)用也是非常令人驚嘆不已的。作為經(jīng)典圓舞曲之一的《藍(lán)色多瑙河》卻被庫(kù)布里克應(yīng)用在了外太空旅行的場(chǎng)景中，在沒(méi)有觀看影片前制作機(jī)構(gòu)對(duì)這一配樂(lè)的選擇是有很大困惑的。畢竟在那個(gè)時(shí)代，科幻片的配樂(lè)都以神秘、詭異、陰暗的色彩為主。而庫(kù)布里克的這種選擇無(wú)疑是打破了當(dāng)時(shí)業(yè)界以及觀眾對(duì)于科幻片音樂(lè)創(chuàng)作的見(jiàn)解和感觸。因此，在影片上映后，沒(méi)有人不被這一音樂(lè)選擇所震撼，大家都難以想象《藍(lán)色多瑙河》與外太空的旅行包括太空飛船運(yùn)轉(zhuǎn)前行是那么的貼切。原本神秘陰森的外太空在《藍(lán)色多瑙河》的襯托下顯得格外的令人向往。雖然現(xiàn)實(shí)中外太空中因?yàn)闊o(wú)空氣的存在，聲音是無(wú)法傳播的。這可能也是影片中除去配樂(lè)外沒(méi)有加入其他聲音的原由吧？而作為交響樂(lè)的《藍(lán)色多瑙河》似乎就是突破這一藝術(shù)的束縛而傳達(dá)給了所有的觀影者，并讓人印象深刻的記住了導(dǎo)演庫(kù)布里克的音樂(lè)構(gòu)思。

在影片當(dāng)中，約翰·施特勞斯創(chuàng)作的《藍(lán)色多瑙河》也一共出現(xiàn)了三次。

第一次樂(lè)曲出現(xiàn)在中半段的19：53-25：28期間（長(zhǎng)度5分35秒）。在《藍(lán)色多瑙河》樂(lè)曲中開(kāi)始到第四部分的結(jié)束。片中上半段的遠(yuǎn)古時(shí)期場(chǎng)景一下子轉(zhuǎn)入到了數(shù)百年后的科技時(shí)代，映入我們眼簾的就是太空船在浩瀚的宇宙中航行。此時(shí)的飛行，在圓號(hào)、中提琴與大提琴悠揚(yáng)的旋律中顯得格外的華麗而優(yōu)美。經(jīng)過(guò)地球、月球和太陽(yáng)，輪型的空間站在太空中與圓舞曲無(wú)縫銜接般的運(yùn)轉(zhuǎn)，似乎它就是按照樂(lè)曲的節(jié)奏在運(yùn)行一樣。當(dāng)畫面轉(zhuǎn)到赫伍德·弗洛伊德博士所乘坐的太空飛船中，在真空狀態(tài)下漂浮的鋼筆也似在隨著樂(lè)曲而起舞。睡眠中的赫伍德·弗洛伊德博士漂浮著的雙手就像樂(lè)團(tuán)指揮般在細(xì)微撥弄旋律而沉醉在其中。當(dāng)畫面轉(zhuǎn)向輪型空間站航行的太空飛船時(shí)，再次讓觀眾感受到了圓舞曲與輪型空間站的完美結(jié)合，即太空中的航行與生活是那般的神圣而安逸。

第二次樂(lè)曲出現(xiàn)在33：46-41：06期間（長(zhǎng)度7分20秒）。赫伍德·弗洛伊德博士乘坐太空飛船開(kāi)始飛往月球基地克萊威斯。這時(shí)的配樂(lè)繼續(xù)以《藍(lán)色多瑙河》為背景音樂(lè)伴隨外太空的旅程。其中，空乘人員送餐過(guò)程的無(wú)重力細(xì)節(jié)以及無(wú)重力衛(wèi)生間也在樂(lè)曲的配合下表現(xiàn)的較為生動(dòng)。最終在太空飛船成功降落到月球基地后，樂(lè)曲推向高潮至曲終。

第三次樂(lè)曲出現(xiàn)在尾部字幕2：20：34-2：28：51期間（長(zhǎng)度8分17秒）。在樂(lè)曲中是從第一部分開(kāi)始到結(jié)尾結(jié)束。沿用《藍(lán)色多瑙河》作為尾部字幕的背景音樂(lè)，不難想象，庫(kù)布里克并不同于當(dāng)時(shí)的眾多科幻片留給觀眾的是陰森恐怖、緊張刺激的感觸，而是想讓觀眾最后帶著對(duì)外太空旅行的高貴典雅、安逸祥和并向往著期許的感受而離開(kāi)影院回家。

（三）喬治·里蓋蒂創(chuàng)作的電子音樂(lè)《氣氛》

喬治·里蓋蒂創(chuàng)作的《氣氛》是其電子音樂(lè)創(chuàng)作的成名作。這首樂(lè)曲是受巴登的西南德國(guó)廣播協(xié)會(huì)的委托，為悼念1960年9月25日在南非一個(gè)國(guó)家公園因車禍而喪生的英籍匈牙利作曲家塞伯（M.Seiber）[4]而創(chuàng)作的。因此，對(duì)于庫(kù)布里克在《2001：太空漫游》展現(xiàn)外太空的神秘色彩是再合適不過(guò)。

在影片中，喬治·里蓋蒂的《氣氛》一共出現(xiàn)過(guò)6次。

第一次樂(lè)曲出現(xiàn)在開(kāi)場(chǎng)前的黑幕00：04-02：52期間（長(zhǎng)度2分48秒）。斯坦利·庫(kù)布里克選擇了《氣氛》作為開(kāi)場(chǎng)前黑幕的背景音樂(lè)，不僅作為讓觀眾進(jìn)入影院后的落座時(shí)間的襯墊音樂(lè)，而且也是為了提前讓觀眾進(jìn)入到觀影的狀態(tài)。因?yàn)?，神秘、陰森而紛亂的音色將可以使得觀眾迅速的把注意力集中到銀幕上，并且期待出會(huì)有什么樣的故事情節(jié)而發(fā)生的好奇心。

第二次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片上半段的11：50-14：33期間（長(zhǎng)度2分43秒）。猿猴祖先發(fā)現(xiàn)了未知的黑色石碑。在《氣氛》中營(yíng)造出的詭異陰森的音色下，充分的凸顯出了猿猴們發(fā)現(xiàn)黑色石碑這一未知物體所表現(xiàn)出的好奇、迷惑、震驚和恐慌的心境。

第三次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片中半段的45：38-46：56期間（長(zhǎng)度1分18秒）。赫伍德·弗洛伊德博士一行人乘坐飛行器前往木星去調(diào)查所發(fā)現(xiàn)的未知物體。雖然只有一小段的樂(lè)曲，但其營(yíng)造出的陰森詭異不穩(wěn)定的氛圍也預(yù)示著將有未知物體或者重要事件的發(fā)生。因?yàn)樯弦欢伟l(fā)現(xiàn)黑色石碑前同樣運(yùn)用了這一音樂(lè)片段，使得觀眾可能也會(huì)聯(lián)想起是否又會(huì)有新的黑色石碑出現(xiàn)在科技時(shí)代。

第四次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片的49：09-54：40期間（長(zhǎng)度5分31秒）。赫伍德·弗洛伊德博士一行人抵達(dá)了木星上的未知物體發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)。眾人震驚的站立在黑色石碑面前，赫伍德·弗洛伊德博士像猿猴祖先一樣用手觸摸黑色石碑，而一行人想要拍攝合照卻在不明信號(hào)的干擾下無(wú)法拍攝。

第五次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片下半段的1：27：53-1：30：00的黑幕期間（長(zhǎng)度2分07秒）。在當(dāng)時(shí)的影片放映中間，黑幕是為了給觀眾一點(diǎn)上廁所休息的時(shí)間。但顯然庫(kù)布里克不會(huì)沒(méi)有緣由的加入《氣氛》的配樂(lè)。因?yàn)榧词乖谛菹⒌耐瑫r(shí)，庫(kù)布里克也都希望通過(guò)與開(kāi)頭同樣的配樂(lè)繼續(xù)營(yíng)造出一種陰森詭異的緊張氣氛來(lái)影像觀眾的觀影心理。這也同樣的預(yù)示著之后的影片會(huì)有新的不可預(yù)測(cè)的事件或改變發(fā)生。

第六次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片的1：57：07-2：07：25，即木星以及無(wú)限蒼穹的片段期間（長(zhǎng)度10分18秒）。大衛(wèi)·鮑曼乘太空艙駛離太空飛船，同樣在《氣氛》的伴隨中在木星軌道上發(fā)現(xiàn)了又一塊黑色石碑。就在接近石碑時(shí)，鮑勃突然高速的穿過(guò)了一條五彩斑斕的隧道。而此時(shí)畫面中出現(xiàn)的五光十色的太空隧道以及大衛(wèi)·鮑曼震驚恐慌的眼神都與《氣氛》所營(yíng)造出的氛圍相呼應(yīng)，使得觀眾隨著畫面和音樂(lè)的變化而情緒起伏著。

（四）阿拉姆·哈恰圖良創(chuàng)作的芭蕾舞曲《加雅涅》

阿拉姆·哈恰圖良的芭蕾舞曲《加雅涅》在影片中一共出現(xiàn)了兩次。

第一次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片的54：45-58：07期間（長(zhǎng)度3分22秒）。在向木星無(wú)聲推進(jìn)的“發(fā)現(xiàn)者號(hào)”太空船正在太空中緩慢前進(jìn)時(shí)，看似柔和安逸的弦樂(lè)慢板帶有著深沉而陰柔的氣氛齊奏出了聲響。與之前《藍(lán)色多瑙河》所呈現(xiàn)的高貴典雅和舒適安逸的太空旅行不同，這時(shí)這段樂(lè)曲的出現(xiàn)，表現(xiàn)出了這一旅行的慢長(zhǎng)時(shí)間和船員長(zhǎng)期重復(fù)無(wú)聊工作的枯燥乏味心態(tài)，也將船員內(nèi)心悲涼而又孤獨(dú)的心理感受傳達(dá)給了每一位觀眾，讓人感同身受。

第二次樂(lè)曲出現(xiàn)在影片的1：03：32-1：07：22期間（長(zhǎng)度3分50秒）。伴隨著舒緩的弦樂(lè)慢板旋律，“發(fā)現(xiàn)者號(hào)”太空飛船在飛往木星的航線上繼續(xù)前進(jìn)。富蘭克林·普爾接到了父母慶祝其生日的電話，但持續(xù)的陰柔的弦樂(lè)曲調(diào)，看似舒緩，卻體現(xiàn)出了飛行員在日復(fù)一日、單調(diào)的工作和生活中已經(jīng)逐漸麻痹的內(nèi)心精神狀態(tài)。

結(jié)語(yǔ)

從當(dāng)下去回顧20世紀(jì)70年代庫(kù)布里克的電影音樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思，依舊讓人欽佩他對(duì)聲音創(chuàng)作、特別是音樂(lè)創(chuàng)作的重視程度，以及具體生動(dòng)而貼切的聲音藝術(shù)構(gòu)思手段?？蓪⑺麑?duì)聲音的敏感度以及選取恰當(dāng)?shù)姆窃瓌?chuàng)古典樂(lè)曲作為電影配樂(lè)的感知力向世人展現(xiàn)的淋漓盡致。他不顧當(dāng)時(shí)科幻片的主流拍攝手法及配樂(lè)選擇，毅然決然的沒(méi)有選擇當(dāng)代電影配樂(lè)作曲家的原創(chuàng)音樂(lè)，而在《2001：太空漫游》全片中使用了非原創(chuàng)古典音樂(lè)來(lái)作為配樂(lè)，不僅通過(guò)音樂(lè)將觀眾帶入到每個(gè)片段乃至整個(gè)影片恰如其分的幻想空間中，也為電影界和音樂(lè)界打開(kāi)了科幻片更為新穎深入的拍攝方式與創(chuàng)作手法，更是影響到了未來(lái)年輕一代電影導(dǎo)演的聲音構(gòu)思以及對(duì)聲音和音樂(lè)的重視程度。

縱觀影片《2001：太空漫游》全片，不難發(fā)現(xiàn)，庫(kù)布里克除了選取為數(shù)不多的非原創(chuàng)古典音樂(lè)作為配樂(lè)以外，也極為大膽的選擇了近現(xiàn)代電子音樂(lè)的內(nèi)容放在適當(dāng)?shù)漠嬅鎴?chǎng)景之中，去相應(yīng)的引導(dǎo)并鼓勵(lì)新一代的電影工作者敢于創(chuàng)新和改革。同時(shí)，也讓我們感受到了古典音樂(lè)的魅力之大和適用范圍之廣，為電影聲音創(chuàng)作者們開(kāi)辟了更為寬廣的創(chuàng)作空間與構(gòu)思空間。無(wú)論是看似陳舊、古板、脫離了時(shí)代境況的古典音樂(lè)，還是在同一時(shí)代極為大膽、創(chuàng)新且極具改革風(fēng)格的新一代電子音樂(lè)類型，只要運(yùn)用方式正確得當(dāng)，換言之，其創(chuàng)作背景、作曲家所表達(dá)的情感以及所能帶給觀眾的感受與影片本身能不謀而合，那么，為影片整體所帶來(lái)的也就不僅僅是1+1=2的現(xiàn)實(shí)效果，而是呈指數(shù)增長(zhǎng)的極致觀影體驗(yàn)。我想，這恐怕也是斯坦利·庫(kù)布里克值得我們電影聲音工作者永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的楷模與榜樣的原因所在吧。

參考文獻(xiàn)：

[1]單萬(wàn)里.畫家，哲人，隱士——讀解斯坦利·庫(kù)布里克[ J ].當(dāng)代電影，1999（3）：61-72.

[2] [美]文森特·羅布倫托.《漫游太空：庫(kù)布里克傳》[M].吉林：吉林出版集團(tuán)有限公司，2012：285-288.

[3]杜鄉(xiāng).電影《2001：太空漫游》中的配樂(lè)分析[ J ].電影文學(xué)，2007（17）：105-106.

[4]王明.喬治·利蓋蒂《氣氛》織體結(jié)構(gòu)特征和音色——織體結(jié)構(gòu)布局的“關(guān)聯(lián)型”特征[ J ].山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（5）：30.

①圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》（An der sch?nen blauen Donau），是奧地利著名音樂(lè)家，被譽(yù)為“圓舞曲之王”的小約翰·施特勞斯的著名作品。此曲創(chuàng)作于1866年，被稱為“奧地利的第二國(guó)歌”。

②德國(guó)作曲家理查·施特勞斯的同名交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的創(chuàng)意來(lái)源于哲學(xué)家尼采的同名著作，是描寫無(wú)神論者從唯心走向唯物的一個(gè)富于哲理的過(guò)程。

③全曲共分9段;第一段序曲“日出”的標(biāo)題是作者理查·施特勞斯自己加上的。雖然只有短短的1分30秒的音樂(lè)，卻把一輪紅日噴薄而出的情景刻畫的極為深刻。

④弗里德里?！ねつ岵桑‵riedrich ?Wilhelm Nietzsche，1844年10月15日—1900年8月25日），是德國(guó)著名的哲學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家、文化評(píng)論家、詩(shī)人、作曲家、思想家。主要著作有《權(quán)力意志》《悲劇的誕生》《不合時(shí)宜的考察》《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》《希臘悲劇時(shí)代的哲學(xué)》《論道德的譜系》等。

【作者簡(jiǎn)介】 ?唐博韜，男，陜西西安人，澳門科技大學(xué)電影管理專業(yè)博士生，主要從事電影聲音理論、電影聲音創(chuàng)作研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系2019年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“中國(guó)電影聲音的史學(xué)建構(gòu)及理論研究”（編號(hào)：19BC046）的階段性成果。