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      文學是個野餐會

      2020-01-19 06:17:27
      關(guān)鍵詞:物兄樣書太和

      李 洱

      (中國現(xiàn)代文學館,北京 100029)

      這的確是那個籌建“太和”的主角人物,我們之所以會感到如此巨大的落差,全因由話結(jié)構(gòu)而生的反諷所致。事實上,應(yīng)物兄本身就是一個具有反諷結(jié)構(gòu)的個體,他從沒有發(fā)出過“獨語”的聲音,無論是退讓,還是變形,他的話語都始終保持著兩種聲音。這種對話性質(zhì)在《應(yīng)物兄》中是普遍的,知識者們對“太和”喋喋不休的發(fā)言,已然形成了“眾聲喧嘩”的場面,因而也就為小說帶來了層次不一的反諷效果,正如有的學者所說:“不僅僅是那些瑣碎的細節(jié)在爭相發(fā)出反諷的冷笑,這部小說最宏觀層面的情節(jié)主線本身,就是一個巨大的反諷。”(1)叢治辰:《偶然、反諷與“團結(jié)”:論李洱〈應(yīng)物兄〉》,《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》,2019年第11期。這正是作者的高妙之處,它不以情節(jié)的曲折吸引人,也不以人物性格的鮮明感動人,而是專注于人物的敘事話語,以至衍生出各式各樣的反諷修辭。由于這種反諷主要來自對話結(jié)構(gòu),而不是故事情節(jié),所以就更具有現(xiàn)代色彩。

      《應(yīng)物兄》出版以后,編輯要把樣書送我。我說,別跑了,見面了再給不遲。我是在首發(fā)式上,與媒體朋友同時看到樣書的。在場的朋友問我,對讀者有什么要求。我說:“我寫了十三年,讀者如果能讀十三天,我就滿足了。十三天不行,三天行不行?三天不行,三個小時行不行?讀了三個小時,如果你覺得沒意思,那就扔了它?!?/p>

      寫作,仿佛是在黑暗的隧道中摸索。其中的艱辛,你雖然不比別人少,但也不比別人多。所以我總覺得,講述自己的創(chuàng)作過程,完全沒有必要。如果你覺得苦,覺得累,不寫就是了,又沒人逼你寫。

      你寫了那么多,說明你不僅有苦有累,也有歡欣。那歡欣倒不是所謂的名利。一個寫東西的人,又能有多少名利呢?而且,說到底,名利都是身外之物。我想,所謂的歡欣,只不過是你說出了自己想說的話,也替筆下人物說了一些話。借用魯迅先生的話,算是從泥土中挖了一個小孔。

      艾柯的一個比喻是我喜歡的:文學是個野餐會,作者帶去符號,讀者帶去意義。作者從隧道中爬出的那一刻,他要捂住雙眼,以免被陽光刺瞎。他從黑暗中伸出手,渴望那些智慧讀者牽著他,把他帶到野餐會。在那里,讀者如果覺得某道菜好吃,那首先是因為讀者味蕾發(fā)達,而且口味純正。如果能夠遇到這樣的讀者,是作者的幸運。作者總是在尋找自己的讀者,就像鳥在尋找籠子。

      不斷有朋友問我,下一步小說要寫什么。在漫長的寫作期間,我確實記下了很多關(guān)于未來小說的設(shè)想,也不斷回想著寫作中篇小說和短篇小說時的那種愉快:你在較短時間內(nèi)就可以呈現(xiàn)一種感覺,一種觀念,一種夢想。但我屬于那種想得多、寫得少的人。我甚至想過,如果某個構(gòu)思,別人要能幫我完成,那該多好,那樣我就不需要親自動筆了。所以,我現(xiàn)在首要的工作是閱讀。我得看看,我的哪些想法,別人已經(jīng)替我完成了。

      我說得已經(jīng)夠多了,應(yīng)該馬上住嘴。

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