面面俱到的全能型藝人

趙浩博給人的第一印象是穩(wěn)重、可靠。和大多數(shù)演員穿著隨意不同，我兩次見到趙浩博，他均身著襯衫西褲，以至于第一次向我介紹這位演員時(shí)我都愣了一下。事實(shí)上，趙浩博身兼團(tuán)里演員隊(duì)副隊(duì)長的職務(wù)，我去《王致和》劇組采訪那回，他還是《王致和》的制作人。所以在介紹之前，我看到趙浩博的形象，感覺他就是一位管理者，劇組的負(fù)責(zé)人。在《王致和》彩排現(xiàn)場采訪男女主演的時(shí)候，可能是怕我等得太久（其實(shí)看劇組彩排很有意思），趙浩博總是等演員排練完一下場休息就幫我安排采訪，其作為制作人協(xié)調(diào)演員的執(zhí)行力之高可見一斑。

我還在趙浩博的微信朋友圈里看到一張他在書店讀書的照片。那家書店我經(jīng)常光顧，所以一眼就認(rèn)得是哪家。那里每天都聚集了不少書蟲，大伙兒在書店的茶飲區(qū)看書常常一坐就是大半天。有句話說得好：“演員拼到最后拼的是文化底蘊(yùn)?！蔽蚁嘈?，有趙浩博這樣踏實(shí)、肯追求的曲劇青年演員在，北京曲劇的未來一定大有可期。

聲樂生的曲劇路

2008年，在中國音樂學(xué)院附中上學(xué)的趙浩博正在積極備考，打算考進(jìn)中國音樂學(xué)院繼續(xù)進(jìn)修聲樂。這時(shí)他的老師向他們介紹，北京市曲劇團(tuán)現(xiàn)在來咱們學(xué)校招生，曲劇團(tuán)是北京的事業(yè)單位（當(dāng)時(shí)還沒轉(zhuǎn)企），畢業(yè)了包分配還能解決戶口問題，你們有興趣的可以去了解一下。

老師說得很實(shí)在，也引起了趙浩博的好奇心。“你報(bào)這個(gè)是要去學(xué)唱戲嗎？”一個(gè)同學(xué)問趙浩博?！拔乙膊恢?，所以先去看看曲劇究竟是什么再說?！壁w浩博抱著探索的心態(tài)第一次接觸北京曲劇。他和其他有興趣的同學(xué)一道，進(jìn)劇場看了曲劇團(tuán)的經(jīng)典劇目《北京人》。令趙浩博感到驚喜的是，北京曲劇一聽就懂，不像傳統(tǒng)戲曲的戲詞兒那樣難以理解。而且《北京人》的表演和臺詞很像話劇，對像他那樣的年輕人充滿了吸引的魅力。

心有所動的趙浩博回來后和老師商量，老師給他的建議是，學(xué)習(xí)聲樂的人才非常之多，而且未來投入的精神和物質(zhì)成本也高得多，與其走獨(dú)木橋不如另辟蹊徑，去承襲咱們傳統(tǒng)藝術(shù)。

老師一番客觀的建議擦亮了趙浩博清醒的眼睛。于是，他報(bào)考了中國戲曲學(xué)院北京曲劇代培班。備考時(shí)他聽曲劇音頻資料，學(xué)著唱。但老師說他唱出來老有唱歌的味兒?！氨本┣鷦〉某缓桶l(fā)聲方法和聲樂有很大區(qū)別，這個(gè)一上來很難適應(yīng)?！壁w浩博介紹。另一大困難是臺詞和表演的備考，作為一個(gè)聲樂學(xué)生，這方面他接觸得不多，只能專門找老師臨陣磨槍。雖是臨陣磨槍，但趙浩博磨得認(rèn)真、磨得用心。而且入學(xué)考試，老師主要看一個(gè)孩子的天賦條件怎么樣，適不適合演曲劇。這些方面趙浩博都入了考官的眼，因此他能在100多名考生中脫穎而出，成為20多個(gè)中榜者之一。

雖說進(jìn)了曲劇班，但所有學(xué)生第一節(jié)課學(xué)的并不是曲劇，而是北京岔曲兒。因?yàn)楸本┣鷦∩l(fā)于北京岔曲兒，所以學(xué)習(xí)曲劇須追本溯源，從北京味兒更濃的岔曲兒開蒙。趙浩博之前學(xué)習(xí)聲樂的方式是不管唱什么，先看譜子。可他唱起北京岔曲兒，感覺譜子和唱腔的許多地方差之甚遠(yuǎn)。因此時(shí)有發(fā)生唱得不對的地方，老師就告訴他你不能完全按照譜子唱。趙浩博頭上畫出一個(gè)大問號，說：“這個(gè)不按譜子唱按什么唱??？”

老師說：“譜子是給你一個(gè)大概的方向，具體到每個(gè)細(xì)節(jié)，你得靠聽。”學(xué)唱不看譜子，靠聽。這對于從小學(xué)聲樂的趙浩博來說很不可思議，他有時(shí)聽了好幾個(gè)晚上，唱出來依然很別扭。可他觀察同班原先學(xué)京劇的同學(xué)，他們甚至不識譜子，可真的聽幾遍音頻，就能學(xué)得有模有樣。最終，趙浩博用了將近一年的時(shí)間，才漸漸熟悉了北京岔曲兒的發(fā)音方式，它行腔走板的規(guī)律?！熬褪窍窭蠋熣f的，只能靠多聽，‘熏長了味道自然就出來了?！?/p>

口音問題在趙浩博以往學(xué)習(xí)聲樂時(shí)并不突出?？蓪W(xué)了曲劇后，得有臺詞、得有北京味兒，口音上的問題就凸顯出來了?！澳阊莸氖潜本┣鷦?，講的是北京故事。說臺詞最起碼是標(biāo)準(zhǔn)普通話，在普通話的基礎(chǔ)上，你們再尋找北京味兒。”老師上臺詞課時(shí)給他們提出了明確的要求。

趙浩博生在東北，從小說的是東北話，即便在舞臺上改說普通話，仍會冷不防夾雜上東北話的味道。因?yàn)檫@不像南方話改說普通話，仿佛換了一個(gè)發(fā)音系統(tǒng)，是從“一張白紙”學(xué)起。東北話和普通話都屬于北方語言系統(tǒng)，語音、語調(diào)大部分差不多，只在細(xì)微之處有差異，這反而讓人防不勝防。

“這個(gè)母音是非常難改的，你說臺詞的時(shí)候即便有強(qiáng)烈的意識，也會一不小心帶出母音來。你甚至都沒意識到自己說的臺詞里還有東北話的口氣?？蓜e人一聽，卻能敏感地察覺出你臺詞里還有東北味兒?！壁w浩博如是說，可筆者采訪時(shí)的直觀感受是，如果他不說自己的家鄉(xiāng)是哪里，我從他的口音中一點(diǎn)都聽不出來。想一想，東北口音往往很容易就能聽出來，可見他在學(xué)說普通話這方面下了很深的苦功。

表演——也是擋在趙浩博學(xué)藝路上的又一座大山。以前學(xué)聲樂，表演只是簡單地做一些手勢就行了。現(xiàn)在學(xué)曲劇，演的是人物。所以趙浩博不無感慨地說：“以前的老師告訴我們，沒有表演的表演是最好的表演。其實(shí)不是這樣的，學(xué)了曲劇以后，顧威導(dǎo)演告訴我們，沒有表演痕跡的表演才是最好的表演。在舞臺上，任何一個(gè)表演自然的動作，都是經(jīng)過臺下苦心孤詣地設(shè)計(jì)和千錘百煉地打磨，最終呈現(xiàn)在舞臺之上。表演并不是生活的照搬，它永遠(yuǎn)要高于生活?！?/p>

可說起來容易，做起來難。雖然趙浩博心里也明白表演的奧義，也把團(tuán)里藝術(shù)前輩的表演看在眼里，可真到自己表演的時(shí)候，卻怎么也做不出來。而且老師說了一遍，自己還做不好，一而再再而三地做不好，心里就郁積了深深的挫敗感。“這個(gè)時(shí)候你會很痛苦，每個(gè)表演者都會遇到自己表演的困惑期，但往往就是這個(gè)時(shí)期是自己漲功的重要階段?！壁w浩博深有體會地說，“我在學(xué)曲劇時(shí)遇到的最大挑戰(zhàn)，就是演繹那些和自己反差極大的角色。假如你是一個(gè)比較內(nèi)向的人，卻要你在舞臺上演繹非?？穹?、特別外向的角色。這不光是對你演技的挑戰(zhàn)，更多是來自內(nèi)心的考驗(yàn)。特別是當(dāng)你覺得自己演得很到位了，但別人覺得你演得還沒到家，這內(nèi)心的考驗(yàn)就會變得更大。當(dāng)然，如果你頂住壓力，突破了這個(gè)角色，將來你再駕馭其他角色時(shí)，就會明顯從容許多。”

從駕馭小角色到挑戰(zhàn)反差類角色

2012年，趙浩博從中國戲曲學(xué)院順利畢業(yè)后直接進(jìn)了曲劇團(tuán)。和大多數(shù)年輕演員一樣，趙浩博先是從龍?zhí)籽萜稹！捌鋵?shí)年輕演員，你跑龍?zhí)椎臅r(shí)間越長，對你今后的表演越有幫助。因?yàn)楸本┣鷦]有絕對的龍?zhí)?，只有小的角色。北京曲劇的龍?zhí)撞皇钦驹诤竺鏇]有表情地打旗，充當(dāng)千軍萬馬。曲劇里的龍?zhí)锥紩鶕?jù)劇情的發(fā)展有自己的表情和形體動作，年輕演員如果能把一個(gè)個(gè)的小角色演活了，就能把底子打穩(wěn)，將來演大角色才能駕馭得了。所以年輕人跑幾年龍?zhí)资谴笥旭砸娴摹！壁w浩博滔滔不絕地談龍?zhí)住?/p>

在跑了許多龍?zhí)字?，趙浩博演了非常多的小人物，類似于京劇中喜劇色彩很濃的小花臉。“這可能是團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)和老師給我的定位，回過頭來看，我發(fā)現(xiàn)自己演的角色有很多都帶著幽默的成分?！?p>

《十不閑傳奇》趙浩博飾二祖爺《林則徐在北京》趙浩博飾龔自珍《龍須溝》趙浩博飾劉巡長

此后，趙浩博接觸的角色越來越多。他是《四世同堂》中血?dú)夥絼偟钠钊鹑?是《方珍珠》中貪得無厭的丁副官;是《龍須溝》中熱心腸的劉巡長;是《林則徐在北京》中浩然正氣的龔自珍……除此之外，他還在《煙壺》中飾演九爺、《駱駝祥子》中飾演小順子、《茶館》中飾演老林、《黃葉紅樓》中飾演敦誠、《正紅旗下》飾演多大爺、《十不閑傳奇》中飾演二祖爺、《花落花又開》中飾演李根生，話劇《懷清臺》中飾演葛湯、《北極光》中飾演蘇榮達(dá)……在舞臺上駕馭不同角色，表演技巧區(qū)別很大。趙浩博會根據(jù)歷史背景、角色的個(gè)性、學(xué)識涵養(yǎng)等作多種處理，包括表演的肢體動作、速率、節(jié)奏、語氣、聲調(diào)、眼神等方方面面的變化。

接觸的角色越多，趙浩博演技上的成長越快。不過在眾多的劇目、角色中，讓他成長最多的要屬《煙壺》中的九爺。這個(gè)角色趙浩博大三時(shí)就曾有所接觸，九爺與趙浩博的性格相去甚遠(yuǎn)，因此趙浩博一直認(rèn)為九爺是他演繹之路上的一座高山。他為九爺這個(gè)角色付出了很多努力。先是像對待其他角色一樣熟讀劇本，了解人物在劇中所處的地位和作用。接著去和前輩老先生溝通，和導(dǎo)演不斷交流去打磨這個(gè)角色?！爱?dāng)我第一回登臺表演九爺?shù)臅r(shí)候，不能說緊張，應(yīng)該是一種表演前的興奮。當(dāng)我說一句臺詞或者抖一個(gè)包袱后，臺下觀眾有強(qiáng)烈的反應(yīng)時(shí)，這種興奮又變成一種滿滿的幸福感，就覺得你的努力獲得了觀眾的肯定?！壁w浩博的話語洋溢著自己對曲劇表演的熱愛。

“《煙壺》只有八九個(gè)角色，就能把整部戲撐起來，這因?yàn)槊恳粋€(gè)角色仿佛都是一種活生生的再現(xiàn)。除了九爺，我還演過里面的烏世寶和李貴。”趙浩博談起《煙壺》難掩喜愛之情，“《煙壺》是北京曲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是老一輩藝術(shù)家留給我們年輕演員的一份寶貴資產(chǎn)，可以說常演常青。像這類老戲，我們每次演都會有收獲，這種收獲可能是第二次演才能感悟出來的，也可能是演對手戲的人帶給你的。特別是跟老一輩藝術(shù)家同臺演老戲，你受到的觸動會更大，常常感慨原來人物還可以這么演。感覺老先生們不是在表演，是登上舞臺的一剎那，劇里的那些人物活了?？床坏嚼舷壬魏蔚谋硌菁夹g(shù)程式，哪怕他們咳嗽一聲，都讓人覺得這是劇中人在咳嗽。”

副隊(duì)長、制作人、演話劇，他是全能多面手

2018年，趙浩博在中國殘聯(lián)、北京殘聯(lián)以及國家話劇院聯(lián)合出品的話劇《北極光》中飾演蘇榮達(dá)。此劇旨在關(guān)注正常人的心理缺陷與殘疾人的身體缺陷等問題。讓趙浩博感觸頗深的是與國家話劇院的許多老演員的接觸。例如電視劇《人民的名義》丁義珍市長的扮演者許文廣老師?！霸S老師進(jìn)組的時(shí)間較晚一些，但他進(jìn)組一和我們對臺詞，那種人物的感覺馬上就能在我們面前呈現(xiàn)出來。所以跟他對戲，你會很緊張，也會很享受。他說的每一句臺詞都能讓你有所啟發(fā)，讓人感覺這是很幸福的一件事?！?/p>

2019年，趙浩博成為曲劇團(tuán)年度好戲《王致和》的制作人。在此之前，趙浩博作為演員隊(duì)副隊(duì)長就負(fù)責(zé)團(tuán)里演員隊(duì)的日常管理，工作中重要的一部分就是和演員打交道。目前團(tuán)里的演員隊(duì)有將近70人，常常三大任務(wù)同時(shí)展開——這邊彩排《王致和》，那邊還有話劇需要完成，日常的綜藝演出任務(wù)也不能少。如何調(diào)配這70位演員，讓大家擰成一股繩，發(fā)揮各自的特長，是趙浩博和演員隊(duì)隊(duì)長的主要工作。

演員隊(duì)副隊(duì)長的工作經(jīng)驗(yàn)也讓趙浩博做制作人時(shí)應(yīng)對裕如。“制作人就是一部戲的大管家，從這出劇最開始的籌備、創(chuàng)作，到人員的管理、統(tǒng)籌，再到彩排的協(xié)調(diào)。其實(shí)對我來說，責(zé)任大于挑戰(zhàn)。一部戲代表了一個(gè)劇團(tuán)的品質(zhì)，作為制作人，我始終提醒自己要平衡各個(gè)方面的關(guān)系，從臺前到幕后，從演員到樂隊(duì)，每個(gè)人都有最佳的表現(xiàn)，才能讓一部劇立起來?！壁w浩博采訪到最后興致勃勃地說，“2019年，不論是年初的《太平年》《林則徐在北京》還是《王致和》，我感覺北京曲劇正在一點(diǎn)點(diǎn)重燃它的魅力。因?yàn)楸本┣鷦〉镊攘?，或者說特長就在于講北京的故事。它的配器、唱腔，都有深深的北京烙印。所以像我們最近推出的《王致和》，就是發(fā)生在北京的故事，這樣我們才能揚(yáng)長避短，走出屬于我們自己的道路?！?/p>

（編輯·韓旭）

hanxu716@126.com