從作品《走向未來(lái)》論環(huán)境陶藝創(chuàng)作的“借題發(fā)揮”

費(fèi)春霞

Entitled “Towards the Future”， a large ceramic wall hanging is now at entrance hall of the newly-unveiled Dingshu Culture Center of Yixing City. Under careful analysis for the composition characteristics and artistic conceptions of this artwork， it can be found that the approach to “making use of a subject to elaborate the ideas” is vividly applied to its creation process. This artwork is created by the Chinese arts and crafts master Jiang Guoxing.

借題發(fā)揮，原意是指“借著某件事情為題目來(lái)做文章，以表達(dá)自己真正的意見(jiàn)或主張”，而在有些時(shí)候，你借了這個(gè)題目，卻是發(fā)揮出了另一番景象，就會(huì)有點(diǎn)偏題的含義。我們?cè)谶@里探討的卻是一種藝術(shù)創(chuàng)作思維——在環(huán)境陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，借由特定“環(huán)境”之題而生發(fā)出獨(dú)一無(wú)二作品創(chuàng)意的思維。

新落成的丁蜀文化中心大堂有一幅大型陶藝壁掛，名叫《走向未來(lái)》。我們仔細(xì)分析這幅作品的構(gòu)圖特點(diǎn)和意境，發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)意過(guò)程非常形象地應(yīng)用了“借題發(fā)揮”，而且發(fā)揮得十分超脫，這件作品由中國(guó)工藝美術(shù)大師蔣國(guó)興主創(chuàng)。

一是作品最大限度地借了丁蜀鎮(zhèn)的人文之題。丁蜀鎮(zhèn)是江蘇宜興的人口大鎮(zhèn)、工業(yè)重鎮(zhèn)和國(guó)家級(jí)歷史文化特色名鎮(zhèn)。丁蜀鎮(zhèn)有數(shù)千年的制陶歷史，素以盛產(chǎn)缸、罐、壇、甕等日用陶器聞名中外，是“中國(guó)陶都”的陶瓷集中產(chǎn)地。近代以來(lái)，這里的紫砂“名片”，為世界熟知。這方土地上，以陶工群體為主的丁蜀人勤勞刻苦、自然質(zhì)樸，而且敢闖敢試、百折不撓。

新建的丁蜀鎮(zhèn)文化中心位于東坡中路南、黃龍路東、蠡墅河北岸風(fēng)光帶，中心建筑坐南面北，周邊地勢(shì)平坦，綠樹成蔭，視野良好，與丁蜀實(shí)驗(yàn)小學(xué)、鎮(zhèn)政府等隔路相望。這個(gè)地理位置的文化中心，必須有一個(gè)表達(dá)當(dāng)代丁蜀人精神風(fēng)貌、激勵(lì)人們奮發(fā)向上的視覺(jué)藝術(shù)品。以陶瓷壁掛藝術(shù)展示這一主題，就最大限度地借了“陶都”這一人文主題。

二是巧妙借了文化中心建筑的結(jié)構(gòu)之題。宜興是紫砂產(chǎn)地，盛產(chǎn)紫砂泥礦的黃龍山礦區(qū)與文化中心僅一河之隔。建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)想到了紫砂文化，想到了第一批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目紫砂壺全手工制作技藝，他想在建筑結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中對(duì)這一非遺項(xiàng)目有所體現(xiàn)，于是，以夸張的結(jié)構(gòu)造型將紫砂壺制作技藝中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)——打身筒體現(xiàn)出來(lái)。我們看到的是一個(gè)直徑近10米，高近20米巨大的直立結(jié)構(gòu)，恰似已圍成一圈但尚未合攏的紫砂壺“身筒”，筒體直達(dá)上空透頂，壺把手位置是寬暢的入口，二樓進(jìn)口恰如壺嘴，與入口對(duì)應(yīng)，這是紫砂壺制作的基本常識(shí)，即紫砂壺的壺嘴、壺把、壺紐成一線。入口右側(cè)，非常順手的位置，一道與弧墻結(jié)構(gòu)一體的踏步式階梯拾級(jí)而上，通達(dá)“壺嘴”部位的二樓。大型陶藝壁掛《走向未來(lái)》就設(shè)置在這面圓弧形墻體一側(cè)、踏步樓梯上部。琉璃般的彩色陶板晶晶瑩瑩沿墻懸掛，似從天宇間傾瀉而下，隨墻起弧，美輪美奐。你若信步踏上階梯，用手輕撫這些如玉的橢圓體陶板，一種置身陶海的喜歡之感油然而生，拾級(jí)而上，恰如在這陶藝壁掛營(yíng)造出的夢(mèng)幻般意境中追求未來(lái)、走向未來(lái)。也因?yàn)槎鞘俏幕行牡拈営[和活動(dòng)空間，那里有市民的追求和夢(mèng)想。

我們?yōu)閯?chuàng)作者巧妙借用了紫砂壺打身筒建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之“題”、又巧妙利用了拾級(jí)而上的階梯和自然穹頂之“題”而贊。

呈現(xiàn)給市民的《走向未來(lái)》陶藝壁掛實(shí)際展開面積約120平方米。作品畫面以不同規(guī)格的彩色陶板組成，色彩以紅、黃、紫等組成，下深上淺，漸次變化，交叉錯(cuò)落的色彩分界線大都與上行階梯同向，展示出向上軌跡，營(yíng)造催人奮進(jìn)、追求美好的藝術(shù)氛圍。

整個(gè)作品的點(diǎn)睛之處在畫面中心，一幅直徑達(dá)3米的圓形圖案吸引所有觀賞者眼球。這圖案青花釉色，似嵌非嵌，水的肌、水的勢(shì)在圖案中翻滾騰挪，無(wú)形中給人鼓舞、給人力量，引人遐想。圖案叫“水圖騰”。這里，創(chuàng)作者其實(shí)又借了丁蜀一個(gè)非常重要的地理特點(diǎn)，就是水。丁蜀緊靠大湖，有三十多公里長(zhǎng)的湖岸線，一條蠡河縱貫全境，自古以來(lái)，蠡河水滋養(yǎng)了當(dāng)?shù)氐奶沾僧a(chǎn)業(yè)，人們愛(ài)把蠡河稱作母親河，蠡河水是陶都人休養(yǎng)生息的依靠和奮勇前行的力量源泉。創(chuàng)作者在這里借了水的勢(shì)，既提示人們更好地傳承我們的優(yōu)秀文化，更是寄托了一種美好的祝愿。有趣的是，這幅“水圖騰”創(chuàng)作中曾遇到難題，如何讓這幅青花圖案與周邊紅、黃色調(diào)既和諧相處，在視覺(jué)上又有所區(qū)隔，其中的分寸把握難到制作團(tuán)隊(duì)所有人。為此，他們數(shù)十次上釉試燒，但效果總不理想。直到有一天開窯出來(lái)，發(fā)現(xiàn)同一塊陶板上，白色的部分出現(xiàn)了不規(guī)則的“縮釉”，而青花部分卻紋絲未變，這樣，一下使兩種不同的釉色有了一種質(zhì)的區(qū)分，色彩依然但分寸感卻頓時(shí)顯現(xiàn)?！翱s釉”現(xiàn)象是釉色窯變的一種，陶器入窯燒制出現(xiàn)縮釉，不是報(bào)廢，就是制作者收獲驚喜。這里，儼然是后者。也許是老天總會(huì)在不經(jīng)意的時(shí)候眷顧有心人。

這件作品還在跨界融合上有新創(chuàng)新，創(chuàng)作者采用“數(shù)字光影”的夢(mèng)幻手法，把當(dāng)今最前沿的科技元素呈現(xiàn)于圓弧形陶瓷釉面，圍繞居中位置的“水圖騰”交替變換，與建筑結(jié)構(gòu)的自然穹頂和緩步向上的樓梯相融，構(gòu)成一幅盤旋而上、直達(dá)天宇的環(huán)形圖景，在藍(lán)天白云映襯下，整個(gè)作品似瀑非瀑，給人以如夢(mèng)如幻的觀感。

我們注意到，當(dāng)代環(huán)境陶藝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，常常應(yīng)用“借題發(fā)揮”，而這個(gè)“題”包含有多種含義，有的是借周邊地理環(huán)境，有的是借建筑結(jié)構(gòu)的特色環(huán)境，有的是借特定的人文指向。凡此種種，都永遠(yuǎn)離不開想象。由此，也使每一件環(huán)境陶瓷藝術(shù)作品都具有了不可復(fù)制的唯一性特征。