肖邦降b小調(diào)夜曲創(chuàng)作手法與情感表達(dá)

摘 要：夜曲是最能突出肖邦“詩(shī)人”氣質(zhì)的一種鋼琴體裁，為大多數(shù)人所喜愛(ài)，其中降b小調(diào)夜曲是肖邦最為哀傷的作品之一。這首曲子旋律優(yōu)美流暢，曲風(fēng)寧?kù)o悠遠(yuǎn)，并且有著較強(qiáng)的歌唱性與抒情性，創(chuàng)作方面也極具肖邦的個(gè)人特色，強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，恰當(dāng)?shù)恼{(diào)式交替手法使得降b小調(diào)夜曲更加具有魅力。

關(guān)鍵詞：降b小調(diào)夜曲；創(chuàng)作手法；情感表達(dá)

肖邦一生創(chuàng)作了21首夜曲，大致可分為早期（1830年）以前、中期（1830年—1831年）、全盛時(shí)期（1832年—1845年）及晚期（1845年—1847年），而早期的肖邦生活悠然自得，還常常與老師朋友們一起度假，參加鄉(xiāng)村許多音樂(lè)活動(dòng)，而這時(shí)的肖邦熱切的感受波蘭民族的熱情，愛(ài)國(guó)主義情懷萌芽迅速。該夜曲創(chuàng)作于1830年至1831年，同一時(shí)間內(nèi)還有作品9號(hào)的另外兩首夜曲，而降b小調(diào)夜曲是最早出版的，發(fā)表于1833年。肖邦1826年16歲與康斯坦斯·格拉德科夫斯卡初期相遇，肖邦便開(kāi)始暗戀上她，但是肖邦天生內(nèi)斂，這段感情無(wú)疾而終。但在這種感情的驅(qū)使下，肖邦寫下了降b小調(diào)夜曲這一愛(ài)情“敘事詩(shī)”。

一、創(chuàng)作的特點(diǎn)

這首夜曲雖繼承了菲爾德夜曲的優(yōu)美典雅的風(fēng)格，但又在形式、旋律、和聲等方面進(jìn)行了創(chuàng)新。形式上，繼承了菲爾德夜曲的三段體結(jié)構(gòu)，但規(guī)模大大拓展，結(jié)構(gòu)變得更加龐大，形式比較自由，中部對(duì)比雖不是很強(qiáng)烈，但也形成了一定的對(duì)比。和聲上，受浪漫派音樂(lè)的影響，肖邦在和聲方面也是大膽創(chuàng)新，追求個(gè)性，在樂(lè)曲中大膽的使用突然轉(zhuǎn)調(diào)，甚至還會(huì)使用變音，使得和聲語(yǔ)言更加豐富多彩。旋律上，吸收了菲爾德夜曲的風(fēng)格，同時(shí)又在這基礎(chǔ)上進(jìn)行了浪漫主義的嘗試，主要表現(xiàn)為肖邦在旋律加花和裝飾音的運(yùn)用上，運(yùn)用了許多裝飾性經(jīng)過(guò)句來(lái)對(duì)基本的旋律線條進(jìn)行加花裝飾，使得主題以不同的效果多次呈現(xiàn)。

（一）抒情性旋律自由變奏

在這首樂(lè)曲中，我們可以看到自由變奏被運(yùn)用到了旋律的發(fā)展與再現(xiàn)，每一次旋律的再現(xiàn)都不單單是旋律簡(jiǎn)單的重復(fù)再現(xiàn)，而且對(duì)原本旋律的延伸以及發(fā)展。通過(guò)加裝飾音這一方式發(fā)展旋律。主旋律的引入是用了四分音符和八分音符而構(gòu)成的小樂(lè)句，而到了第二、三小節(jié)，便對(duì)前一句的旋律通過(guò)加裝飾音形成了一個(gè)十一連音與二十二連音音群，這樣的創(chuàng)作，不但使旋律的橫向發(fā)展更加充滿即興感，而且在縱向上發(fā)展上與左手伴奏形成復(fù)節(jié)奏交錯(cuò)，使得音樂(lè)表現(xiàn)更加委婉抒情，而這首夜曲中的創(chuàng)作并不是像李斯特那樣為了追求炫技，而是擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格，大大的豐富了樂(lè)曲的內(nèi)容，使得樂(lè)曲更具有感染力。

（二）民間音樂(lè)表現(xiàn)手法

民族、民間元素的應(yīng)用也在這首曲子中有所體現(xiàn)，最突出的一點(diǎn)就是用了調(diào)式交替手法，這一手法極具民間特點(diǎn)，也是浪漫主義創(chuàng)作手法的特點(diǎn)。降b小調(diào)夜曲的旋律首先是出現(xiàn)在降b小調(diào)主調(diào)上，然后通過(guò)一系列的變奏發(fā)展，在第五個(gè)小節(jié)時(shí)交替進(jìn)入到關(guān)系大調(diào)降D大調(diào)上，在后面的旋律發(fā)展中，調(diào)式交替也在不時(shí)出現(xiàn)。如譜例1：

二、降b小調(diào)夜曲的情感表達(dá)

（一）情感初探

肖邦的一生是幸運(yùn)的，因?yàn)閾碛兄С炙暮糜延H朋，支持鼓勵(lì)他去國(guó)外深造，運(yùn)用音樂(lè)鼓舞波蘭人民，使更多的人看到他的音樂(lè)。肖邦在故鄉(xiāng)生活的日子里，心中強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷便已生根發(fā)芽，肖邦創(chuàng)作的降b小調(diào)夜曲，正是肖邦早期在華沙時(shí)期所創(chuàng)作的作品，那時(shí)的肖邦生活愉悅，輕松自在，所以創(chuàng)作的曲子也是旋律優(yōu)美，歌唱性強(qiáng)，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。雖然這首曲子是因?yàn)閻?ài)情而作，但絕不僅僅是表達(dá)愛(ài)情，曲子中的沉思、思念和憂傷的情緒盡顯無(wú)疑，也不是單一對(duì)夜幕景色的描繪，更像是肖邦內(nèi)心豐富情感的流露。

（二）情感分析

整首曲子的風(fēng)格傷感，聽(tīng)起來(lái)頗有行云流水之感，曾有一位英國(guó)的演奏家指出，這首夜曲的風(fēng)格充滿著歌唱性與抒情性，有著濃烈的愛(ài)國(guó)氣息以及思鄉(xiāng)之情。首段開(kāi)始把人們帶入一種靜謐的氛圍中，短短的一句旋律卻有著朦朧而柔和的魅力，給人一種陶醉之感。讓人仿佛置身于浪漫的黃昏之下，只自己一人獨(dú)自沉思，靜靜地訴說(shuō)著心中的情感，娓娓道來(lái)，細(xì)膩柔軟。整段旋律給人一種內(nèi)心不斷糾結(jié)之感，時(shí)而安靜溫柔，時(shí)而躁動(dòng)不安，情緒跌宕起伏，八度的彈奏也使得樂(lè)曲表現(xiàn)力增強(qiáng)。再現(xiàn)段的旋律是高貴典雅的，此曲中無(wú)一不流露出肖邦憂郁的氣質(zhì)，有著淡淡的傷感以及情緒的起伏跌宕。也預(yù)示著肖邦一生中的經(jīng)歷，也是坎坎坷坷，悲憤不已。

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)降b小調(diào)夜曲的創(chuàng)作及情感方面切入分析，了解到肖邦在這首曲子中獨(dú)特的創(chuàng)作手法，采用了極具民間音樂(lè)元素的調(diào)式交替手法，以及抒情性旋律自由變奏法。降b小調(diào)夜曲旋律較優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的抒情性，富于歌唱，常用慢速或中速，情感表達(dá)強(qiáng)烈，主要是表現(xiàn)夜的沉靜與人的內(nèi)心情感抒發(fā)，常含有憂郁的情緒。

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作者簡(jiǎn)介：

王雅迪（1990.3-），女，漢族，四川成都，助教，碩士研究生，西昌學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)學(xué)（鋼琴演奏，藝術(shù)指導(dǎo)）