“十七年”長篇小說普及本研究

摘要：“十七年”長篇小說普及本是一個值得關(guān)注的出版現(xiàn)象。從普及本的種類與讀者群體、普及本的發(fā)行量與圖書定價(jià)、普及本與轟轟烈烈的讀書運(yùn)動、普及本與作家寫作方式的關(guān)系等角度，探討當(dāng)時(shí)長篇小說普及本的出版、發(fā)行與閱讀狀況，結(jié)合長篇小說普及本探討“十七年”文學(xué)出版研究中存在的某些有爭議的問題。

關(guān)鍵詞：普及本；工農(nóng)讀者；小說文體；文學(xué)出版

課題： 河南省高校創(chuàng)新人才支持計(jì)劃（2013人文社科類）河南大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)重大項(xiàng)目培育計(jì)劃“文學(xué)報(bào)刊與當(dāng)代文學(xué)傳播史”（2019ZDXM009）

DOI：10.3969/j.issn.2095-0330.2020.01.003

近年來，筆者陸續(xù)從孔夫子舊書網(wǎng)上購買到一些“十七年”長篇小說舊版本，有精裝本、平裝本和普及本等不同的版本，版本屬性不同，其目標(biāo)讀者亦明顯不同，書價(jià)也存在明顯差異。其中的普及本耐人尋味：除個人簽名本外，有的蓋有紡織廠、機(jī)械廠、煤礦、工會、婦聯(lián)、文化館、宣傳站、縣、鎮(zhèn)、中學(xué)的圖書章，如今這些機(jī)構(gòu)已經(jīng)解體或滄桑巨變，其圖書館也早已不復(fù)存在，多數(shù)藏書流向社會。普及本無疑是當(dāng)代文學(xué)出版史上的一個重要現(xiàn)象，但相關(guān)研究成果還非常罕見。本文嘗試對這些長篇小說普及本的種類、出版、發(fā)行、閱讀與寫作狀況進(jìn)行研究，并由此探討“十七年”文學(xué)出版研究中所存在的某些問題。

一、普及本的種類與讀者群體

現(xiàn)在能見到的“十七年”長篇小說普及本，大致可分三類：

其一，有的在封面上或版權(quán)頁直接標(biāo)明為“普及本”，其目標(biāo)讀者是有一定閱讀能力的工農(nóng)兵讀者。1950年代中前期，長篇小說普及本尚不多見，只有新文藝出版社推出的《新兒女英雄傳》（1953）、《鐵道游擊隊(duì)》（1955）等少數(shù)幾種，而新戲劇普及本則較多，如北京寶文堂書店1953年出版的《趙小蘭》《婚姻自由》《大家評理》《梁山伯與祝英臺》《紅娘》等。1958年長篇小說普及本出現(xiàn)第一個波峰，人民文學(xué)出版社、作家出版社、中國青年出版社集中推出《紅旗譜》《紅日》《青春之歌》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》《六十年的變遷》《鐵道游擊隊(duì)》《呂梁英雄傳》《上海的早晨》《苦菜花》《野火春風(fēng)斗古城》等長篇小說普及本，“書的形式除了開本略小一些外，紙張、字號等與原本完全相同”1。這些普及本在短短三個月內(nèi)總發(fā)行量高達(dá)300萬冊。1963年之后又出現(xiàn)第二個波峰，作家出版社先后推出趙樹理《三里灣》（1963），周立波《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)編（1963年），陳立德《前驅(qū)》（上下冊，1963），梁斌《播火記》（1964），艾明之《火種》（1964），李曉明、韓安慶《破曉記》（全本1冊1.2元，上下冊0.7元，1965），浩然《艷陽天》（1965），黃天明《邊疆曉歌》（上下冊，1965），柳青《創(chuàng)業(yè)史》第一卷（1965）等普及本，中國青年出版社先后推出姚雪垠《李自成》第一卷（1963），劉流《烈火金鋼》（上下冊，1966）等普及本。不僅種數(shù)多，發(fā)行量也比過去明顯提升：《邊疆曉歌》鄭州普及本達(dá)20萬冊，《播火記》普及本印數(shù)高達(dá)39萬冊，《艷陽天》普及本首印10萬冊，累計(jì)印數(shù)45.2萬。《烈火金鋼》僅1966年的重印即達(dá)38.3萬冊，《破曉記》普及本1965年出版，1965年10月累計(jì)印數(shù)已達(dá)70萬冊。

其二，另一種常見的普及本是長篇小說節(jié)選本，多為很精致的薄薄的小冊子，其目標(biāo)讀者是閱讀能力更低的人，大概是想把連環(huán)畫讀者轉(zhuǎn)變?yōu)槲膶W(xué)讀者。1950年代中前期，人民文學(xué)出版社、通俗讀物出版社都曾持續(xù)推出“文學(xué)初步讀物叢書”，兩套叢書中都有短篇小說單行本、中國古代和蘇聯(lián)長篇小說節(jié)選本，也有當(dāng)代長篇小說節(jié)選本，如人民文學(xué)出版社的《斗爭地主錢文貴》（1953，《太陽照在桑干河上》），《地下的戰(zhàn)斗》（1955，《戰(zhàn)斗在滹沱河上》），《大沙漠》（1955，《保衛(wèi)延安》）；通俗讀物出版社的《沿河村的血跡》（1956，《戰(zhàn)斗在滹沱河上》）、《夜襲糧站》（1955，《保衛(wèi)延安》）等。

1958年上海文藝出版社推出的“農(nóng)村圖書室文藝叢書”中也有長篇小說節(jié)選本，如《吐絲口》（《紅日》），《砸古鐘》《反割頭稅運(yùn)動》（《紅旗譜》），《秦德貴炸鋼渣》（《百煉成鋼》），《堅(jiān)強(qiáng)的母親》（《苦菜花》）等，薄薄的只有三五十個頁碼，書脊上無法顯示書名和作者，而節(jié)選的都是故事性強(qiáng)、富有教育意義的章節(jié)，因此發(fā)行量很大，多數(shù)首印20萬冊，多數(shù)定價(jià)0.07元，價(jià)格高的也不過0.17元。作家出版社“文學(xué)初步讀物叢書”中的《鋼鐵的人》（1960，《百煉成鋼》），定價(jià)0.16元，這套叢書多為80頁左右，“是為了供給廣大農(nóng)村的農(nóng)業(yè)中學(xué)及城市中等學(xué)校的語文補(bǔ)充讀物之用，讀者可以從此開始去進(jìn)一步接觸更多的文學(xué)作品”2，由于目標(biāo)讀者是中學(xué)生，這套普及型叢書的發(fā)行量也很大。

其三，還有一種普及本被稱為“農(nóng)村版”，專供農(nóng)村讀者閱讀。農(nóng)村版有的沒有標(biāo)明農(nóng)村版，如新華書店1962年7月組織重印102種農(nóng)村讀者需要的暢銷書，其中有《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《朝陽花》《青春之歌》《野火春風(fēng)斗古城》《林海雪原》《敵后武工隊(duì)》《烈火金鋼》等長篇小說，明確要求“應(yīng)全部發(fā)到縣書店，并設(shè)法發(fā)到農(nóng)村去，不要在縣城里賣掉”3。1962年作家出版社“工農(nóng)文藝讀物”中的《三里灣》，印行3萬冊，定價(jià)0.91元，多數(shù)也發(fā)往農(nóng)村。1963-1964年，在中國作家協(xié)會農(nóng)村讀物工作委員會的努力下，作家出版社推出“農(nóng)村文學(xué)讀物叢書”，主要是短篇小說集和報(bào)告文學(xué)作品。1965年8月，農(nóng)村讀物出版社選編第一批“農(nóng)村版圖書”15種，總定價(jià)只有4.17元，首印1 200萬冊，其中長篇小說有《紅巖》（上下冊，中國青年出版社，0.75元）和《艷陽天》（上下冊，人民文學(xué)出版社，0.6元，印40萬冊），封面上方都明確標(biāo)示為“農(nóng)村版”，內(nèi)封刊登《編選說明》：“選印時(shí)盡量對圖書的內(nèi)容和形式加以適當(dāng)改進(jìn)，并且降低定價(jià)，只發(fā)農(nóng)村，不發(fā)城市?！?966年又推出《歐陽海之歌》農(nóng)村版上下冊。1970年代中后期，農(nóng)村讀物出版社又重印推出《暴風(fēng)驟雨》《呂梁英雄傳》《鐵道游擊隊(duì)》《創(chuàng)業(yè)史》（1977）、《新兒女英雄傳》（1978）等農(nóng)村版長篇小說，封面、書脊、封底標(biāo)示“農(nóng)村版”，專發(fā)農(nóng)村不發(fā)城市，優(yōu)先供應(yīng)生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)連隊(duì)、插隊(duì)知青學(xué)習(xí)站、文化館的流動書籍以及農(nóng)村文化室、圖書室，“讀者對象是廣大貧下中農(nóng)、農(nóng)村知識青年、農(nóng)村基層干部和農(nóng)村中小學(xué)教師”4。

長篇小說普及本種類和發(fā)行量的逐漸增長，是以工農(nóng)讀者的數(shù)量與閱讀能力的提高為基礎(chǔ)的，也是工農(nóng)讀者數(shù)量與閱讀能力逐漸提高的證明。新中國成立之初，全國文盲率高達(dá)80%，農(nóng)村文盲率達(dá)到95%以上，這是當(dāng)時(shí)長篇小說普及本較少的原因。1951年新華書店各地分店艱苦辟荒，建立大量農(nóng)村圖書室5，圖書室的圖書以連環(huán)畫、唱本、通俗故事等為主，很少有長篇小說6。隨著掃盲、冬學(xué)運(yùn)動的持續(xù)開展，工農(nóng)讀者數(shù)量逐漸增長：新中國成立初工人讀者的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如學(xué)生讀者，如1949年山東省圖書館開始組建讀者小組時(shí)，學(xué)生占比66.6%，工人僅占10.4%，圖書館貫徹“以工人為主”的原則，使工人讀書小組飛速發(fā)展；1952年學(xué)生讀者占比降至34.5%，工人讀者上升到39.9%，“工人組奪取了自己的文化陣地，占據(jù)了讀書小組的光榮地位—第一位”。最受讀書小組歡迎的是文藝作品。7農(nóng)民讀者增長速度相對慢些：1950年代中前期，文學(xué)報(bào)刊上的“讀者來信”中，很少有農(nóng)村讀者寫的。普通農(nóng)民還很少閱讀，農(nóng)村經(jīng)常閱讀文學(xué)作品的，是黨/團(tuán)委書記、文化宣傳干部與文化活動的積極分子，在冬學(xué)和政治教育活動中，他們熱心于給農(nóng)民講讀小說。

由于農(nóng)民文化程度普遍不高、農(nóng)村文化設(shè)施落后，農(nóng)村一直是文化傳播的薄弱環(huán)節(jié)。為改變這一狀況，出版社、文學(xué)報(bào)刊、新華書店做了大量工作：1951年8月18日《人民日報(bào)》發(fā)表社論《加強(qiáng)農(nóng)村書刊發(fā)行工作建立農(nóng)村發(fā)行員制度》，各地方文學(xué)刊物大力在農(nóng)村建立閱讀小組，新華書店各分店努力在農(nóng)村開辟銷售點(diǎn)、圖書室。但整體效果不好，農(nóng)民無力購買文學(xué)書刊，也無買書的習(xí)慣，圖書報(bào)刊在農(nóng)村的發(fā)行量很小。1950年代中前期，農(nóng)村圖書發(fā)行網(wǎng)絡(luò)逐漸改善，農(nóng)村供銷社普遍設(shè)立售書點(diǎn)，但“我們出版的一些通俗讀物，能夠真正達(dá)到農(nóng)民手里、適合他們閱讀的，還很少很少”8。1958年大搞群眾文藝運(yùn)動，為幫助農(nóng)民在文化上翻身解放，各縣級新華書店加強(qiáng)農(nóng)村發(fā)行工作，并專門設(shè)置農(nóng)村發(fā)行員，他們深入田間地頭推銷圖書，開辦租書業(yè)務(wù)。農(nóng)村圖書發(fā)行網(wǎng)絡(luò)逐漸完善，是長篇小說普及本能夠進(jìn)入農(nóng)村的重要條件。

普及本是出版發(fā)行機(jī)構(gòu)打開農(nóng)村市場的重要策略，普及本在農(nóng)村的銷量逐漸加大，是因?yàn)檗r(nóng)民讀者的數(shù)量和質(zhì)量不斷提高：1959年上海奉賢地區(qū)建立縣圖書館，“整個一月份，農(nóng)民讀者借閱書籍的僅有十九人次，占全部讀者借閱一千一百三十人次的百分之一點(diǎn)七。到一九六五年四月份，農(nóng)民讀者全月借閱書籍已達(dá)八百五十人次，占全部讀者借閱三千五百零七次的百分之二十四點(diǎn)二。其中文藝讀物流通量在每月流通總數(shù)中均占百分之八十左右?！? 1962-1963年，由于中小學(xué)教育普及，大批知識分子、復(fù)員軍人、城市干部、工人回鄉(xiāng)參加生產(chǎn)，農(nóng)村文化生態(tài)明顯改善，“現(xiàn)在二十五歲以下的青年大部分都是高小畢業(yè)程度。這批青年中至少有一半將閱讀文學(xué)作品當(dāng)作他們?nèi)粘Ｎ幕畈豢扇鄙俚牟糠郑@恐怕還是保守的估計(jì)”10?！逗衔膶W(xué)》編輯部在農(nóng)村的調(diào)查也顯示，“能夠閱讀書報(bào)、文學(xué)期刊的社員和干部占總?cè)丝诘?0%左右，25歲以下的青年農(nóng)民一般具備閱讀文學(xué)作品或通俗讀物的能力”11。上面所提及的許多長篇小說普及本，許多農(nóng)村青年都讀過，沒有閱讀能力的中老年農(nóng)民，也多通過廣播電臺聽過這些小說。1965年農(nóng)村版圖書的出現(xiàn)，雖然是思想教育的需要，但也是以農(nóng)村讀者的增長為基礎(chǔ)的。

二、普及本的發(fā)行量與定價(jià)問題

長篇小說普及本的發(fā)行量巨大，與其低廉的價(jià)格有關(guān)。普及本定價(jià)比精裝本、平裝本低，有的不及精裝本的二分之一。由于農(nóng)民文化消費(fèi)能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如工人，農(nóng)村版圖書比一般普及本定價(jià)更低，如《艷陽天》普及本（作家出版社1965年1月），共463千字，定價(jià)1.45元，而《艷陽天》農(nóng)村版（上下冊，人民文學(xué)出版社，1965年10月），共326千字，字?jǐn)?shù)減少不及三分之一（13.7萬字），定價(jià)卻降至0.6元?！都t巖》農(nóng)村版（上下冊，中國青年出版社，1965），字?jǐn)?shù)401千字，與《艷陽天》普及本的字?jǐn)?shù)相差不多，定價(jià)卻只有0.75元。

普及本圖書售價(jià)低，很大程度上是國家指導(dǎo)定價(jià)的結(jié)果，當(dāng)時(shí)國家曾反復(fù)降低圖書價(jià)格。1956年4月文藝著作的定價(jià)降低8%以上。1958年，為配合讀書運(yùn)動，文化部發(fā)出降低書籍和課本定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的通知，書價(jià)平均降低15%左右，在降低定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，“要根據(jù)出版物的性質(zhì)、內(nèi)容和讀者對象，有區(qū)別地對待”，“現(xiàn)代作品中優(yōu)秀的有重大教育意義的作品應(yīng)比一般現(xiàn)代作品的定價(jià)低些；古籍中值得向讀者推薦的又應(yīng)比只供專家參考研究用的定價(jià)低些”。按物價(jià)指數(shù)折算，1957年的圖書售價(jià)只有1936年的44%左右。12在普及版圖書中，當(dāng)代小說的定價(jià)要比古典小說低，因?yàn)槠涓哂姓谓逃饬x。國家反復(fù)降低書價(jià)，顯然是基于經(jīng)濟(jì)為政治服務(wù)的考慮。

在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，國家指導(dǎo)定價(jià)也要考慮成本核算問題。為降低普及本圖書定價(jià)，出版、發(fā)行部門曾采取各種措施：紙張?jiān)诔霭娉杀局姓贾匾匚?，紙張的選用直接影響圖書定價(jià)。普及本是為了用，而不是為了藏，用紙質(zhì)量一般比精裝本、平裝本差些。普及本的開本較小，多為便于攜帶和翻閱的小32開；排字相對密些，天頭、地腳留白少，可以節(jié)約紙張降低成本。變豎排本為橫排本，也可以提高10%-30%的紙張利用率。1955年新文藝出版社出版《新兒女英雄傳》橫排繁體普及本，行距和字距略小，書價(jià)從1954年的繁體豎版的22600元（舊幣）變成1.16元，差不多降低一半，明顯減輕了讀者的負(fù)擔(dān)。除了以最經(jīng)濟(jì)的方式使用紙張，在紙張嚴(yán)重緊張時(shí)，有關(guān)單位還想方設(shè)法降低紙價(jià)。此外，普及本印數(shù)多，每本書的出版、發(fā)行成本也會因此而降低。

作家稿酬、圖書廣告與發(fā)行等費(fèi)用降低，也是普及本書價(jià)低的重要原因。為了讓農(nóng)民買到更便宜的書，趙樹理寧愿拿較低的稿費(fèi)，選擇在通俗讀物出版社出版《三里灣》，而放棄在人民文學(xué)出版社出書。1958年第一批長篇小說普及本出版時(shí)，正值大刮共產(chǎn)風(fēng)，無償捐獻(xiàn)稿酬成為潮流，1958年10月10日文化部頒布降低稿酬一半的辦法，減輕了出版社的負(fù)擔(dān)。出版社幾乎不需要投入圖書廣告費(fèi)，國家大量推出普及本是意識形態(tài)建設(shè)的需要，是取代反動、封建迷信、黃色淫穢的作品的重要策略，是社會主義精神文明建設(shè)的重要舉措，各級宣傳部門、報(bào)刊、團(tuán)委、婦聯(lián)、工會、圖書館等機(jī)構(gòu)，都是普及本圖書的有力宣傳者。

各級新華書店為推廣普及本，也降低行業(yè)收益，七五折進(jìn)，八三折發(fā)。譬如，余慶縣書店響應(yīng)上級要求，擴(kuò)大發(fā)行反映現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品普及本，提出“全縣發(fā)行圖書五十萬，每人平均三冊半”的口號，在農(nóng)村大量發(fā)行《青春之歌》《林海雪原》《紅旗譜》等文藝書籍。結(jié)果只完成預(yù)定計(jì)劃38%。未發(fā)行的書籍不得不減價(jià)25%批發(fā)給各銷售點(diǎn)，造成不少損失。13虧本銷售以及售價(jià)低于成本的現(xiàn)象，在當(dāng)時(shí)較為常見。

當(dāng)然，價(jià)格低廉并不是粗制濫造，而是物美價(jià)廉、充分重視讀者的審美趣味。由于農(nóng)村讀者文字閱讀能力差，多數(shù)出版社非常重視普及本的插圖，以生動活潑的圖像吸引讀者。人民文學(xué)出版社“文學(xué)初步讀物”叢書的出版說明承諾“每版并附插圖數(shù)幅”，王朝聞對此高度肯定并建議改善插圖質(zhì)量，使插圖和小說相互結(jié)合、相得益彰。14通俗讀物出版社的《飛車奪槍》《打崗村》（《鐵道游擊隊(duì)》節(jié)選）等“文學(xué)初步讀物”叢書，也都精心配置插圖。上海文藝出版社的《秦德貴奮勇炸鋼渣》《砸古鐘》的封面，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息，書內(nèi)也都有黑白插圖?！度餅场菲占氨荆ㄗ骷页霭嫔纾?963，0.88元）中有吳靜波插圖29幅，是這部小說所有版本中價(jià)格最低而插圖最多的。馬烽《太陽剛剛出山》（上海文藝出版社，1960，0.08元）有四幅插圖，其中三個滿頁插圖。而《艷陽天》農(nóng)村版的插圖則有二十多幅。

三、普及本與讀書運(yùn)動

第一批長篇小說普及本的推出及其巨大的發(fā)行量，都與1958-1959年波及全國的讀書運(yùn)動有關(guān)。各地的讀書運(yùn)動的組織者，都明確反對厚古薄今，引導(dǎo)讀者閱讀反映現(xiàn)實(shí)的具有教育意義的作品。1956年之后，各地圖書館都出現(xiàn)古典文學(xué)借閱率直線上升的趨勢：“上海市圖書館統(tǒng)計(jì)《三俠劍》《平妖傳》等書一年來出借均在1 000冊次以上”15，“工人們對中國古典作品是普遍感興趣的，因?yàn)榍楣?jié)曲折，引人入勝，即使看過一遍，再看也不厭煩。但是對中國現(xiàn)代作品（按：當(dāng)時(shí)使用“現(xiàn)代作品”的概念，均指新中國成立后創(chuàng)作的作品），看一遍就算了，很少能夠引起他們看第二遍的興趣”，北京東郊區(qū)關(guān)廂文化館圖書室《保衛(wèi)延安》《暴風(fēng)驟雨》《鐵道游擊隊(duì)》的借閱次數(shù)較多，但還是比不上《東周列國志》《說岳全傳》《水滸傳》。北京勞動人民文化宮圖書館古典小說和翻譯小說（以及巴金作品）借閱率較高，而“對中國的現(xiàn)代作品卻很少有人問津”。16北京郊區(qū)豐臺文化館圖書室的數(shù)據(jù)較為典型：1957年閱讀古典文學(xué)之風(fēng)日盛，年底的出借率比年初增加1.6倍，《三國演義》《紅樓夢》《水滸傳》《東周列國志》《聊齋志異》等很少能回到書架上，《今古奇觀》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《官場現(xiàn)形記》《英烈傳》《說唐》《說岳全傳》《楊家將》《三俠五義》等書籍，也成為搶讀對象。17某大學(xué)中文系學(xué)生所閱讀的書籍中，古典作品占66.3%，1942年以后作品占17%，現(xiàn)代作品僅占4.3%，厚古薄今傾向明顯。18

人民文學(xué)出版社、作家出版社也受到批評，兩家出版社的總用紙量，古典文學(xué)書籍占45%，而現(xiàn)代著作只占17%。19為扭轉(zhuǎn)“厚古薄今”傾向，各出版社集中推出第一批長篇小說普及本，目的是與古代作品尤其是色情、迷信、劍俠、言情小說爭奪思想陣地。龍世輝在審讀《林海雪原》時(shí)認(rèn)為：“如果及時(shí)推出來，是可以代替舊小說，取代舊的武俠小說的讀者市場的?！?0在1958年的“紅旗讀書運(yùn)動”中，上海市文化局整頓小書攤，發(fā)動群眾上繳黃色書籍，控制和取締有害讀物，幫助群眾明確應(yīng)該讀什么書和怎樣讀書。

第一批長篇小說普及本抓住了最佳出版時(shí)機(jī)，批判“厚古薄今”的潮流，非常有利于這批作品的傳播。為扭轉(zhuǎn)厚古薄今的讀書風(fēng)氣，有的圖書館限制某些古典小說外借，并在黑板報(bào)上說明原因，“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)他們要借的一些書是屬于不夠健康的中國古典小說時(shí)，便耐心向他們解釋，這些書他們閱讀是不合適的，同時(shí)主動向他們推薦一些好書，如《紅旗飄飄》《青春之歌》《林海雪原》《百煉成鋼》等”21。上海財(cái)經(jīng)學(xué)院有些同學(xué)不愿看“讀書運(yùn)動”指定的書目，喜歡看《七俠五義》《隋唐演義》《秋海棠》《八十一夢》等書，院讀書指導(dǎo)小組就利用黑板報(bào)、墻報(bào)、大字報(bào)開展“我們應(yīng)看什么書22”的辯論，通過批評與自我批評，讀好書的風(fēng)氣迅速占了上風(fēng)。23上海國棉三廠在“魯迅獎?wù)伦x書運(yùn)動”中，通過黑板報(bào)、大字報(bào)、宣傳畫、說唱等形式推薦好書，以前工人喜歡讀《聊齋》《三言二拍》，現(xiàn)在爭著讀《紅旗飄飄》等。上海圣瑪麗亞女中和中西女中在新中國成立后更名為市立第三女中，同學(xué)們也不再迷戀《飄》《呼嘯山莊》等西方作品，爭相閱讀《紅旗譜》《青春之歌》《林海雪原》等小說。24

1958-1959年各地的讀書運(yùn)動動輒有十幾萬、幾十萬讀者參與，各類讀書活動的推薦書目，有力地提升了普及本的銷售量。1958年上海市工會、團(tuán)委、青聯(lián)、學(xué)聯(lián)發(fā)起“魯迅獎?wù)伦x書運(yùn)動”，向讀者推薦了42本文學(xué)讀物，《林海雪原》《紅日》《紅旗譜》《青春之歌》《我們播種愛情》《保衛(wèi)延安》《六十年的變遷》等名列其中。1958年吉林市圖書館組織讀書報(bào)告會和詩歌朗誦會35次，閱讀書目有《林海雪原》《青春之歌》《紅日》《紅色風(fēng)暴》等，1959年該圖書館與團(tuán)市委合辦“讀書獎?wù)禄顒印保肚啻褐琛贰都t日》等也被列入重點(diǎn)推薦書目。25為推動全民讀書，各地大辦民辦圖書館、站，發(fā)動群眾捐書或捐錢買書。上海市共出現(xiàn)2 000多個民辦圖書館，擁有圖書140萬冊，其中有些是剛出版的長篇小說普及本。26

許多長篇小說能夠成為暢銷書和今天的紅色經(jīng)典，這是多種社會力量和傳播媒介合力運(yùn)作的結(jié)果。各類報(bào)刊積極宣傳這些作品，各級婦聯(lián)、團(tuán)委、工會、圖書館、文化館，也通過讀書會、報(bào)告會、書評、講座、朗誦等方式推薦這些作品。1958-1959年，上海新文藝出版社“以各地讀書運(yùn)動中所普遍推薦的書目為主”，集中推出“讀書運(yùn)動輔導(dǎo)”叢書，如吳巖《談<林海雪原>》，劉金《談〈紅日〉》，王知伊《談小說〈紅旗譜〉的故事和人物》，王永生的《談小說〈青春之歌〉》，曉江《<山鄉(xiāng)巨變>變得好》，王世德《崇高壯麗的社會主義愛情—談長篇小說〈我們播種愛情〉》，胡經(jīng)之《談?wù)?野火春風(fēng)斗古城>》，王中青《談趙樹理的<三里灣>》，王爾齡《談<上海的早晨>》等評論著作。作家出版社也推出《<林海雪原>評介》《<青春之歌>評介》《<潛力>評介》《<百煉成鋼>評介》等。這些定價(jià)低廉、發(fā)行量很大的薄薄的小冊子，有效推動了長篇小說普及本的傳播。

長篇小說普及本發(fā)行量雖很大，但也未能充分滿足讀者需要，當(dāng)時(shí)文學(xué)報(bào)刊上的信息和此后很多親歷者的回憶，都說《林海雪原》《苦菜花》《紅旗譜》等長篇小說，在各類圖書館中都是很難借到的“緊俏”書，27北京市第四中學(xué)“每個同學(xué)都搶著看《青春之歌》《林海雪原》等優(yōu)秀小說，但圖書館經(jīng)費(fèi)有限，副本不多，這個館就與新華書店聯(lián)系，零售普及本，有的同學(xué)就可以買到自己喜歡的書了”27。

四、普及本與作家的寫作方式

在當(dāng)時(shí)文化普及的整體建設(shè)工程中，長篇小說普及本只是一個重要環(huán)節(jié)，承擔(dān)著在普及的基礎(chǔ)上“提高”的功能，其傳播能量和普及性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如以圖畫為主的連環(huán)畫，更比不上以說唱和表演為主的書場、劇場、影院。當(dāng)時(shí)的長篇小說出版后，極易引起連鎖反應(yīng)，被改編為連環(huán)畫、廣播小說、戲劇、電影、曲藝等更具有普及性、群眾性的藝術(shù)形式。

在普及重于提高的文學(xué)規(guī)范下，作家們都渴望進(jìn)入以普及為主的文藝傳播網(wǎng)絡(luò)中，渴望自己的作品能夠普及行遠(yuǎn)，能夠深入農(nóng)村和邊遠(yuǎn)之地得到更多讀者的關(guān)注。作家能夠推出普及本也會獲得政治聲譽(yù)，意味著在“普及”與“人民性”方面作出了貢獻(xiàn)。許多作家兢兢業(yè)業(yè)于文學(xué)普及工作，致力于改善與讀者的關(guān)系，致力于如何走進(jìn)普通民眾心理的藝術(shù)探索。老舍、趙樹理、梁斌、劉知俠、曲波、劉流、馮志等許多作家，都特別重視農(nóng)民讀者的實(shí)際審美需求，特別重視農(nóng)民讀者不識字和文字閱讀能力差的問題。趙樹理、梁斌希望自己的作品能做到農(nóng)村識字的人看得懂，不識字的人聽得懂。浩然希望自己能夠?qū)懙猛ㄋ?、生動、真?shí)，“能讓工農(nóng)兵喜歡看，特別希望能夠把它送到農(nóng)民同志手里”28。

為了推出老百姓喜聞樂見的作品，作家們在創(chuàng)作過程中高度重視讀者的參與，習(xí)慣于反復(fù)征求讀者意見，很多普及本就是在“說—聽—改”的互動過程中產(chǎn)生的。趙樹理經(jīng)常把作品念給沒有讀過書的父母聽，父母聽不懂他就修改。易征與他的許多文友“稿子寫好以后，不忙寄，先讀給老婆聽，再讀給周圍的朋友聽，如他們聽得并無表情，那就還不能寄；如他們聽了還覺得有味道，再寄不遲”29。劉知俠創(chuàng)作《鐵道游擊隊(duì)》，經(jīng)常把鐵道游擊隊(duì)的戰(zhàn)斗故事講給同志們聽，“由于我對鐵道游擊隊(duì)故事中人物的喜愛和熱心傳播，有的同志見到我竟喊我為“鐵道游擊隊(duì)”了。當(dāng)時(shí)所講的故事，也許就成為我今天小說的胚胎了吧”30。劉流創(chuàng)作《烈火金鋼》，經(jīng)常把評書演員請到家里，把小說稿一段一段讀給他們聽，認(rèn)真征求意見并反復(fù)修改。31作家反復(fù)與讀者交流互動，實(shí)際上就是作家的生活經(jīng)驗(yàn)，與讀者的思想情感、閱讀期待逐漸融合的過程，也是文學(xué)作品增強(qiáng)喜聞樂見功能的過程。

為了獲得更多讀者的認(rèn)可，作家們喜歡根據(jù)讀者意見修改文學(xué)作品?！镀G陽天》第一卷出版后，浩然曾幾次參加農(nóng)村讀者座談會，并接到許多農(nóng)村讀者來信。不少讀者提出作品太長不方便閱讀，書價(jià)太貴，購買有困難。32浩然吸收讀者意見，將《艷陽天》壓縮修改后推出農(nóng)村版，這個版本刪削了枝蔓，故事更集中緊湊，沖突更尖銳，更符合農(nóng)村讀者的接受心理?！朵撹F的人》是從《百煉成鋼》第18章到第29章中節(jié)選出來的，第19章只節(jié)選1-5節(jié)，20-22與28章全部刪除，某些文言詞匯和地方方言被刪改，作品更為通俗化和規(guī)范化。艾蕪的《百煉成鋼》出版后，《文藝報(bào)》曾在石景山鋼鐵廠、鞍鋼舉行工人座談會33，艾蕪表示尊重文藝批評家的意見，但更重視鋼鐵工業(yè)職工群眾的意見，“他們的意見，是來自生活的”34?！栋贌挸射摗返膶懽髋c版本變化，也與工人讀者的意見密切相關(guān)。

在“十七年”的文藝傳播結(jié)構(gòu)中，書場和劇場是強(qiáng)勢傳媒。作家們都期待借助書場、劇場傳播自己的作品，期待能夠進(jìn)入以普及為主的傳播網(wǎng)絡(luò)，因此在寫作方法上向強(qiáng)勢傳媒靠攏，長篇小說因此出現(xiàn)評書化、說唱化、戲劇化特征。劉知俠“在寫作上盡可能注意以中國民族文學(xué)的特點(diǎn)來刻畫人物，避免一些歐化的詞句和過于離奇的布局與穿插，把它寫得有頭有尾，故事線索鮮明，使每一個章節(jié)都有一個小高潮”35。劉流看到許多評書演員因沒有新評書本，只得反復(fù)說唱封建社會流傳下來的舊評書，因此決定將《烈火金鋼》初稿修改為章回評書體小說，采用說書人口吻，使作品直接進(jìn)入書場傳播。

《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》《敵后武工隊(duì)》《破曉記》等長篇小說，也大多采用章回體，大故事套小故事，章節(jié)轉(zhuǎn)換設(shè)置懸念，雖然不能直接說唱，但極易被改編為說唱書目。說書藝人根據(jù)說書藝術(shù)的特點(diǎn)和書場表演的需要，將說唱藝術(shù)融入長篇小說，使這些長篇小說的傳播如虎添翼，獲得極大的傳播能量：“一九五八年初春，評書演員兩人、西河大鼓演員兩人，一齊到門頭溝礦區(qū)兩家書館演出新書：評書是李鑫荃說《保衛(wèi)延安》、李蔭力說《呂梁英雄傳》，西河大鼓是劉田利唱《鐵道游擊隊(duì)》、賈蓮芳唱《林海雪原》。兩個月的演出，轟動了門頭溝，門頭溝的聽眾，大部分是煤礦工人，這些新書，大大地感動了礦工?！?6

五、普及本與“十七年”文學(xué)出版問題

在1980年代知識分子主體性確立和啟蒙文學(xué)思潮興起的過程中，“十七年”的文學(xué)出版遭到諸多的質(zhì)疑，如過分重視政治性而輕視專業(yè)性，扼殺了思想和藝術(shù)的創(chuàng)造性；過分重視普及而輕視提高，下里巴人多而陽春白雪少；過分重視政治教育性，缺乏多樣性和豐富性；等等。這些觀點(diǎn)也有一定的道理，但對當(dāng)時(shí)文學(xué)出版的具體歷史條件缺乏深入的理解，尤其是忽視了當(dāng)時(shí)出版資源的有限性，如紙張供應(yīng)緊張、印刷生產(chǎn)能力落后等問題。

“十七年”文學(xué)出版強(qiáng)調(diào)為政治服務(wù)，各種普及本的大量出版，也是政治干預(yù)的結(jié)果。兩次長篇小說普及本出版的高峰期，都是意識形態(tài)領(lǐng)域緊張時(shí)期，都是極力強(qiáng)調(diào)文藝為政治、為工農(nóng)兵服務(wù)的時(shí)期。在1956至1957年上半年、1961-1962年兩個意識形態(tài)領(lǐng)域相對寬松的時(shí)期，長篇小說普及本的出版量明顯減少。文學(xué)出版為政治服務(wù)，也確實(shí)存在著諸多需要反思的問題，但它并非一無是處。在出版資源尤其是紙張緊張、讀者購買力有限情況下，出版部門因時(shí)、因地制宜大力出版普及本，這無疑是雪中送炭的重大舉措，用最大力量保障了工農(nóng)兵的文化權(quán)利，滿足了他們?nèi)琊囁瓶实奈幕枨?，普通工農(nóng)兵是最大的受益者。

長篇小說普及本種類和發(fā)行量的迅速增長，說明當(dāng)時(shí)“在普及的基礎(chǔ)上提高”的文學(xué)出版規(guī)劃還是有成效的。從普及本的傳播過程也可看出當(dāng)時(shí)文學(xué)出版與發(fā)行網(wǎng)絡(luò)為民服務(wù)的程度，文學(xué)與人民群眾密切聯(lián)系的程度，基層群眾參與文藝活動、文學(xué)閱讀的程度，文藝作品反映人民生活的廣度和深度，普通讀者在總?cè)丝谥械谋壤瑯I(yè)余作家在作家隊(duì)伍中所占的比例等，都有了明顯的提升，鮮明地體現(xiàn)出文學(xué)出版“為人民服務(wù)”的時(shí)代特征。

“十七年”文學(xué)出版確實(shí)存在重視政治輕視專業(yè)的問題，但也不能就此得出結(jié)論，認(rèn)為這是“一種思想控制的手段”。各種類型的普及本在宣傳社會主義思想之外，還具有傳播科學(xué)文化、提升大眾文化水平、啟蒙普通讀者，滿足普通讀者精神需求與娛樂需求的功能。文學(xué)出版與政治緊緊綁在一起，也不意味著完全失去了專業(yè)性，長篇小說普及本在服務(wù)于政治的同時(shí)，也在藝術(shù)性、娛樂性等方面取得了不容低估的成績，只有深受群眾歡迎能夠深入人心的作品，才能一版再版，才能成為老百姓喜歡的普及本。

至于當(dāng)時(shí)的出版方針是否抑制了思想和藝術(shù)的探索性，也是需要討論的。與新時(shí)期的形式探索不同，“十七年”的文藝探索是以尋找和擴(kuò)大讀者群體、更好地發(fā)揮文藝的政治動員功能為目的的，而新時(shí)期的形式探索，則是以背離廣大讀者而走向“圈子化”為代價(jià)的?！笆吣辍钡男问教剿?，是在充分借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)形式特別是民間藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，而新時(shí)期的形式探索，則是在背離傳統(tǒng)向西方現(xiàn)代藝術(shù)形式學(xué)習(xí)的過程中失去讀者的。

當(dāng)時(shí)的文學(xué)出版的確是陽春白雪少而下里巴人多，在出版資源有限的情況下，雪中送炭與錦上添花之間的矛盾很難解決。如果大量出版為少數(shù)人服務(wù)的提高性的作品，勢必會占用大量出版資源，難以滿足廣大人民群眾的文化需求。面粉是有限的，用于制作少數(shù)人喜歡的甜餅干多了，用于制作滿足多數(shù)人需要的黑面包就會減少，廣大勞動群眾藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞的權(quán)利也就得不到保障。如果不反對文藝工作者輕視普及、脫離群眾的貴族化傾向，作家們也很難從表現(xiàn)自我的小圈子中走出來，投入為人民服務(wù)的普及性文學(xué)寫作中去。

從長篇小說普及本來看，當(dāng)時(shí)的文學(xué)出版確實(shí)缺乏多樣性和豐富性，對此進(jìn)行反思是很必要的，但也不宜走向極端：多樣性并不等于不需要主導(dǎo)和限制，在出版資源有限的情況下，扼制濫編濫印浪費(fèi)紙張的無序現(xiàn)象，把有限的紙張用于滿足人民群眾的文化需求，還是十分必要的。出版機(jī)構(gòu)大力出版各類普及讀物，取代反動、荒謬、淫穢的舊作品，凈化出版物市場，這也是符合人民群眾利益的，也是有利于增強(qiáng)社會主義道路的認(rèn)同感、建構(gòu)國家形象、凝聚社會共識、塑造健康人格、提升民族精神、協(xié)調(diào)社會矛盾的。

（武新軍，河南大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

注釋：

1 降價(jià)一半左右，12種優(yōu)秀文藝作品出普及本[J].讀書，1958（5）.

2 艾 蕪.鋼鐵的人[M].北京：作家出版社，1960：出版說明.

3 李廷真.為建設(shè)社會主義新農(nóng)村服務(wù)的圖書發(fā)行工作—1950年至1992年全國農(nóng)村發(fā)行工作概述[M]//宋應(yīng)離，等，編.中國當(dāng)代出版史料（第4卷）鄭州：大象出版社，1999：315-316.

4 農(nóng) 村圖書編選小組，選編.鐵道游擊隊(duì)[M].上海：上海文藝出版社，上海：農(nóng)村讀物出版社，1977：出版說明.

5 新 華社華南總分店.關(guān)于普遍建立工廠農(nóng)村圖書室開展讀書運(yùn)動的意見[J].文物參考資料，1951（6）.

6 王 堃.怎樣做好農(nóng)村圖書室工作[J].文物參考資料，1951（6）.

7 山 東省圖書館.我們的讀書小組是怎么組織和發(fā)展的[J].文物參考資料，1953（8）.

8 為 五億農(nóng)民寫作[J].文藝報(bào)，1956（1）.

9 王永生，邱明正.文藝下鄉(xiāng)問題初探—奉賢地區(qū)文藝面向農(nóng)村問題調(diào)查札記[J].復(fù)旦大學(xué)學(xué)報(bào)，1965（1）.

10 中 國作家協(xié)會創(chuàng)作研究室.記一次“關(guān)于小說在農(nóng)村”的調(diào)查[J].文藝報(bào)，1963（2）.

11 本 刊編輯部調(diào)查小組.農(nóng)民對文學(xué)作品的意見和要求[ J].湖南文學(xué)，1963（8）.

12 文 化部通知降低書價(jià)[J].讀書，1958（12）.

13 中 國共產(chǎn)黨余慶縣歷史·第1卷[M].貴陽：貴州人民出版社2007：146.

14 王 朝聞.談文學(xué)書籍的插圖[M]//王朝聞.面向生活.北京：藝術(shù)出版社，1954.

15 王 維玲.要幫助青年讀古代文學(xué)作品[J].讀書，1957（8）.

16 常靜文.工人對文藝的渴望—從幾個圖書館看群眾閱讀文藝作品的情況和他們對作品的意見[J].文藝報(bào)，1957（10）.

17 甦文.一個值得注意的讀書傾向[J].讀書，1958（3）.

18 一丁.厚古的流毒[J].讀書，1958（9）.

19 澍.從印數(shù)看“厚古薄今”傾向[J].讀書，1958（9）.

20 李頻.龍世輝的編輯生涯[M].開封：河南大學(xué)出版社，1992：32.

21 丁文.我們怎樣扭轉(zhuǎn)讀者的“厚古薄今”傾向[J].圖書館，1958（7）.

22 上海財(cái)經(jīng)學(xué)院緊密結(jié)合中心工作開展讀書運(yùn)動[M]//鄧偉志.鄧偉志全集·傳媒卷.上海：上海大學(xué)出版社，2013：15.

23 沈景華.“洋學(xué)堂”翻身記[M]//上海解放十年.上海：上海文藝出版社，1960.

24 吉林市志·文化志[M].1999.

25 兩千多個民辦圖書館遍布全市[J].文匯報(bào)，1958（26）.

26 邱 捷.我與中山圖書館[M]//廣東省立中山圖書館，編.情書—致中山圖書館.廣州：廣東教育出版社，2012：142.

27 中學(xué)圖書館在躍進(jìn)[M]//北京大學(xué)圖書館學(xué)系56、57級，編.大躍進(jìn)中北京地區(qū)的圖書館.北京：北京出版社，1959：38.

28 32 浩然.寄農(nóng)村讀者—談?wù)劇镀G陽天》的寫作[N].光明日報(bào)，1965-10-23.

29 易征.從我的發(fā)表欲說起[M]//編余漫筆：編輯談創(chuàng)作，1980：251-252.

30 劉知俠《.鐵道游擊隊(duì)》后記[M].上海：新文藝出版社，1955：350.

31 熊坤靜，郜雪群.長篇小說《烈火金鋼》創(chuàng)作的前前后后[ J].黨史博采，2013（5）.

33 張 剛.秦德貴和我們生活在一起—鞍鋼工人座談《百煉成鋼》[J].文藝報(bào)，1958（8）.

34 艾蕪研究專集[M].成都：四川文藝出版社，1986：172.

35 劉知俠《.鐵道游擊隊(duì)》創(chuàng)作經(jīng)過[J].新文學(xué)史料，1987（1）.

36 金受申.說新書[N].人民日報(bào)，1963-10-12.