不禮貌策略的性別差異研究——以《進(jìn)入黑夜的漫長旅途》為例

陸 玉 傅 瓊

（大連外國語大學(xué) 英語學(xué)院，遼寧 大連 116044）

一、研究背景

在禮貌理論的研究中，一些學(xué)者注意到語言使用過程中的性別差異，得出女性常常使用無力的言語的結(jié)論。他們認(rèn)為女性多使用具有試探性特征的語言，如疑問句、情態(tài)詞語，或表現(xiàn)得更加順從、猶豫等。萊考夫（Lakoff）［1］指出，在語言使用的過程中，無論女性的社會特征如何，女性更多地使用標(biāo)準(zhǔn)語言，比男性表現(xiàn)得更加禮貌。這些研究構(gòu)成了一種關(guān)于女性言語行為的刻板印象：女性在交際過程中總體上表現(xiàn)得更富有同情心且更加照顧聽話人的感受，女性在交際中比男性更加合作。然而，近年來一些關(guān)于女性言語行為的研究卻打破了女性更加友善的假設(shè)。哈尼斯·古德溫（Harness Goodwin）［2］（P243）在研究女性的言語行為中發(fā)現(xiàn)，在操場游戲中，女性使用更加肯定以及直接的語言方式，而不是傳統(tǒng)觀念上比較間接和合作的方式。同時，她指出，女權(quán)主義研究者不應(yīng)該忽略交流是在女性之間還是在男性之間，因?yàn)闆_突無所不在。艾克特（Eckert）［3］（P125）也同意上述看法，指出女性和男性一樣具有競爭特質(zhì)，只是二者競爭的領(lǐng)域、競爭的方法和形式不同。本文的創(chuàng)新之處在于將不禮貌理論應(yīng)用于戲劇文本之中，在此基礎(chǔ)之上探究不禮貌策略在性別方面表現(xiàn)出的差異和戲劇沖突在人物的塑造、情節(jié)的推進(jìn)和主題的建構(gòu)中起到的作用，為該戲劇的闡釋提供一個新角度。

近年來，不禮貌理論以及其相關(guān)模型主要應(yīng)用于不同領(lǐng)域的實(shí)證研究，不禮貌理論應(yīng)用于文學(xué)語篇，尤其是戲劇語篇還相對缺乏。俞東明［4］在《戲劇文體與戲劇文體學(xué)》一文中指出了語用學(xué)與話語分析方法的有機(jī)結(jié)合運(yùn)用于戲劇語言文體分析的重要性。他認(rèn)為，將語用學(xué)理論應(yīng)用于戲劇文體有助于讀者從一個全新的角度合理和充分地理解、闡釋戲劇語言。庫帕爾（Culpeper）［5］（P93-95）也指出，戲劇沖突作為一種表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系以及人物內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式，決定了戲劇對話中不可避免地存在大量不禮貌現(xiàn)象。戲劇沖突是戲劇性的重要體現(xiàn)，在有限的時間與空間里，只有通過相對集中的矛盾與沖突，才能凸顯主要的人物與事件，從而體現(xiàn)劇本的主題，因此有“沒有沖突就沒有戲劇”的說法。劉風(fēng)光和樊倩［6］也贊同作品中不禮貌的運(yùn)用對人物的刻畫、情節(jié)的發(fā)展和特定的效果都起著至關(guān)重要的作用，這為不禮貌理論應(yīng)用于文學(xué)語篇提供了支持和證明。本文以尤金·奧尼爾的遺作《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》為分析文本，在將不禮貌理論應(yīng)用于戲劇《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步探討不禮貌策略在性別上的差異。

二、理論框架

庫帕爾（Culpeper）［7］在其文章Towards an Anatomy of Impoliteness中提出了五條不禮貌策略組成了不禮貌框架：直截了當(dāng)?shù)毓_施行面子威脅行為、積極不禮貌策略、消極不禮貌策略、諷刺或虛假禮貌與禮貌的缺失。

庫帕爾（Culpeper）等人［8］在文章Impoliteness Revisited With Special Reference to Dynamic andProsodic Aspects中發(fā)現(xiàn)，以上幾種單個的不禮貌策略并不相互獨(dú)立，而是存在交叉現(xiàn)象。同時，這些策略往往是被說話人綜合運(yùn)用來威脅聽話人的面子。本文將對庫帕爾（Culpeper）1996年提出的框架作以下修改：仍然采用前四條不禮貌策略，但將第五條諷刺或虛假禮貌拆分為獨(dú)立的兩個不禮貌策略。本文認(rèn)為，諷刺和虛假禮貌并非同一種不禮貌策略，諷刺側(cè)重于使用言外之意造成面子攻擊，虛假禮貌則在某些情況下起到維持人際關(guān)系的積極作用。同時，過去在不禮貌理論的研究中，研究者大多將目光集中于說話者，而忽略了聽話人一方對話語的理解。本文將聽話人對不禮貌言語的回應(yīng)加入研究之中，將聽話人的反應(yīng)作為判斷是否為不禮貌話語的主要依據(jù)。

三、文本分析

作為奧尼爾的自傳體劇本，《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》真實(shí)地反射出奧尼爾的家庭悲劇。該劇以瑪麗毒癮的反復(fù)以及小兒子艾德蒙病情的猜測、確認(rèn)和對療養(yǎng)院的選擇為主線，講述了泰隆一家人在相互爭吵、指責(zé)以及謾罵中走進(jìn)無盡黑夜的家庭悲劇。該劇的高潮部分體現(xiàn)在泰倫和詹米關(guān)于艾德蒙病患的爭吵以及泰隆勸說瑪麗放棄吸毒而發(fā)生的爭吵之上。本文以上述兩個選段為語料，分析選段中不禮貌策略的使用情況、不禮貌策略使用差異上凸顯出來的人物性格以及該劇主題。

選段一中不禮貌的誘因是詹米指責(zé)父親過于吝嗇，寧愿將錢用于土地投資也不愿用于為弟弟治病，因而與父親發(fā)生爭吵。選段的開始，詹米就使用非公開不禮貌策略間接表明弟弟的病更加嚴(yán)重是因?yàn)楦赣H吝嗇，開始了這一輪不禮貌沖突，攻擊了泰隆作為一名父親的積極面子。面對兒子所帶來的面子攻擊，泰隆采用防守型策略，利用推卸責(zé)任的辦法來抵消這一輪的面子傷害。然而，父親的防守型策略并沒有緩解二人之間的沖突，反而導(dǎo)致了沖突的升級。詹米進(jìn)一步使用直截了當(dāng)?shù)牟欢Y貌策略，破口大罵哈代醫(yī)生是到處裝神弄鬼的江湖騙子來宣泄自己的憤怒與不滿。面對兒子對自己的指責(zé)以及對醫(yī)生哈代的不滿，父親變防守型策略為進(jìn)攻型策略，使用直截了當(dāng)不禮貌策略對詹米進(jìn)行辱罵，通過攻擊詹米的積極面子來維護(hù)自己的積極面子。而詹米為了維護(hù)自己的積極面子，選擇忽略來自父親的面子指責(zé)與辱罵，繼續(xù)指責(zé)父親貪圖便宜請哈代醫(yī)生，進(jìn)一步對父親的積極面子進(jìn)行攻擊。面對兒子變本加厲的指責(zé)以及自己內(nèi)心的反省，泰隆開始意識到自己的錯誤，變憤怒為羞愧，變進(jìn)攻型策略為防守型策略，開始為自己辯解，稱自己是因?yàn)楦恫黄鹌渌t(yī)生昂貴的診費(fèi)而非不愿意為小兒子花錢看病。然而，詹米并不接受父親請不起好醫(yī)生的說法，直接打斷父親的說話，對父親的積極面子進(jìn)行進(jìn)攻，指責(zé)父親寧愿在地皮上花大價錢也不愿意拿出小部分錢給弟弟看病。此時父親依舊采用防守型策略維護(hù)自身面子，接著為自己辯解，稱自己所有的地抵押出去了，自己并沒有錢。面對父親的狡辯，詹米開始使用諷刺策略來攻擊父親的積極面子，戳穿父親的借口。父親氣急敗壞，變防守型策略為進(jìn)攻型策略，直截了當(dāng)?shù)胤穸ㄕ裁椎难哉?，并進(jìn)攻詹米的積極面子來保存自己所剩無幾的面子。同時，由于自己內(nèi)心的愧疚，父親使用防守型策略，使用推卸責(zé)任的方法辯解哈代醫(yī)生只是不講排場而非醫(yī)術(shù)不精。經(jīng)過幾輪的爭辯，二者并沒有達(dá)成一致的意見，詹米也看清了父親并不會因?yàn)樽约旱脑捳Z而認(rèn)識到自己的錯誤，反而只是為自己辯解或者指責(zé)別人，因而內(nèi)心充滿失望，最后以一句“江山易改本性難移”來諷刺父親性格如此，誰也改變不了，最終以妥協(xié)的方式結(jié)束這一場沖突。

從以上分析中可以得出，詹米較多使用直接不禮貌策略，并出現(xiàn)破口大罵的情況。詹米不禮貌策略的使用情況折射出其憤世嫉俗，對世上所有事情都持嘲笑和否定的態(tài)度。而泰隆開始時采用防守型策略，通過辯解維護(hù)自己的面子。隨著沖突的升級，面子威脅程度加深，泰隆換防守型策略為進(jìn)攻型策略。然而，意識到自己的吝嗇間接造成小兒子的病情加重而心中愧疚，泰隆開始采用防守型策略，為自己辯解，期望獲得詹米的理解與原諒。在不禮貌回應(yīng)策略使用上的變化反映出泰隆矛盾和痛苦的心理。一方面，為了保護(hù)作為父親的尊嚴(yán)，泰隆強(qiáng)行否定、反駁兒子的指責(zé)；另一方面，對兒子的愛與愧疚使泰隆在爭吵中作出讓步，轉(zhuǎn)為使用防守型策略。然而，幼年移民到美國、受盡苦難與折磨的生活給泰隆帶來了不可磨滅的痕跡：“我就是在那些日子里學(xué)會小氣的……什么東西你一學(xué)上身可就再也去不掉了?！鄙罱o泰隆的烙印改變不了其對于投資的依賴、對占便宜的癡迷，造成了其家庭的悲劇。

第二片段選自第二幕。泰隆得知妻子復(fù)吸毒品，苦苦哀求其戒除無果之后與妻子發(fā)生了激烈的爭吵，對話中的不禮貌現(xiàn)象也比比皆是。開始，丈夫使用非公開不禮貌策略，委婉地勸說妻子嘗試戒除毒品，保全了瑪麗的積極面子。然而，“欺騙大師”瑪麗使用慣用的伎倆，將丈夫所指吸毒之事轉(zhuǎn)移為其他事情，并將自己的不幸歸結(jié)于生活所賜，希望以單純、無辜以及無助來騙取丈夫的同情與原諒。然而，丈夫早已經(jīng)習(xí)慣了妻子的顧左右而言他、逃避現(xiàn)實(shí)，因此繼續(xù)采用非公開不禮貌策略繼續(xù)攻擊瑪麗的消極面子。面對丈夫的質(zhì)問，妻子依舊采取轉(zhuǎn)移話題的策略，但同時開始發(fā)起反擊，采用非公開不禮貌策略對丈夫的積極面子進(jìn)行攻擊。妻子以回憶過去以及抱怨現(xiàn)在的方式，間接指責(zé)丈夫?qū)彝サ暮雎砸约皼]有盡到一個丈夫應(yīng)盡的責(zé)任。面對妻子的拒不承認(rèn)以及顧左右而言他，泰隆漸漸失去耐心，選擇使用直截了當(dāng)不禮貌策略，夫妻間的沖突也達(dá)到高潮。面對丈夫發(fā)起的猛烈的面子攻擊，瑪麗先是使用防守型策略解釋自己去藥店只是買一些日常生活用品，而非丈夫所想的毒品，同時對丈夫的揣測表現(xiàn)出悲傷、難過與無助，以達(dá)到獲取丈夫同情心的目的。面對自己錯誤的猜測，丈夫意識到自己的錯誤，立刻放棄使用進(jìn)攻型策略，開始安撫瑪麗，祈求瑪麗原諒。這一輪沖突的高潮以泰隆屈服于瑪麗的觀點(diǎn)結(jié)束。此后，夫妻間的對話開始轉(zhuǎn)向另一個方面：妻子開始抱怨自己所承受的痛苦間接來源于丈夫?qū)彝サ暮雎裕@時妻子的態(tài)度逐漸強(qiáng)硬，成為不禮貌對話的發(fā)起者，以非公開不禮貌策略抱怨過去自己經(jīng)歷的一切不幸間接來自自己的丈夫。面對妻子的指責(zé)與抱怨，丈夫則是一直請求妻子忘記往事或者是責(zé)怪妻子往事重提，并沒有心存愧疚之感，一味逃避過去，徹底暴露出自己不負(fù)責(zé)任的形象。

基于以上分析可以得出，泰隆面對妻子時采用委婉的非公開不禮貌策略請求其戒掉毒品，旨在照顧瑪麗敏感的情緒。但是，瑪麗的逃避逐漸消磨了泰隆的耐心，泰隆轉(zhuǎn)而采用直接的公開不禮貌策略逼迫瑪麗承認(rèn)。而瑪麗并不屈服于丈夫的逼迫，轉(zhuǎn)而揭露泰隆給自己以及家庭帶來的不幸。雖然瑪麗采用間接的不禮貌策略，這也并不意味著瑪麗處于服從地位，反而是以另一種方式進(jìn)行斗爭。如果說瑪麗沉迷于過去而逃避現(xiàn)實(shí)，泰隆則是既逃避過去又逃避現(xiàn)實(shí)，二人都無法做到清醒認(rèn)識自己，最終導(dǎo)致家庭陷入無盡的“黑夜”之中。

四、結(jié)語

通過分析得出，選文中男女在對話中使用不禮貌策略時確實(shí)存在性別差異。文中男性之間的沖突表現(xiàn)更加直接、激烈，大多使用更為直截了當(dāng)公開的不禮貌策略來攻擊聽話人的面子。而男女之間的對話中，女性使用更為間接的非公開不禮貌策略以及諷刺不禮貌策略。值得注意的是，文中瑪麗對于間接不禮貌策略的使用并不是女性尋求合作、較為順從的體現(xiàn)，而是另一種抗?fàn)幏绞剑c以往研究中女性更加順從、更加合作的說法相悖。同時，文中的泰隆對自己的妻子所采取的不禮貌策略不同于與兒子間使用的不禮貌策略。這源于對妻子的愛與愧疚，面對妻子時，泰隆大多采取較為間接的、溫和的不禮貌策略，照顧瑪麗敏感、脆弱的心理。然而，面對兒子時，泰隆大多采用較為直接、尖銳的不禮貌策略，來攻擊對方面子或是維護(hù)自身面子。因此，本文認(rèn)為，以往研究對男性與女性在禮貌研究中得出女性比男性在交流中更加禮貌的結(jié)論過于刻板，較少考慮同一說話人在不同語境下面對不同的說話人采用不同的話語策略這一現(xiàn)象。特殊的家庭背景、復(fù)雜的情感關(guān)系、人物的性格特性都可能影響不禮貌言語的發(fā)展，今后戲劇中不禮貌的性別差異研究應(yīng)當(dāng)考慮戲劇發(fā)生的時代背景、劇中人物性格特征以及每部戲劇劇情對不禮貌言語研究的影響。