宋徽宗在東北

王梅芳

重看電視劇《水滸傳》，特意關(guān)注了一下宋徽宗的形象：帥氣、英俊、富貴、老成的中年男人，這個(gè)中年演員從趙佶十九歲繼位的時(shí)候開(kāi)始演，一出場(chǎng)就是熟的，把青春翻越了過(guò)去。

那時(shí)候趙佶是端王，也是個(gè)孩子，沒(méi)有娘，不能那么老成，他的生活危機(jī)四伏，命懸一線。他的日常生活是踢球、畫(huà)畫(huà)、作詩(shī)、練書(shū)法，表現(xiàn)出于政權(quán)無(wú)爭(zhēng)的樣子，在規(guī)范里求得自由，乖。玩藝術(shù)既是他的熱愛(ài)，也是他的保護(hù)網(wǎng)。

他其實(shí)也可以這樣玩一輩子。但是，上天安排他以國(guó)家掌門人的身份來(lái)玩藝術(shù)。于是，他建立了國(guó)家畫(huà)院，自己任院長(zhǎng)。

李敬澤在《青鳥(niǎo)故事集》里寫(xiě)道：“宋朝是中國(guó)文化的正午，古代中國(guó)在此前此后都不曾像宋朝那樣接近‘現(xiàn)代，文明的花正放，富麗端莊。”趙佶正是卓越的園丁，為文化的正午培植了前所未有的文明之花。這個(gè)且按下不表，讓我來(lái)說(shuō)說(shuō)他與東北的緣分。

一般說(shuō)來(lái)，沒(méi)有娘的孩子像根草，但是，福禍相依，趙佶能夠成為宋徽宗，最重要的條件就是因?yàn)樗麤](méi)有娘。他老爹死的時(shí)候，他哥即位，哥哥又死了，哥哥沒(méi)有兒子，只好由弟弟即位，趙佶前面還有兩位文治武功都不差、娘親勢(shì)力強(qiáng)悍的哥哥，所以，趙佶其實(shí)沒(méi)有條件即位，他便也不想，而事情的反轉(zhuǎn)就在于他沒(méi)娘，恰好遇上向太后無(wú)子，向太后擔(dān)心有娘的新君即位會(huì)令自己的地位和利益受到擠壓，于是力排眾議，動(dòng)用所有的政治手段和人脈資源，扶這個(gè)叫趙佶的孩子上了金鑾殿。

人在感到疼的時(shí)候，就會(huì)變成孩子。這個(gè)世界一定給了趙佶不少的疼，所以他的瘦金體才寫(xiě)得那么尖銳，針尖一樣。中國(guó)書(shū)法講究藏鋒，而他偏不藏，想來(lái)是疼痛吃多了，所以一直下意識(shí)地防范吧。

即位之時(shí)，距離他與東北產(chǎn)生聯(lián)系還有二十五年。他自然并不知道將來(lái)他要來(lái)東北。

除了每天處理一大堆順心或者不順心的事兒之外，他玩足球，玩書(shū)法，玩水墨丹青，作詩(shī)填詞，約會(huì)李師師。在電視劇里，他有點(diǎn)玩物喪志，但是，他絕對(duì)也是一個(gè)天才，很多現(xiàn)代人窮其一生，也玩不好他玩的其中一樣，仿佛他到這個(gè)世界上，就是專為挖掘藝術(shù)元素并推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展而來(lái)。

二十五年一晃就過(guò)了，北宋靖康元年，也就是1126年，風(fēng)雅皇帝趙佶辭別了鮮衣華服、裊裊的沉香、徘徊的瑞鶴，迎風(fēng)北上。當(dāng)然，是被迫地北上來(lái)搞文化入侵。應(yīng)該是漫卷詩(shī)書(shū)悲欲狂吧，他來(lái)到了寒冷粗糲的東北。

時(shí)光到了宋朝，文化人的感官更靈敏，帝王也消盡了縱橫世界的霸氣。趙佶更是退隱室內(nèi)，從感官到心緒都變得很細(xì)長(zhǎng)，寫(xiě)瘦瘦的字，聆細(xì)樂(lè)，畫(huà)工筆畫(huà)。精神氣質(zhì)也是瘦削的。這瘦削使他抗風(fēng)抗寒的能力比較差。這時(shí)候，他唯一的選擇，只能是用精神御寒，他的精神跨越了大東北，也拓展了大東北。這一片游牧民族策馬狂奔的土地，終于等來(lái)了這位世界文化史上的燦爛明星。

但是那些金兵看待趙佶的眼光與我們現(xiàn)在的人不同，他們并不知道他的帝王之外的文化價(jià)值，縱使相逢亦不識(shí)。那時(shí)候，我的先祖正在山西大槐樹(shù)下鋤草耕種，或者在山東半島的黃縣打魚(yú)撈蝦，需要到清朝，他們才能來(lái)到東北，所以沒(méi)有機(jī)緣遇到趙佶。其實(shí)我也擔(dān)心那些虐待趙佶的人里有我的先祖。那時(shí)寒透了趙佶華服的，除了東北的獵獵長(zhǎng)風(fēng)，還有金兵在文化上的荒寒。大東北，遠(yuǎn)方之外還有遠(yuǎn)方，寒冷之外更加寒冷，他的最終目的地是黑龍江依蘭，一個(gè)寒冷到超越對(duì)寒冷想象的地方，也是寒徹他骨骼的地方。

趙佶最初在東北落腳的地方是遼寧昌圖八面城，從此他的人生不再是八面來(lái)風(fēng)，而是八面透風(fēng)。在昌圖待了兩年，是四十六歲到四十八歲的盛年，然后繼續(xù)向北。

鐵嶺博物館有關(guān)于趙佶滯留昌圖的記載，有徽、欽二帝生活場(chǎng)景復(fù)原圖。解說(shuō)牌上這樣寫(xiě)著：

北宋靖康元年（1126）金軍攻破宋都開(kāi)封，將徽、欽二帝及皇室成員押解北上。天會(huì)六年（1128）抵達(dá)韓州（今昌圖八面城）。在韓州，徽、欽二帝受盡金兵羞辱，住在半地下的居室，過(guò)著牢獄般的日子。二帝常常思念故國(guó)，遣詞作畫(huà)寄托情思。兩年后的天會(huì)八年（1130）二帝遷徙五國(guó)城（今黑龍江省依蘭縣），最后相繼死在那里。

遼寧昌圖八面城鎮(zhèn)，是北宋大遼年代韓州官府駐地，到了金代，該城是大都會(huì)之一，為柳河縣治。1126年，八面城這個(gè)地名揭示著宋徽宗的命運(yùn)：一個(gè)曾威風(fēng)八面的帝王來(lái)了八面城，在這里過(guò)上了八面透風(fēng)的日子。

宋徽宗居然在昌圖待了兩年。在我的認(rèn)知里，并沒(méi)有這樣的概念。

我向在昌圖出生并長(zhǎng)大的鐵嶺書(shū)法家協(xié)會(huì)主席王薦打聽(tīng)宋徽宗在昌圖的遺留，物質(zhì)抑或精神的。他說(shuō)：“一無(wú)所有。”

這答案真實(shí)又讓我失望，昌圖茫茫一片的玉米地，消解了一切。鐵嶺博物館里的塑像表現(xiàn)的是宋徽宗和他的兒子在作畫(huà)，丫鬟來(lái)往穿梭，繪畫(huà)不僅僅是需要時(shí)間，也跟寫(xiě)作、閱讀、戀愛(ài)一樣，是私密的，不愿與人分享的，是自己的感受自己面對(duì)。他到東北，像一棵植物的種子落到水泥樓頂，憑著一點(diǎn)點(diǎn)的土和水，也能生長(zhǎng)起來(lái)，可是，在注定了的生長(zhǎng)環(huán)境的困頓和貧窮下，還能有心情作畫(huà)嗎？有點(diǎn)可疑。這場(chǎng)景大概出自雕塑創(chuàng)作者的虛構(gòu)，也只有他最有超出觀眾認(rèn)知的權(quán)力。到目前為止，趙佶留存在世的畫(huà)作中，并未發(fā)現(xiàn)有創(chuàng)作于東北的。

四十六歲，一個(gè)制藝者的花季，趙佶卻從此沒(méi)能畫(huà)出什么畫(huà)，太可惜了！

物比人走得遠(yuǎn)，趙佶沒(méi)有可能去過(guò)美國(guó)，但是，美國(guó)大都會(huì)博物館收藏的宋代書(shū)畫(huà)、瓷器，卻迷倒了世界眾生。

鐵嶺蔥、開(kāi)原蒜，昌圖的姑娘最好看。那時(shí)候，昌圖的姑娘好不好看？她們有沒(méi)有吸引宋徽宗的目光呢？

他在他的詞里有沒(méi)有表達(dá)這些呢？一個(gè)人的眼里看到什么，看不到什么，是與眼無(wú)關(guān)的。

詩(shī)情畫(huà)意誰(shuí)與共，獨(dú)抱濃愁入驚夢(mèng)。

還不算老的趙佶只能繼續(xù)書(shū)寫(xiě)他的瘦金體，鐵劍金戟一樣刺向東北大地，沒(méi)有被東北的凍土給觸折回來(lái)，而是在喜歡風(fēng)雅的一群人心里扎了根。抓他北上的金章宗是趙佶的粉絲，據(jù)說(shuō)不但自己把瘦金體寫(xiě)得與趙佶一模一樣了，還率領(lǐng)群臣家眷一起臨寫(xiě)瘦金體。

趙佶與他的王朝消逝在時(shí)光深處，唯留下永恒的文化的結(jié)晶。

趙佶的后半生就生活在東北，死后所有的物質(zhì)也都留在東北了，包括他的尸骨。金人的殯葬習(xí)慣是死后不留墳冢，隨便挖個(gè)坑就埋了。1135年，趙佶在黑龍江依蘭被毒死時(shí)五十四歲，也是被挖個(gè)坑埋了。待幾年以后，趙構(gòu)在杭州的南宋朝廷強(qiáng)大起來(lái)，跟金人談判，來(lái)要老爹的尸骨，居然找不到了。于是1142年，裝了一段木頭在棺材里，運(yùn)回紹興永佑陵埋上，結(jié)果被若干年后的盜墓賊惦記上了，挖開(kāi)陵墓，遇見(jiàn)的是一段來(lái)自東北的木頭。東北的特產(chǎn)是木頭，但是木頭顯然不是盜墓賊的目標(biāo)。

趙佶的肉身一直都在依蘭縣的土地下安睡。我沒(méi)去過(guò)依蘭，依蘭對(duì)我只是一個(gè)意境美好的詞語(yǔ)，依蘭而居，多么雅致！可是，我與依蘭還是隔膜的，我希望我有一天也能去依蘭，以我自己的方式接近趙佶，盡管我的目標(biāo)是一層土，他在里頭，而我在外頭。然而，在我們東北的土地上，畢竟曾經(jīng)停留過(guò)這樣一個(gè)豐富而偉大的心靈，停留過(guò)這樣一個(gè)站在世界文化巔峰上的人物。

趙佶在東北的時(shí)光，是他的萬(wàn)種浮華化作荒煙衰草的日子，大東北天氣的寒冷與地域的闊大，應(yīng)和了他內(nèi)心的荒涼。他向北走，走向更深的荒涼與絕望;他的兒子趙構(gòu)向南走，用南宋的藝術(shù)仍然延續(xù)了他的精致與優(yōu)雅。

可是，偏偏宋徽宗不但把自己的血肉之軀留在了東北，把一輩子重要的畫(huà)作、書(shū)法作品，也留在了東北，它們都藏在遼寧省博物館里。據(jù)遼寧省博物館學(xué)術(shù)研究部主任董寶厚介紹，宋徽宗在遼博的藏品大概有十余件。宋徽宗存世書(shū)畫(huà)作品已經(jīng)極少，被乾隆搜集后藏在北京故宮，又被溥儀帶到長(zhǎng)春。1945年日本投降，溥儀攜書(shū)畫(huà)逃亡，被軍隊(duì)繳獲并撥給東北博物館，其中宋徽宗兩件最重要的書(shū)畫(huà)作品《瑞鶴圖》《草書(shū)千字文》，現(xiàn)在就藏在遼寧省博物館?！度瘊Q圖》是遼寧省博物館最重要的館藏，這件作品是宋徽宗存世不多的幾件真跡之一，這幅畫(huà)上還有一段跋，用瘦金體寫(xiě)成，是宋徽宗書(shū)畫(huà)合璧的精品。

《草書(shū)千字文》則是宋徽宗最重要的書(shū)法作品，是后人得以了解他草書(shū)的重要物證。一張整紙十余米長(zhǎng)，線條如舞蹈。除證明宋徽宗在瘦金體之外草書(shū)也如此精到，還直接地證明了宋代造紙術(shù)的發(fā)達(dá)。中國(guó)的紙幣也在此時(shí)因?yàn)樵旒埿g(shù)的發(fā)達(dá)而出現(xiàn)了，財(cái)富也從此由金銀財(cái)寶抽象到一張紙。

在遼博的眾多藏品中，還有一些鈐有宋徽宗的收藏?。盒推攮t。所謂“七璽”就是宋徽宗使用的七枚不同的印章，這七枚印章在畫(huà)作中分別蓋在相對(duì)固定的位置。通過(guò)這些印章和裝裱，我們得以知道這些書(shū)畫(huà)曾經(jīng)是宋徽宗的藏品。董寶厚主任說(shuō)，遼博是全世界所有博物館以及中國(guó)古代文物收藏機(jī)構(gòu)中，收藏宋徽宗一流作品最多的機(jī)構(gòu)之一，從數(shù)量和質(zhì)量上看，遼博可與北京故宮和臺(tái)北故宮博物院相媲美。

遼博就在沈陽(yáng)，正是我生活的城市。我突然覺(jué)得宋徽宗離我如此之近，千秋之后，我與他，不僅因文心照，因畫(huà)心照，那一只“黃鶴”居然也落在我生活的城市，《瑞鶴圖》《草書(shū)千字文》中，就附著著他的魂魄。

歷史機(jī)微難測(cè)。

趙佶的先祖抓了李煜，毒死了李煜，而趙佶使用、延續(xù)、發(fā)展了使李煜得名的文學(xué)體裁：詞。趙佶又被金人抓走、毒死，重演了一遍李煜的悲劇。

趙佶最痛恨的地方一定是東北吧，東北埋葬了他所有的尊嚴(yán)和驕傲。而他那些原本不會(huì)出現(xiàn)在東北的書(shū)法和繪畫(huà)，在百十年間，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又來(lái)到了東北——在他的政權(quán)覆滅之后，宋徽宗的字畫(huà)被元朝收入宮廷，藏在奎章閣，之后一直在各政權(quán)之間流轉(zhuǎn)，最后被溥儀從北京故宮帶到長(zhǎng)春，到偽滿政府也翻覆了，這批字畫(huà)終歸于東北博物館，也就是今天的遼寧省博物館。

這真是一種糾結(jié)難言的造化。

責(zé)任編輯：沙爽