舞蹈與音樂的融合共生關(guān)系解析

胡馨予

摘要：常言道：“音樂是舞蹈的靈魂?！彪m然此話不乏夸張的成分，但卻非常明確地道出了音樂與舞蹈兩種藝術(shù)的和諧共生關(guān)系，以及音樂對于舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的不可或缺之功用。試想，如果脫離了音樂的伴奏襯托，那么舞蹈表演必將淪為動作復(fù)雜的“啞劇”，還何談觀賞性呢？有鑒于此，下文就將從節(jié)奏、旋律、織體這三個(gè)層面切入，來淺析舞蹈表演中音樂與舞蹈動作的融合共生關(guān)系。

關(guān)鍵詞：音樂;舞蹈;融合關(guān)系;解析

引言：

就微觀的韻律表現(xiàn)來說，音樂節(jié)奏可以引領(lǐng)舞蹈表演在每一個(gè)基本動律動作流程中完美地傳達(dá)出本舞種的風(fēng)格韻律;從中觀層面來說，不同格調(diào)的音樂旋律則可有效伴襯舞蹈動作短句組織銜接的展開流程;從宏觀的層面來看，音樂各聲部有機(jī)協(xié)調(diào)搭配而成的“織體”，也從微觀到宏觀的各個(gè)層面推動了舞蹈藝術(shù)形象的塑造和意境氛圍的營造。所以，舞蹈表演中音樂與舞蹈藝術(shù)是一種水乳交融的融合共生關(guān)系，這也為舞蹈伴奏音樂的創(chuàng)作與舞蹈表演活動的展開指明了方向。

一、音樂節(jié)奏引領(lǐng)舞蹈韻律

節(jié)奏是音樂成其為藝術(shù)的最基本要素。比如美國的Hip-hop“嘻哈”音樂，它可以不包含和聲、不存在旋律，但卻擁有最基本的節(jié)奏型。所以，拋開節(jié)奏，音樂便不成其為音樂，只能淪為噪音或自然音聲。而舞蹈也與此類似，亦是由相對均勻的節(jié)律貫穿、連綴了整個(gè)舞蹈表演的動作銜接流程。比如，膠州秧歌的“碾”“擰”“扭”“抻”等動律動作之所以稱為“動律”，就是因?yàn)槠鋭幼鞔砹颂z州秧歌舞蹈肢體運(yùn)動的典型規(guī)律。而這些動律動作之所以能表現(xiàn)膠州秧歌肢體運(yùn)動的典型規(guī)律，其中一個(gè)非常重要的因素還是在于其“碾”“擰”“扭”“抻”等動作都是在特定的節(jié)奏引導(dǎo)下完成的。這樣，將這些具有鮮明節(jié)奏感的舞蹈“動律”銜接、組合在一起，才表現(xiàn)出了膠州秧歌“韌”“勁”“俏”“逸”的風(fēng)格韻律。由此可見，韻律作為舞種的靈魂，它是以“節(jié)律”的形態(tài)“水銀瀉地”般滲透融匯在舞蹈動作舉手投足的點(diǎn)滴之間，才成就了某一舞種典型的風(fēng)格與精神。

通過分析可見，音樂和舞蹈兩種“姊妹”藝術(shù)最基本、最直接的融匯點(diǎn)就在于兩者各自對于“節(jié)奏”的需求。這也正是舞蹈都需要音樂來引領(lǐng)、伴襯的原因所在。比如，新疆維族舞就是通過“音樂節(jié)奏引領(lǐng)舞蹈韻律”的典型舞種。眾所周知，新疆維族各舞種基本都以“移頸”為典型的舞蹈動律。與之相應(yīng)，新疆維族舞蹈的伴奏音樂也常包含單拍子的快速小二度音程。這是因?yàn)?，無論是單拍子節(jié)奏型快節(jié)律變化的速度感，還是小二度音程略顯尖銳的音響效果，都與新疆舞快速“移頸”的動律特征構(gòu)成完美的呼應(yīng)。而且，在以單拍子快速展開的小二度音程旋律引導(dǎo)下，演員可以按照此類音樂的提示，來即興地加入快速“移頸”的動律動作，從而洋溢出該舞種更為鮮明、熱烈的風(fēng)格韻味。由此可見，音樂節(jié)奏不僅能非常熨帖地伴襯舞蹈表演的動作流程，而且還有望實(shí)時(shí)啟發(fā)舞蹈演員在表演過程中靈動地完成即興創(chuàng)作，從而更為鮮明地彰顯本舞種的風(fēng)格韻律。這也正是對音樂節(jié)奏引領(lǐng)舞蹈風(fēng)格韻律表現(xiàn)的最佳注解。

二、音樂旋律伴襯舞蹈動律

節(jié)奏、旋律與和聲，是音樂的三大基本藝術(shù)現(xiàn)象。關(guān)于節(jié)奏和舞蹈韻律之間的關(guān)系，上文已進(jìn)行了具體分析。所以在本部分，將主要考察音樂旋律和舞蹈動律表現(xiàn)之間的密切聯(lián)系。旋律是由音樂的基本素材——音程連綴敷衍而成。音程之間的錯落聯(lián)結(jié)就構(gòu)成了旋律高低起伏的運(yùn)動形態(tài)。借此，音樂旋律就能表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。比如，當(dāng)旋律音程變化頻繁，多上下跳進(jìn)時(shí)，就會使音樂打上“繁聲促節(jié)”的烙印，容易給人帶來跳宕、靈動、激越的審美感受;當(dāng)旋律音程變化較少，起伏波動趨于平緩時(shí)，則容易給觀眾帶來舒緩、自然、飄逸、寬廣等各種彼此相通審美感受。所以，從上面所舉的例子可見，旋律音程的不同變化形態(tài)，就足以給聽眾帶來截然不同的審美享受，從而彰顯不同的音樂審美風(fēng)格。

同音樂一樣，舞蹈也具備特定的審美風(fēng)格。而舞蹈的審美風(fēng)格又是通過各類動作語匯、短句的銜接組合與交替變化而表現(xiàn)出來的。由此可見，音樂的旋律就恰好同舞蹈的動作短句之間形成了有機(jī)的匹配，兩者相互映襯，恰可更為鮮明地凸顯舞蹈作品之藝術(shù)風(fēng)格。

三、音樂織體幫助舞蹈藝術(shù)完成意象塑造

如前文所述，音樂的三大基本藝術(shù)現(xiàn)象分別是節(jié)奏、旋律與和聲。其中，音樂節(jié)奏、旋律同舞蹈動作語匯表現(xiàn)之間的密切聯(lián)動關(guān)系，上文已分別舉例論述。所以下文就從和聲的角度，來論述音樂織體在推動舞蹈意象塑造方面所發(fā)揮的能動功用。

所謂“和聲”，實(shí)際表現(xiàn)了音樂不同聲部之間音響效果的搭配、協(xié)調(diào)關(guān)系。為舞蹈伴奏的通常都是多聲部音樂，而其各聲部之間的“和聲”關(guān)系匯集在一起的總和，就構(gòu)成了“織體”。因此，“織體”可視為各種音樂藝術(shù)現(xiàn)象融匯而成的整體。而舞蹈藝術(shù)的節(jié)奏型、呼吸型、動作組合、短句等各種藝術(shù)現(xiàn)象融匯在一起的話，就服務(wù)于舞蹈意象的塑造。所謂意象，當(dāng)然是注入了創(chuàng)作者主觀情感并洋溢出此類主觀情感的藝術(shù)形象。對于舞蹈來說，換言之意象實(shí)際就是注入了舞種風(fēng)格韻律并洋溢出此類風(fēng)格韻律的藝術(shù)形象。音樂的織體是各種音樂藝術(shù)現(xiàn)象之大成，舞蹈的意象則是各種舞蹈藝術(shù)現(xiàn)象之大成。所以，優(yōu)秀的伴奏音樂必然能對舞蹈意象的塑造發(fā)揮能動的協(xié)調(diào)、引領(lǐng)、推動之功效。

四、結(jié)束語

音樂的三大基本藝術(shù)現(xiàn)象——節(jié)奏、旋律及和聲，分別與舞蹈藝術(shù)的韻律表現(xiàn)、動作短句銜接展開以及意象塑造相對應(yīng)，在舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的各個(gè)層面都能發(fā)揮能動的引導(dǎo)、映襯和推動作用。

音樂是舞蹈的靈魂。但對于音樂和舞蹈動作表現(xiàn)之間的具體聯(lián)動機(jī)制，則尚有不同的論述。有鑒于此，上文就微觀、中觀、宏觀三個(gè)層面展開論述，結(jié)合具體的舞蹈表演案例，分別解析音樂節(jié)奏與舞蹈韻律、音樂旋律與舞蹈動作銜接展開、音樂織體與舞蹈意象塑造這三個(gè)層面的融合共生關(guān)系，希望借此能為舞蹈伴奏音樂創(chuàng)作及舞蹈表演活動開展提供有價(jià)值的參考。

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