《回鄉(xiāng)偶書》的“衰”“摧”“催”之辨

盛大林

(北京大學(xué)新媒體研究院，北京100871)

《全唐詩》收錄了19首賀知章的詩，這基本上是他傳世的所有詩作。數(shù)量雖然不多，其中卻有兩首廣泛流傳，那就是《回鄉(xiāng)偶書(二首其一)》(以下簡稱《回鄉(xiāng)偶書》)和《詠柳》。“少小離鄉(xiāng)老大回，鄉(xiāng)音難改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來?！边@首《回鄉(xiāng)偶書》可謂家喻戶曉，婦孺皆知。不過，這首詩也留下了很多的爭議，歷經(jīng)數(shù)百年而未絕。比如，主流觀點(diǎn)認(rèn)為這首詩是賀知章告老還鄉(xiāng)后寫的，但也有人認(rèn)為是他中老年時(shí)代回鄉(xiāng)探親時(shí)所作。甚至早在宋代就有人認(rèn)為，《回鄉(xiāng)偶書》的作者不是賀知章，而是黃拱(生卒年不詳，神宗元豐四年即1081年為釋契適《石像大士贊》撰序)。由于傳世的版本不同，還存在不少異文，比如：“少小”有作“幼小”，“離家”有作“離鄉(xiāng)”“辭家”，“老大回”有作“老大歸”，“鬢毛”有作“面毛”“面皮”，“難改”有作“無改”“未改”“不改”，“兒童”有作“家童”，“笑問”有作“借問”“卻問”，等等。而爭議最多也最受關(guān)注的還是詩中“鬢毛衰”的“衰”字，因?yàn)榘凑枕崟?，《回鄉(xiāng)偶書》第一句韻腳字“回”和第四句韻腳字“來”屬于灰韻，而第二句的韻腳字“衰”卻在支韻。對此，明代的兩位著名詩論家郎瑛(1487—1566)和謝榛(1495—1575)曾展開論戰(zhàn)。郎瑛認(rèn)為，《回鄉(xiāng)偶書》就是一首支韻詩，“衰”本該在支韻；謝榛認(rèn)為，《回鄉(xiāng)偶書》是灰韻詩，“衰”應(yīng)該屬于灰韻。清代著名詩論家沈德潛(1673—1769)把“衰”改為“摧”，后來又被改成了“催”。關(guān)于此字的論戰(zhàn)，一直延續(xù)到現(xiàn)在。幾年前，甚至又發(fā)生了教科書“打架”的事情，只因不同出版社出版的中小學(xué)語文課本中，有的是“衰”，有的是“催”，注音也不一樣，一時(shí)輿論嘩然。雖有專家解釋，仍然沒有定論。

1 傳世版本中的“衰”“摧”“催”

既是古詩，須問古籍。唐人編選的幾種唐詩選本中均沒有收入《回鄉(xiāng)偶書》，宋代選本中才開始出現(xiàn)這首詩。在探討之前，我們不妨先來看看古今中外的各種版本。筆者隨機(jī)選擇了宋代以來20種選有《回鄉(xiāng)偶書》的舊版或今本——

陳應(yīng)行(1126年前后在世)《吟窗雜錄》(重刊宋本)中，該字為“衰”[1]。

祝穆(?—1255)《古今事文類聚》(乾隆年間版)中，該字為“衰”[2]。

高棅(1350—1423)《唐詩品匯》(四庫全書本)中，該字為“衰”[3]。

唐汝詢(1624年前后在世)《唐詩解》(1949年版)中，該字為“衰”[4]。

彭定求(1645—1719)《全唐詩》中，該字為“衰”[5]。

沈德潛(1673—1769)《唐詩別裁》(1929年版)中，該字為“摧”。書中小字注：“原本‘鬢毛衰’。衰入四支，音司。十灰中‘衰’音‘缞’，恐是‘摧’字之誤。因改正。”[6]

王堯衢(雍正年間人)《古唐詩合解》(日本1764 年版)中，該字為“摧”[7]。

篠崎小竹(1781—1851)《唐詩遺》(1805版)中，該字為“衰”[8]。

章燮(1783—1852)《唐詩三百首注疏》(1930年版)中，該字為“催”。書中小字注：“催，促也，言鬢毛催白?！盵9]

王承治(1867—1935)《評注唐詩讀本》(1931年版)中，該字為“催”[10]。

薛恨生(生卒年不詳)《(新式標(biāo)點(diǎn))唐詩三百首》(1933 年版)中，該字為“催”[11]。

畢志飏(?—1961)《唐詩韻釋》(1934年版)中，該字為“衰”[12]。

朱麟(1821—1850)《(注釋作法)唐詩三百首》(1936 年版)中，該字為“催”[13]。

大東書局編譯所《(新體評注)唐詩三百首》(1938 年版)中，該字為“衰”[14]。

抱恨軒主(生卒年不詳)《(白話)唐詩三百首》(1941 年版)中，該字為“催”[15]。

吳遁生(1895—?)《唐詩選》(1947年版)中，該字為“摧”[16]。

喻守真(1896—1949)《唐詩三百首詳析》(1948年版)中，該字為“摧”。 書中注解：“摧，一本作‘衰’?！鄙虻聺摗短圃妱e裁》云：“原本‘鬢毛衰’。衰入四支，音司。十灰中‘衰’音‘缞’，恐是‘摧’字之誤。因改正。摧，凋落之意?！盵17]

柳亞子(1887—1958)鑒定、柳無忌(1907—2002)編注的《全唐詩精華》(1948年版)中，該字為“衰”[18]。

王進(jìn)祥集解的《唐詩三百首集解》(1985年版)中，該字為“衰”。書中注釋：“鬢毛衰，兩鬢斑白。衰，唐詩三百首注疏一作‘摧’，皆斑白衰落之意。”[19]

中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所古代組《唐詩選注》(1978年版)中，該字為“衰”。書中注釋：“鬢毛衰，指頭發(fā)變白。鬢毛，長在耳朵前邊的頭發(fā)。衰，衰老?！盵20]

以上20種選本中，“衰”有11處，“摧”為4處，“催”則 5處?！八ァ薄按荨薄按摺比N版本(此外，還有“”和“腮”之說，分別見于《侯鯖錄》[21]和《會(huì)稽掇英總集》[22]，此二異文極為少見，清代以后基本絕跡，本文略過不談)，每種版本都不少，但早期的版本基本上都是“衰”。另外，同為王力編寫的著作，《詩詞格律》中引用的例詩中為“摧”[23]，而《王力古漢語字典》引用的例句中卻為“衰”[24]?？梢姡趿ο壬谶@兩字之間也搖擺不定。這也讓人感覺到，這個(gè)字多么讓人糾結(jié)。

2 “衰”與“摧”“催”之辨析

“衰”被改成“摧”，可能源于唐汝詢(1624年前后在世)的《刪訂唐詩解》[25]。該書在“衰”字下有個(gè)小注：“衰字失韻，疑當(dāng)作摧?！币?yàn)槭拙漤嵶帧盎亍焙臀簿漤嵶帧皝怼睘榛?咍)韻，而“衰(shuāi)”字屬支(脂)韻，押不上。 不過，唐汝詢只是提出疑問，而沈德潛直接給改了。他這一改，確實(shí)符合了韻書的規(guī)則，但字義與詩意又有不合。按照今音的讀法，“摧(cuī)”和“來(lái)”也不押韻。

“摧”是什么意思?沈德潛沒有解釋。喻守真注為“凋落之意”。首先，這個(gè)解釋過于牽強(qiáng)，因?yàn)椤按荨痹揪蜎]有“凋落”的意思。而且，按照一般的理解，“鬢毛衰”是通過對“鬢毛”的描寫呈現(xiàn)衰老之態(tài)，而“凋落”顯然不是很貼切的表達(dá)。更重要的是，“摧”的氣質(zhì)與詩的基調(diào)不合?！逗鬂h·郭丹傳》注：“衰之言摧。言實(shí)摧痛于中也。按釋名釋喪制。衰，摧也。言傷摧也?！盵26]《楚辭·憂苦》稱：“摧，挫也。”據(jù)《古漢語常用字字典》，“摧”有兩個(gè)意思。一是“折斷”。比如范仲淹在《岳陽樓記》中用“檣傾楫摧”表達(dá)“感極而悲”的壓抑情緒；再如李賀在《雁門太守行》中用“黑云壓城城欲摧”渲染那種死寂般的緊張氣氛。二是“悲傷”。比如《古詩為焦仲卿妻作》有“未至二三里，摧藏馬悲哀?！背Ｓ门c“摧”相連的詞還有“悲摧”“摧愴”“摧傷”[27]……可以說，“摧”就是一個(gè)灰暗哀傷的字眼兒，充滿了挫敗感和毀滅性。而賀知章是個(gè)什么樣的人?少年詩文成名，青中老年得志，垂暮衣錦還鄉(xiāng)，最終葉落歸根。告老入道別京之際，獲詔賜鏡湖剡川一曲，皇上專門制詩贈(zèng)行，太子以下執(zhí)手惜別。官至三品，才高八斗；詩酒作伴，云鶴為友；松齡鶴壽，名利雙收。86歲壽終正寢，古時(shí)更為罕見。賀知章的一生是圓滿的，他的性情也是狂放的?！度圃姟分姓f：“知章性放曠，晚猶縱誕，自號‘四明狂客’。”這樣的人榮歸故里之時(shí)，可能會(huì)有無限的感慨，但絕不會(huì)有悲情愁緒。況且，賀知章是以“請為道士”的名義還鄉(xiāng)的，他還把家里的宅院改成了道觀。作為悟道之人，理應(yīng)更加豁達(dá)?？v觀全詩，語氣是詼諧的，基調(diào)是歡樂的?！皟和嘁姴幌嘧R，笑問客從何處來?”誦之會(huì)心，聞之欣然。在這樣的詩中，怎么會(huì)出現(xiàn)像“摧”這么沉重的字眼兒?沈德潛的改動(dòng)，確屬“別裁”，然而“謬甚”!

顯而易見，沈德潛的“摧”沒有得到廣泛的認(rèn)同。在他之后，很多人又把“摧”改成了“催”，詞義也變成了“促”，取“歲月催人老”之意。這個(gè)字雖然祛除了悲傷之氣，卻不符合情理邏輯。將老未老或者半老之人，喜歡用“催”字感嘆歲月之匆匆。而當(dāng)時(shí)的賀知章已經(jīng)86歲高齡，耄耋之年，老得不能再老，根本無需再“催”。實(shí)際上，告老還鄉(xiāng)不久，亦即寫完這首詩之后沒過多長時(shí)間，他就“羽化成仙”了。

章燮把“催”注釋為“言鬢毛催白”，也不符合事實(shí)。有記述稱，當(dāng)時(shí)的賀知章已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，哪里還需要“催白”呢?

回過頭來，再看“衰”字。 衰(shuāi)，有衰老、衰落、衰敗、衰弱、衰退等意?！痘茨献印ぶ餍g(shù)》有“年衰志憫”之說，“衰”者，“老也”。 《呂氏春秋·去宥》：“人之老也，形益衰?！盵28]陸游《書憤五首(其一)》：“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！庇迷谌松砩希八ァ本褪恰袄稀?。用在頭發(fā)上，“衰”就是疏落變白，通常還會(huì)失去光澤，變得枯干雜亂。孟浩然《家園臥疾，畢太祝曜見尋》詩中有“斑白恨吾衰”，此句把“斑白”和“衰”直接聯(lián)系在一起。元稹則在《酬翰林白學(xué)士代書一百韻》“寧牛終夜永，潘鬢去年衰”下自注：“予今年始三十二，去歲已生白發(fā)?！边@也說明與“鬢”搭配的“衰”字就是指衰白?！八ァ迸c“鬢毛”連在一起，意思非常容易理解。雖然“衰”也不是人們樂于接受的，但它只是客觀的描述，比較中性。盡管賀知章非常樂觀，也不能不承認(rèn)自己已經(jīng)衰老的事實(shí)。像他這樣高壽的人終老，一般被稱為“喜喪”或“白喜事”。所以，雖然“鬢毛衰”，賀知章應(yīng)該也會(huì)很坦然。他告老還鄉(xiāng)的目的就是歸根，他非常明白自己已經(jīng)衰得不得再衰。

3 “衰”與“鬢”是常見的搭配

在唐宋近體詩中，“鬢毛衰”是一個(gè)相當(dāng)常見的詞組。比如盛唐詩人嚴(yán)武(726—765)《酬別杜二》中有“但令心事在，未肯鬢毛衰?！敝刑圃娙吮R綸(739—799)《驛中望山戲贈(zèng)渭南陸贄主簿》中有“山在門前登不得，鬢毛衰盡路塵中?！蓖硖圃娙隧n偓(約842—約923)《家書后批二十八字》中有“四序風(fēng)光總是愁，鬢毛衰颯涕橫流?！痹偃绫彼卧娙藲W陽修(1007—1072)《寄閣老劉舍人》中有“夢寐江西未得歸，誰憐蕭颯鬢毛衰。”南宋詩人陸游(1125—1210)《風(fēng)月》中有“鏡中日日鬢毛衰，八十還思七十時(shí)?！?/p>

上述五位詩人，或與賀知章同時(shí)代，或在賀知章之后，他們詩中的“鬢毛衰”很可能就是取自《回鄉(xiāng)偶書》，這也說明他們讀到的是“鬢毛衰”或者認(rèn)同“鬢毛衰”。在《回鄉(xiāng)偶書》中，“鬢毛衰”既與上句的“老大”相呼應(yīng)，又與上半句的“鄉(xiāng)音難改”形成對比，文從字順，合情合理。

所以，“摧”及其衍生出來的“催”，不是“改正”了，而是“改誤”了。在沈德潛之后，經(jīng)歷了很多年的混亂，“衰”字重新歸位，成為主流。

唐代是中國詩歌的全盛時(shí)期，300多年的歷史產(chǎn)生了大量的詩歌，僅《全唐詩》就收錄了48900多首。宋代的印刷業(yè)發(fā)達(dá)，流傳下來的詩歌選本很多，所以《全宋詩》收錄的詩歌多達(dá)27萬首，是《全唐詩》的5倍多。要想依靠傳統(tǒng)的手段全面地了解唐宋近體詩在某一個(gè)字或某一方面的具體情況是不可想象的，而現(xiàn)代的信息技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)搜索服務(wù)為人們提供了極大的便利，數(shù)據(jù)庫及大數(shù)據(jù)更是能為科研工作提供準(zhǔn)確可靠的依據(jù)。通過全文檢索，筆者發(fā)現(xiàn)，“鬢毛衰”在《全唐詩》中出現(xiàn)過4次(包括《回鄉(xiāng)偶書》)，在《全宋詩》中出現(xiàn)過9次。而“鬢毛摧”和“鬢毛催”在《全唐詩》沒有出現(xiàn)過，在《全宋詩》中，“鬢毛摧”沒有出現(xiàn)過，“鬢毛催”只出現(xiàn)過 5次(下文另議)。

為了全面考察“鬢”與“衰”“摧”“催”的搭配關(guān)系，筆者也在《全唐詩》和《全宋詩》中對這幾個(gè)字進(jìn)行了多種組合的檢索。

3.1 《全唐詩》中“鬢”與“衰”“摧”“催”搭配的情況

“衰鬢”出現(xiàn)過30次，“鬢衰”出現(xiàn)過6次，“鬢已衰”出現(xiàn)過2次，“鬢將衰”出現(xiàn)過2次，“鬢欲衰”出現(xiàn)過2次，“鬢發(fā)衰”出現(xiàn)過1次，“鬢先衰”出現(xiàn)過1次。

“摧鬢”“鬢摧”“鬢已摧”“鬢將摧”“鬢欲摧”“鬢發(fā)摧”“鬢先摧”出現(xiàn)過0次。

“催鬢”出現(xiàn)過3次，但都是字符串的巧合，實(shí)質(zhì)上與本文主旨無關(guān)。比如李賀《江樓曲》“曉釵催鬢語南風(fēng)，抽帆歸來一日功”中“催鬢”的意思是“催著自己梳妝打扮”；陳陶《上建溪》“已判猿催鬢先白，幾重灘瀨在秋天”中“催”修飾的對象是“猿”而不是“鬢”；寒山《疊字詩》“時(shí)催鬢颯颯，歲盡老惆惆”中“催”修飾的是“時(shí)”而不是“鬢”?！棒W催”出現(xiàn)過1次，為杜甫《早花》中的“直苦風(fēng)塵暗，誰憂容鬢催。”從對仗來看，此句中的“催”也可能是“衰”字之訛。另外，“鬢已催”“鬢將催”“鬢欲催”“鬢發(fā)催”“鬢先催”出現(xiàn)過0次。

3.2 《全宋詩》中“鬢”與“衰”“摧”“催”搭配的情況

“衰鬢”出現(xiàn)過87次，“鬢衰”出現(xiàn)過7次，“鬢已衰”出現(xiàn)過5次，“鬢發(fā)衰”出現(xiàn)過2次，“鬢欲衰”出現(xiàn)過1次，“鬢將衰”“鬢先衰”出現(xiàn)過0次。

“摧鬢”出現(xiàn)過2次，也是字符串的巧合，與本文論題無實(shí)質(zhì)關(guān)系。比如歐陽修《贈(zèng)沈博士歌》“顏摧鬢改其一翁”中“摧”修飾的是“顏”而不是“鬢”；周必大《湯孺人挽詞》“霜摧鬢未華”中“摧”修飾的是“霜”而不是“鬢”?！棒W摧”出現(xiàn)過3次。陳造《繁昌縣感舊》中的“筋骸罷憊鬢摧頹，不嘆漂零嘆吾老?！贝司渲械摹按荨迸c“頹”共同修飾“鬢”，且該詩非近體。范成大《立春大雪招親友共春盤坐上作》中的“華年惜節(jié)物，況此霜鬢摧”，此句中直接修飾“鬢”的是“霜”而不是“摧”，且此篇也不是近體詩。蘇軾《惜花》中有“豈知如今雙鬢摧，城西古寺沒蒿萊?！痹撛娝茷榘亓后w，“摧”或?yàn)椤八ァ弊种`?！棒W發(fā)摧”出現(xiàn)過1次。這首詩是趙蕃的《初見梅懷玉山友弟》：“江路野梅初折來，班班已有數(shù)花開。細(xì)看渾覺風(fēng)神在，且老空驚鬢發(fā)摧。我所思兮千萬里，知其趣爾五三杯。半年未有音書至，未過衡陽雁已回?！边@是一首七律，首句入韻，5個(gè)韻腳字為“來”“開”“摧”“杯”“回”。 中古音中“杯”和“回”的韻母均為“ai”(據(jù)王力《音韻學(xué)初步》[29]、郭錫良《漢字古音手冊》[30]和復(fù)旦大學(xué)東亞語言數(shù)據(jù)中心數(shù)據(jù)庫[31])，與“來”和“開”押韻，唯獨(dú)“摧”不押韻，可謂“孤雁失群”。雖然“摧”字亦屬灰韻，但中古音幾大系統(tǒng)對“摧”的擬音眾說不一，按照今音，“摧(cuī)”與其他幾個(gè)韻腳字明顯不押韻。所以，此詩之“摧”可能原本也是“衰”字。另外，“鬢已摧”“鬢欲摧”“鬢將摧”“鬢先摧”均出現(xiàn)過0次。

“催鬢”出現(xiàn)過3次。黃庚《傷春》中有“東皇別我太匆匆，急景相催鬢已翁?！贝司渲小按摺钡膶ο笫恰凹本啊倍皇恰棒W”。李龍高《梅角》中有“朝暮相催鬢易星，酸風(fēng)無奈送悲聲?！贝司渲小按摺钡膶ο笫恰俺骸倍皇恰棒W”。韓維《之雍丘舟中奉寄少述處士明叔公缊》中有“人事感心懷素友，年華催鬢作衰翁。”此句中的“催”與上半句的“感”字對仗，且后面還有“衰”字，另當(dāng)別論?！棒W催”出現(xiàn)過2次。陸游《東村散步有懷張漢州》中有“憂國丹心折，懷人雪鬢催?！痹摼渲兄苯有揎棥棒W”的是“雪”而不是“催”。方回《醉吟五首(其一)》中有“老夫欲不飲，奈何霜鬢催。”該句中直接修飾“鬢”的是“霜”而不是“催”，且此詩非近體詩?！棒W發(fā)催”出現(xiàn)過4次。鄭剛中《用韻寄仲?！分杏小靶胁厥聵I(yè)皆前定，祗恐吾儕鬢發(fā)催?！边@是一首七律，四韻中另三個(gè)韻字為“來”“腮”“開”。蘇泂《家國》中有“長安五月火云堆，客子光陰鬢發(fā)催。”這也是一首七律，四韻中另三個(gè)韻字為“來”“開”“回”。楊萬里《見張欽夫二首(其一)》中有“鄒魯期程遠(yuǎn)，風(fēng)霜鬢發(fā)催。”這是一首五律，四韻中另三個(gè)韻字是“開”“來”“回”。楊萬里《詩酒懷趙德莊》中的“一代風(fēng)流盡，余年鬢發(fā)催?！边@也是一首五律，四韻中另三個(gè)韻字是“杯”“來”“開”。 “催”字雖然也屬灰韻，但中古音幾大系統(tǒng)對它的擬音不盡相同，在上述4首詩中顯然不合群。若依今音，“催(cuī)”與“開”“來”“腮”“回”“杯”等韻腳字明顯不押韻。從對仗的角度看，至少楊萬里兩首五律中的“催”應(yīng)該是“衰”，因?yàn)樯下?lián)中的“遠(yuǎn)”和“盡”與“衰”都是形容詞，而“催”是動(dòng)詞。鄭剛中和蘇泂詩中的兩聯(lián)不對仗，但從詩意來看，“衰”也比“催”更恰當(dāng)。這4首詩的用韻與《回鄉(xiāng)偶書》如出一轍，其中的“催”會(huì)不會(huì)也是從“衰”改過來的呢?非常值得懷疑。另外，“鬢已催”“鬢欲催”“鬢將催”“鬢先催”均出現(xiàn)過0次。

可以看出，“鬢”與“衰”是常見的搭配，而“鬢”與“摧”或“催”的組合非常罕見，為數(shù)不多的幾次，或與本文旨要無關(guān)，抑或亦為“衰”字之訛。

4 “衰”在灰韻中的音與義

《回鄉(xiāng)偶書》中的“衰”讀作摔(shuāi)比讀作崔(cuī)更押韻是顯而易見的，“鬢毛衰”這個(gè)詞語組合也比“鬢毛摧”“鬢毛催”等其他組合更常見也無可爭議，但“衰”的字義怎么解釋呢?因?yàn)榘凑枕崟八ァ弊x作摔(shuāi)，義為“衰老”“衰退”“衰敗”“衰減”等屬支韻，而灰韻中的“衰”作“按照一定的標(biāo)準(zhǔn)遞減”或“喪衣”解且讀作崔(cuī)，這也正是“衰”被改成“摧”或“催”的主要理由。其實(shí)，這種認(rèn)知是錯(cuò)誤的，完全不符合近體詩的實(shí)際。

全文檢索的結(jié)果顯示：《全唐詩》48 900多首詩中共有172首“衰”字入韻的近體詩，均為支韻，其中七成左右的“衰”字應(yīng)該讀作司(sī)，三成左右的“衰”字讀作崔(cuī)或雖(suī)，沒有一個(gè)“衰”字讀作摔(shuāi)?！度卧姟芳s27萬首詩中共有405首“衰”字入韻的近體詩，讀音情況與《全唐詩》差不多。沈德潛在《唐詩別裁集》中說“衰入四支，音司”，基本正確。與《全唐詩》不同的是，《全宋詩》中出現(xiàn)了與《回鄉(xiāng)偶書》一樣“衰”入灰韻的近體詩，比如——

新秋病骨頓成衰，不度溪橋半月來。無事閉門非左計(jì)，饒渠屐齒上青苔?！冻纱蟆肚锶铡?/p>

再歲春風(fēng)把酒杯，今年更覺倍遲回。海棠消息知渠負(fù)，楊柳風(fēng)流笑我衰。舟過重湖定安否，書來一紙勿悠哉。是身老矣腰仍折，寧待田園歸未來。——趙蕃《留別邢大聲昆仲》

不難看出，這兩首詩中的“衰”都讀作摔(shuāi)，而且是“衰老”之義。這樣的詩在《全宋詩》[32]中共有14首，其他12首是：歐陽修《送章生東歸》、李彌遜《春日書齋偶成五首(其四)》及《復(fù)用前韻》、張?jiān)伞额}王巖起樂齋》、鄭良嗣《瓊花》、范成大《喜周妹自四明到》、楊萬里《臥治齋盆池》和《夜雨》、葉適《贈(zèng)聽聲歐陽承務(wù)》、劉過《自述》、徐璣《漳州別王仲言秘書》、舒岳祥《正仲思?xì)w作篆畦今夜月》。這些灰韻詩中的入韻之“衰”，全部讀作摔(shuāi)，沒有一個(gè)讀作崔(cuī)。

由此可見，“衰”在灰韻中讀作摔(shuāi)、作“衰白”等義解是可以的。

5 宋詩中的5次“鬢毛催”也很可疑

上文提到，“鬢毛催”在《全宋詩》中出現(xiàn)過5次，這是怎么回事兒呢?雖然這對上文的判斷不會(huì)產(chǎn)生很大的影響，但也不妨推敲一下。先來看看這五首宋代近體詩——

地僻天教養(yǎng)散材，流年沉著鬢毛催。青山自繞孤城去，畫角常隨晚照來。幾凈雙鉤摹古帖，甕香小啜試新醅。乘槎不是英纏遠(yuǎn)，無奈先生興盡回?！懹巍兜仄А?/p>

慈姥磯頭月，纖纖照酒杯。素秋風(fēng)露重，久客鬢毛催。宿鳥驚還定，飛螢闔復(fù)開。平生四方志，老去轉(zhuǎn)悠哉?！懹巍锻聿创壤汛壪?二首其二)》

筆陳云橫未易陪，雁門端見壓城摧。櫟中麋出君搏飯，地上蛇成我奪杯。好在田園心事懶，罷休簪組鬢毛催?；綖橛兄路?，欲泛扁舟定卻回。——晁補(bǔ)之《別關(guān)景暉(二首其二)》

白鷗相見忽相猜，居士星星似我哉。習(xí)懶更無詩一句，澆愁惟有酒三杯?？疵穫嵮┬羞^去，玩月如霜弄影來。學(xué)得平生安樂法，等閑不受鬢毛催?！K泂《白鷗》

山房秋蘚滑，吾亦為詩來。家遠(yuǎn)雁初到，邊寒菊未開。貧知心事古，老覺鬢毛催。能共清談否，呼童急洗杯。——方岳《次韻酬戴式之》

沈德潛把“衰”改成“摧”，后人又把“摧”改成“催”，依據(jù)的可能就是這5首詩。很顯然，這5首詩均為灰韻。韻腳字除了“來”“開”等之外，“回”字出現(xiàn)了2次，“杯”字出現(xiàn)了3次。依現(xiàn)代漢語拼音，“回”讀作“huí”，與“催(cuī)”字押韻；“杯”讀作“bēi”，與“催(cuī)”不押韻。 在中古音中，“回”和“杯”的韻母均為“-uai”。 中古音的幾大系統(tǒng)雖然多有不同，但對“回”和“杯”的擬音基本一致。除了杜甫的《登高》之外，類似的唐宋近體詩還有很多，比如——

雙峰寂寂對春臺(tái)，萬竹青青照客杯。細(xì)草留連侵坐軟，殘花悵望近人開。同舟昨日何由得，并馬今朝未擬回。直到綿州始分首，江邊樹里共誰來。——杜甫《又送》

帝里重陽節(jié)，香園萬乘來。卻邪萸入佩，獻(xiàn)壽菊傳杯。塔類承天涌，門疑待佛開。睿詞懸日月，長得仰昭回?！瞎僬讶荨毒旁戮湃丈闲掖榷魉碌歉D，群臣上菊花壽酒》

既然“杯”和“回”的韻母均為ai，再來看看那5首詩中的“催”字，是不是也有“孤雁失群”的感覺?

不管五言還是七言，律詩的頷聯(lián)(第三、四句)和頸聯(lián)(第五、六句)都是對仗的。杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！薄叭f里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！本褪墙?jīng)典的范例。所謂“對仗”，不僅要求平仄合轍，而且必須詞性相同。比如上文兩對中的“下”和“來”都是動(dòng)詞，“客”和“臺(tái)”都是名詞。那么，那5首帶有“鬢毛催”的宋詩如何呢?

陸游《地僻》和蘇泂《白鷗》中的“催”分別在首句和尾句，無須對仗，難以判斷。“素秋風(fēng)露重，久客鬢毛催。”“好在田園心事懶，罷休簪組鬢毛催?！薄柏氈氖鹿牛嫌X鬢毛催。”這3副對子中，“重”“懶”“古”均為形容詞，而“催”為動(dòng)詞，對仗不工。如果將“催”換成“衰”，對仗就工整了。

另外，作為清代最著名的詩論家之一，沈德潛應(yīng)該讀過這5首帶有“鬢毛催”的宋詩，至少讀過其中的一部分。既然有這樣的先例，他把“衰”改為“催”應(yīng)該是順理成章的，但他卻把“衰”字改成了既無先例又難理解的“摧”。這一方面可能是受到唐汝詢的影響，另一方面也可能是因?yàn)樗麤]有看過“鬢毛催”之說。而這些“鬢毛催”反倒有可能是在沈德潛改“衰”為“摧”再被后人改為“催”后，后人又根據(jù)《回鄉(xiāng)偶書》中的“鬢毛催”而把其他灰韻詩中的“鬢毛衰”也改成了“鬢毛催”。

在國家圖書館藏的《宋本新刊劍南詩稿》中，陸游《晚泊慈姥磯下(二首其二)》刻印的也是“鬢毛催”[33]。不過，這個(gè)“宋本”并非原版，而是汲古閣毛晉(1599—1659)等明末藏書家根據(jù)殘存的宋本《劍南詩稿》整理翻刻的，其中多有改動(dòng)?！端伪拘驴瘎δ显姼濉返那把赃€專門提到了《晚泊慈姥磯下》，稱“正文之中，毛晉刻本與兩個(gè)宋本也有諸多不同?！鼻宕貢?、?？奔尹S丕烈(1763—1825)已經(jīng)對此產(chǎn)生懷疑。他在宋本《放翁先生劍南詩稿》的跋中說：“余向從郡故家收得殘宋刻《劍南詩稿》十冊，卷第多剜改……”上述5首詩中的“鬢毛催”是否改自“鬢毛衰”，大可置疑。

6 結(jié)束語

綜上所述，《回鄉(xiāng)偶書》中的“鬢毛衰”不僅文從字順、最為常見，而且音、義、韻都能合轍。把“衰”改成“摧”或“催”是錯(cuò)誤的。

蘇軾曾說：“近世人輕以意改書。鄙淺之人，好惡多同，故從而和之者眾，遂使古書日就訛舛，深可忿疾……自予少時(shí)，見前輩皆不敢輕改書，故蜀本大字書皆善本?！盵34]對此，后人當(dāng)鑒。

目前，不少正式出版物中的《回鄉(xiāng)偶書》，仍然采用的是“鬢毛催”或“鬢毛摧”，抑或“衰”的注音為崔(cuī)，以訛傳訛，應(yīng)當(dāng)正本清源，統(tǒng)一改正。