淺談歌唱前案頭工作的意義

【摘要】一個(gè)合格的歌者，要想成功、完美地演繹一首作品，天然的好嗓子、高超的演唱技巧、完美的表演固然重要，殊不知，演唱前對(duì)作品全面了解分析，大到對(duì)整首作品的結(jié)構(gòu)，小到一串旋律音等這些案頭工作對(duì)演繹的成敗也起著非常重要的作用。對(duì)作品了解越深，體會(huì)更深，不用說，更有利于情感表達(dá)。有很多歌唱者拿到作品便去琴房開始學(xué)習(xí)，往往認(rèn)為把作品唱會(huì)便完成任務(wù)，有的歌唱者苦練技巧和表演，卻不知沒有對(duì)歌曲進(jìn)行理如果歌唱者僅僅只是把聲解和把握，這樣的演唱是沒有內(nèi)容的?！鞍岩舫鰜?，那么充其量只不過是一位技工匠人而已?！盵1]本文通過解釋案頭工作的含義；案頭工作包括的各個(gè)因素，通過例子和自己的實(shí)踐來證明、分析，闡述案頭工作對(duì)于歌唱的重要意義。

【關(guān)鍵詞】歌唱；案頭工作；重要性；聲樂演唱

【中圖分類號(hào)】J617 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0236-03

【本文著錄格式】郭然.淺談歌唱前案頭工作的意義[J].北方音樂，2020，11（21）：236-238.

引言

每一位歌唱者在演繹作品的時(shí)候，都希望唱出自己的理解，形成自己的風(fēng)格，給觀眾留下深刻的印象，讓人回味無窮，這談何容易，要想把歌曲味道唱出來，充分的案頭工作是必不可少的，要查閱很多的相關(guān)資料，了解詞曲作者，創(chuàng)作這首作品的時(shí)代背景，作品的曲式結(jié)構(gòu)、內(nèi)容風(fēng)格、旋律特征、等等，藝術(shù)的學(xué)習(xí)是全面而綜合的，歌唱亦是如此，只有做到細(xì)致入微，才有可能完美地表達(dá)歌曲的情緒風(fēng)格，所以要求我們?cè)谄綍r(shí)的聲樂學(xué)習(xí)中，要重視演唱前的案頭工作，通過不斷的學(xué)習(xí)，練習(xí)來提高演繹作品的能力。

一、什么是案頭工作

顧名思義，就是指在正式進(jìn)入某項(xiàng)工作的主題之前所進(jìn)行的準(zhǔn)備工作，包含對(duì)工作的性質(zhì)和工作內(nèi)容的了解，對(duì)工作方法的選擇，對(duì)在工作中可能遇到的某些問題的預(yù)測(cè)和準(zhǔn)備等方面的內(nèi)容。具體到歌唱藝術(shù)中就是在演唱前做的相關(guān)工作，對(duì)于將要演繹的作品，應(yīng)用什么樣的情緒，什么樣的技巧才能更完美、全面地表達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖，也就是常說的要做到心中有數(shù)。

二、案頭工作的基本內(nèi)容

（一）作品的詞曲作者及創(chuàng)作背景

拿到一首作品，要了解作于一個(gè)怎樣的時(shí)代和背景，每一個(gè)藝術(shù)作品都反映出一定的時(shí)代精神，一個(gè)時(shí)期的社會(huì)變革、政治面貌、社會(huì)現(xiàn)象等等。“每一種藝術(shù)作品都有其獨(dú)特的風(fēng)格”。[2]我認(rèn)為了解作品的創(chuàng)作背景是進(jìn)行歌唱案頭工作最關(guān)鍵的一步，作為歌者想要完美地展現(xiàn)出作品的風(fēng)格，正確理解作曲家的創(chuàng)作意圖，正確把握歌曲的情緒是非常重要的，只有這樣，才有可能把自己的理解融入到作品中，演繹出屬于自己的風(fēng)格。反之，若對(duì)作品沒有任何了解、創(chuàng)作背景一無所知，那么演唱出來的效果可想而知?！奥晿费莩c聲樂作品具有相互依存、不可分割的密切關(guān)系?！盵3]平時(shí)的學(xué)習(xí)中，要常搜集作品相關(guān)資料，為了保證其準(zhǔn)確性，還要對(duì)書籍、網(wǎng)絡(luò)等全面對(duì)比和整理，比如由潘子農(nóng)詞|、劉雪庵作曲的歌曲《長(zhǎng)城謠》，原為影片《關(guān)山萬里》的主題曲，后因“八、一三”滬站爆發(fā)，影片未拍成，作為抗戰(zhàn)歌曲被保留下來。此作品是1937年“七七事變”后作于上海、歌曲以萬里長(zhǎng)城起興，抒發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，歌曲充滿悲憤地控訴了敵人蹂躪我國(guó)國(guó)土，表達(dá)了全國(guó)人民同心協(xié)力，收復(fù)失地的決心，音樂風(fēng)格蒼涼悲壯、樸實(shí)自然、了解了這些，歌曲的演繹時(shí)，主要的感情基調(diào)便抓住了?！叭绾螌ⅰ夹g(shù)和‘修養(yǎng)有機(jī)地結(jié)合起來是每一個(gè)歌者的不懈追求?！盵4]

（二）作品的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性

曲式是指樂所采用的結(jié)構(gòu)形式，它是音樂藝術(shù)長(zhǎng)時(shí)期發(fā)展演奏的結(jié)果，歌曲有各種不同的曲式，有單一部、單二部、單三部，在分析作品時(shí)要具體問題具體分析，對(duì)于不同的段落可能會(huì)是不同的情感，值得一提的是，一般來說歌曲的整個(gè)感情基調(diào)是一致的，只是不同部分要做不同的處理，這樣演唱出來的作品才能更有味道?！扒髡邔?duì)調(diào)式的運(yùn)用直接影響歌曲的基本情緒?！盵5]如作品《嘉陵江上》，全曲分成兩部分?！耙繇懙母叩鸵謸P(yáng)體現(xiàn)出語調(diào)音高的起伏變化。”[6]第一部分表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的懷念和背井離鄉(xiāng)的悲痛心情。第二部分情緒由悲痛轉(zhuǎn)為激昂，具有較強(qiáng)的戲劇效果，表現(xiàn)了必須打回故鄉(xiāng)去的意志和信念，顯然這兩部分的感情處理要有所變化，最后一句慷慨激昂的誓言使歌曲達(dá)到了高潮提高了歌曲藝術(shù)表現(xiàn)力。

調(diào)式是指一組音（一般不超過七個(gè)）以某一音（主音）為中心，按一定的音程關(guān)系組織起來而形成的較為固定的體系稱“調(diào)式”。如各中古調(diào)式（教會(huì)調(diào)式）、西洋大小調(diào)式。各種五聲、六聲、七聲民族調(diào)式等。調(diào)式是世界各地人民長(zhǎng)期音樂實(shí)踐的產(chǎn)物，具有一定的時(shí)域性及民族色彩。

通常情況下，調(diào)式、調(diào)性直接影響歌曲的情緒，所以想正確表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容和情感，就應(yīng)該注意這方面的問題，從大體上來說，大調(diào)式常表現(xiàn)雄壯明朗、喜悅的情緒、如作品《團(tuán)結(jié)就是力量》歌曲氣勢(shì)雄偉，果敢有力具有很強(qiáng)的號(hào)召力，極大地鼓舞了人們的斗志，表現(xiàn)出人民群眾團(tuán)結(jié)一致的斗爭(zhēng)精神。小調(diào)式更趨向于深愛欺凌的悲慘生活。如作品《三套車》當(dāng)時(shí)，在作品中馬車夫奔波在寂寞的長(zhǎng)途，唱出了憂傷，蒼涼的旋律，民族調(diào)式一般是各種民歌，具有很強(qiáng)烈的民族色彩，不同地區(qū)的民歌具有不同的色彩。分析時(shí)要具體情況具體分析，如作品《茉莉花》便有東北、華北等各地的曲調(diào)特征，只是人們最熟悉的是流傳于江浙一帶的曲調(diào)，細(xì)膩、委婉、流暢。又如作品《放馬山歌》是屬于云南牧童山歌。云南彌渡山歌《小河淌水》等等，分析是一定要抓住各地的特征、風(fēng)格和地方特色。

（三）作品的歌詞

眾所周知，歌唱藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展始終與人類語言發(fā)展變化緊密相連，語言的和諧，音調(diào)的昂揚(yáng)是文學(xué)語言音樂美的重要特征。語言是思想的直接體現(xiàn)，人物、事物、景物的種種表現(xiàn)，抒情敘事詠嘆的種種變化，喜、怒、哀、樂的種種表情……都是通過語言來表現(xiàn)的。在歌唱藝術(shù)中，歌詞作者思想感情的高度濃縮，有很強(qiáng)的描繪性，正是由于這些特點(diǎn)，“必須依靠對(duì)歌詞的正確理解認(rèn)識(shí)和分析?！盵7]

通過歌詞，歌者可以最直觀地感受到歌曲的情緒，了解歌曲的內(nèi)容，加入自己的分析理解，唱歌的目的就是為了充分表達(dá)歌詞的內(nèi)在情感，歌者只有通過熟讀歌詞，才能體會(huì)到其中的情感，體會(huì)到情感，才會(huì)有豐富的想象力，加入了豐富的想象力，表達(dá)能力定會(huì)提高，那么演唱效果自然會(huì)更好。如作品《草原上開起不落的太陽(yáng)》第一段開頭兩句對(duì)藍(lán)天、白云、馬兒的描寫，“藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面馬兒跑，揮動(dòng)鞭兒響四方，百鳥齊飛翔?！盵8]讀著這么優(yōu)美的歌詞，眼前當(dāng)然是草原上美好的景象。引起很強(qiáng)烈的贊美的歌唱欲望。其實(shí)這首作品最重要的是表達(dá)的對(duì)家鄉(xiāng)的愛戀和對(duì)黨、對(duì)祖國(guó)的感激之情。從這里，就可以看出熟讀歌詞不是僅僅意味著停留在歌詞的表面做一般粗淺的理解和表現(xiàn)，而是要深入挖掘它潛在的內(nèi)涵，表現(xiàn)和歌詞表面看不到的意這又涉及到一個(gè)內(nèi)在潛語的概念，俗話說：“鑼鼓聽聲，說話聽音?！眱?nèi)在潛語只是話里有話的潛在思想含義。這就要求不能只停留在歌詞的表面上，而要深入挖掘它潛在的內(nèi)涵，表現(xiàn)和歌詞表面看不到的情感。

我在平時(shí)的聲樂學(xué)習(xí)中深有體會(huì)，每一首作品前，我都會(huì)大聲朗誦作品，運(yùn)用歌唱時(shí)咬字、吐字的規(guī)律，既能糾正自己的讀音，又能把握歌曲的情緒，更重要的是，有時(shí)還會(huì)用肢體語言來表達(dá)自己所讀到的情感，對(duì)歌唱表演幫助也很大。遺憾的是，在平時(shí)的學(xué)習(xí)中，理解錯(cuò)歌詞，錯(cuò)誤的表達(dá)歌曲的內(nèi)容，甚至歪曲歌曲主人公形象的例子舉不勝舉，所以想提醒大家在搜集資料的時(shí)候，要及時(shí)將自己的理解與專業(yè)老師多溝通交流，確保其準(zhǔn)確性。

（四）歌曲的節(jié)奏

節(jié)奏是指音樂在時(shí)間上的組織即各音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短（時(shí)值）關(guān)系。經(jīng)常說“節(jié)奏是音樂的靈魂”，道出了節(jié)奏的重要性，歌唱前內(nèi)心對(duì)作品節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，內(nèi)心就會(huì)有一個(gè)穩(wěn)定的節(jié)奏，尤其是唱快速曲的時(shí)候，更能凸顯出掌握節(jié)奏的重要意義。

不同的節(jié)奏型節(jié)奏的快慢，直至刻畫不同的形象，表現(xiàn)不同的情感。如著名作品《黃河大合唱》的第一樂章《黃河船夫曲》就用了“急速——稍快——稍慢——快速——更快——漸慢的節(jié)奏速度變化分別鮮明的展現(xiàn)了”拼著性命和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的情景、經(jīng)過搏戰(zhàn)見到了彼岸、堅(jiān)持到底的頑強(qiáng)信念，最后以更強(qiáng)烈的快慢對(duì)比結(jié)束全曲。又如作品《小二黑結(jié)婚》選曲《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》，作品節(jié)奏速度通過“稍快——漸塊——轉(zhuǎn)快——轉(zhuǎn)快——漸慢”的對(duì)比變化，淋漓盡致地刻畫了女主人公小芹豐富的內(nèi)心變化，有等待、驚喜、激動(dòng)、羞澀、非常細(xì)膩的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感起伏。

然而，平時(shí)的聲樂學(xué)習(xí)中，有很多同學(xué)認(rèn)為節(jié)奏節(jié)拍是最基礎(chǔ)簡(jiǎn)單的問題，便不放在心上，到演唱歌曲時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己連節(jié)奏都掌握不好。越是基本功就越要扎實(shí)，“冰凍三尺，非一日之寒。”節(jié)奏的聯(lián)系對(duì)于培養(yǎng)樂感，掌握歌曲情緒是非常必要的，需要平時(shí)刻苦練習(xí)。

（五）旋律走向

旋律對(duì)于表現(xiàn)作品情感的作用是毋庸置疑的，拿出一首作品，對(duì)旋律的熟悉并掌握也是案頭工作至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)?！靶煽梢允垢柙~情緒化，而且以旋律自身的形式美強(qiáng)化了抒情的效果，并使固定的語義、情感變?yōu)榱鲃?dòng)的過程，正是因?yàn)橛辛藭r(shí)而高亢、時(shí)而低沉、時(shí)而激越、時(shí)而委婉的旋律線，歌曲才能動(dòng)人心懸、引人入勝，給人以美的享受?！罢?qǐng)知言語難傳恨，不似琵琶道得真。”[9]一般來說。旋律線可分合為上行、下行、平行、曲折型。上行，主要表現(xiàn)情感熱情歡快、激昂奔放、熱烈贊頌等等，總之是逐漸高漲、激動(dòng)的情緒，和作品《長(zhǎng)江之歌》高昂奔放，抒發(fā)了贊美的激情。下行，主要表現(xiàn)沉重壓抑、愁苦悲泣、深切思念等漸漸緩和、松弛的情緒。最典型的例子河北民歌《小白菜》運(yùn)用逐層下旋的創(chuàng)作方法，級(jí)進(jìn)下行的旋律，帶有哭泣音調(diào)，一個(gè)弱小天真的女孩子孤苦無依，受人虐平行的旋律線一般較平穩(wěn)，沒有較大的起伏，雖平直，但切勿理解成單調(diào)，在較小的幅度內(nèi)仍然存在著相應(yīng)的起伏變化。大體上都是敘述或是描繪，音樂旋律總體沒有大幅度的波動(dòng)。如作品《吐魯番的葡萄熟了》通過激進(jìn)回音式的動(dòng)機(jī)型不斷變化、發(fā)展、曲調(diào)優(yōu)美迷人，刻畫了姑娘對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念和期盼她早日歸來的熾熱情感。曲折轉(zhuǎn)型的旋律線，顧名思義，就是音高趨勢(shì)曲折多變，常用以表現(xiàn)諷刺幽默、滑稽詼諧、等情感。如作品《媽媽娘你好糊涂》通過曲折婉轉(zhuǎn)的對(duì)比說明母親干涉女兒的婚姻自由，埋怨的語氣之中蘊(yùn)藏著規(guī)勸的意思

在平時(shí)接觸到的大部分作品里，都是這幾種的結(jié)合，在分析歌曲時(shí)，不要通過局部的片段就判定其表現(xiàn)內(nèi)容，應(yīng)做到對(duì)歌曲全面分析、完整理解。

（六）劃分氣口

大家都知道，演唱一首作品不可能一口氣完成，為了在演唱時(shí)呼吸能更好的控制與協(xié)調(diào)，歌唱前劃分好氣口，是非常必要的。善歌者必須調(diào)其氣這句話在聲樂界可謂是家喻戶曉。很簡(jiǎn)單，就像一個(gè)人講話，如能果在不該換氣的地方停頓，語義表達(dá)不完整甚至錯(cuò)誤，讓人聽著也不舒服。但很多人要么是沒有注意，要么是錯(cuò)誤的劃分氣口，劃分氣口可以根據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、詞組意群、邏輯停頓、心理停頓這幾個(gè)因素。

要注意氣口的劃分與呼吸是緊密相連的，演唱前在譜面上劃分好氣口是非常必要的，可在老師的幫助下進(jìn)行。

三、案頭工作的重要意義

綜上所述，案頭工作直接決定和演唱結(jié)果的好壞，優(yōu)秀的歌唱家都精于布局謀篇，對(duì)歌曲的章節(jié)、段落、語句等進(jìn)行精密妥協(xié)妥善設(shè)計(jì)、斟字酌句，處理語言的起承接轉(zhuǎn)合，追求最準(zhǔn)確的創(chuàng)造者，案頭工作準(zhǔn)備的越充分，你搜集了資料，體會(huì)到作品的情緒，肯定會(huì)激起演唱欲望，想要成功地表達(dá)歌曲的情感，塑造歌曲的形象，就要深入全面認(rèn)真的做好案頭工作，必須高度重視起案頭工作。

四、結(jié)語

綜上所述，歌唱前案頭工作對(duì)演唱具有重要的意義，希望能引起聲樂演唱者的足夠重視，還有一點(diǎn)值得說明，案 工作的各個(gè)方面并不是獨(dú)立的，要結(jié)合起來分析，才能正確掌握歌曲的感情基調(diào)，提高演唱能力，獲得更好的演唱效果。我也從中受到了一些啟迪，音樂是美的藝術(shù)，音樂是表演藝術(shù)，千變?nèi)f化的節(jié)奏、音高生動(dòng)地表現(xiàn)著各種感情，需要用心研究，加倍努力，才能更好地詮釋音樂。

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作者簡(jiǎn)介：郭然（1993—），女，山西夏縣，碩士研究生，教師，助理講師，音樂教育方向。