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    “通俗唱法”并不通俗

    2020-01-04 07:06:37王艷華
    北方音樂 2020年21期
    關(guān)鍵詞:音域歌者通俗

    【摘要】本文通過古今中外“通俗唱法”發(fā)展歷史的回顧以及對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀的分析,認(rèn)為“通俗唱法”并不“通俗”,不是一般人都能真正演繹的、藝術(shù)水準(zhǔn)很高的、演唱技巧難度極大的、不具一格的“自由唱法”。

    【關(guān)鍵詞】通俗唱法;自由唱法

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)21-0254-03

    【本文著錄格式】王艷華.“通俗唱法”并不通俗——閑聊“自由唱法”[J].北方音樂,2020,11(21):254-256.

    通俗是一個(gè)漢語詞組,字面含義是普通尋俗,淺顯易懂,適應(yīng)一般人的水平和需要,詞語出自《京本通俗小說,馮玉梅團(tuán)圓》“語須通俗方傳遠(yuǎn),語必關(guān)風(fēng)始動(dòng)人?!?/p>

    唱法是歌唱的方法和技巧,包括風(fēng)格和各種發(fā)聲特性。

    顧名思義,“通俗唱法”就是淺顯易懂,能被普通人所適用的一種唱法。

    而事實(shí)并非如此。

    縱橫觀察“通俗唱法”現(xiàn)狀及目前達(dá)到的水準(zhǔn),已不是一般人的水準(zhǔn)所能達(dá)到的。也就是說,所謂“通俗唱法”已不能涵蓋目前的“通俗唱法”所具備的高水準(zhǔn)。

    嚴(yán)格地說,“通俗唱法”已不通俗,是一種運(yùn)用了各種唱法的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)的非常隨心所欲的唱法。這種唱法可稱之為“自由唱法”。

    “通俗唱法”也稱“流行唱法”,在我國(guó)始于二十世紀(jì)三十年代,發(fā)聲特點(diǎn)是自然如說話一樣,中聲區(qū)多用真聲,高音區(qū)多用假聲,很少使用共鳴(但現(xiàn)在十分重視共鳴),因音量較小,演唱時(shí)一般要使用電聲擴(kuò)音器。當(dāng)時(shí)多以歌伴舞,聲音自然甜美,感情真實(shí)細(xì)膩,作詞風(fēng)格一般趨向散文式,口語話,歌者吐字清晰,質(zhì)樸動(dòng)人。

    現(xiàn)代“通俗唱法”有三個(gè)重要特性:一是風(fēng)格樣式國(guó)際化;二是它與現(xiàn)代高科技電子技術(shù)相結(jié)合,相得益彰;三是風(fēng)格各異,變化多端,音域?qū)拸V,技能尖端,常超出常人所不及的能力范圍。

    唱法有很多種,簡(jiǎn)單講講下列幾種:

    (一)低吟唱法

    吐字清晰,樂感好,不要求很寬廣的音域(高音);

    (二)民謠唱法

    不限民謠,也包括搖滾,以本色為主,不刻意追求共鳴,這其中也包括中國(guó)民歌音調(diào)與西方現(xiàn)代通俗音樂相結(jié)合的唱法,這種結(jié)合包括作詞風(fēng)格和作曲風(fēng)格,曲譜要有利于詞法和口語化和吐字。

    (三)港臺(tái)唱法

    中國(guó)大陸改革開放前,就已形成的以香港和臺(tái)灣的歌手為主力軍的一種唱歌方法,曾被大陸稱為靡靡之音,但因其歌詞、音調(diào)更接近生活本來面目,故而被內(nèi)地青年人喜歡,從而廣為流傳,當(dāng)時(shí)臺(tái)灣最具代表的人物有鄧麗君等,發(fā)展到今天,代表人物更是不勝枚舉,香港代表人物更多,趙傳、張雨生、伍思凱、四大天王等等。這些歌手成就了“港臺(tái)唱法”,并且以“港臺(tái)”為窗口,大陸的“通俗唱法”得以與國(guó)際相通。

    “港臺(tái)唱法”自己也在不斷深入發(fā)展,成長(zhǎng)到今天,已不再是當(dāng)初的“靡靡之音”,而是達(dá)到了空前的“藝術(shù)高度”。特點(diǎn)是歌詞簡(jiǎn)單深邃,寓音深長(zhǎng),作曲豐富多樣,節(jié)奏多端。歌者嗓音獨(dú)特,音域?qū)拸V,優(yōu)者可演唱3-4個(gè)8度音域,是常人所不能及的,只有望洋興嘆。

    (四)歐美唱法

    起源于布魯斯音樂。歷經(jīng)二百多年的發(fā)展變化,成為流行、爵士、搖滾或它們的綜合體歌唱形式。

    發(fā)聲特點(diǎn)是:低聲區(qū)象“嘆氣”,中聲區(qū)象“說話”,高音區(qū)象“喊叫”。從二十世紀(jì)二十年代到中下葉,美國(guó)歌壇向技巧化深入變化發(fā)展,歌唱音域不斷擴(kuò)大,力度對(duì)比更加鮮明強(qiáng)烈,歌者具有扎實(shí)的音域基本功和唱功,音域?qū)拸V,變化多端,但不管怎樣變化,歌者都使用了不帶任何修飾的最為本真的音色進(jìn)行演唱,顯得剛勁有力,粗獷豪放。

    (五)黑人歌曲

    美國(guó)黑人的音樂獨(dú)樹一幟,富有激情,甚至即興演唱。這是黑人歌唱藝術(shù)的靈魂。

    吶喊,尖叫,抽泣,嗚咽,滑音,顫音,假聲,裝飾性演唱技巧,即興演唱被運(yùn)用得淋漓盡致,使音段變得華麗而富有感染力,由此產(chǎn)生動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。

    在此特別說明,白人通過學(xué)習(xí)融合,也能完成同樣技巧。

    爵士之后,高度炫技產(chǎn)生,除上述之外,如饒舌樂,就是用急速的節(jié)奏念出歌詞。現(xiàn)代中國(guó)有這樣的歌唱形式。

    (六)美聲、民族唱法被“通俗唱法”借鑒

    美聲、民族唱法以各自特有的藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式和演唱特點(diǎn)而被“通俗唱法”加以運(yùn)用發(fā)揮,不過在運(yùn)用中,并不顯得那么涇渭分明,不可逾越。

    (七)氣聲唱法

    是一種氣和聲不按歌唱發(fā)聲規(guī)律進(jìn)行互動(dòng)的一種聲氣運(yùn)動(dòng)形式。正常的發(fā)聲規(guī)律,要求氣息在沖擊聲帶時(shí),兩片聲帶閉合振動(dòng)而發(fā)出聲音,這種聲音比較結(jié)實(shí)而響亮(當(dāng)然干澀、僵硬是缺陷的一面)。而“氣聲唱法”是特意不讓聲帶完全閉合,讓氣息通過沒有完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出聲音。這種聲音帶有明顯的氣流聲,從而使聲音色彩顯的暗淡、虛婉,甚至帶有一點(diǎn)嘶啞,因而自然親切,具有特殊的感染力。

    按照“通俗唱法”的解釋,現(xiàn)代的所謂“通俗唱法”的水準(zhǔn)已經(jīng)不是一般人能接受并演唱的了。而且強(qiáng)者獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,大家八仙過海,各顯神通,以己之所長(zhǎng),想怎么唱就怎么唱,能怎么發(fā)揮就怎么發(fā)揮,自由自在,放飛理想的翅膀,自由翱翔。

    現(xiàn)代的所謂“通俗唱法”已發(fā)展到很高的藝術(shù)境界,其最大的特點(diǎn)是難度空前提高,唱法空前自由。難度體現(xiàn)如下:

    (一)作曲的刁鉆

    主要是節(jié)奏和音域。

    作曲本不屬于唱的范疇,但它的難度的增加,提高了對(duì)演唱者的要求。而對(duì)不同風(fēng)格的要求,又對(duì)歌唱者的歌唱藝術(shù)和素養(yǎng),提出了音樂素質(zhì)的要求。

    作曲的刁鉆主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是節(jié)奏豐富變化多端,甚至一般人表現(xiàn)不了;二是音域?qū)拸V,甚至3-4個(gè)8度,沒有聲音的自然條件,根本演唱不了。

    由此看來,似乎是作曲決定了演唱,其實(shí)不然,實(shí)際上可以認(rèn)為是演唱者的基本條件決定了作曲。在所謂的“通俗唱法”演唱者中,絕大多數(shù)嗓音條件一般,但卻有少數(shù)嗓音條件優(yōu)異,音域?qū)拸V,可達(dá)4個(gè)8度,有的音樂基礎(chǔ)功夫扎實(shí),可輕松完成復(fù)雜、刁鉆的樂段,有的音樂素養(yǎng)極高,可掌握并演繹各種風(fēng)格。于是,演唱者反過來對(duì)作曲提出了新的更高的要求。

    實(shí)際上,現(xiàn)代“通俗唱法”的現(xiàn)狀或者特質(zhì),可用以下幾個(gè)“自由”來說明:

    (二)位置自由

    正統(tǒng)唱法諸如美聲、民族唱法都要求演唱者在聲樂活動(dòng)中必須有一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)聲位置,特別是美聲唱法,雖有高音、中音、低音等角色分類,但都特別強(qiáng)調(diào)發(fā)聲位置的相對(duì)穩(wěn)定,否則體現(xiàn)不了這種唱法的風(fēng)格。

    但所謂的“通俗唱法”卻不一樣了。這種唱法的發(fā)聲位置是相當(dāng)自由的,完全取決于歌者本人的嗓音條件以及歌者自己的愛好。有的將發(fā)聲位置的重點(diǎn)選擇在“喉胸腔共鳴區(qū)”,比如著名的蒙古族歌手騰格爾。有的將發(fā)聲位置的重點(diǎn)選擇在“頭鼻腔”共鳴區(qū),比如劉歡、孫楠等。還有的借鑒美聲,很好地利用了“混合共鳴”,如韓磊等。還有的可根據(jù)感情需要,在一首歌里把各種位置靈活自由運(yùn)用,形成豐富多彩的演唱效果。

    在這里我們選幾首歌曲來舉例說明一下:

    美國(guó)電影《人鬼情未了》的主題曲《人鬼情未了》,相信有很多人熟悉。這首歌曲的演唱者將聲音在不同位置的色彩,可以說體現(xiàn)得淋漓盡致,中低聲區(qū)平緩舒情,個(gè)別處甚可恰到好處地利用“嘶啞”音,高音處奔放而出,幾近歇斯底里地喊叫,再高處已真聲不能及,對(duì)假聲的運(yùn)用可以說是得心應(yīng)手,真假聲上下幾個(gè)8度的大跳銜接,猶如行云流水,混然天成,歌者暢快淋漓,聽者淋漓暢快。歌者對(duì)位置的自由運(yùn)用,對(duì)音色的自由運(yùn)用,是常人所不能及的。

    現(xiàn)代“通俗歌曲”《天堂》被國(guó)人津津樂道,不同年齡段的人們都非常喜歡,因?yàn)樗惆l(fā)了赤子對(duì)家鄉(xiāng)的摯愛之情。更重要的是,演唱者騰格爾的非同凡響的演繹,更準(zhǔn)確、更原始、更細(xì)膩,更豪邁地體現(xiàn)了一個(gè)蒙古漢子對(duì)草原的熱愛之情。如沒有騰格爾的特殊噪音的演繹,決然達(dá)不到此種效果。

    騰格爾在同一首歌曲,交叉運(yùn)用了幾種不同位置發(fā)出的聲音。

    歌曲一開始,運(yùn)用了平緩、渲?jǐn)⒌囊粽{(diào),高潮處運(yùn)用了“喊叫”,最高潮處?kù)`活運(yùn)用了“假聲”,然后在“喊叫”中嘎然而止。

    騰格爾的最大本事是對(duì)“喉音”的靈活運(yùn)用?!昂硪簟钡奶攸c(diǎn)是位置低,色彩重,但他卻用“喉音”唱出委婉細(xì)膩的渲瀉曲,“喉音”是低音共鳴區(qū),但他卻在高音處巧妙地將其運(yùn)用,讓聽者將細(xì)膩與粗獷等一次性地享用。

    這也是常人做不到的,或者說,即使勉強(qiáng)做到,也是決然達(dá)不到那種藝術(shù)感染力的。

    其他歌手還很多,不一一列舉了。

    (三)風(fēng)格自由

    《天路》被李娜唱過,被韓紅也唱過,不管誰唱出來的,只要會(huì)唱歌的人,都十分喜歡,而且很多人模仿。但疑問是:有誰能說出,這首歌是“通俗唱法”?還是“民族唱法”?筆者也不能確定。

    多數(shù)人認(rèn)為,此曲是運(yùn)用了“民歌素材”,然后用“通俗唱法”來演唱。

    這是“通俗唱法”風(fēng)格多樣化并很自由的一個(gè)例證。

    但是這首歌曲及其演唱很淺顯嗎?大眾都能達(dá)到那種水準(zhǔn)要求嗎?明顯達(dá)不到。包括前面說到的《人鬼情未了》《天堂》的演唱要求也達(dá)不到。

    通俗的含義有很大的一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),可能不光是大眾能演繹,更重要的可能是大眾喜歡。但僅憑大眾喜歡是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,也是不準(zhǔn)確的。

    即使我這個(gè)科班出身的,對(duì)《天路》的演唱,對(duì)高音的完成,也是要借助于假聲的。聲音的運(yùn)用太自由了。但是,不自由完成不了!

    大家都知道,劉歡是我國(guó)“通俗”音樂界的常青樹,他的聲音特點(diǎn)是非常好地運(yùn)用了“頭鼻腔共鳴”,對(duì)高音有特別獨(dú)到的表現(xiàn),演唱代表作數(shù)不勝數(shù)。他是自由運(yùn)用發(fā)聲位置的又一典型代表。

    但這里要說的是他與美聲歌王們?cè)谌嗣翊髸?huì)堂前共同出演的《圖蘭朵》選曲《今夜無人入眠》。

    劉歡是“通俗”大佬,他是也和美聲大佬們一起演繹美聲經(jīng)典選曲了。你能說他是美聲?

    這是“通俗”對(duì)美聲的良好貫通和運(yùn)用,劉歡還是劉歡,雖然不是地道的美聲唱法,但誰能說他的聲音不美?

    由于篇幅有限,最后來講韓磊吧。

    韓磊也是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的集良好聲樂條件和優(yōu)異音樂素質(zhì)于一身的所謂“通俗歌曲”演唱家。他的聲音里有美聲的影子。

    他的特點(diǎn)是低音柔和,高音立體、具有良好共鳴。真假聲運(yùn)用自如,并恰到好處地借鑒“京劇”里的“黑頭”發(fā)聲方法。以他演唱的《向天再借五百年》來分析一下吧。

    一開始,由中聲區(qū)進(jìn)入,柔和但不虛弱,且共鳴較強(qiáng),高聲區(qū)更是運(yùn)用了美聲的“共鳴”原理,使聲音顯得立體,鏗鏘豪邁。結(jié)束句最后一個(gè)吐字“年”的收音,更是借用了“京劇”中的“黑頭”的“喉鼻音”的“惡狠狠地”發(fā)音,讓人有恨恨不平的感覺。

    這種對(duì)不同表現(xiàn)風(fēng)格的運(yùn)用,也是常人所有不能達(dá)到的。

    (四)情感自由

    歌唱必須具備感情色彩。那么歌唱的情感靠什么來體現(xiàn)呢?

    一是靠聲音;二是靠表演。

    聲音是歌唱情感表現(xiàn)中最根本的特質(zhì),而歌唱中的表演反過來對(duì)歌唱的聲音具有強(qiáng)烈的作用力。改革開放前,歌唱中的情感表現(xiàn)比較單一,只提倡無產(chǎn)階級(jí)革命情感,反對(duì)小資產(chǎn)階段的腐朽墮落情感。改革開放后,人們的精神枷鎖被打爛,各種被禁錮的人的自然情感得到空前釋放。在“通俗歌曲”中得到了完全徹底的體現(xiàn)。

    但歌唱中的情感是靠聲音來體現(xiàn)的。不具備一定的聲音條件和技巧,是不可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)真情實(shí)感的。

    演唱者可以在歌中演繹喜、怒、哀、樂,可以哭,可以笑,可以嘻笑怒罵,可低頭哀吟,可以舉頭吶喊,可以盡表人情冷暖,但前提是你得有這個(gè)“嗓音”。

    騰格爾演唱的《父親和我》曾在亞洲通俗音樂節(jié)中獲得大獎(jiǎng)。這首歌曲是表達(dá)兒子與父親的真摯情感的。為準(zhǔn)確表達(dá)情感,他運(yùn)用了不同的聲音。開曲中運(yùn)用了真假聲輕聲喧泄,高潮中運(yùn)用了“喊叫”,甚至運(yùn)用了男人“慟哭”的聲音,把兒子對(duì)父親的情懷渲泄的真真切切,淋漓盡致。

    在這里,我們發(fā)現(xiàn)情感的自由宣泄,離不開靈動(dòng)自如的“嗓音運(yùn)用”。

    人們需要情感宣泄,但人們不可能個(gè)個(gè)具有開啟情感之門的“鑰匙”。

    大家會(huì)發(fā)現(xiàn),筆者在這里很少談到“通俗唱法”中的“偶像歌星”。是的,“偶像歌星”在所謂“通俗唱法”中占有非常重要的地位,但之中的大多數(shù)雖宜于被大眾接受,卻代表不了所謂“通俗歌曲”高難度的現(xiàn)狀。

    順子演唱的《回家》等,用原聲態(tài)聲音演繹西方靈魂,用特質(zhì)的聲音,完美詮釋戀人情感,這也是一般人達(dá)不到的。

    情感的自由宣泄除了依靠聲音,同時(shí)離不開表演。在舞臺(tái)上,一般不叫“唱歌”而叫“演唱”。這個(gè)演就是表演。

    從歌者自身來說,表演基本分為兩類:一是“肢體語言”;二是“精神語言”?!爸w語言”包括各種風(fēng)格的舞蹈,以及與歌曲音樂相匹配的恰如其分的肢體運(yùn)動(dòng),不經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練是很難做到的,而“精神語言”更加深?yuàn)W。一個(gè)眼神,一舉手,一投足,能表達(dá)出無限的情感。甚至一動(dòng)不動(dòng),僅靠神情,也能表達(dá)萬種風(fēng)情。但若不具備堅(jiān)深的訓(xùn)練,和高難度的藝術(shù)修為,一般人更是做不到的。例證很多,不一一列舉了。

    綜上所述,我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題:“通俗唱法”并不通俗。因?yàn)樗稽c(diǎn)也不淺顯,也不是大多數(shù)人能做到的。

    所謂的“通俗唱法”經(jīng)過這么多年,這么多音樂人的不懈努力、不懈追求、不懈融合古今中之精華,已蛻變到具有全新難度、全新水準(zhǔn)、全新高度的“藝術(shù)品貌”了。

    歌者感情自由,聲音自由,發(fā)聲位置自由,風(fēng)格自由,音色自由,音樂自由,音域自由,只要能真實(shí)地表達(dá)情感,聲音可以自由運(yùn)用。

    我們?yōu)槭裁床荒芙羞@種唱法為“自由唱法”呢?

    作者簡(jiǎn)介:王艷華(1964—),男,漢族,湖北省荊州市,荊州市藝術(shù)學(xué)校,講師,??疲芯糠较颍阂魳?。

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