運(yùn)用錄音技術(shù)完善音樂作品的效果的研究

【摘要】音樂成為當(dāng)今時代背景下人們進(jìn)行精神文明追求的一種必然形式，也是一種具有多元化教育形式、取材廣泛并且內(nèi)容極為豐富的藝術(shù)形態(tài)，尤其是最近幾年的時間里，我國經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展水平明顯提高，居民在精神文明方面的追求邁上了更高的層次，作為音樂重要表現(xiàn)形式的音樂作品，顯然已經(jīng)成為當(dāng)代人娛樂文化的一種必需品，在這種情況下，人們對音樂作品的制作工作就提出了更為嚴(yán)格而個性化的要求。錄音作為音樂作品制作的重要內(nèi)容，錄音質(zhì)量直接影響著音樂作品的整體質(zhì)量與藝術(shù)表現(xiàn)效果，優(yōu)質(zhì)的錄音可以確保音樂作品音效、音質(zhì)與音色水平，從而更好地滿足廣大音樂作品受眾的藝術(shù)需求，因此，相關(guān)從業(yè)人員還需就如何應(yīng)用錄音技術(shù)對音樂作品加以完善的問題展開深入分析，并不斷加強(qiáng)工作實踐，提高音樂作品質(zhì)量。本文中，筆者首先簡要介紹了影響音樂作品錄音質(zhì)量的幾點(diǎn)主要因素，然后明確了音樂作品錄音工作的側(cè)重點(diǎn)，最后針對采用錄音技術(shù)完善音樂作品效果的策略展開分析，供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】錄音技術(shù)；音樂作品；完善；效果；策略

【中圖分類號】J617 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）21-0239-03

【本文著錄格式】崔軒昂.運(yùn)用錄音技術(shù)完善音樂作品的效果的研究[J].北方音樂，2020，11（21）：239-241.

引言

近年來隨著我國改革開放與各種利好政策的深入貫徹落實，國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度迅猛，音樂市場的產(chǎn)業(yè)化特點(diǎn)日益凸顯出來，近年來各種音樂播放設(shè)備及錄音介質(zhì)的開發(fā)制作所具有的商業(yè)化特點(diǎn)日漸明確，使音樂作品發(fā)展為專項商品的實施者，這種發(fā)展方式對長久以來音樂藝術(shù)傳統(tǒng)的活頁傳播方式進(jìn)行顛覆，同時也使越來越多的人對自身接受音樂的形式進(jìn)行改變，如此一來，音樂作品則逐步成為一種日常消費(fèi)。音樂作品當(dāng)中的錄音部分具有一個特殊的雙重工作過程，在錄音中不但需體現(xiàn)作品的藝術(shù)品位，還需展現(xiàn)出作品本身的記憶要求，這就對相關(guān)工作人員提供了更為嚴(yán)格的技術(shù)要求。隨著科技的發(fā)展，各種電聲設(shè)備得以應(yīng)用和更新，音樂作品錄音技術(shù)的革新勢在必行。相關(guān)工作人員不但要具備豐富的專業(yè)知識儲備，掌握各種先進(jìn)的錄音理論，同時還應(yīng)做好自身工作的總結(jié)與調(diào)整，逐步加強(qiáng)工作實踐，不斷提高自身技術(shù)水平，從而逐步提高作品錄音質(zhì)量。

一、影響音樂作品錄音效果的幾點(diǎn)主要因素

結(jié)合近年來國內(nèi)外各類型音樂作品的制作與播放情況來看，對其錄音效果造成影響的因素主要包括以下幾點(diǎn)。

（一）直接音和發(fā)射音

音樂作品錄音中的直接音實際上就是由錄音工作人員通過擴(kuò)音器設(shè)備所獲取的聲音。反射音是通過對物理發(fā)射原理的應(yīng)用，在聲音與擴(kuò)音器設(shè)備相脫離后經(jīng)由某些介質(zhì)的反射作用而傳入人們的耳朵。以上兩類聲音對音樂作品的錄音效果具有明顯的影響，近年來伴隨著各種先進(jìn)處理技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用，直接音與發(fā)射音部分錄音工作的重要性日益明顯，因此，需對該部分工作形成充分重視，由于直接音的具體特點(diǎn)，在錄音工作中工作人員可憑借各種靈活的錄音操作直接控制，而反射音則無法進(jìn)行直接操控。通常來講，反射音與直射音之間是呈負(fù)函數(shù)關(guān)系的，如果直接音升高，那么對應(yīng)的反射音則會降低。即便二者之間存在負(fù)函數(shù)關(guān)系，但在音樂作品錄音工作中無論是反射音還是直接音都是不可或缺的重要部分，憑借二者的特質(zhì)能夠進(jìn)一步提高音樂作品聲音的飽滿度與豐富性，最終實現(xiàn)多點(diǎn)拾音。因此，在進(jìn)行音樂作品的錄音工作中，務(wù)必保證反射音與直射音的科學(xué)、合理配比，防止其中的聲音由于配比失調(diào)而對整體錄音效果造成不好的影響。

（二）溫度與音速

多數(shù)人認(rèn)為錄音效果并不會受到溫度的影響，但相關(guān)工作人員就此問題展開了反復(fù)試驗研究，證明該理論實際上是錯誤的。在進(jìn)行音樂作品的錄音工作過程中，如果錄音環(huán)境中的溫度發(fā)生明顯變化，那么，現(xiàn)場聲音的傳播速度也必然產(chǎn)生相應(yīng)變化，最終影響整體錄音效果。有文獻(xiàn)表明，若是錄音環(huán)境內(nèi)的溫度降低，對應(yīng)的聲音傳播速度也將隨之降低。如果錄音所處環(huán)境的大氣壓力值降低，也就意味著其中的氣體分子數(shù)量發(fā)生變化，那么聲音傳播速度就會增加。如，在對某音樂作品進(jìn)行錄音的時候，一些錄音師由于未充分注意溫度因素與音速之間的關(guān)系，更沒有將溫度對音速的影響展示出來。最后，作品錄音部分的聲音質(zhì)量不然會受到一定程度的破壞，使整部作品存在漏洞。

二、音樂作品錄音工作的側(cè)重點(diǎn)

（一）音樂作品的歌詞、音色與音樂風(fēng)格

工作人員在作品錄音處理時，無論是在何種錄音工作環(huán)境中首先都需要對音樂作品的整體內(nèi)容展開全面剖析，結(jié)合作品錄音處理需求進(jìn)行專項處理技術(shù)的選擇，確保作品內(nèi)容中樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、伴奏、演唱者的聲調(diào)以及歌詞等相互融合而達(dá)到一種平衡的狀態(tài)，從而達(dá)到人們對于音樂藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)以及對音樂作品的品質(zhì)要求。音樂作品本身的旋律以及節(jié)奏的處理必須細(xì)致、嚴(yán)格，不同的音樂作品的旋律以及節(jié)奏也各不相同，因此，在錄音工作中對各環(huán)節(jié)的調(diào)節(jié)與處理都要以滿足音樂藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)，如果在錄音中存在旋律或節(jié)奏感突兀、不符合整體步調(diào)的，則需對其進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整與技術(shù)處理，例如對瑕疵部分實施二次錄音，除去該作品該部分原本的內(nèi)容之后再將處理后的內(nèi)容植入其中，以此進(jìn)行作品全面性的技術(shù)合成。

（二）技術(shù)細(xì)節(jié)方面的分析與把握

完成音樂作品整體結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的分析與把握之后，需整體把握作品的錄音技術(shù)細(xì)節(jié)，只有技術(shù)細(xì)節(jié)部分處理的到位，才能從根本上保證音樂作品的錄音效果，因此，一定要細(xì)致把握。錄音處理設(shè)備的選擇與安裝、對拾音距離及外部環(huán)境的控制等等都至關(guān)重要，需要盡量地防止錄音過程中受到一些外部因素的影響，例如現(xiàn)場人員的流動，場內(nèi)的電平電壓穩(wěn)定等，這是由于大部分音樂作品當(dāng)中的伴奏和演員的演唱實際上是分開的，所以在作品的伴奏、樂器的演奏等環(huán)節(jié)還需著重分析各要素與主場者之間拾音的平衡性調(diào)整需求，如果是在外場環(huán)境中進(jìn)行作品錄音及制作，則需就聲源的空間狀態(tài)展開整體的分析，綜合評估各種錄音設(shè)備位置安排的合理性，檢查其是否需要利用平衡器等裝置對其中的低音、中音與高音加以改變。除此之外，在進(jìn)行音樂作品的錄音工作中，工作人員還需對表演者及伴奏者的工作狀態(tài)進(jìn)行全面考慮，例如表演者由于自身身體原因而造成鼻音過重等，對該問題也許在錄音中通過相應(yīng)的技術(shù)手段進(jìn)行分析與處理。

（三）后期制作技術(shù)的分析與把握

后期制作是音樂作品錄音工作過程當(dāng)中的重中之重，后期制作技術(shù)的合理、科學(xué)應(yīng)用可以說是整部作品聲音效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在進(jìn)行作品錄音時，工作人員需要就作品的整體風(fēng)格、歌詞、伴奏的曲調(diào)、拾音的實際效果以及節(jié)奏等進(jìn)行深入的剖析，以此為根據(jù)進(jìn)行作品后期的縮混與合成等制作，針對后期制作中的不同工序，需要選擇合適的處理軟件，尤其是對作品錄音部分存在的瑕疵部分，需借助技術(shù)手段加以處理，以便隱藏其中的不足。另一方面，在錄音的后期合成制作環(huán)節(jié)，還需注意表演者的演奏、樂器、配器以及曲式結(jié)構(gòu)等不同元素之間的協(xié)調(diào)和同步，不可以在完成后期制作后使受眾聽起來會覺得作品存在走調(diào)問題或者是作品曲調(diào)和歌詞不相互匹配等。除此之外，針對音樂作品錄音部分后期制作中的壓縮環(huán)節(jié)，需結(jié)合作品制作的具體要求選擇合適的音樂錄音輸出格式，以此方便錄音制作后的保存操作。在錄音后期制作的整個過程方中，工作人員一定要注意做好對錄音母帶的儲存與管理，確保母帶質(zhì)量。就目前而言，母帶通常為作品的原始素材，在進(jìn)行音樂作品的錄音制作時，盡量將母帶單獨(dú)復(fù)制一份，然后再進(jìn)行后續(xù)的編輯與合成處理，這樣能夠有效防止工作人員在后期制作失誤的時候可以通過母帶實施再次編輯與合成處理。

三、采用錄音技術(shù)完善音樂作品效果的策略

（一）選擇合適的麥克風(fēng)設(shè)備

近年來隨著音樂制品市場的發(fā)展，各種品牌的麥克風(fēng)設(shè)備出現(xiàn)在行業(yè)市場中，規(guī)格各異，產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊，在這種情況下，為保證音樂作品的錄音質(zhì)量，相關(guān)人員一定要結(jié)合作品制作需求細(xì)致把握麥克風(fēng)的選擇問題。如近年來我國市場上銷量較好的USB麥克風(fēng)，具有輕便、易于攜帶的特點(diǎn)，因此受到眾多音樂愛好者的喜愛，如ATR25000-USB電容麥克風(fēng)，目前的市場零售價大約為七十美元左右，綜合該品牌麥克風(fēng)的眾多特點(diǎn)，很多愛好者都會在初期選擇該麥克風(fēng)進(jìn)行音樂作品的錄音。再如型號為SM7B的麥克風(fēng)設(shè)備，為Shuie公司生產(chǎn)，目前售價大約為350美元左右，麥克風(fēng)的音質(zhì)相對較好，性價比較高[3]。再如近年來在很多歐美國家比較流行的一款型號為Manley的電容麥克風(fēng)，目前美國大多數(shù)的錄音棚都會選用給中電容麥克風(fēng)設(shè)備，音質(zhì)甚至可以與價格為五千美元左右的麥克風(fēng)相媲美，音質(zhì)較好，二期實際價格為兩千七百美元左右，利用該麥克風(fēng)所發(fā)出的聲音往往能帶給受眾一種整潔、清澈的感覺，因此受到越來越多音樂愛好者的青睞。

（二）合理應(yīng)用調(diào)音技術(shù)與錄音設(shè)備完善音效

在進(jìn)行音樂作品的錄音工作過程中，作品的調(diào)音為需要應(yīng)用的一種重要技術(shù)手段，可以將音效大幅度放大。如果站在錄音棚單曲錄制現(xiàn)場以及演唱會角度來說，二者在作品錄音的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)方面具有很大的差異性，但是在調(diào)音設(shè)備的選擇方面則均以調(diào)音臺為主，如此能夠保證聲音輸入通道具備足夠的獨(dú)立性特點(diǎn)，與此同時，還可以對每一條信號路線的信號比例進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)。由于上述通道具備獨(dú)立性特點(diǎn)，可以實現(xiàn)單獨(dú)的放大以及均衡性處理。所以，在進(jìn)行錄音設(shè)備的實際應(yīng)用方面，工作人員能夠憑借相應(yīng)的調(diào)音技術(shù)對各部分錄音效果加以優(yōu)化和完善。除此之外，在一些樂隊現(xiàn)場演出之中，進(jìn)行音樂作品錄音制作的時候一定要注意各種聲音元素的平衡性調(diào)整問題，并利用音效來烘托音樂作品中各部分的氣氛與情感。在平衡操作上，相關(guān)工作人員一定要注意重點(diǎn)內(nèi)容的突出，并且做到層次分明，若是舞臺上設(shè)置了獨(dú)立樂器，那么還需要結(jié)合整場演出的具體聲音效果標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行方位的移動與調(diào)整，靈活地調(diào)節(jié)音響定位按鈕。

（三）使用延時混響器制作特殊音效

對于需要進(jìn)行特殊制作與處理的錄音效果，例如音樂作品中的顫音與回應(yīng)等等，可以憑借對延時混響器的靈活應(yīng)用來實現(xiàn)，而這也是相關(guān)工作人員在進(jìn)行作品錄音工作中必須要掌握的一項處理技術(shù)。在作品錄音工作的初期，部分聲音元素是無法融入混響基礎(chǔ)調(diào)節(jié)內(nèi)容內(nèi)的，因此部分聲音效果并不十分突出，到了后續(xù)的弦樂人聲錄制內(nèi)容時可以選擇合適的混響元素融入其中，這樣一來，作品錄音的音色即可達(dá)到滿意效果。在錄音后期處理過程中，有時可能還要在特定位置植入一些弦樂或者是人聲等元素，結(jié)合各種不同音色的特點(diǎn)烘托作品音效，而此時，混響器的功能就得以凸顯，繼而進(jìn)行作品音色的全方位美化處理。例如，在作品錄音的某些特定部位植入打擊樂器之后，音樂混響的密度就會隨之逐步增加，繼而產(chǎn)生一種聽起來非常突兀的音效。在人聲的處理環(huán)節(jié)可以將廳堂房間的混響音色為主要內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上添加些許修飾，工作人員可以將作品與自身主觀意識相結(jié)合，對錄音中各細(xì)節(jié)進(jìn)行判斷，并對人工混響器提出合理要求。

（四）使用音頻激勵器完善音效

音頻激勵器是音樂作品錄音工作中所必須應(yīng)用的一種專項設(shè)備，通過對其應(yīng)用能夠?qū)︿浺糁械囊羯c音頻等進(jìn)行科學(xué)處理而形成特定的聲音效果。具體來講，就是在錄音處理過程當(dāng)中適當(dāng)融入些許原聲頻率及二次諧波，以此進(jìn)一步改善作品整體的聲音效果。在聲音處理中可以通過相應(yīng)的混響器或者驅(qū)動電平加以調(diào)節(jié)，并在完成初步錄制處理之后針對其中某些環(huán)節(jié)進(jìn)行修補(bǔ)處理，特別是在進(jìn)行早期音樂作品的錄音處理時，聲音可能受到時間及設(shè)備等多方便因素的影響，需在原作品中給予適當(dāng)?shù)男扪a(bǔ)與完善。通常情況下，多數(shù)早期音樂作品的頻響都比較窄，含有極為明顯的雜音十分明顯，所以，在錄音處理工作中可將激勵器與均衡器進(jìn)行結(jié)合，從而全面提高作品整體的聲音效果。

（五）使用均衡器完善音效

在作品錄音處理工作中可憑借節(jié)目的頻率來美化其音質(zhì)，即便作品的音色較為復(fù)雜，仍然可以根據(jù)其中各聲音元素的基本特征進(jìn)行分辨，但這就要求工作人員具備一定的專業(yè)技術(shù)，充分了解音色特征，若對作品中的聲源特性并不十分了解，那么也就無法科學(xué)的使用均衡器，繼而降低最終錄音處理效果。錄音中也可通過均衡器來模擬作品中的電話、傳真等特殊音效。此外，在錄音的后期修補(bǔ)制作中可對完成制作的錄音加以審核，若其中混響較多，那么整體層次感則會變?nèi)?，此時可將頻率調(diào)整為5000Hz以上，并適當(dāng)降低頻點(diǎn)，以提升清晰度[6]。

四、結(jié)語

綜上所述，在人們精神追求日益增長的今天，音樂作品顯然已經(jīng)成為大眾進(jìn)行精神消費(fèi)的一種必需品，為進(jìn)一步滿足人們對于音樂作品質(zhì)量的個性化要求，相關(guān)工作人員還需對音樂作品的錄音工作展開更加深入、細(xì)致、全面的分析，做好錄音制作及后期處理等各種專項技術(shù)的更新與優(yōu)化，加強(qiáng)錄音工作實踐，逐步提高音樂作品內(nèi)各種不同音效屬性之間的平衡性，合理的選擇、應(yīng)用各種錄音制作設(shè)備與聲音處理軟件和技術(shù)，通過優(yōu)質(zhì)的聲音效果將音樂作品的藝術(shù)元素充分展現(xiàn)出來，通過音樂作品的播放實現(xiàn)音樂藝術(shù)的完整轉(zhuǎn)化，提升音樂品質(zhì)和表達(dá)效果，使更多受眾通過聲音效果感受到音樂藝術(shù)的無限魅力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：崔軒昂（1998—）男，漢族，山東濟(jì)南。