黃錦培：碧血英雄國樂路 赤子之心嶺南情

文|王瑞

黃錦培，著名的廣東音樂演奏家、作曲家、音樂理論家。曾用筆名金敔，祖籍廣東惠陽，中國民主同盟盟員，歷任中國音樂家協(xié)會會員、廣東省文聯(lián)委員、中國音樂家協(xié)會廣東分會顧問、廣州粵樂研究會會長、廣東省政協(xié)委員。

1919年1月10日出生于新加坡，解放前曾任中央廣播電臺音樂播音員、作曲和演奏員，香港中華音樂學院教師。建國后，任職于華南人民文藝學院、廣東粵劇團，廣州音樂?？茖W校至星海音樂學院期間民樂系系主任、教授，直至退休。

黃先生集廣東音樂演奏、作曲及廣東音樂理論研究于一身，創(chuàng)作管弦樂合奏《碧血英魂》，為《搜書院》《七十二家房客》《齊王求將》等電影作曲，創(chuàng)作廣東音樂《月圓曲》《萬車游行》等作品。著有《廣東音樂欣賞》《粵劇鑼鼓》《二胡入門》《揚琴入門》等著作。在廣東音樂領(lǐng)域，有“教授中的教授”“廣東音樂第一人”等雅號。2009年7月16日病逝，享年90歲。

【我的藝術(shù)觀】

“音樂賦予我很多東西，包括生命。在我看來，音樂是一門使人年輕的藝術(shù)。我搞音樂，并不執(zhí)著于它，只是感到好玩，能激發(fā)我的興趣，激發(fā)對生活的熱情?！?/p>

“藝術(shù)創(chuàng)作要深入到人民群眾中去，熟悉他們的生活音樂工作要熟悉他們的音樂語言，不然便無法溝通交流彼此的思想感情、深入到人民中去，這一條真理無可置疑的，否則，音樂工作者便產(chǎn)生曲高和寡，脫離群眾的奇特的音樂，失去了音樂藝術(shù)的積極意義。”

“社會的德行是音樂所反映的內(nèi)容問題，而民族特點的音樂是形式問題，兩者須結(jié)合得完美，其效能將會更完美?！?/p>

“我們培養(yǎng)作曲人材，應(yīng)有一定的目標，有博的一面，也要有專的一面?！?/p>

“把我國的文化介紹到國際上去，以傳統(tǒng)的古老的固有形式也可，“譯”為國際性的鋼琴藝術(shù)或復(fù)音的現(xiàn)代音樂也可，我們的工作是無窮盡的。”

——黃錦培

【創(chuàng)作之路】

傳奇音樂啟蒙

黃錦培先生，曾用筆名金敔，1919年1月10日出身于新加坡牛車水一個華僑家庭，祖籍廣東惠陽，中學以前的兒童階段在新加坡渡過。童年的他，聰明好學，興趣廣泛，模仿性很強，記憶力很好，還在小學時期他就已經(jīng)學過多種中、西樂器，背熟了不少廣東音樂樂曲。其哥哥喜愛粵劇、音樂，受兄長的影響，他從小酷愛音樂，跟隨哥哥學習廣東音樂和粵劇，其兄在外面的樂社帶回來揚琴，他便學會奏《柳搖金》等曲。4歲就學吹口琴，五、六歲學會揚琴和秦琴，8歲學鋼琴，9歲參加新加坡“精武體育會”的音樂部學唱、奏粵曲，跟從廣州來的音樂師傅拉椰胡、彈線琴，后來又學過二胡和小提琴，參加過當時新加坡“天演大舞臺”的演出。1930—1931年期間廣東音樂已在當?shù)匾严喈斄餍校麕煾道补?，學友朱士永奏提琴，他奏線琴，演奏的曲目是《到春來》等廣東音樂作品。他先后在新加坡圣安得利學校、養(yǎng)正學校（冼星海曾在此讀書）就讀。

13歲時黃錦培先生回到中國，就讀于惠州中學。在惠州，黃錦培先生結(jié)識了一些來粵劇、音樂界的朋友和前輩，虛心地向他們學習，并常跟他們?nèi)パ莩?。曾駐廣東國民黨13軍軍長的母親過生日，部隊特邀請他們?nèi)V州參加粵劇團演出，當時他的任務(wù)是打鑼鼓，晚上打了一次，還給了15元錢。15歲初中畢業(yè)后，黃錦培先生離開了家鄉(xiāng)。童年的經(jīng)歷，奠定了他日后較高英語水平能力及致力于廣東音樂創(chuàng)作的情緣，也為他終身從事音樂工作打下了良好的基礎(chǔ)。

曠世自學成才

黃錦培先生沒有進過正規(guī)的音樂院校，他走的是一條自學成才的道路，此時的他，盡管從內(nèi)心深處喜歡熱愛民族民間音樂，但卻未曾想過日后會因機緣巧合走上從事音樂演奏、創(chuàng)作、研究和教學的道路。1936年10月，由于先生在音樂上有一定特長，吹拉彈唱都可以駕馭，年僅17歲的他被南京中央廣播電臺看中，考入隸屬當時南京國民政府的中央廣播電臺音樂組（1935年10月6日正式成立）任播音員和演奏員，是所有成員中最年輕的一位，當時同仁們都喊他“小廣東”，這一昵稱一直喊到重慶。同時參加了該臺剛剛成立的中央廣播電臺音樂組任二胡、琵琶、秦琴、揚琴演奏員，從此開始了他一生的音樂生涯。當時音樂組只有8個人，主要成員有陳濟略、甘濤、張定和等。在戰(zhàn)爭年代，人們對音樂的需求目的不同，民樂發(fā)展不受重視，專業(yè)音樂教育也剛剛起步，中國近現(xiàn)代音樂史上多數(shù)搞民族音樂的人像劉天華、華彥鈞、呂文成等等，都不是科班出身，當時電臺也沒有如今的錄音設(shè)備，南京中央廣播電臺音樂組均為當場演奏直接播放，可顯他的演奏技術(shù)高超。

1937年“七七事變”以后，由于戰(zhàn)時形式所迫，黃錦培先生隨同中央廣播電臺音樂組奉命由南京遷往重慶。原本電臺動員黃錦培疏散回廣東，1937—1938年，為了抗戰(zhàn)需要，他旋即加入國民革命軍參加抗戰(zhàn)，授銜少尉、任副連長，受命赴湖北孝感擔任征兵工作，后因病在部隊休養(yǎng)了一段時間，病愈重返重慶中央電臺國樂組。到重慶后，國樂組不久發(fā)展成一個樂隊，成員由8人發(fā)展到30余人，黃錦培先生與陳濟略、甘濤、張定和等，共同成立了中國“近代第一支專業(yè)民族管弦樂隊”——中央民族管弦樂團，1942年該樂隊進入了鼎盛時期，擁有以二胡為基礎(chǔ)的成套拉弦樂器。在此樂團，他交往了大量民間音樂演奏高手。后來這些人成為南北各地的民樂界領(lǐng)軍人物，也無形中為他的音樂之路的發(fā)展和影響力具有推動作用。

重慶的9年時間里，是黃錦培先生音樂生涯又一重要轉(zhuǎn)折。當時電臺音樂組組長陳濟略認為他記憶力好、悟性好、反應(yīng)靈活，學作曲會有大的出息，再加上他從小接觸音樂，熟識五線譜，視唱也很輕松。受陳濟略的影響，黃錦培先生為了適應(yīng)新的需要，除日常演奏外，還學習作曲，參加樂隊的還有一批著名的音樂家，有的搞和聲、有的搞配器，創(chuàng)作的曲子馬上可以合奏，每周集中兩次。先生埋頭向書本吸取音樂知識，經(jīng)常到國立重慶圖書館借閱英文版樂譜，看王光祈等人翻譯的和聲學方面的書及其他音樂書籍，經(jīng)常是買一個大燒餅在圖書館，一呆就是一天，非常勤奮。此時，他對音樂如饑似渴，中西兼顧樣樣都學。除了固定每周播音、演奏和參加演出外，他充分利用業(yè)余時間，虛心向同行、老前輩學習，向衛(wèi)仲樂學彈琵琶曲、向陸修棠學拉二胡、向楊葆元學彈古琴、向金律聲學拉中音提琴、向菲律賓友人湯美學拉低音提琴、向國立音樂學院院長吳伯超學習和聲，同時還接觸了南北各樂種，如江南絲竹等。聰明與勤奮相融往往會產(chǎn)生人們料想不到的結(jié)果，通過這段珍貴的學習經(jīng)歷，黃錦培將自身積累的傳統(tǒng)音樂演奏技巧以及對音樂的感性認識，逐步形成系統(tǒng)音樂理論并與西方作曲技法融匯貫通，為他以后的音樂創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)。

黃錦培先生與此時的大部分年輕人一樣，向往著革命圣地延安，他曾說過“在當時因為共產(chǎn)黨是主張抗日的，蘇聯(lián)也支持我們抗日。中國大多數(shù)知識分子都非常向往紅色圣地延安，向往前蘇聯(lián)，他也是一樣”。1938年到達重慶后，黃錦培先生還專心學了兩年俄語，準備去延安，后來由于要照顧在抗戰(zhàn)前線中負傷的傷病員，故而未能如愿。這段學習打下的語言基礎(chǔ)，在1953年到蘇聯(lián)演出時，為胡耀邦同志擔任翻譯展露光芒。

投身革命創(chuàng)作

1840年5月棗宜會戰(zhàn)中，著名愛國將領(lǐng)張自忠將軍戰(zhàn)死沙場為國捐軀，當時部隊以張自忠的事跡鼓勵抗日士氣和宣傳抗日思想，“抗戰(zhàn)文化協(xié)會”舉辦了抗戰(zhàn)征文比賽，其中也包括音樂作品。受其事跡的感染，他創(chuàng)作了紀念抗日英雄張自忠而創(chuàng)作的《碧血英魂》這部管弦合奏，獲得第二名（沒有第一名），并得以用管弦樂隊演奏播出，演出后得到較高的評價，還獲得了800元大洋的獎勵，馮玉祥將軍為了表示感激和鼓勵之情，還親自接見和宴請。作品得獎以后不久，重慶的國立音樂學院邀請他去當教授，教務(wù)主任陳田鶴三顧茅廬來請他，因有多種原因被他謝絕。

1941年離渝赴湘，黃錦培先生擔任位于湘西所里的湖南國立第八中學音樂指導老師，并先后兼任國立商業(yè)?？茖W校音樂講師，湖南省立第九師范學校、汀西屯區(qū)中學、國立茶洞師范學校的音樂教員。1943—1946年期間，他返回重慶任職中央電臺音樂指導及作曲工作的同時，又應(yīng)國立歌劇學校校長王泊生之邀任該校編撰員，同時并兼任中央干部學校音樂系講師和重慶師范學校音樂教員。除播音、演奏、作曲外，還與中央廣播電臺的其他音樂人一起多次舉辦大型國樂演奏會，諸如1945年慶?？谷諔?zhàn)爭勝利大會；國共談判期間為招待中國共產(chǎn)黨代表團舉行國樂演奏會等活動。在重慶和湖南度過的這9年光陰之中，先生與他的第一任妻子邂逅、相愛、結(jié)合。

抗戰(zhàn)勝利以后，樂隊撤回到南京，他沒有跟隨樂團回到南京，1947年中經(jīng)武漢，任漢口廣播電臺編曲專員。1948年再經(jīng)廣州輾轉(zhuǎn)到達香港，到香港后與音樂界的一些進步人士和地下黨員一直有來往，受到他們的進步思想影響，參加了共產(chǎn)黨領(lǐng)導的文化界左翼文藝宣傳工作，先后在中華音樂院、永華影業(yè)公司、“麗的呼聲”有線廣播電臺、中英交響樂團任職，為電影創(chuàng)作和編配一些進步曲子及文藝宜傳工作。

從1940—1949年這十年間，黃錦培先生創(chuàng)作的作品多圍繞戰(zhàn)爭和其他題材創(chuàng)作較多，共創(chuàng)作了各種樂曲三十多首，很少直接涉及廣東音樂。除管弦樂合奏《碧血英魂》外，還有1941年與人合作的被譽為“東方圓舞”《月圓曲》，其曲調(diào)優(yōu)美、流暢，描繪異鄉(xiāng)游子懷念親人，盼望圓團的情境。其他代表作有：民樂合奏《華夏英雄》、二胡協(xié)奏曲《空前大捷》、小合奏《三寶佛》(古曲編配)、民樂合奏曲《豐湖憶別》、民樂合奏《風云際會》、新笛獨奏曲《往事》、二胡協(xié)奏曲《陽光華想曲》等等。

立足粵樂創(chuàng)編

1949年10月1日，新中國成立。黃錦培先生與香港文藝界的朋友們一起歡呼、一起歌唱，當看到五星紅旗第一次在香港上空升起，在慶祝音樂會上第一次奏起《義勇軍進行曲》時，內(nèi)心無比激動。根據(jù)黨組織安排，他于1950年2月從香港回到廣州，準備到北京發(fā)展，后因新中國建立之初北京環(huán)境相對混亂沒法安置，而放棄北上，被分配至廣州軍管會文教接管委員會文藝處音樂組參加入城接管工作，1951年底又調(diào)任土改運動的宣傳工作。此后一段時期內(nèi)，他先在新成立的廣州華南歌舞團從事粵樂的搜集、整理、演奏、創(chuàng)編和研究，后再到華南文藝學院音樂部任副教授，主教二胡、揚琴、秦琴、笛子，兼教小提琴、大提琴和低音提琴。解放后，黨和政府比較重視民族音樂的發(fā)展，不僅成立了專門的音樂院校、民族樂團，還有研究機構(gòu)，進行了有組織的研究。在這種社會背景下，他開始關(guān)注廣東音樂，并進行創(chuàng)作，自此進入了創(chuàng)作的黃金時代。

1953年，黃錦培先生短期擔任廣東粵劇團任音樂指導，同年4月，廣東音樂研究組在廣東省、廣州市戲曲改革委員會領(lǐng)導下成立，由陳卓瑩作為召集人，先后調(diào)入黃錦培、劉天一、呂廣球三人為專職人員，進行專職研究工作，其他樂師不定期參與。從1953—1956年三年的時間里，黃錦培同研究組的其他同仁搜集廣東音樂的原始素材，對“廣東音樂”的曲目、記譜等，進行了嚴格的整理和審定工作，并在搜集的基礎(chǔ)上加以理論分析。共搜集了近200首廣東音樂的經(jīng)典曲目，并于1955年、1956年先后出版了《廣東音樂》兩集。在研究組期間還排練出一批質(zhì)量較高的“廣東音樂”合奏，在一些重要的文藝演出中表演。

1954年，由胡耀邦同志領(lǐng)隊的中國青年藝術(shù)團出訪前蘇聯(lián)及東歐各社會主義國家，當時組織了由全國挑選的52人的演出隊伍，他同梁秋、方漢、朱海被抽調(diào)參加。他是以雙重身份參加的，除作為演員外，他還是演員中唯一懂俄語的，在訪問蘇聯(lián)的演出活動中，黃錦培先生給胡耀邦同志當翻譯。此次出訪，參加了羅馬尼亞第四屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡節(jié)的民間音樂比賽，經(jīng)他整理的廣東音樂《昭君怨》和《雙聲恨》獲器樂演奏四等獎，這是“廣東音樂”首次在國外獲獎，也是廣東省在新中國成立后獲得的首個國際藝術(shù)比賽獎項。同年10月，他作為中央歌舞團成員，到朝鮮向中國人民志愿軍作慰聞演出。

1955年，他隨中國民族樂團到捷克斯洛伐克和波蘭參加“布拉格之春”及“第五屆世界青年與學生聯(lián)歡節(jié)”的演出，親身體驗到各國人民對我國的民族香樂的熱烈歡迎，對中國人民的歡迎的尊敬，使他深受鼓舞，決心為民族音樂事業(yè)而獻身。由于他在工作和藝術(shù)上的突出成績，1956年，在中南海的勒政殿，周總理接見了廣東四位戲劇、音樂藝術(shù)家：馬師曾、紅線女、黃錦培和林槍。周總理非常關(guān)心廣東的戲劇和音樂，曾提出：“在廣州建個戲院，好讓港澳同胞和國外友人來看著我們的演出?！?/p>

1956年7月1日，在周總理的親切關(guān)懷下，在“廣東音樂”研究組的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了第一個“廣東音樂”專業(yè)樂團——“廣東民間音樂團”。此樂團定性為地方民間音樂專業(yè)團體，以粵樂演奏為主，成員都是當時全國最優(yōu)秀的“廣東音樂”家，有易劍泉、劉天一、崔凌霄、莫起通、陳德鉅、方漢、朱海等20名樂師，黃錦培先生也在此時調(diào)到廣東民間音樂團任藝術(shù)指導。1958年他負責打揚琴與其他三人組合演奏《萬車游行》，參加在北京舉辦的全國第一屆曲藝匯演，由于演出很成功，受到全國許多地方的邀請，進行了多場的巡回演出。

從1956年下半年到1958年底，樂團每年演出近300場，1957年還組織過100人合奏這些曲目，影響很大，這是前所未有的。在此期間他與廣東音樂研究組的同仁們，完成了對粵劇和粵曲有重大價值的《八大曲本》的挖掘、整理、研究及記譜工作，在民間民族音樂方面，當時樂團的演奏水平被公認處于全國領(lǐng)先水平，從當時的唱片和錄音來聽，樂團的演奏水平也是“廣東音樂”歷史上的最高水平。同年，廣東人民出版社出版了他寫的《二胡入門》《揚琴演奏法》和《粵劇鑼鼓》三部著作。這三本書，文字深入淺出，通俗易懂，對初學二胡、揚琴和粵劇音樂的人，具有較高的學習價值。

在此階段，他還改編為鋼琴與民樂合奏曲《賽龍奪錦》、改編為鋼琴獨奏曲《餓馬搖鈴》、改編為鋼琴與小提琴合奏曲《漁歌晚唱》，改編廣東音樂《得勝令》，創(chuàng)作《天馬雀墩》《萬車游行》等作品。這些廣東音樂作品的改編與創(chuàng)作，使鋼琴這種樂器與民族樂器相結(jié)合，更有色彩地表現(xiàn)民族樂曲，更是一種大膽的的嘗試。20世紀五六十年代他共為《七十二家房客》《齊王求將》等六部電影和粵劇寫過主題曲，其中1957年由紅線女和馬師曾聯(lián)袂演出的經(jīng)典電影《搜書院》，他還擔任了音樂設(shè)計和指揮的重任。

學院創(chuàng)編傳習

1957年10月，廣州音樂?？茖W校（星海音樂學院的前身）成立，由于當時音專剛剛成立不久，特別需要民樂方面人才。1958年后，廣東民間音樂團和廣州兩個曲藝團合并，組成“廣東音樂曲藝團”，“廣東民間音樂團”建制被撤銷，他調(diào)入剛剛成立不久的音專工作，任民樂系副教授、副主任。此次工作崗位的轉(zhuǎn)變從性質(zhì)來來說還是比較大的，意味著他要以演奏和創(chuàng)作為主轉(zhuǎn)向以教學為主，但他適應(yīng)能力很強，從來不刻意作什么或不作什么，一切隨機隨緣。從調(diào)入廣州音樂專科學校到后來的廣州音樂學院、星海音樂學院，教過不同的音樂課程，如揚琴、二胡、琵琶、古箏、貝司、小提琴、大提琴、鋼琴等器樂課，廣東音樂理論公開課等課程，另外由于他有創(chuàng)作的理論和長期的實踐，還給作曲系學生上作曲課，配合教學編著了大量民樂教材。

此后在音樂學院的33年中，音樂創(chuàng)作主要以廣東音樂為主，1962—1963年，他幾乎同時為兩部中國電影史上的標志性影片《南海潮》和《七十二家房客》制作了音樂。其代表作《月圓曲》1967年經(jīng)著名高胡演奏家朱海和沈偉用雙高胡演奏灌成唱片，粵味更足，更具藝術(shù)魅力，影響及于海內(nèi)外。樂曲表現(xiàn)游子思親盼團圓的情緒，曲調(diào)優(yōu)美典雅，音稀韻長。

1966年“文化大革命”中廣東音樂受到批判，被迫停頓，他的創(chuàng)作持續(xù)到“文革”初期，“文革”中、后期就基本上沒有創(chuàng)作。曾在1958年11月暨南大學學生劉惠礎(chǔ)針對他的作品《天馬雀墩》，在《嶺南音樂》刊出《對目前廣東音樂創(chuàng)作的一點意見》一文，所以他當時表現(xiàn)得很消極，覺得搞廣東音樂沒什么意思。

1971年易劍泉病逝，黃錦培接任民樂系主任。上世紀70年代著名的《山鄉(xiāng)風云》配樂、作曲、配器、指揮由他一人兼任，民族管弦樂《懷念》等。此外他還寫了粵曲演唱《銅墻鐵璧》，小演唱《海島女民兵》以及小歌劇《山鷹》，廣東音樂組曲《五羊風光》等。這些作品題材廣闊，形式多樣。改編樂曲主要集中在鋼琴曲上如：鋼琴獨奏《餓馬搖鈴》、鋼琴與民樂合奏《賽龍奪錦》等。

1984年出版的《廣東音樂欣賞》是黃錦培先生研究廣東音樂的一本代表作，此書對廣東音樂的源流、形成與發(fā)展歷史，作了簡明的概述，對廣東音樂中一系列經(jīng)典樂曲的作者、創(chuàng)作經(jīng)過和影響，作了評價、分析和說明，其中還對多種流傳廣泛的樂曲版本，進行了研究和考查，書內(nèi)包含了豐富的廣東音樂史料，是學習、研究廣東音樂的一本難得的廣東音樂文獻。

1985年，黃錦培先生轉(zhuǎn)至星海音樂學院任副教授、教授，并擔任民樂系副主任、主任及音樂研究室主任。

1986年3月，黃錦培被國際民族音樂學會吸收為會員。同年11月他應(yīng)加拿大英屬哥倫比亞大學的邀請，前往該校講學，主要是講中國民族民間音樂，為期一年。在此期間，也曾應(yīng)邀赴美國參加《亞洲音樂》討論會。1987年參加在美國舉行的國際民族音樂學年會。

1990年10月他再次應(yīng)加拿大英屬哥倫比亞大學的邀請，赴加拿大作為期八個月的關(guān)于廣東音樂的講學和“粵劇在溫哥華一百年”的學術(shù)研究工作。1991年離休。

黃錦培先生在音樂教育上，先后培養(yǎng)了一大批專業(yè)音樂人才，如今已分布在祖國各地，其中不少人已成為所在單位的業(yè)務(wù)骨干、主要演員或著名音樂家。在廣東音樂理論研究方面，他也取得顯著成果，1961年，黃錦培在《人民音樂》雜志發(fā)表的《關(guān)于老六板的變體》一文，曾被加拿大民族音樂學家艾倫·史萊舍教授翻譯成英文，發(fā)表在美國出版的《亞洲音樂》雜志上。多年來黃錦培搜集了五百多首廣東音樂，并先后寫出了五六十篇介紹廣東音樂的內(nèi)容、特點和表演手法的文章，分別發(fā)表在《人民音樂》《星海音樂學院學報》《嶺南音樂》《羊城晚報》和《廣州日報》等報刊上，中國音樂家協(xié)會廣東分會曾把其中一部分文章輯成小冊子。

同時黃錦培有較好的英語及俄語功底，借著這一語言優(yōu)勢，先生更是不遺余力的將廣東音樂這一優(yōu)秀民族音樂文化向世界傳播。加拿大英屬哥倫比亞大學民族音樂學家艾倫·史萊合教授1984年和1986年兩次來訪問，專門拜訪黃錦培，向他學習廣東音樂，時間長達四個月之久（每周兩次）。他兩次應(yīng)邀去加拿大英屬哥倫比亞大學講學都是以英語直接與學生及教師交流、對話，曾翻譯過斯蘭格的《作曲選格表》一書和《香港道教醮事音樂曲式結(jié)構(gòu)的變體技巧》等文。后從事音樂美學的研究，先后寫出了《論“音德”》《論“音思”》《論“音語”》《論“音形》《論“音情”》等學術(shù)論文發(fā)表。

1992年后，他重新建立家庭，定居加拿大溫哥華，身處異國他鄉(xiāng)繼續(xù)推廣傳授中國音樂，并不時在僑居地與廣州之間來回穿梭，參加兩地的各種社會音樂活動。黃錦培先生曾歷任中國音樂家協(xié)會會員、廣東省文聯(lián)委員，中國音樂家協(xié)會廣東分會顧問，廣州粵樂研究會會長，廣東省政協(xié)委員等職。黃錦培先生從事音樂工作數(shù)幾十年來，經(jīng)過辛勤不懈的努力，已結(jié)出累累碩果，成為一位多才多藝、德高望重，在國內(nèi)外都享有盛譽的廣東音樂家，對我國民族音樂事業(yè)作出了重要貢獻。

2009年7月16日，黃錦培先生因病久治無效逝世于廣州，享年90歲。

【學術(shù)主持】

王瑞（廣東外語外貿(mào)大學藝術(shù)學院教師，星海音樂學院“趙宋光思想研究中心”兼職研究員）點評：在星海音樂學院的發(fā)展中，有無數(shù)先輩嘔心瀝血，鑄就今天錦世芳華，民樂大師黃錦培就是其中一位。

20世紀40年代以來成名的眾多粵樂名家之中，黃錦培先生除了以擅長演奏各種中西樂器的“多面手”揚名之外，又因其創(chuàng)作（編）的粵樂、民樂作品具有水準高、編制大、數(shù)量多、時間快、即寫即奏的特點而著稱。

1948年是黃錦培人生的一大轉(zhuǎn)折點，他回到廣東并從此扎根下來，潛心投入對家鄉(xiāng)本土音樂的繼承發(fā)揚工作。特別是1950年代初響應(yīng)黨的號召回國參加建設(shè)之后，他將重慶時期形成的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)編風格，注入了嶺南廣府民間音樂新創(chuàng)作當中，二十多首不同題材的樂曲陸續(xù)問世。雖然這些樂曲表演體裁各異，但卻都具有濃郁嶺南廣府風韻情調(diào)，旋律清新動聽，廣受聽眾歡迎喜愛。

同時期他還涉足電影音樂，參與了40年代末、50年代初的《珠江淚》《蝦球傳》《國魂》等多部粵語電影作曲，60年代又為兩部新中國電影史上的標志性影片《南海潮》和《七十二家房客》（1963）作曲配樂；1957 年起在廣州粵劇團為《搜書院》《山鄉(xiāng)風云》（1965，以及70年代翻拍的電影故事片）、《齊王求將》等六七部粵劇電影寫過主題曲，在粵劇領(lǐng)域傳播廣泛、影響巨大。

不知從何時開始，嶺南廣府地區(qū)的民間音樂愛好者群體中，廣泛流行著一個指代黃錦培的尊號——“教授中的教授”；即使那些飄洋過海、定居僑居異國他鄉(xiāng)的廣府人，只要是稍諳粵韻鄉(xiāng)音之輩，對此幾乎是無人不知。時間長了，這種說法居然也開始被嶺南本土乃至嶺北各省的專業(yè)民族音樂演藝界、教育界人士認可且廣為流傳。

的確，黃錦培教授不僅數(shù)十年來為發(fā)揚光大嶺南本土音樂而不斷創(chuàng)編新作，并且潛心整理編寫民族器樂教材，著書立說、筆耕不綴，尤其在嶺南民間戲劇、曲藝、器樂音樂理論研究方面，取得了豐碩的成果。1956年廣東人民出版社出版了他寫的三本書：《粵劇鑼鼓》《二胡入門》《揚琴入門》。星海音樂學院《學報》1984年編印了黃錦培撰寫的專著《廣東音樂欣賞》，這是他研究粵樂音樂理論的一本代表作。該書對粵樂的源流、形成與發(fā)展歷史，作了簡明的概述，對粵樂中一系列經(jīng)典樂曲的作者、創(chuàng)作經(jīng)過和影響，作了評價、分析和說明，其中還對多種流傳廣泛的樂曲版本，進行了研究和考查，書內(nèi)包含了豐富的廣東音樂史料，是學習、研究廣東音樂的一本難得的廣東音樂文獻。

多年來黃錦培搜集了五百多首粵樂曲目，并先后寫撰寫發(fā)表了幾十篇介紹粵樂的內(nèi)容、特點和表演手法的文章，以及音樂哲學、美學研究的系列學術(shù)論文。黃錦培先生有較好的英語及俄語功底，借著這一語言優(yōu)勢，他不遺余力的將粵樂這一優(yōu)秀民族音樂文化向世界傳播。他兩次應(yīng)邀去加拿大英屬哥倫比亞大學講學都是以英語直接與學生及教師交流、對話。他曾翻譯過斯蘭格的《作曲選格表》一書和《香港道教醮事音樂曲式結(jié)構(gòu)的變體技巧》等文。由于在民族音樂學科研究方面所取得得理論建樹和顯著成果，1986年3月，黃錦培被國際民族音樂學會吸收為會員，同年11月他應(yīng)加拿大英屬哥倫比亞大學為期一年的邀請，前往該校主要講授中國民族民間音樂。在此期間，也曾應(yīng)邀赴美國參加《亞洲音樂》研討會。1990年10月他再次應(yīng)加拿大英屬哥倫比亞大學的邀請，赴加拿大作為期八個月的關(guān)于廣府粵樂的講學和“粵劇在溫哥華一百年”的學術(shù)研究工作。1992年，他又獲我國魯迅文藝獎。

光陰飛度數(shù)十載，黃錦培教書育人早已是桃李滿天下，他笑稱自己直接教過或曾授課的學生到底有多少都已經(jīng)記不清了，但成名立業(yè)者不在少數(shù)，如：廣東粵劇院、廣東粵劇學校揚琴教師黃英謀女士，星海音樂學院原民樂系主任、揚琴教授陳照華先生，原社會音樂系主任、二胡教授歐陽森先生，二胡教授陳茂堅先生，高胡教授黃日進先生，民族管樂教授羅德載先生，民族管樂副教授黃金成先生，潮州音樂教授陳天國先生，古箏教授饒寧新先生，古箏教授陳安華先生，原民樂系主任、琵琶教授殷惠麟先生，香港知名揚琴音樂家陳其湛先生，香港知名揚琴音樂家、社會音樂教育工作者張汝珠女士等；以及包括著名高胡演奏家、粵樂研究學者、星海音樂學院教授、香港演藝學院中樂系主任余其偉先生，星海音樂學院民樂系二胡教授文傳盈先生等，這批如今正挑起嶺南民族音樂事業(yè)大梁的中青年骨干，求學時代也曾在他的教導下受益匪淺。目前他的學生有些還在教授崗位上貢獻力量，有的則以教授身份退休之后繼續(xù)在社會上發(fā)揮余熱。

黃錦培先生學養(yǎng)豐富、著作等身，為民族音樂教育事業(yè)兢兢業(yè)業(yè)、勤懇育苗，在專業(yè)院校培養(yǎng)了一批曾經(jīng)或現(xiàn)在仍活躍在海內(nèi)外藝術(shù)舞臺、教學課堂、民間樂社的民族音樂演奏家、教育家、研究學者和社會音樂活動家?！敖淌谥械慕淌凇边@種看似幽默調(diào)侃的特別稱謂，也許就是人們肯定他為民族音樂、嶺南音樂，為廣府粵樂付出良多而表示的重視、尊敬和愛戴。

【匠心賞析】

一、樂譜片段（如圖所示）

二、藝術(shù)評價

王瑞點評：在中國傳統(tǒng)文化中，自然界中的一些事物，由于其獨特的存在，成為文人騷客寄托情思的媒介，無論是琴棋書畫，還是梅蘭竹菊，都具有某種象征意義和文化屬性，形成一種中國文人式審美情趣?！霸隆币嗍侨绱?，古人常用“月圓、月缺”來形容“悲歡離合”，客居他鄉(xiāng)的游子更是以月來寄托思鄉(xiāng)之情，無論是蘇軾的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，還是張九齡的“海上生明月，天涯共此時”皆此情懷，都是千古絕唱。

在音樂創(chuàng)作中用“月”作為主題，寄托作曲家內(nèi)心情思的作品，亦比比皆是。在廣東音樂的發(fā)展史中，有一首被譽為“東方圓舞”的《月圓曲》閃露出獨特光芒。此曲創(chuàng)作于1941年那個戰(zhàn)火紛飛的年代，其曲調(diào)優(yōu)美、流暢，其內(nèi)容描繪了對親人的強烈思念，祈愿早日團聚的情境。

1956年作者將此曲改為三拍子的民樂合奏曲。全曲運用六聲音階寫成，曲調(diào)跌宕，節(jié)奏平穩(wěn)。黃錦培先生繼承了一直以來粵樂兼收并蓄、靈活多變的多元化傳統(tǒng)，大膽使用了圓舞曲體裁，旋律確是廣東音樂韻味的，在當時中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中實屬罕見，同時也反映出廣東音樂創(chuàng)作中開放多元的特性。

三、黃錦培主要演出活動、創(chuàng)作作品及音樂論著

（一）演出活動

①重慶中央電臺音樂組時期

1.1940年，重慶當局接待美軍要人，黃錦培應(yīng)邀前往演奏粵樂《三寶佛》等曲目。

2.1941年中蘇文化協(xié)會主辦的對莫斯科廣播的“中蘇音樂交流”特別節(jié)目，音樂組和國樂隊把整臺國樂介紹給蘇聯(lián)人民，受到全蘇各界人士和音樂家們的高度評價。

3.1941年初夏某晚，音樂組應(yīng)邀去浮圖關(guān)國民黨中央訓練團演出，為該團黨政訓練班舉辦的音樂晚會，由該團音干班和音樂組聯(lián)合擔任整臺音樂會的節(jié)目，并專門印有節(jié)目單。本次是音樂組第一次把演奏人員名單列出。

4.1942年春開辦的第一期國樂訓練班于1943年1月29日晚在廣播大廈舉行畢業(yè)學員成績表演音樂會。同年3月20晚又舉辦周末特別節(jié)目的國樂演奏廣播會。5月22、23日兩晚在廣播大廈再舉行公開國樂演奏會。這幾次演奏會的主要節(jié)目中屬于黃錦培創(chuàng)編的作品有樂隊合奏《豐湖憶別》等。

5.1945年4月25日陪都青年館，電臺主辦的音樂月之“國樂演奏大會”。演出的11個節(jié)目中屬于他創(chuàng)編的作品有：樂隊合奏《華夏英雄》《豐湖憶別》，《陽光華想曲》，《陽關(guān)三疊》，《亞東掀巨浪》，《碧血英魂》。

6.1945年11月3日晚，在上清寺廣播大廈舉辦“十年國樂成績表演”的“國樂演奏大會”，邀請中外知名人士蒞臨欣賞，節(jié)目單以中、英文對照各排一版。演出節(jié)目屬黃錦培創(chuàng)編的有：《豐湖憶別》《往事》《陽關(guān)三疊》《亞東掀巨浪》等。

7.1945年8月15日，日本宣布無條件投降，不久就舉辦了慶?？箲?zhàn)勝利的國樂演奏大會，節(jié)目和演員大致與以上相仿。

8.1945年10月，國共兩黨在重慶會晤并簽訂了“雙十協(xié)定”，談判期間舉辦多場歡迎宴會，黃錦培應(yīng)邀參加其中接待中國共產(chǎn)黨代表團的國樂演奏會。

②50年代以后

1.1953年，黃錦培參加中國青年藝術(shù)團，赴羅馬尼亞布加勒斯特參加第四屆青年與學生聯(lián)歡節(jié)。榮獲優(yōu)秀表演獎。同年10月至12月，黃錦培隨華南歌舞團參加中央慰問團赴旅順、大連、朝鮮作慰問蘇軍和志愿軍演出。

2.1955年在廣州中山紀念堂為毛澤東演奏粵樂；同年隨中國民族樂團赴捷克斯洛伐克參加“布拉格之春”演出；12月轉(zhuǎn)赴波蘭華沙舉行的第五屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡節(jié)再次獲獎。

3.1956年5月，粵劇《搜書院》赴北京首演之后，黃錦培因在工作和藝術(shù)上的突出成績，在中南海勤政殿與紅線女、馬師曾等藝術(shù)家一起，受到周恩來總理的接見。周總理觀看這次演出后，稱粵劇為“南國紅豆”。

4.1957年，有關(guān)部門前所未有的組織了100人的樂隊，合奏演出黃錦培之前所在的廣東音樂研究組搜集整理的近200首粵樂經(jīng)典曲目，反響極大。

5.1958年5月，廣東音樂曲藝團成立，后組成4人粵樂演出小組（黃錦培演奏揚琴），參加北京全國曲藝匯演，由于演出成功，受到全國各地的邀請，巡回演出多場。同年9月，黃錦培等隨首都各界人民赴福建前線慰問團第五分團前往福建演出。

（二）創(chuàng)作作品

①解放前

1.《夜曲》

2.《雄風萬里》

3.《碧血英魂》

4.《三寶佛》

5.《華夏英雄》

6.《空前大捷》

7.《月圓曲》

8.《豐湖憶別》

9.《水仙花》

10.《勝利風光》

11.《清溪晚霞》

12.《春思》

13.《亞東掀巨浪》

14.《陽關(guān)三疊》

15.《陽光幻想曲》

16.《青陽歌》

17.《往事》

18.《錦纏珠》

19.《午夜松濤》

②解放后

1.《得勝令》

2.《天馬雀墩》

3.《晨曦》

4.《懷念》

5.《銅墻鐵璧》

6.《萬車游行》

7.《海島女民兵》

8.《山鷹》

9.《賽龍奪錦》

10.《餓馬搖鈴》

11.《漁歌晚唱》

12.《珠江淚》

13.《蝦球傳》

14.《國魂》

15.《南海潮》

16.《七十二家房客》

17.《搜書院》

18.《山鄉(xiāng)風云》

19.《齊王求將》

20.《山河新貌》

21.《冬寒菜更綠》

22.《云峰松濤》

23.《五羊風光》