氣韻沉雄，聲可裂竹

賣花聲·雨花臺(tái)

朱彝尊

衰柳白門灣，潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。

秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山！

【賞析】

朱彝尊，浙江秀水（今嘉興）人。少年時(shí)刻苦學(xué)習(xí)，“書經(jīng)目不遺”?？滴跄觊g曾任翰林院檢討。他博學(xué)多才，詩詞文俱佳，是浙西詞派的領(lǐng)袖。作詞多在字詞聲律上下功夫，風(fēng)格空靈清疏，在清代詞壇是一位有深遠(yuǎn)影響的重要人物。

這首詞是作者在游覽南京雨花臺(tái)時(shí)所作，是一首吊古傷今之作，描繪了清兵南侵之后南京蕭條凄涼的景象，抒寫了物是人非不勝感慨的吊古傷今之情。全詞從頭至尾都充斥著濃濃的悲涼與傷感。

上片寫南京衰敗凋零的景象。開頭兩句寫城西北的景象：白門外的江灣，滿眼都是衰敗的楊柳。起筆一個(gè)“衰”字便奠定了全詞沉郁凄涼的感情基調(diào)?！俺贝虺沁€”則是化用了劉禹錫的《金陵五題·石頭城》中“潮打空城寂寞回”的詩意，一下子把讀者帶入空寂蕭條的意境中。接下來的三句是描寫城南的景象：從前這里大街連小街，車水馬龍，一派繁華，熱鬧非凡;而今卻是“歌板酒旗零落盡，剩有漁竿”，一片凄涼。“歌板”“酒旗”不禁令人聯(lián)想起十里秦淮的彩舟畫舫，鶯歌燕舞，笙簫聲聲，還有河邊的“酒旗斜?！?，游人如織，熔玉銷金，多么的奢華，多么的繁盛。然而，詞人筆下突轉(zhuǎn)，這些美好的事物都已零落殆盡，只“剩有漁竿”了！現(xiàn)實(shí)與歷史的鮮明對(duì)比，有力地揭露了清兵南侵對(duì)這座千年古城的破壞。

下片吊古傷今，感情更加沉痛。以“寒”寫“秋草”，以“空”寫壇，都見出作者用字力求精練準(zhǔn)確，而又能傳達(dá)自己的情感。作者以無人憑欄顯示雨花臺(tái)的空寂，以斜陽作燕子來又去的背景，語雖少卻令人黯然神傷。

詞中烘托手法的運(yùn)用也很成功。作者上片寫白門灣，寫大小長干，似與主題雨花臺(tái)不相干，實(shí)際上在寫雨花臺(tái)之前，先著意渲染荒涼、空寂的氛圍，以烘托雨花臺(tái)。在這種氛圍烘托下，再寫雨花臺(tái)的空寂、荒涼，突出了詞的主題，有力地表現(xiàn)出作者的情感。

全詞以景寄情，情喻景中。在這首詞中，作者分別描寫了柳、潮、歌板、酒旗、漁竿、草、壇、燕子、夕陽等一系列意象和景物，無論哪種景物的描寫都帶著濃濃的衰敗落寞的哀傷之感，作者以此巧妙地將自己無盡的傷感之情通過對(duì)景物的描寫含蓄自然地表達(dá)出來，比起直抒胸臆的強(qiáng)烈感情，這樣的寫法顯得更加凝練自然，韻味十足，非但不比直抒胸臆的寫法遜色，反而更有引讀者共鳴的效果。

清陳廷焯《云韶集》卷十五有云：“氣韻沉雄，結(jié)得妙，妙在其味不盡。”清末談獻(xiàn)《篋中詞·今集》卷二曰：“聲可裂竹。”