莫言小說《紅高粱家族》的敘述視角及其文學(xué)效果

楊培源

一、《紅高粱家族》不同的敘述視角

敘述視角是文本中對(duì)講述的文本內(nèi)容進(jìn)行察看和敘述的角度，根據(jù)講述人察看故事內(nèi)容中情景的立場而區(qū)別。熱奈特使用“零聚焦”“內(nèi)聚焦”“外聚焦”三種類型來區(qū)別不同的敘述視角。下面結(jié)合聚焦與人稱的概念分析不同敘述視角在《紅高粱家族》中的運(yùn)用及其不一樣的文學(xué)效果。

(一)零聚焦敘述

“零聚焦”指在敘述過程中沒有統(tǒng)一視角的全知道的述說，其特點(diǎn)是敘述者所了解的比旁人了解得更多，即全知視角?！都t高粱家族》以“我父親這個(gè)土匪”作為講述故事的開始，與“我爺爺”“我奶奶”在山東高密東北鄉(xiāng)的愛恨情仇相呼應(yīng)?！拔摇笔且晃惶幱诋?dāng)代的述說者，“我”的視角既是第一人稱視角，又是全知視角。文本中的內(nèi)聚焦敘述者“我父親”年紀(jì)尚小，“我”不可能對(duì)“我奶奶”臨死前的心理活動(dòng)知道得那么清楚。顯然，“我”并不參與故事的構(gòu)建，只是“我爺爺”和“我奶奶”的光輝歲月的轉(zhuǎn)述者。因此，“我”的敘述擁有全知視角，并在故事的敘述中充當(dāng)隱含作者的傳聲筒?！拔摇庇辛私馊值囊曇?，身為“作者”的“我”是處在《紅高粱家族》文本內(nèi)容事件之外的人物，“我”是“父親”、“父親”心中的“爺爺”及“奶奶”發(fā)生的事情的書寫者。一般情況下，在《紅高粱家族》中出現(xiàn)擁有全知視角的“我”，會(huì)使讀者感覺他們在被“我”指引著閱讀文本與理解主題思想，會(huì)使讀者失去自主閱讀和選擇的主動(dòng)性[1]。然而，作者莫言似乎故意不斷地在提醒讀者，有一位擁有全知視角的零聚焦敘述者站在讀者與文本內(nèi)容之間，那就是全知敘述“我”。

通過全知視角對(duì)《紅高粱家族》的全景透視，使敘事可以充分運(yùn)用各種故事情節(jié)和內(nèi)容，靈活地調(diào)整文章結(jié)構(gòu)和布局，梳理繁多的人物事件和復(fù)雜的人物線索，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)山東高密生活的廣闊性和復(fù)雜性，為讀者認(rèn)識(shí)和理解當(dāng)時(shí)戰(zhàn)火紛飛、兵匪橫行的現(xiàn)實(shí)生活提供一個(gè)恰當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)角度。

(二)內(nèi)聚焦敘述

“內(nèi)聚焦”的特點(diǎn)是敘述者只敘述個(gè)人知道的情況，即從某個(gè)人的單一角度講述故事?！都t高粱家族》由“我”擔(dān)任敘述者，以故事發(fā)生的旁觀者的身份，講述自己爺爺余占鰲和奶奶戴九蓮的故事。在關(guān)于難以觸及的戰(zhàn)火年代的歷史敘述中，故事內(nèi)人物“我父親”對(duì)自身經(jīng)歷的敘述拉近了敘述與故事的距離，消除了作者的敘述痕跡?！都t高粱家族》中有關(guān)“我父親”這一內(nèi)聚焦貫穿全文。

內(nèi)聚焦視角雖然沒有展示出全知視角那樣廣闊的歷史場面，卻增強(qiáng)了無所不知的全知敘述的可靠性[2]。此外，《紅高粱家族》中采用的第一人稱“我”易引起讀者情感上的共鳴，拉近了與故事讀者的距離，往昔崢嶸歲月恍如昨日，歷史的敘述有了較為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，并喚起了讀者的閱讀興趣。

(三)外聚焦敘述

“外聚焦”敘述的特點(diǎn)是敘述者知道的比當(dāng)事人知道的少。從人稱而言，也是第三人稱敘述。由第三人稱外聚焦敘述表現(xiàn)的人物對(duì)話是敘述文本中進(jìn)行詳寫的常用手法。莫言在小說中很好地運(yùn)用了這種敘述方式，比如說“我爺爺”為“我奶奶”受辱找花脖子報(bào)仇的經(jīng)典對(duì)話：

“我要見當(dāng)家的?！睜敔斦f。

“是燒酒掌柜的？”花脖子說。

爺爺說：“是?！?/p>

“你來干什么？”

“拜師學(xué)藝?！?/p>

此處的外聚焦視角的敘述者沒用使用任何轉(zhuǎn)述語，完全采用非介入性客觀立場，干凈利落而又完整地再現(xiàn)出人物的對(duì)話。零聚焦的敘述者“我”不置一詞，似乎暫時(shí)放松了對(duì)人物對(duì)話的控制，任由人物自己的對(duì)話順暢進(jìn)行，卻又準(zhǔn)確地傳達(dá)出“爺爺”為“奶奶”報(bào)仇的急切心情。

二、多種敘述視角的文學(xué)效果

(一)視角的越界現(xiàn)象

《紅高粱家族》中，零聚焦敘述、內(nèi)聚焦敘述和外聚焦敘述的相互交融和越界的現(xiàn)象很常見。由兩種或兩種以上的敘述視角越界產(chǎn)生的一種不一樣的閱讀體驗(yàn)，這種視角的“越界”兼有幾種視角的優(yōu)勢，可以達(dá)到原來單一敘述視角難以表達(dá)出的藝術(shù)效果[3]?！都t高粱家族》的外聚焦全知視角是貫穿全文本的“我”，是事件外的一個(gè)敘述者，即外聚焦敘述，使“我”有了了解全局的視野。作為孫輩的“我”不可能對(duì)發(fā)生在數(shù)十年前的對(duì)話如此了解，更不可能對(duì)于“我父親”的感覺了然于胸，“我”跨入了文本敘事的主要方面，出現(xiàn)了零聚焦，“我”的視角在不斷地切換，跨越不同的敘述內(nèi)容。

《紅高粱家族》有的場景中敘述者采用較為靈活的第三人稱限制視角來描述人物的話語，和內(nèi)聚焦敘述視角形成交錯(cuò)而使敘述話語更加豐富，例如余占鰲因要吃狗肉而和胖老頭產(chǎn)生的對(duì)話：

“掌柜的！”余占鰲喊。

“用什么下酒？”余占鰲問。

“狗頭！”胖老頭惡狠狠地說。

“我要吃狗肉！”余占鰲說。

“只有狗頭！”胖老頭說。

“狗頭就狗頭！”余占鰲說。

此處敘述者只是對(duì)人物對(duì)話進(jìn)行轉(zhuǎn)述，第三人稱的限制視角敘述的痕跡并未破壞作品的真實(shí)感。第三人稱描寫的全景內(nèi)容，避免了第一人稱敘述時(shí)的主觀情緒和眼界的限制，具有比其他限知視角更開闊的觀察視角和更廣大的敘述空間，因此可以靈活自由地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的狀況。

(二)架構(gòu)多元復(fù)合敘述模式，增加作品的歷史深度

《紅高粱家族》中的多元復(fù)合敘述模式，增加了作品的歷史深度。為了表述作品的多元?dú)v史內(nèi)容，莫言在《紅高粱家族》的敘述過程中破舊立新，采用多層立體敘述的框架，與故事的多重歷史時(shí)空形成對(duì)應(yīng)，進(jìn)行了層層遞進(jìn)的歷史敘述。

第一敘述層，故事外的作者式的全知視角的敘述者“我”對(duì)那個(gè)戰(zhàn)火年代的全景描寫，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)局面的動(dòng)蕩，為“我爺爺”“我奶奶”故事的發(fā)生和發(fā)展提供了背景。全知敘述者通過透視視角既能游離于故事之外對(duì)人物進(jìn)行外部觀察，又可自如地切入人物意識(shí)進(jìn)入心理透視，關(guān)照其內(nèi)心感受，如對(duì)于“奶奶”臨死時(shí)的描述。通過這種透視，可以看到在生逢亂世、戰(zhàn)火紛飛的年代人們的疏離感，也可以看到“奶奶”對(duì)這個(gè)世界的不舍，“奶奶”留戀這個(gè)世界、不忍離去的心理讀者一覽無余，莫言將這種手法運(yùn)用得恰到好處。

第二敘述層，內(nèi)聚焦敘述者“我父親”的關(guān)注內(nèi)容以及所敘說的具體內(nèi)容?！拔腋赣H”以感性的敘述回憶“奶奶”的傳奇人生，這在不自覺中為故事涂上了浪漫色彩。《紅高粱家族》中對(duì)“奶奶”的死的敘述就說明了這一點(diǎn)?！拔腋赣H”作為《紅高粱家族》文本故事中的一位人物，在對(duì)“奶奶”的死的敘述中，以孩童的視角展示了“我奶奶”死去的過程，親歷了生命與死亡的瞬間。在作品中，作者采用“我父親”這種內(nèi)聚焦的敘述方式有效地延長了敘述時(shí)間。與此同時(shí)，作者也采用了零聚焦的敘述方式描述奶奶即將離去時(shí)的心理活動(dòng)：“這就是死嗎？我就要死了嗎？再也見不到這天、這地、這高粱、這兒子、這正在打仗的情人？”通過零聚焦的內(nèi)心透視，展示了一位敢愛敢恨、真實(shí)可感的女性。同時(shí)，借助視角轉(zhuǎn)換的場景延長敘述時(shí)間，這一時(shí)間遠(yuǎn)大于故事時(shí)間，放慢了敘述節(jié)奏，令人對(duì)“我奶奶”的敘述印象深刻[4]。

第三個(gè)敘述層，全知全能視角的“我”所敘述的內(nèi)容，以及“我”對(duì)“爺爺”“奶奶”的故事的敘述。由第一敘述層到第二敘述層再到第三敘述層，是一個(gè)完整的追溯式等級(jí)序列。作者通過有規(guī)律的敘述層的交錯(cuò)，將敘述視角一步步延伸至歷史的深處。相互交錯(cuò)的敘述層賦予文本以內(nèi)在統(tǒng)一性，三種敘述視角“爺爺”“我父親”“我”頻繁地改變而自如切換，交織和融合，在文本中組合自然。各個(gè)敘述視角所敘述的內(nèi)容自成章節(jié)，可分可合，眾多的文本片段看似形散，實(shí)則神聚，相互關(guān)聯(lián)[5]。不同視角的三部分內(nèi)容各自獨(dú)立，形成橫向敘述，分別表現(xiàn)不同視角的歷史內(nèi)容。平行的三個(gè)橫向敘述又串聯(lián)起來形成縱向敘述，反映出“我爺爺”“我奶奶”的故事發(fā)生發(fā)展的演變進(jìn)程?？v橫相交，構(gòu)成《紅高粱家族》的敘述內(nèi)容的經(jīng)緯線，同時(shí)體現(xiàn)出歷史內(nèi)容的共時(shí)性和歷時(shí)性，賦予作品的敘事內(nèi)容以深度和廣度。

三、結(jié)語

在《紅高粱家族》的創(chuàng)作過程中，莫言突破了傳統(tǒng)的敘述視角模式，以視角越界這一獨(dú)特的敘述手段開創(chuàng)了當(dāng)代小說敘述的新方法，尤其是多種敘述視角的有序切換及其架構(gòu)的多元復(fù)合敘述，增加了《紅高粱家族》敘述的歷史深度。