敘事策略和影片風(fēng)格的關(guān)系

◎陳金坤

(南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210044）

【關(guān)鍵字】敘事策略 電影風(fēng)格 好萊塢 昆汀

影片風(fēng)格的不同從來(lái)不止表現(xiàn)在一處，從攝影方式到場(chǎng)景布置和選擇，從剪輯風(fēng)格到文化和臺(tái)詞的表現(xiàn)，從到演員表現(xiàn)到導(dǎo)演的審美喜好，都是構(gòu)成電影風(fēng)格的成分。正是這些成分為講述一個(gè)故事而凝結(jié)在一起，而這樣的整合就是敘事策略，它構(gòu)成了整體的電影風(fēng)格。

一、敘事策略的重要性

對(duì)于一部電影而言，就如同主題一樣，故事內(nèi)容和故事發(fā)展也是不可替代的一部分，而故事的整個(gè)發(fā)展歷程就是電影本身。在這個(gè)過(guò)程中承載主題而引導(dǎo)故事發(fā)展的便是敘事策略。

對(duì)于一部成功的電影而言，它的各個(gè)組成部分顯得彌足珍貴。這其中敘事策略更是讓人無(wú)法忽視，如果把電影的風(fēng)格比做是外在形象，那么這場(chǎng)電影的敘事策略就是支撐這副形象的骨架，在敘事策略強(qiáng)有力的支撐下才能有健美的外在表現(xiàn)。小到敘事的方法和處理系列的技巧，大到這個(gè)作品的敘事結(jié)構(gòu)，在不同的導(dǎo)演手里會(huì)有不同的體現(xiàn)，敘事策略的不同造就了電影風(fēng)格的不同。

所謂的敘事策略就是對(duì)話(huà)、關(guān)鍵語(yǔ)境或主題分割的步驟切入點(diǎn)。我們幾乎無(wú)法將敘事策略剝離開(kāi)來(lái)一步步地剖析它的全部，但是我們可以將所謂的電影敘事策略簡(jiǎn)單理解成對(duì)于一個(gè)電影的話(huà)題的切入點(diǎn)或者講述這個(gè)故事的方法。同一部作品在不同導(dǎo)演手下的呈現(xiàn)方式和呈現(xiàn)結(jié)果決然是不一樣的，這就是敘事策略的差別造就了電影不同的表現(xiàn)。

二、影視敘事在好萊塢電影中的體現(xiàn)

經(jīng)典好萊塢電影在其超高的技巧下形成了一種無(wú)法名狀的風(fēng)格。這種高超技巧使得電影風(fēng)格極具隱蔽性，也使得故事總是能被輕松高效地講述給觀眾，這是遵照清晰明了、簡(jiǎn)單易懂、場(chǎng)景恰到好處、敘事有理這些經(jīng)典原則而創(chuàng)作出來(lái)的。大多好萊塢電影用的敘事策略是好萊塢傳統(tǒng)敘事方法，這是通過(guò)市場(chǎng)調(diào)研得出的最安全、觀眾認(rèn)可度最高、虧損率最小的敘事風(fēng)格。在電影開(kāi)始設(shè)置矛盾和危機(jī)，“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”的交代故事要解決的是什么。緊接著是發(fā)展部分，也是一個(gè)被稱(chēng)為糾葛的過(guò)程，就是不斷地加強(qiáng)劇情的緊張感，依照故事情節(jié)的遞進(jìn)邏輯，有順序地把其中起源和方向交代清楚，使劇情能夠環(huán)環(huán)相扣地發(fā)展，用不同的方法改變角色的所處境地和人物關(guān)系，以達(dá)到想要的效果。接著到達(dá)高潮，戲劇性進(jìn)展、矛盾凸現(xiàn)、整體人物情緒、劇情走向，都上升到最高點(diǎn)。最后是好萊塢的經(jīng)典結(jié)尾方式：封閉式結(jié)尾。既不會(huì)存在直到故事結(jié)束還沒(méi)有解決的問(wèn)題，也不會(huì)有到了故事結(jié)尾還有沒(méi)有被解釋的秘密，一定會(huì)尋找一個(gè)最后的答案來(lái)完成因果鏈，觀眾一般都能知曉每一個(gè)角色所對(duì)應(yīng)的命運(yùn)，每一個(gè)秘密背后的真相和每一個(gè)矛盾沖突所導(dǎo)致的結(jié)果。我很贊同知乎“劇匠”的這句話(huà)，“電影就是電影，它不是生活本身，電影要揭示的是生活的本質(zhì)，而不是生活的表象”。而好萊塢的電影就是如此，并不需要在意主角為什么能夠突破重重障礙，我們需要關(guān)注的是最后他確實(shí)突破了障礙、矛盾確實(shí)得到了解決，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)這就夠了。這樣的敘事風(fēng)格之所以更安全、接受度更高、風(fēng)險(xiǎn)最小，必然有其原因。行云流水的緊密劇情、線(xiàn)性時(shí)間的敘事、事件層層遞進(jìn)、感情逐步完善到升華、加上大排場(chǎng)、大制作，這就足夠收獲觀眾最后的贊許[1]。

三、昆汀的敘事策略與影片風(fēng)格

昆汀·塔倫蒂諾構(gòu)筑的暴力美學(xué)與前者形成了巨大的落差。昆汀采用的多為超現(xiàn)代環(huán)形敘事方法，是一種非線(xiàn)性的敘事。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是既沒(méi)有封閉的敘事，也沒(méi)有線(xiàn)性時(shí)間，相對(duì)的是片段的接連和時(shí)間的跳轉(zhuǎn)，形成了一種拼圖式的結(jié)構(gòu)（拆分、拼貼模式）。昆汀致力于通過(guò)敘事的結(jié)構(gòu)和角度的變換來(lái)把所講述的故事、空間、視點(diǎn)都混淆，以造就一個(gè)又一個(gè)的晦澀難懂且紛亂的敘事段落。上帝視點(diǎn)的全知性在巧妙的技巧下被遮掩，不按正常順序的非時(shí)間線(xiàn)性的敘事和其拼圖式的敘事結(jié)構(gòu)都使得故事的邏輯性被消解。舍棄時(shí)間線(xiàn)性也就意味著因果關(guān)系的不確定性被無(wú)形擴(kuò)大，猜測(cè)的范圍也變得更加廣。同時(shí)依照需求對(duì)具體情節(jié)二次創(chuàng)作，再拼貼和再重組，使得整個(gè)敘事過(guò)程真正類(lèi)似“拼圖”，而這樣也使得故事有很多懸念。他的作品從來(lái)不缺少后現(xiàn)代主義者對(duì)于哲理的闡釋和結(jié)構(gòu)主義者的闡釋?zhuān)@就讓他的不連續(xù)的、碎片的，充滿(mǎn)偶然性的作品有了多角度的審視和換位思考（如《低俗小說(shuō)》）。

這樣的敘事策略下支撐起來(lái)的是一種“暴力美學(xué)”風(fēng)格，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他的風(fēng)格就像是“色彩運(yùn)用的美國(guó)式暴力+獨(dú)特的音樂(lè)搭配+簡(jiǎn)練到近乎粗暴的剪輯+隱晦的室內(nèi)場(chǎng)景+毫不遮掩的情色畫(huà)面”。他幾乎整合了所有的暴力元素，而且把這些元素堆積到了一起，在其獨(dú)特的敘事策略下構(gòu)造了昆汀特異的影片風(fēng)格。

雖然電影的風(fēng)格在每一個(gè)導(dǎo)演手里都有自己的特點(diǎn)，不過(guò)籠統(tǒng)的來(lái)說(shuō)，又可以分作三類(lèi)：現(xiàn)實(shí)主義（寫(xiě)實(shí)主義），形式主義以及古典主義?，F(xiàn)實(shí)主義即電影所有的原始材料都來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界，導(dǎo)演通過(guò)自己的方法和見(jiàn)解表達(dá)出來(lái)。與之對(duì)立的是形式主義，用客觀媒介來(lái)體現(xiàn)故事內(nèi)外的精神和心理變化，強(qiáng)調(diào)的是技巧和表現(xiàn)形勢(shì)，是抽象或意識(shí)流的一種表現(xiàn)。而居于其中的是古典主義，既吸收了現(xiàn)實(shí)的素材，也運(yùn)用了意識(shí)流的表現(xiàn)。

好萊塢的線(xiàn)性敘事，使觀眾更容易接受劇情的此起彼伏和連貫性，也更容易融入劇情，感受到其中的感情變化。而昆汀的拼圖式結(jié)構(gòu)和非線(xiàn)性敘事卻意外地使得故事本身更加地迷惑、更加地懸念迭起，從而引發(fā)觀眾對(duì)劇情的猜測(cè)和思量。從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，經(jīng)典好萊塢的方式更適合從感情和劇情的遞進(jìn)來(lái)吸引觀眾，而拆分和拼貼模式的昆汀更多的是依靠觀眾自身對(duì)電影思考，以及電影中的懸念和引人深思的點(diǎn)來(lái)吸引觀眾。這樣的差異就是電影風(fēng)格的差異，而深究之后其實(shí)還是敘事策略的差異。

四、張藝謀電影的敘事風(fēng)格

張藝謀在中國(guó)影史上的位置確實(shí)不能忽視，從《紅高粱》開(kāi)始，他作為第五代中國(guó)導(dǎo)演的代表人物，地位逐漸穩(wěn)固。他的電影風(fēng)格也逐漸成型，這個(gè)過(guò)程中一共經(jīng)歷了三次的轉(zhuǎn)折，從最開(kāi)始的戲劇性、浪漫性的紅色傳奇，電影與小說(shuō)的密切聯(lián)系讓他的戲劇性隨著小說(shuō)跌宕起伏，還有著影視劇獨(dú)特的氣氛烘托，加上他獨(dú)特的色彩應(yīng)用美學(xué)，更加重了浪漫性的屬性。第二次的變化是故事性、真實(shí)性的本色紀(jì)實(shí)，濃烈的歷史感和生命意識(shí)以及人物的悲劇命運(yùn)都很好地詮釋了張藝謀的風(fēng)格。最后一次的變化張藝謀的作品已經(jīng)成熟，有著獨(dú)特的構(gòu)思、深刻的寓意、影像性和虛幻性的多彩詩(shī)意。張藝謀的電影風(fēng)格自成一體，由多個(gè)時(shí)空交織構(gòu)筑的雙線(xiàn)索敘事結(jié)構(gòu)變成了單線(xiàn)索順時(shí)敘事的結(jié)構(gòu)，加之不可預(yù)料的走向和封閉的單線(xiàn)式敘事結(jié)構(gòu)具有中國(guó)傳統(tǒng)的敘述特點(diǎn)，其中中國(guó)審美的與之交融，在返歸傳統(tǒng)中又打破了傳統(tǒng)[2]。這樣的特別的敘事風(fēng)格是張藝謀電影風(fēng)格的重要組成內(nèi)容，更是其電影風(fēng)格的形成基石。