雙簧管演奏姿勢和嘴型的重要性

楊晉

【摘 要】對于雙簧管來說，因?yàn)樯谄拿舾行裕瑢?dǎo)致身體任何部位的微小變化均可能對聲音的音色、音準(zhǔn)產(chǎn)生十分重大的影響，因此，正確的演奏姿勢對于雙簧管演奏來說無疑是很重要的。本文通過筆者自身的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，簡單闡述雙簧管演奏姿勢方面的觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】嘴型;姿勢;松弛度;重要性

雙簧管最初形成于17世紀(jì)中葉，18世紀(jì)時(shí)得到廣泛使用。雙簧管在樂隊(duì)中常擔(dān)任主旋律，是出色的獨(dú)奏樂器，此外它還是交響樂隊(duì)里的調(diào)音基準(zhǔn)樂器。雙簧管音色帶有鼻音似的蘆片聲，善于演奏徐緩如歌的曲調(diào)，柴科夫斯基的《天鵝湖》中的憂郁而優(yōu)美的白天鵝主題就是由雙簧管吹奏的。雙簧管是較難演奏的樂器之一。雙簧管像大多數(shù)高音管樂器一樣，有它的基礎(chǔ)音域，但有能力者可以向高處擴(kuò)展一定音域。

特別需要注意的是，雙簧管（oboe）與單簧管（clarinet）這兩種樂器雖然名稱相似，但實(shí)際上它們在吹奏方法、按鍵系統(tǒng)、音色、外形以及價(jià)格等方面均有較大區(qū)別，雙簧管是非移調(diào)樂器，而單簧管是移調(diào)樂器。它們是兩種完全不同的木管樂器，不是學(xué)會(huì)一種就會(huì)另一種的。

雙簧管屬于木管樂器，聲音甜美，具有很強(qiáng)的歌唱性，在樂隊(duì)里有少女之稱。雙簧管的演奏對于身體的壓強(qiáng)承受能力要求很高，容易造成身體緊張變形，手指緊張，聲音變高，音色變尖，音量變小，進(jìn)而影響到整體的演奏狀態(tài)。筆者從站立姿勢、嘴型等幾方面來闡述演奏者的身體保持何種姿態(tài)才能使雙簧管演奏出優(yōu)美的旋律。

一、演奏者的站姿

雙簧管演奏時(shí)，應(yīng)兩腳平肩寬，抬頭挺胸，身體放松站立，重心向下。切記不要兩腳間距過于窄，導(dǎo)致站立重心不穩(wěn)，身體便無法充分放松，進(jìn)而影響到演奏。很多初學(xué)者在演奏時(shí)都會(huì)出現(xiàn)緊張的狀態(tài)，因此在這里建議初學(xué)者在吸氣的同時(shí)可以雙腿微曲向下，呼吸完畢后不要急于演奏，而是輕輕地上下移動(dòng)彎曲的雙腿，感覺膝蓋像彈簧一樣，同時(shí)不要忘記把腰挺直，體會(huì)氣息下沉以及整個(gè)重心點(diǎn)在腳下的感覺，這樣會(huì)有助于大家更加放松的演奏。

二、樂器與演奏者身體的角度

通常來說，樂器應(yīng)與演奏者的身體角度保持在45度至60度角之間，但這不能一概而論。因?yàn)槊總€(gè)人的嘴部構(gòu)造都不一樣，牙齒角度也是如此，因此需要演奏者自己調(diào)節(jié)。達(dá)到上下嘴唇對哨片的壓力基本相等，不要出現(xiàn)一邊壓力過大對哨片形成強(qiáng)烈擠壓，而另一邊壓力過小，無法控制哨片的振動(dòng)。因?yàn)橹挥性谙嗟葔毫ο?，上下哨片的振?dòng)頻率才能基本相同，才能夠讓樂器充分的振動(dòng)，發(fā)出最好的聲音。而往往很多演奏者在演奏時(shí)樂器與身體角度過于教條，他們認(rèn)為這樣是最好的角度，但是沒有考慮過自身?xiàng)l件。筆者希望各位演奏者一定要根據(jù)自身的嘴部條件，從聲音當(dāng)中去尋找最合適、最科學(xué)的角度。有一個(gè)簡單的辦法可以找到相對來說共振最好的聲音：吹一個(gè)長音，同時(shí)緩慢地上下移動(dòng)樂器，同時(shí)感受音色的變化，找到最適合自己的位置，然后固定它，這樣就基本能獲得一個(gè)振動(dòng)比較合適的聲音。還有一點(diǎn)需要一些演奏者注意：下顎與脖子的角度應(yīng)該90度，上下不要超過5度。因?yàn)橄骂€如若過于往下，將會(huì)導(dǎo)致氣管彎曲，就像吸管一樣，使得氣息無法順利進(jìn)入到哨片里面，并且加大氣息的流速，而流速N'I央后氣息量也會(huì)隨之加大，但是哨片的風(fēng)口并不足以在如此短的時(shí)間內(nèi)將氣吹出，因此就會(huì)瞬間加大口腔內(nèi)壓力，出現(xiàn)憋氣等現(xiàn)象，從而使得身體一下子變得緊張，而影響演奏。因此，演奏者也可以用上面所說的辦法——即演奏長音時(shí)上下輕微晃動(dòng)脖子感受音準(zhǔn)音色的變化，找到一個(gè)最適合自己演奏的角度，然后固定它。以便在演奏時(shí)找到最適合自己的姿勢，讓自己以最放松的狀態(tài)來演奏。

三、演奏者的嘴型

對于雙簧管演奏者來說，嘴型的重要性不言而喻，它控制著樂器的音準(zhǔn)、音量以及音色。因此，正確的嘴型決定了一個(gè)演奏者的演奏成敗。下面，筆者分三點(diǎn)來闡述雙簧管演奏的整個(gè)嘴型的理論。首先說演奏雙簧管的基本嘴型：上下嘴唇向內(nèi)收緊，扣住上下牙，并貼住牙床，以唇線為標(biāo)準(zhǔn)，也就是說牙齒不要超過唇線，演奏時(shí)兩邊嘴角向中間集中，起到對哨片的控制作用。其次，嘴型工作的基本原理：雙簧管有上下兩個(gè)簧片，因此在控制上需要上下兩片嘴唇都對簧片形成控制，而上下嘴唇需要相對松弛的振動(dòng)來和哨片進(jìn)行共振，從而達(dá)到控制哨片振動(dòng)頻率，進(jìn)而改變音色、音量以及音高等各種要求，所以控制的發(fā)力點(diǎn)就交給了兩邊嘴角，而不在嘴唇本身。再次，演奏時(shí)容易出現(xiàn)的一些嘴型錯(cuò)誤：上下嘴唇整體緊張，抑制了哨片的充分振動(dòng)，使聲音變低，音色變得干癟。造成這個(gè)錯(cuò)誤的原因是，沒有讓兩邊嘴角對哨片形成發(fā)力點(diǎn)和支撐點(diǎn)，兩邊嘴角沒有正常工作，承受口腔內(nèi)因演奏帶來的氣壓，導(dǎo)致整個(gè)嘴唇均勻承受了壓力，于是嘴唇中間也就變得緊張了。還有兩邊嘴角僵硬，也會(huì)造成哨片無法控制，聲音變得難聽，因?yàn)閮蛇呑旖请m然在用學(xué)術(shù)攘賾表演藝術(shù)力，但是并沒有對整個(gè)哨片形成實(shí)際的控制，演奏者有時(shí)難以發(fā)現(xiàn)，會(huì)覺得使用了很大的力量但是并沒有改變音色或者音高，原因就在這里，所以演奏者需要讓兩邊的肌肉向中間有控制的集中，在高低音區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)隨時(shí)調(diào)整肌肉的緊張度，使之對哨片形成恰當(dāng)?shù)目刂啤Ａ硗狻N錯(cuò)誤也很常見，就是上下嘴唇以及左右嘴角的方向性，很多演奏者在演奏時(shí)喜歡兩邊嘴角使勁往中間擠，上下嘴唇也是一樣，如果僅僅只有一個(gè)方向的話，那么實(shí)際上對哨片的控制將會(huì)很弱。因?yàn)橹挥芯o沒有松，而對于雙簧管演奏的嘴型來說，音域的高低決定嘴的松緊。當(dāng)我們演奏高音域時(shí)，需要嘴唇更緊一點(diǎn)，用來維持口腔內(nèi)的壓力，但是當(dāng)我們演奏低音域時(shí)，我們需要嘴唇更加放松。所以很多演奏者在演奏高音低音時(shí)容易偏高就是因?yàn)闆]有及時(shí)調(diào)整嘴唇的位置和松緊導(dǎo)致的?？偠灾?，對于雙簧管演奏者來說，嘴型是千變?nèi)f化的。每個(gè)人的嘴型條件不一樣，我們的演奏就會(huì)不同。因此，不能單以嘴型的外部形狀來判斷嘴型是否正確。如有些人的嘴部下面比上面突出，（俗稱地包天）因此在包裹哨片的時(shí)候需要刻意將下嘴部往回多收一些，以保證嘴對哨片壓力和控制的均衡性;有些人可能上牙床突出，因此上嘴唇無法完全貼合住上牙床，我們不能說他的方法不正確，但是嘴唇在哨片上面的工作原理是一樣的，可以從聲音當(dāng)中辨別出演奏者嘴型是否正確，進(jìn)而加以改正。

四、結(jié)語

對于每一位雙簧管演奏者來說，初學(xué)雙簧管的學(xué)習(xí)內(nèi)容就是姿勢、嘴型，這些是雙簧管演奏者應(yīng)該具備的重要的基本功。因?yàn)樗鼈兊目菰餆o味，所以這個(gè)學(xué)習(xí)過程是短暫的，也是容易忽略、忘記的。很多雙簧管演奏者學(xué)習(xí)雙簧管很多年，依然沒有形成一個(gè)正確的演奏姿勢，無法使自己的演奏技巧更上一個(gè)臺階，就是因?yàn)楹雎粤诉@個(gè)重要的基本功部分，這就是瓶頸所在。筆者希望本文起到拋磚引玉的作用，改變雙簧管演奏者的一些看法——加強(qiáng)、重視本文所提及的以上問題，多強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，使大家在日后的教學(xué)和演奏中能夠登上一個(gè)新臺階。