淺析英美文學作品中女性人物形象

胡二娟

（三門峽職業(yè)技術(shù)學院，河南三門峽 472000）

“女性”一詞自產(chǎn)生便備受關(guān)注，男女之間的平等問題、女性獨立問題，一直是近代西方國家最突出的時代特征之一，也是英美文學作品中著重關(guān)注的話題。女性主題的作品不僅是時代文學的新類型，還是那個時代社會的縮影，有著自己的發(fā)展歷程。女性主義的傳播和女性地位的提高，使得社會女性群體獲得了更多的自由和尊重，時代在進步，文學作品的女性形象也在不斷豐富。通過對女性形象的刻畫，英美文學將發(fā)展期間的政治、經(jīng)濟、文化等社會生活反映給世界，在此領(lǐng)域英美文學創(chuàng)造了不可忽視的功績。

1 英美的文學作品中女性形象的發(fā)展歷程

1.1 文藝復興時期

文藝復興時期是以人文主義為主的思想解放時期，在人們思想不斷開放的同時，長期在父系社會中被忽視、被剝奪、被壓榨的女性受到重視，社會地位在文學復興時期開始得到提升，女性開始希望獲得自由，在這樣的背景下，女性主題的文學作品出現(xiàn)并盛行。在文藝復興時期以前，女性在文學作品中的形象都是相對軟弱的，不管是身份高貴的貴族還是出生貧賤的平民，女性形象的地位都要比男性形象的地位低一等，她們總是附屬于男性的，她們被束縛在文學作品的牢籠里，更加被束縛在男性社會的牢籠里。而與近代之前文學作品中女性形象形成對比的則是文藝復興時期鮮活生動的、具有反抗精神的女性形象。受人文主義的影響，女性渴望解放，渴望獲得社會的獨立和個人的自由，在時代精神的引導下，文學作品中的女性角色大多都具有反抗社會和現(xiàn)實的精神、為了愛情奮不顧身的勇氣和正直善良的美好心靈。在此期間最具有代表性的則是英國莎士比亞的作品，在莎士比亞的筆下，青年女性都是表里如一的、美好的形象。例如著名的《羅密歐與朱麗葉》，朱麗葉有著善良的心靈，在遇到愛情時能夠拋開家族恩怨依然追隨愛情，用自己的生命來表達自己對這個社會現(xiàn)實的不滿和反抗，對自由愛情的追求。但在此期間仍舊存在一些比較舊社會女性的夸張化形象，類似《麥克白》中的麥克白夫人，她擁有著極高的社會地位和財富，但她的人性卻是丑陋的，貪婪、永不滿足、縱欲過度，她是追求自由、權(quán)利平等的代表，但也在權(quán)利和欲望的膨脹下，淪為欲望的奴隸，成為一個殘暴狠毒、更甚于男性的女性權(quán)力者。這樣一種正能量和一種負面的形象對比使得這一時期的女性形象都更具戲劇性[1]。

1.2 浪漫主義文學時期

18世紀末19世紀初是歐洲政治性質(zhì)發(fā)生巨大變革的時期，資產(chǎn)階級在啟蒙思想之后迅速掌權(quán)，政治環(huán)境的變革影響了文化創(chuàng)作的走向，西方文學史就此進入浪漫主義文學時期。對比文藝復興時期，浪漫主義文學時期的女性形象都更為接地氣一些，人物性格更符合社會女性的性格。例如英國的小說《傲慢與偏見》，通過對伊麗莎白被上層富貴子弟達西求婚的一系列發(fā)展來塑造伊麗莎白這一女性形象，她雖出身地主階級，但卻有一定的獨立意識，在面臨達西的求婚時，她會思考婚姻中女性的地位。盡管最后伊麗莎白還是屈服于現(xiàn)實，沒有實現(xiàn)婚姻生活中真正的男女平等，但已是那個時代下女性追求自由的主要代表[2]。

1.3 現(xiàn)實主義文學時期

西方資本主義取得根本性勝利之后，哲學和社會科學等學科也迅速發(fā)展，得到廣泛傳播和繁榮的時機。也是在這種背景下，文學作品中受到了唯物論和辯證法等學科的影響，出現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義文學，并在當時時代所趨之下成為主導的題材。這一時期女性自我意識得到完全的覺醒和釋放，相較之前兩個時期來說，女性精神有了明顯的進步，文學作品中的女性形象較之前也有很大的突破?！逗?愛》中簡愛的個性就與以往其他文學作品中的女性人物形象不同，她雖然出身低微，也沒有美麗動人的外貌，但她追求自由和個性解放、堅定夢想，對待不公平的事情有較強的反抗心理并且付諸行為，她比伊麗莎白更為成功的是，她完成了經(jīng)濟獨立，實現(xiàn)了真正的女性獨立。

2 英美的文學作品中女性人物的形象特征

2.1 獨立性

英美文學作品中的女性形象自文藝復興時期起便往獨立女性的形象靠近，在時代進步和文學發(fā)展的過程中更加突出女性角色的獨立性。獨立性在文學作品的女性形象身上不僅表現(xiàn)為具有強烈男女平等的思想，部分作品還使女性人物在體型上相對壯碩一些，甚至在某些方面是超越男性人物的，從中突出女性角色地位的提高。美國作家維羅尼卡?羅斯的《分歧者》，在作品中作者將未來的芝加哥人類分為五大派，每個人根據(jù)自身具備的特質(zhì)進入相對應(yīng)的派別。而女主人公特麗絲與常人不同的是她身兼三種特質(zhì)，她與世界上的其他人不同，想法也與世界默認的規(guī)則不同，她是個實實在在的分歧者。她不服這個世界將人分門別類歸入門派的做法，堅持不與世界一致，保持自己獨立的個性和自由。在世界趨同的形勢下，保持自我是一件很難堅持下來的事情。

2.2 時代性

時代性是英美文學作品中女性人物形象突出的特征之一，是女性角色與當時社會的關(guān)系。時代性是指可以通過文學作品中塑造的女性人物形象來推斷當時的社會現(xiàn)狀、風氣和女性地位的高低等等。如英國著名文學作品《呼嘯山莊》，女主人公凱瑟琳處于一個父權(quán)社會，女性人物在那個時代沒有話語權(quán)和決定權(quán)，不被允許自由地進行自我表達，這些可以從《呼嘯山莊》中凱瑟琳從小被哥哥欺負、父親虐待可以看出，凱瑟琳在家中的地位低下，沒有權(quán)利，但是凱瑟琳不屈服于現(xiàn)實社會，她不斷地追求獨立，在家里的獨立、在愛情里的獨立、在時代中的獨立。即使最終凱瑟琳選擇了與林頓結(jié)婚，無奈下接受了社會制度的壓迫和束縛。這就是那個時代女性人物的真實寫照，她們的女性意識被喚醒，思想追求女性獨立和女性解放，但是歸于社會現(xiàn)實時，大部分女性仍舊無法真正實現(xiàn)和堅持。這既是《呼嘯山莊》的凱瑟琳，也是那個時代的女性人物[3]。

2.3 個性鮮明

個性鮮明是英美文學作品中最明顯的特征，每一個女性人物都有著突出的個性特征，使得文學作品在思想和內(nèi)容上得到提升，人物形象更加鮮明，留給讀者的印象更為深刻。英美文學中塑造女性人物的性格一般從人物在事情、自由和愛情三個方面的想法和態(tài)度展現(xiàn)出來。如《戀愛中的女人》中厄休拉和葛珍兩個女性具有明顯不同的個性，他們在對待戀人的時候表現(xiàn)出來的是不同的個性，厄休拉身為一個女教師，有一定獨立的職業(yè)，她追求不斷改進自我和自由，堅定的性格使得她與伯基的感情取得了相對較好的結(jié)局；而葛珍雖然也是一個勇敢、堅定、獨立的女性角色，但她個性偏于張揚，對于自我的決定義無反顧，對于結(jié)局的敢于承受，在那個時代是與其他社會女性有所不同的，這也是勞倫斯既渴望得到的女性形象但又無法面對的事實。

2.4 自我意識

英美文學作品中的女性形象都有著強烈的自我意識，每個人都想成為自己命運的主宰，決定自己的事情，這是女性自我意識的覺醒。比如英國小說《島》，以佩特其斯家族三代中四位女性人物對抗家族麻風病史的故事來塑造人物形象。這四位女性從一開始接受命運的安排到開始主動反抗再到最后戰(zhàn)勝疾病，展示了這四代女性在旁人異樣的目光中實現(xiàn)自我蛻變的過程，是女性自我意識的覺醒[4]。

2.5 反抗性

反抗是女性獨立和自我意識覺醒的直接表現(xiàn)，是近年來英美文學熱銷的賣點之一。美國作家蘇珊?柯林斯的作品《饑餓游戲》中凱尼特斯這一形象則是新型文化中女性人物形象的代表。凱尼斯特集美貌、智慧和勇氣于一身，她為救妹妹英勇決定參加一項生死未定的“饑餓游戲”。凱尼斯特在游戲中表現(xiàn)出來的勇氣和智慧是反抗精神的反映。

3 英美的文學作品中女性人物形象的整體走向

3.1 代表社會文化

縱觀文藝復興時期以來的英美文學作品，女性人物的塑造越來越成功，更受讀者歡迎，特別是與傳統(tǒng)女性形象能夠形成鮮明對比的角色，就如《饑餓游戲》中的凱尼斯特，既有美貌又有勇氣，還有著高于年齡的成熟，這些女性特性使得凱尼斯特表現(xiàn)出與統(tǒng)治階級相對抗的力量，是女性角色的轉(zhuǎn)變，也是當前英美社會主流文化的表現(xiàn)。文學作品中那些具有獨立意識、自我意識和反抗精神的女性形象，恰恰是英美主流文化中強調(diào)的因素，具有較強的時代特征。

3.2 能力型女性形象的塑造

當前英美文學作品中反映的女性人物形象大多都個性大膽、率性獨立、智慧過人，與英美國家長期以來追求女性獨立和個性解放的思想運動是一致的。能力型的女性形象主要表現(xiàn)在有些女性形象具有強健體魄的特征，這是為了更好突出追求男女平等的觀念，改變女性固有的軟弱形象，以外在的身體力量加強女性形象的力量。

4 結(jié)束語

通過對英美文學作品中女性形象發(fā)展歷程的分析，我們可以看到隨著時代的變化和進步，女性形象也有所不同。女性形象在社會背景和主流文化的影響下呈現(xiàn)出的是當時社會和時代的經(jīng)濟、政治和文化環(huán)境，女性形象成為文學作品中的主要人物，也稱為社會的縮影。