鋼琴作品《瀏陽河》作品分析及觸鍵技巧

金英

摘要：鋼琴音樂擁有百年的發(fā)展歷史，鋼琴作品為聽眾帶來了優(yōu)美、動(dòng)聽、氣勢(shì)磅礴的旋律。論文從描述鋼琴作品《瀏陽河》的藝術(shù)特色出發(fā)，對(duì)鋼琴作品《瀏陽河》觸鍵技巧進(jìn)行了分析，對(duì)其展現(xiàn)出來藝術(shù)特征和演奏技巧從不同的方向進(jìn)行論證。同時(shí)，對(duì)鋼琴曲《瀏陽河》的旋律、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、演奏特點(diǎn)等方面進(jìn)行了探索，分析了該作品豐富的民族特色、獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，力求為演奏者更好地演繹該作品提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：《瀏陽河》;觸鍵技巧;作品分析

鋼琴改編曲《瀏陽河》是我國(guó)著名鋼琴作曲家王建中先生的作品，作曲家將民歌的曲調(diào)和地方音韻與鋼琴演奏技巧相互配合，演繹出一首渾然天成、天衣無縫的抒情民歌作品，是我國(guó)獨(dú)具一格的民族鋼琴作品之一。這部作品將瀏陽河的美麗風(fēng)景展現(xiàn)在聽眾面前，體現(xiàn)了人們渴望民主、自由、和諧、平等生活的情懷，同時(shí)也表現(xiàn)出勞動(dòng)人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，演繹出愛國(guó)、自強(qiáng)、自信的心胸。

一、鋼琴作品《瀏陽河》的藝術(shù)特色

鋼琴作品《瀏陽河》的旋律通過借鑒民歌的基礎(chǔ)進(jìn)行表達(dá)，利用復(fù)調(diào)和和聲多種演奏技法進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，體現(xiàn)出高超專業(yè)的寫作技巧。鋼琴作品的演繹要求符合鋼琴?gòu)椬嗟幕炯记?，作品重在?duì)風(fēng)景畫卷進(jìn)行描寫，表現(xiàn)出了對(duì)廣大人民的熱愛。

從風(fēng)格特點(diǎn)上來看，《瀏陽河》這部作品以五聲調(diào)試，中速節(jié)拍明快為特點(diǎn)，曲子中表達(dá)出對(duì)家鄉(xiāng)的喜愛之情。中部主題旋律由呈示部的右手轉(zhuǎn)換到了左手的低音區(qū)，右手則為連續(xù)不斷的六連音伴奏音型。而右手的六連音寫作的風(fēng)格，使樂曲非常具有民族特色。在中部的后半段，作曲家運(yùn)用白描手法創(chuàng)作，表達(dá)出瀏陽河水跌宕起伏的自然風(fēng)貌在音色音效上，《瀏陽河》通過各種各樣的形式將裝飾音和五聲音階進(jìn)行不間斷的融合，產(chǎn)生了獨(dú)具特色的藝術(shù)感。從結(jié)構(gòu)特色看，整部作品總共分為88個(gè)小節(jié)。尾聲在創(chuàng)作過程中，作曲家將原歌曲的四句體樂段式的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展。

二、鋼琴作品《瀏陽河》的觸鍵技巧

鋼琴音色融入在旋律中，作品表達(dá)出了民族特色，音樂旋律線表達(dá)得淋漓盡致，通過鋼琴在表達(dá)聲音效果特色的優(yōu)勢(shì)，生動(dòng)形象地將意境美和節(jié)奏加以融合，表現(xiàn)出了引人入勝的自然風(fēng)光。作曲家在對(duì)民歌《瀏陽河》進(jìn)行改編創(chuàng)作的時(shí)候，為了讓觀眾能夠深深體會(huì)到作品中的內(nèi)涵，通過觸鍵技巧的運(yùn)用，將作品里的音樂特征加以充分體現(xiàn)，從掌控速度到細(xì)膩的彈奏方式將音樂完美展現(xiàn)在觀眾面前。

引子部分左手六連音和雙手交互，將溫和的和弦化解為流水式伴奏，生動(dòng)地將船在《瀏陽河》上蕩漾的情景進(jìn)行了描繪。整部作品展現(xiàn)出優(yōu)美的藝術(shù)境界，體現(xiàn)出作曲家對(duì)音樂作品的感悟和理解，注意用手臂帶動(dòng)手腕，馬上要能找到手的位置，不應(yīng)有多余的動(dòng)作。

中間聲部是2對(duì)3的節(jié)奏，左手旋律低八度再現(xiàn)，要連貫并準(zhǔn)確無誤。使用左手主旋律進(jìn)行交叉，在演奏時(shí)盡可能做到形散神不散。樂段主要是主題旋律變奏，不占用主旋律的實(shí)質(zhì)。尾聲部分的六連音節(jié)奏，控制好尺度，在演奏中體現(xiàn)出輕重緩急的特色。

引子部分通過右手指貼鍵，把指關(guān)節(jié)作為依靠，將分生部分內(nèi)的高音律襯透出來，在選擇左手分解和弦伴奏的時(shí)候，使用右手展開，順利生動(dòng)，在其余小節(jié)內(nèi)進(jìn)行觸鍵技巧表達(dá)，形成穩(wěn)定的演奏基礎(chǔ)。作曲家運(yùn)用熟練的操作技巧和充足的熱情，以充足的熱誠(chéng)表達(dá)出生動(dòng)的畫面，引起觀眾的共鳴。

主題部分，通過連奏觸鍵的手法將微妙處進(jìn)行處理，彈奏這一部分的時(shí)候，在彈奏裝飾上選用右手進(jìn)行彈奏，右手的手指盡量放松，迅速變換右手的中指和食指進(jìn)行連奏似的彈奏，在進(jìn)行左手彈奏時(shí)同時(shí)進(jìn)行了完美的搭配，盡量讓左手帶動(dòng)手腕，在演奏該部分的18和19小節(jié)的時(shí)候，輕柔的彈跳效果通過手腕進(jìn)一步帶動(dòng)左手的手指予以體現(xiàn)，使用平均的力度使得左手和右手的銜接盡量保持放松，加了經(jīng)過音與和弦外音，在演奏時(shí)同樣要注意心中有歌詞，要以連貫流動(dòng)的方式演奏，讓人感覺到瀏陽河的綿延流長(zhǎng)。當(dāng)旋律的再一次出現(xiàn)時(shí)，演奏的情緒應(yīng)更加激動(dòng)些。右手的八度和弦要牢牢抓住，運(yùn)用手臂的動(dòng)作帶動(dòng)手腕，觸鍵面要大，而左手的跑動(dòng)單音也要彈奏準(zhǔn)確，觸鍵不用過深，但也讓人耳目一新。王建中先生改編的這首《瀏陽河》，要突出右手的主題，使旋律具有濃厚的情感。在演奏時(shí)同樣也要注意強(qiáng)弱的對(duì)比。地方民歌的特點(diǎn)，融入了古典鋼琴的演奏技巧。第五部分是尾聲，也就是最后兩小節(jié)8新生。

通過變奏展現(xiàn)作品的主體，整個(gè)鋼琴作品主體部分的音效明亮，效果展現(xiàn)時(shí)右手盡量放松，使用手臂帶動(dòng)手腕，采用六連音琶音的形式進(jìn)行觸鍵力度均勻，整部曲子的高聲部分通過連奏的方式予以凸顯，形成了低聲音奏和高盛音奏的對(duì)比，放松手臂，利用全臂前臂的力量，使得手指有足夠的力度，促進(jìn)最終達(dá)到無瑕疵的音效。

《瀏陽河》的間奏階段是重要的段落，整首曲中以全曲過渡的方式進(jìn)行節(jié)奏的變換，運(yùn)用中強(qiáng)和中弱的力度，左右手進(jìn)行準(zhǔn)確均勻清晰的搭配，音色統(tǒng)一。將各種旋律分解為和選彈奏的時(shí)候，將音域的范圍進(jìn)行把控，有效地發(fā)揮鋼琴演奏特色。

三、鋼琴作品《瀏陽河》作品分析

王建中的鋼琴作品《瀏陽河》。采用傳統(tǒng)的音樂和西方音樂技法的進(jìn)行完美融合，以民歌旋律作為基礎(chǔ)，融合了眾多的音樂特色，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族特色。這部作品具有非常明顯的復(fù)調(diào)性，左手的六連音分為弦伴奏和分解。右手，采用八度分割四五度的手法，描寫出《瀏陽河》的水面波光粼粼的情景。主題部分，低聲部用單音加和弦作為伴奏。18小節(jié)肢體開始有了變化，使用了民族音樂中的復(fù)調(diào)的彈奏技巧，在25小節(jié)的三聲部和伴奏音型的變化上，綜合了鋼琴和民歌的某些特征。

1.通過六連音和旋律主體相互構(gòu)成，高聲部和低聲部以6對(duì)4的節(jié)奏形式相結(jié)合。在旋律演奏的過程中，受眾感受到了不同的聽覺感受。52-53小節(jié)華彩段，很好的襯托了右手的主旋律，運(yùn)用觸鍵技巧，肢體協(xié)調(diào)上，左手伴奏采用琶音音型，表達(dá)對(duì)偉大領(lǐng)袖無限懷念，贊美祖國(guó)的美麗山河。而在音樂節(jié)奏的表現(xiàn)力上，71到82小節(jié)給人以莊重感，這是使用魔鏡流動(dòng)音形加入和弦音，形成了音樂織體。33到52小節(jié)發(fā)展中段的變奏，首先進(jìn)行出場(chǎng)，運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，左手右手進(jìn)行交織，彈奏流水主題結(jié)合，構(gòu)成了起承轉(zhuǎn)合的布局結(jié)構(gòu)。

2.從引子到主題到尾聲，《瀏陽河》的曲式結(jié)構(gòu)采取混合彈奏的處理技巧，用初次呈示變奏華彩段再現(xiàn)等方式進(jìn)行了演繹。每個(gè)段落的發(fā)展都進(jìn)行了充分的準(zhǔn)備。尾聲六連音的流水形象進(jìn)行再現(xiàn)，產(chǎn)生了首尾呼應(yīng)、主題形象貫穿全曲的效果，為作品營(yíng)造了靜謐和優(yōu)雅的范圍。音樂在琴聲中漸行漸遠(yuǎn)、逐漸消失，給人留下了回味無窮的感受。

四、結(jié)語

良好的技術(shù)才能彈奏出好的音樂來，作曲家往往為了音樂形象，不脫離音樂本身的同時(shí)再進(jìn)行創(chuàng)作，保留改編前音樂原有的風(fēng)貌，又通過獨(dú)特的寫作技巧，將技術(shù)予以運(yùn)用，使得重生的音樂作品擁有了新的生命。在創(chuàng)作中作曲家的大腦需要進(jìn)行調(diào)控，控運(yùn)用專業(yè)高超的方式去演繹作品，這樣帶著音樂旋律音樂感覺去進(jìn)行二度創(chuàng)作，最終展現(xiàn)出完美的音樂，也造就了技術(shù)的升華。

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