余光中散文的語言特色論略

蘇鈺

摘要：余光中的散文以其獨特的語言風(fēng)格與特色在中國當(dāng)代文學(xué)的百花園中滋養(yǎng)綻放，他以獨具魅力的語言方式與語言色彩道出了其人格修養(yǎng)、審美理想與文學(xué)涵養(yǎng)，以清新質(zhì)樸的語言訴說一個又一個動人的人生故事。余光中散文的語言特色體現(xiàn)于修辭手法、句式結(jié)構(gòu)、文化典故、節(jié)奏之美等諸多方面，蘊含著極為獨特的美感價值。

關(guān)鍵詞：余光中;散文;語言;美感

余光中是中國當(dāng)代著名的散文家、詩人，他以平易近人的語言書寫了自己的人生觀點與理想生活。學(xué)術(shù)界將他稱之為“左手寫散文，右手寫詩”的天才作家，余光中散文的藝術(shù)成就很大程度上是在散文語言的革新上。他指出，散文語言要有“彈性、密度、質(zhì)料”三要素。[1]可見，余光中對散文的語言特色有深刻的感悟與把握。本文擬就余光中散文的語言特色略做討論。

一、豐富多樣的修辭手法

余光中散文的修辭手法運用得極為出色生動，新穎出彩，能抓住讀者的興趣，為散文的語言表現(xiàn)開辟了新的天地，這在他的《四月，在古戰(zhàn)場》《書齋·書災(zāi)》《山盟》《夜讀叔本華》等作品中都有生動的體現(xiàn)。如《四月，在古戰(zhàn)場》，作家在對妻子范我存的描述中，將妻子比作“一朵瘦瘦的水仙”。我們都知道，“水仙”的含義可稱之為水中仙子，是純潔、美好的象征，由此比喻體現(xiàn)了妻子的美，而在“水仙”一詞前又用“瘦瘦的”來修飾，襯托出妻子身體的嬌弱，運用形象的比喻，使人物形象活靈活現(xiàn)地顯現(xiàn)在讀者眼前，可見其比喻運用之巧妙。同時，文中通過對妻子的描寫，側(cè)面烘托出余光中將妻子做母親前后的形象狀態(tài)，作了鮮明生動的對比，體現(xiàn)出獨特的語言魅力;畫家雷諾阿作品中的人物總給人一種富態(tài)、善良、溫柔的感受，借此描寫，也體現(xiàn)了作家對妻子濃厚的感情。在《書齋·書災(zāi)》中，他運用夸張的修辭手法，像“漫山遍野”一般被用來形容花草，“滿坑滿谷”一般被用來形容食物的豐收，而余光中將其用來形容自己的洋裝書，可見這夸張用的尤為巧妙，文中又將“洋裝書”比作“一批批永遠(yuǎn)取締不了的流氓”，流氓一詞一般讓人認(rèn)為是貶義詞的代表，它代表的是人群中的不良群體，而將“洋裝書”比作“流氓”，不光運用了擬人的修辭手法，而這夸張中也帶有諷刺的意味。作者自己的書房和書作了夸張的比喻，可見他對自己書齋中洋裝書不滿的情緒，使文章的語言特色顯得鮮明，同時，在文中余光中將借書的人稱為“雅盜”“雅賊”，也體現(xiàn)了用詞之靈巧，“雅”作為一個褒義詞，“盜”“賊”作為一個貶義詞，將二者含義靈活運用，體現(xiàn)一種獨特的修辭手法，同時在文中也自嘲稱，需懷著憤怒之情，考慮寫一篇文章，應(yīng)對這批“雅賊”，但又自嘲稱發(fā)現(xiàn)自己也與他們同流合污了，放棄去聲討他們。這種鮮明的前后對比，心理動態(tài)的描寫訴說，使人物形象活生生地立于大家眼前，可見余光中語言的有趣之處。在《山盟》文中，提到了“幸?！币辉~，并用修飾顏色的“黃澄澄”來修飾幸福，似乎幸福都帶有了一種色彩感，給人以甜蜜的感受;并且形象地說“陽光”矗立在那里，讓森林和鳥自由分享，運用了擬人的修辭手法，似乎萬物都與人一般有了思維，懂得享受生活;文中“將陽光剪去掛在廈門街的窗上”，一個“剪”字使文章變得十分傳神，似有陽光像一個物體般可以隨意挪移，也側(cè)面烘托出作者對陽光的鐘愛;“雨季就不能圍困他了”運用了擬人、動靜描寫等手法，運用不常說的語序與句式，給人以強烈的興趣?！渡矫恕分袑⒆约涸谏种行凶叩乃曀屑右悦枋?，通過“森林深呼吸”“柏子閑閑落”“耳神經(jīng)的休假”體現(xiàn)了一種擬人;“綠鳩像隱士”“耳神經(jīng)像琴弦”又是一組很好的比喻。體現(xiàn)了作者心情的舒適，對環(huán)境的喜愛;《山盟》中，幾個“沒有……沒有……。沒有……沒有……沒有……?！边@些排比句也是作者的拿手好戲，一組組排比加強了語氣，同時又伴著擬人，使文中表達(dá)的內(nèi)容具體生動，表現(xiàn)了余光中此時對于山木、叢林、所處環(huán)境的悠然與安靜、喜愛與眷戀。在《夜讀叔本華》這一散文中，他將作家分為三個類別，分別比作流星、行星、恒星三類，又分別通過各個星系的特點側(cè)面烘托出自己對于作家層次的理解，看似描寫星系的不同，實則或贊揚或諷刺了不同層次的作家，語言耐人尋味，以獨特的言語與句式給人以更深切的道理，可見余光中在散文中的修辭手法運用的尤為巧妙合理。在關(guān)于作家風(fēng)格的問題上，他將風(fēng)格比作心靈的面貌，認(rèn)為學(xué)他人的風(fēng)格是一種偽裝的思想。其語言中將比喻、類比、夸張融為一體，語言雖然犀利，卻說出了風(fēng)格對一個作家的重要性，作家自己的風(fēng)格尤為重要的道理，這些語言尤有諷刺的意味，也同樣運用了夸張、比喻的修辭手法，直抒作者的思想，也表明了很真切的現(xiàn)實問題，對于學(xué)問的研究也是一個重要的提醒，激起讀者的共鳴，耐人尋味。

二、多姿多彩的句法和語法

（一）文白相間的句式結(jié)構(gòu)

文言與白話相間的句式結(jié)構(gòu)在余光中的散文中顯得極具個性，在其《逍遙游》《催魂鈴》《山盟》等作品中都有很深刻的體現(xiàn)?！跺羞b游》中，余光中借《莊子》“摶扶搖而上者九萬里”的句子，描寫飛機在云端的速度與姿態(tài)，似有古今之對話，融貫古今思想文化，文言之后又跟白話“噴射機在云上滑雪……”體現(xiàn)他的思想情趣;又如引用《莊子》中“夫列子御風(fēng)而行，泠然善也”文言的句式和內(nèi)容，與白話相交，產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)效果;在“當(dāng)我物化，當(dāng)我歸彼大荒，我必歸彼芥子歸彼須彌歸彼地下之水空中之云”[2]中，也運用了文言的句式手法，表達(dá)了其超然物外的思想。在《催魂鈴》中，以幽默的語氣說明催魂鈴電話的“功效”，例如“株連所及”一句也是文言中倒裝句式的表達(dá)，文中用到的“彼”“殆”“已”等字都是文言中的代表字詞，文中運用了大量的文言的倒裝語序，同時句間又加之白話，使散文語言顯得尤為生動。在《山盟》中“峻峻然，巍巍然”“須髯臨風(fēng)，傾天柱，倒地根”等句子體現(xiàn)了他去登山時，對山木的敬仰，雄偉的欽佩，文言的句式間又加之抒情柔和的語句，將古今文字表述有機地融為一體，其中又不失俏皮，運用“黃澄澄”“剪”“掛”等顏色與動作的描繪，沖擊人們的視覺與觸覺，將文言與白話生動地融合，可見其語言之巧妙。

（二）靈活多變的語法

余光中一生中的三次赴美交流，為其散文創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作動機與靈感，所以其散文的語言大量吸收了歐化的句法，大量運用插入語、倒裝句，而于運用西洋句法的同時，又不避俚語、土語等，體現(xiàn)其散文語言之魅力，這在《鬼雨》《地圖》《聽聽那冷雨》《九張床》等作品都有生動的體現(xiàn)。例如《鬼雨》中“雨在……落著”“雨在……上落著”“雨的……很小，風(fēng)的……更小，我腋下的……更小更小”等句子，運用有規(guī)律的語法結(jié)構(gòu)，也體現(xiàn)一種歐化的語言;文中“魑魅呼喊著魍魎回答著魑魅”顯然運用了歐化的語法，用一種詩體的語言去形容“鬼雨”，文中也運用“女媧”“石頭記”等中國的神話傳說去加強“鬼雨”的神秘色彩，其實也是運用歐化的語言來增強文章氛圍，語法運用極其巧妙;同時，文中“南山何其悲”是一個倒裝語序，“何”作為一個疑問代詞，表達(dá)作者的情緒;“鬼雨灑空草”中，“灑”作為一個動詞，這里表被動。散文家運用借喻，側(cè)面描寫和烘托，層層的排比句式抒發(fā)了自己失去親人之悲痛的情懷;在描述雨景時，插入“亂發(fā)盲睛的蕭邦在虐待千鍵的鋼琴”將西方音樂家對于音樂的一種感受，運用于自己所處的雨景之中，表達(dá)自己煩亂的心境。在《鬼雨》中，作者運用冷峻的幽默來抒發(fā)悲情，寓大揚與大抑，一轉(zhuǎn)一折都是功力的表現(xiàn)。又如在《地圖》一文中句式的表達(dá)“走進……，便不再……，而是……與……。走出……便……”強烈的轉(zhuǎn)折句式，使文章內(nèi)容變得更為豐富。同樣，《地圖》一文中“然則……呢，還是……？然則……或是……？也許那真是……？”《地圖》中，幾個“……一樣……”的句式，“而”字的運用，在文末處通過幾個“然則”的反問，或是自問自答的句式，皆體現(xiàn)了一種多樣的句法運用，表達(dá)了作者對于祖國與異國、大陸與島地、北方與南方的山川草木的情懷，揭發(fā)人生之思考。再如《聽聽那冷雨》中提到的“川娃兒，五陵少年?！本褪沁\用了土語、俚語，如此的言語使其文章貼近生活，體現(xiàn)了其散文語言的通俗易懂、平易近人。又如“那里面是中國嗎？那里面當(dāng)然是中國，永遠(yuǎn)是中國”使用了自問自答，顯得妙趣橫生，同時又將西洋詞句運用其中，例如文中提到的“rain”和“pluie”等詞語，其實就是漢語“下雨”和“雨停”意思的表達(dá)，但運用西洋語言，就會體現(xiàn)語法的一種多樣性，同時還運用中國的詩詞、典故，例如“杏花春雨”“牧童遙指”等，以學(xué)貫中西的思想書寫其散文，具有獨特的語言魅力;對于“霜雪”“云霞”“雷電”“霹雹”這些自然景象，歸結(jié)為神的脾氣的展露，可見其語言之生動，原本的自然現(xiàn)象卻給它加上了人的情緒，使句式語言變得更加生動有趣;文中“氣象臺百讀不厭門外漢百思不解的百科全書”一句，也是歐化語法的運用，不由得激起讀者的興趣，使人浮想聯(lián)翩。在《九張床》中，“好——險！”就表現(xiàn)了一種插入語的運用，“至少至少”“想此時”“在想”等詞也體現(xiàn)了一種歐式倒裝句，同樣也是作為插入語在文中體現(xiàn)。在文中將“歲月”和“蒲公英”聯(lián)系在一起，似乎歲月像蒲公英一樣可以吹散，用一種浪漫的語言去描述自己的心境;文中“我要摘一朵紅云寄你，說，紅是我的愛情，云是我的行跡。在想，新婚的那張，在一種夢谷，在一種愛情盆地”[3]運用了一種歐式詩化的語言，使人眼前展現(xiàn)出一幅美的景象，那么溫暖、柔和、甜蜜，句中的每個辭藻都運用地如此恰如其分，給人一種詩的境界;文中“日暖”“春田”“玉也生煙”也是以an為韻腳，用自然景色表現(xiàn)了一種和諧一律之美感。

三、精深透辟的文化典故

余光中的散文有一個重要的特點，即文化典故在文中的使用，這在其《逍遙游》《南半球的冬天》《催魂鈴》等作品中都有深刻的體現(xiàn)。如在《逍遙游》中他寫到：“怒而飛，其翼若垂天之云，摶扶搖而上者九萬里”就可看出引用莊子《逍遙游》中的內(nèi)容，體現(xiàn)了噴射機之快，其逍遙之感;“栩栩然蝴蝶?；c籧然周莊”可見出自典故“莊生曉夢迷蝴蝶”，體現(xiàn)了一種時間之快，人的一種或夢或醒的感受，似乎時間的轉(zhuǎn)瞬只在一剎那之間。文中還運用了“黃巾”“董卓”“安祿山”的歷史典故，說明文章內(nèi)容，增強文章的豐富性。同時，作者以“逍遙游”為篇名，并且在文中引用莊子，顯然有見賢思齊，與南華老仙呼應(yīng)之意。余光中的想象在最遒勁、最酣暢的時候，往往可以視文章所需，縱橫上下古今，由個人而家國而歷史而神話。[4]在《南半球的冬天》中，他引用屈原《大招》中“南有炎火千里，蝮蛇蜒只。山林險隘，虎豹蜿只。鰅鳙短狐，王虺騫只”的內(nèi)容，去描述南半球的環(huán)境氣候之險惡，其后又引用柳宗元、韓愈、蘇軾的生平事跡的艱辛去感嘆南半球環(huán)境的惡劣。在《催魂鈴》中以夸張的筆墨，攝取了一個急于接電話的狼狽鏡頭：“周公‘一沐三握發(fā)，一飯三吐哺，是為接天下之賢士，我們呢？是為接電話，誰沒有從浴室里氣急敗壞地裸奔出來，一手提褲，一手去搶聽筒呢？”此處用周公的典故來映襯接電話時的緊急心情。[5]同時，在文中寫道，連‘最小偏憐的一個女兒也超過了《邊城》里翠翠的年齡。文中“最小偏憐”運用得十分精巧，它出自于唐代詩人元稹《遣悲懷三首·其一》詩，是“謝公最小偏憐女，嫁與黔婁百事乖”這句詩的提煉，表現(xiàn)了一位父親對女兒的愛，女兒也要離開父親的庇護了，由此可見余光中語言之獨辟;文中在電話與書信的對比中，也引用“呼兒烹鯉魚，中有尺素書”來表現(xiàn)了書信所能承載文化意義和人與人之間的情感，這句詩出自于秦漢時期樂府詩集《飲馬長城窟行》中的內(nèi)容，借用妻子對丈夫的思念之情，來表現(xiàn)書信所能傳遞的情懷，在余光中的文中更表明了電話不能取代書信的深刻意義。

四、朗朗上口的節(jié)奏美

節(jié)奏美是余光中散文的一大語言特色，語言的節(jié)奏表現(xiàn)了語言的韻律，就是按照一定的字句音韻形成的語言句式、音律、意境上的形式美，使讀者讀起來朗朗上口，這在其《聽聽那冷雨》《登樓賦》《山盟》等作品中都有體現(xiàn)。在《聽聽那冷雨》中，文中“料料峭峭”“淋淋漓漓”等詞，運用了組詞上AABB的結(jié)構(gòu)，“天潮潮地濕濕”則運用了ABBCDD類型疊音詞的表達(dá)，在詞語組合上有非常講究的表達(dá)，很生動地體現(xiàn)了下雨的感受，似乎使人在觸覺上都有一種很深刻的體味。文中“聽聽，那冷雨?？纯矗抢溆?。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧那冷雨。雨在他的傘上這城市百萬人的傘上雨衣上屋上天線上……細(xì)細(xì)嗅嗅，清清爽爽新新……”[6]詞句間有規(guī)律的組合，使環(huán)境描述的更為細(xì)致，通過視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的感受，使人仿佛真的體驗到了這冷雨，其中富有音樂感、節(jié)奏感的句式，就好似一曲美妙的歌，一組動人的旋律，將這雨描寫的生動細(xì)膩，激發(fā)人無限的憧憬與想象?！兜菢琴x》中同樣用到了許多疊音詞句，例如“湯湯堂堂”就是組詞排序中AABB類型的表達(dá)，“湯堂儻湯”就是詞語類型中ABCA的表述，這些對于樂器聲響的描寫，給人一種聽覺的沖擊。“去車只見車尾紅燈，來車射著白晃晃的首燈。紅燈撞擊著紅燈沖激著浮沉的白燈白燈白燈。洞頂?shù)臒o罩燈泡曳成一條光鏈子?！盵7]通過色彩有節(jié)奏的描繪，給人視覺的沖擊;“悶悶的車聲在洞里的悶悶回聲”“在空中，在陸上，在水面，在水底?！本涫降恼R排列，突出了環(huán)境的氛圍，也側(cè)面烘托出了作者的心境。散文《山盟》中“峻峻然，巍巍然”“赫赫洪洪荒荒”等同樣有疊音詞的使用，突出作品描寫的氛圍;“傾天柱，倒地根”等有韻律的詞句運用，無不體現(xiàn)著一種節(jié)奏之美感。

總之，作為“詩質(zhì)散文”的代表作家，余光中的散文跳出傳統(tǒng)散文語言的窠臼，把現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法引入散文創(chuàng)作中，在語音、句法和辭格運用層面上變化出新，使散文具有現(xiàn)代詩的密度和張力。在建構(gòu)異彩紛呈的語言形象過程中，他的散文語言運用密集型聚合的疊音、新穎的詞匯、多姿多變的語言節(jié)奏、綜合運用多重修辭格方面，閃爍著余光中散文獨具特色、富有魅力的語言風(fēng)格。[8]讀余光中的散文，仿佛步入了語言的百花園中，可以從容采擷：修辭學(xué)家可以毫不費力地搜羅許多范詞例句;美學(xué)家可以自由地捕捉到美的訊息;音樂家可以聆聽到優(yōu)美的旋律。無怪乎中國香港學(xué)者黃維梁稱余光中是“文字的摩術(shù)師”了。[9]余光中以其散文匠心獨運的語言特色，打破了傳統(tǒng)散文的體裁、語言模式，為散文語言的發(fā)展開辟了新的世界，對文學(xué)的發(fā)展、作家、學(xué)者的創(chuàng)作提供了借鑒的意義，促進其散文藝術(shù)語言特色向更高的境界發(fā)展，不斷深入與提高。

參考文獻(xiàn)：

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[4]黃國彬.余光中的大品散文[A].余光中.大美為美：余光中散文精選[M].深圳：海天出版社，2001：357.

[8]王敏.余光中散文的語言情趣[J].名作欣賞，2012 （35）：118.

[9]王開志.余光中散文語言美淺析[J].樂山師專學(xué)報，1995（4）：45.