從《錦繡未央》抄襲案談網(wǎng)絡文學作品著作權保護的困境及防治

摘 要：近年來，由網(wǎng)絡文學作品改編而成的影視劇在獲得巨大經(jīng)濟效益和高曝光度后，往往也深陷版權糾紛之中。網(wǎng)絡文學作品因首發(fā)于網(wǎng)絡，文本閱讀易得性強等，其著作權被侵犯的風險更大。本文在梳理“錦繡未央案”的基礎上，嘗試分析當下網(wǎng)絡文學作品著作權保護的現(xiàn)狀與困境，并嘗試探尋未來網(wǎng)絡文學作品著作權保護將如何突圍困局。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學;錦繡未央案;著作權保護

一、引言

網(wǎng)絡文學是IP改編的重要來源之一，IP改編作為一項多方共贏的活動，對于影視劇一方來說，影視公司、演員等會獲得頗高的曝光度;對網(wǎng)絡文學網(wǎng)站、網(wǎng)絡文學作者來講，是其文字作品在線下出版、網(wǎng)絡傳播的二次宣傳的大好時機。但同時，對于一些帶有“原罪”的網(wǎng)絡文學作品而言，影視化改編也有可能令其抄襲、融梗等見不得光的方面暴露出來

《錦繡未央》就是如此，該劇在2016年11月11日正式上星、網(wǎng)播，《錦繡未央》原著抄襲案才被公眾知曉。事實上，《錦繡未央》原著《庶女有毒》抄襲案發(fā)生已早，被抄襲作者、志愿者、援助者從2013年開始籌備維權事宜，至2019年5月8日，為期兩年的《錦繡未央》侵權案首案在北京市朝陽區(qū)法院宣判。本文在回顧“錦繡未央抄襲案”的基礎上，分析當下網(wǎng)絡文學作品著作權保護的困境，并試提出改善著作權保護的措施。

二、“錦繡未央抄襲案”概述

2019年5月8日上午，“錦繡未央抄襲案首案”在北京市朝陽法院宣判。朝陽法院依法認定《錦繡未央》小說中116處語句及2處情節(jié)與《身歷六帝寵不衰》構成相同或實質性相似。被告周某（《錦繡未央》作者秦某）侵犯沈某某（作者追月逐花）《身歷六帝寵不衰》享有的復制權、發(fā)行權和信息網(wǎng)絡傳播權成立，判令周某立即停止對小說《錦繡未央》的復制、發(fā)行及網(wǎng)絡傳播，賠償經(jīng)濟損失12萬元及合理支出1.65萬元，共計13.65萬元;當當公司立即停止對小說《錦繡未央》的銷售。

《錦繡未央》原名《庶女有毒》，是周某所著的網(wǎng)絡小說，涉及抄襲219部網(wǎng)絡小說?！板\繡未央抄襲案”從前期籌備到首案宣判歷時近6年，前后共有12位作者組團進行維權，包括“新武俠四大宗師”之一的溫瑞安。因11位作者訴《錦繡未央》抄襲案工程量巨大、涉及大量內容比對，法院依法將審理期延長6個月，另有11案等待宣判。

“錦繡未央抄襲案”是我國著作權史上首例抄襲案的聯(lián)合起訴，在網(wǎng)絡文學作品“侵權容易維權難”的背景下，這一侵犯著作權案具有一定鑒戒意義。

三、網(wǎng)絡文學作品著作權保護現(xiàn)狀

（一）易得性增加被“抄襲”風險

網(wǎng)絡文學作品以互聯(lián)網(wǎng)為載體進行生產(chǎn)、發(fā)表與傳播，由于互聯(lián)網(wǎng)的低門檻，一來網(wǎng)絡文學作品可以輕易被檢索、閱讀到，這種易得性使得網(wǎng)文作品存在可“接觸”的可能，或會成為其他網(wǎng)文抄襲、剽竊的前提條件;二來盜版內容繞過付費模式就能閱讀、摘取作品內容，加劇作品被剽竊的風險。

此外，寫作軟件的存在給抄襲者帶來了極大便利。這種利用機器程序的寫作軟件以上網(wǎng)的文字作品為數(shù)據(jù)庫，搜索者通過輸入關鍵詞即能自動生成語句，如輸入“女子”即可生成“腰間束一條白綾長穗絳，上系一塊羊脂白玉，外罩軟煙羅輕紗”的字句。同時，寫作軟件的獲取渠道并不困難，淘寶網(wǎng)有售且售價從10元至2800元不等。一些高階版寫作軟件還能自動抓取人名、生成描寫性語段等。這種軟件寫作的作品將他人作品中的情節(jié)進行“高仿”串聯(lián)，是一種新型的著作權侵權行為。

（二）侵權行為隱蔽且難以判定

基于網(wǎng)絡文學作品的易得性和數(shù)據(jù)抓取的快捷性，網(wǎng)文作品的抄襲極具隱蔽性。一是作者創(chuàng)作過程中的侵權隱蔽。除語句、情節(jié)的抄襲，“融?！币彩乔謾嘈袨榈囊环N，而“融?！钡碾[蔽性更強。網(wǎng)文作品創(chuàng)作中，抄襲者通過打散、重組、人物重構等方式來匯合多部作品，即便以法律手段進行判定，也非常困難。二是作品傳播過程中的侵權也具隱蔽性，這主要是盜版泛濫的問題。移動互聯(lián)網(wǎng)時代，用戶的閱讀從PC端閱讀向移動端傾斜，盜版通過APP閱讀下載、搜索引擎轉碼、瀏覽器聚合三種模式在移動端傳播，目前又出現(xiàn)了利用自媒體、小程序等進行導流，跳轉到盜版內容的鏈接上的形式。這些侵權行為不易被發(fā)現(xiàn)，因此難以被打擊。

（三）侵權事件易發(fā)但維權行動少

網(wǎng)文作品一般要求每日至少更新2000字，穩(wěn)定更新是留住讀者的一種方式，為此網(wǎng)絡文學作者通常承受著不小的壓力，作者以“博采眾長”的方式形成自己的作品并不在少數(shù)，故網(wǎng)絡文學作品的侵權行為時有發(fā)生。例如，匪我思存稱《如懿傳》抄襲等，也僅是網(wǎng)絡文學侵權的冰山一角。

網(wǎng)絡文學作品的侵權事件數(shù)量龐大，但其作者通常不會選擇維權，而是選擇“啞巴吃黃連”。首先是因為抄襲的行為隱蔽性極強，而抄襲者會做適當?shù)恼{整、糅合、改動，被抄襲內容不能被明顯地辨別;其次是訴諸法律手段往往會歷經(jīng)漫長的審理過程，準備證據(jù)及其他會消耗作者大量時間、精力、資金。

四、網(wǎng)絡文學作品著作權保護的困境

（一）維權外部環(huán)境：相關法律認定“抄襲”標準不明確

為適應數(shù)字化趨勢，我國在2015年、2016年相繼發(fā)布了一系列保護著作權的條例法規(guī)，如《關于加強網(wǎng)絡文學作品版權管理的通知》等。但在實際著作權侵權案中，原告若想證明對方侵犯其著作權，首先應證明自己的作品受著作權保護，即區(qū)分思想與表達、作品不在公有領域、被告非合理使用、有限表達、作品具有獨創(chuàng)性等。這些問題由于相關法律法規(guī)并無明確規(guī)定，司法裁定尺度不同，都會影響案件最終的結果。

鑒于此，在網(wǎng)絡文學作品侵權案中，具體的“抄襲”認定仍有一定難度?！八枷氡磉_二分法”是著作權法最基本原則之一，雖然“具體到一定程度的情節(jié)能構成表達”，但是具體到何種程度能夠構成表達并無明確標準。例如，具體“量”的認定，千字引用多少百分比算作合理使用，引用超過多少算作抄襲等。同時，認定何處是表達與認定實質性相似不可分割，相關法律法規(guī)的模糊使得侵權認定增加不確定性，《錦繡未央》抄襲案中，比對證據(jù)涉及抄襲118處情節(jié)，而法院僅認定“二月出生、寄養(yǎng)鄉(xiāng)下”2處情節(jié)構成實質性相似。

（二）維權主體：作者維權角色缺位

在網(wǎng)文作品侵權事例中，作品可能存在被抄襲的事實，但其作者不主動進行維權，除維權成本過高外，還有作者主觀上的原因。

一是作者維權意識不強，版權知識缺乏。網(wǎng)文作者大多是兼職，使得作者對網(wǎng)文內容平臺的授權合同談判不夠謹慎，缺乏專業(yè)人士的建議，造成糾紛風險。二是作者對維權缺乏信心。正像《桃花債》作者大風刮過所說：“寫文這么多年，抄過我文的文章，估計能組個文學網(wǎng)站。抄完了賣版權拍影視的，也不止這一部（《三生三世十里桃花》）?！泵鎸W(wǎng)文抄襲頻發(fā)、自身維權艱難、抄襲認定困難而抄襲容易，經(jīng)IP改編后又名利雙收的窘境，網(wǎng)文作者在維權一事上會選擇退縮。被侵權者不維權，侵權者獲得高額的經(jīng)濟利潤，加上密集的社會曝光度，就總會有人選擇突破法律底線，這些原因均助長了網(wǎng)文侵權之風。

（三）著作權客體：作品被“抄襲”與維權成本嚴重失衡

由于網(wǎng)文作品文本易得，還有類似“外掛”似的寫作軟件為加持，對抄襲者而言，抄襲成本低廉。但是對于著作權遭到侵害的作者來講，維權需要耗費大量時間、人力、財力，維權成本高昂。

以《錦繡未央》抄襲案為例，證據(jù)收集從2013年開始，最開始由少量作者聯(lián)合志愿者進行證據(jù)整理、聯(lián)系被侵權作者和訴訟前后的業(yè)內人士，訴訟才得以進行。截至《錦繡未央》案首案宣判歷時6年，提交法院的紙質證據(jù)高達1.5米?！跺\繡未央》抄襲案中所映射的問題也是網(wǎng)絡文學作品被侵權后隱含的風險。

（四）其他阻礙因素：經(jīng)濟利益驅動下的“置之不理”

《錦繡未央》最初涉嫌抄襲，瀟湘書院曾在2013年8月25日發(fā)布公告稱《錦繡未央》“存在借鑒行為，但不存在抄襲”，并要求舉報的3名作者道歉。同年8月，《錦繡未央》賣出影視版權。電視劇《錦繡未央》2016年播出后，原著《錦繡未央》的抄襲嫌疑仍懸而未決。

《錦繡未央》后續(xù)的IP改編進程間接表明被抄襲作品的維權障礙，即便小說主線、情節(jié)、語句均涉嫌抄襲，但是總體上并不能影響其影視化乃至其他形態(tài)的改編。經(jīng)改編，抄襲的作者、網(wǎng)文網(wǎng)站、影視公司等各方獲得的利好遠高于被訴訟的代價，據(jù)網(wǎng)友估算，《錦繡未央》抄襲案首案的賠償款僅相當與被告周某10集電視劇的收益所得。因此，網(wǎng)文改編產(chǎn)生的巨大經(jīng)濟利益促使網(wǎng)絡文學平臺有意偏袒、影視公司忽視作品原創(chuàng)性、視頻播放平臺視而不見的集體“失聲”，擱置原作的抄襲嫌疑，加劇對被侵權作品的侵害。

五、防治網(wǎng)絡文學作品著作權侵害的建議

（一）法律法規(guī)：明晰使用程度的標準

網(wǎng)絡文學領域在著作權侵權方面的界定仍存在盲區(qū)。對此，一是專業(yè)人士應針對網(wǎng)絡文學作品的特殊性，如網(wǎng)絡載體、易得性制定相應的條文規(guī)定。二是總結網(wǎng)文作品侵權案例中的處理方法，形成一套切實可行的認定方法。三是應適當考慮增加抄襲懲罰的成本，加大懲罰砝碼，抄襲者才能望而生畏，消減抄襲意愿。否則放任當下抄襲成本低而維權成本高的態(tài)勢，不僅對被侵權人及其作品有失公平公正，也會影響網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的良好生態(tài)。

（二）外部監(jiān)管：多方聯(lián)合監(jiān)督查處

首先，對于網(wǎng)絡文學網(wǎng)站來講，作品獨創(chuàng)性應當納入編輯考量的范圍。目前網(wǎng)文作品看重“賣點”“爽點”，原創(chuàng)性考量少。對此，網(wǎng)文網(wǎng)站應建立審稿機制，加大人工審稿、多人審稿比例，將作品獨創(chuàng)性作為重要標準。其次，對于改編投資方、影視公司來講，選定作品前需要仔細審查網(wǎng)絡文學作品的原創(chuàng)性，避免購入帶有“原罪”的網(wǎng)文作品。最后，無論是網(wǎng)文作品創(chuàng)作過程中的監(jiān)督還是作品侵權判定進程的認定，受眾的力量不可忽視。讀者在閱讀時，發(fā)現(xiàn)抄襲應積極舉報。法院在審理案件過程中，應將將讀者的感受納入實質性相似的考量因素中，參考讀者在閱讀相似情節(jié)產(chǎn)生的共鳴，輔助作品對實質性相似的認定。

（三）創(chuàng)作主體：自律與維權意識并重

作者作為網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)作主體，是作品產(chǎn)生的源頭，如果想創(chuàng)作出優(yōu)質原創(chuàng)的內容，作者的角色至為關鍵。在網(wǎng)絡文學作品創(chuàng)作過程中，“自律”和“原創(chuàng)”應當是創(chuàng)作的紅線，適當借鑒、少量使用不意味著可以“洗稿”“融?！?，文責自負，作者應愛惜自己的羽毛。

作品一旦被侵權，作者應勇于維權。一方面向侵權作品所在的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站舉報備案，另一方面采用多種渠道如媒體曝光等手段，整理收集證據(jù)，了解著作權的相關知識，適時求助于相關專業(yè)人士和法律，切忌鴕鳥心態(tài)。

（四）經(jīng)驗借鑒：司法保護與技術鑒別并行

在司法實踐層面，網(wǎng)絡文學作品的維權應適當借鑒其他著作權審理的相關案例，如瓊瑤訴于正案首次使用“情節(jié)相似”判定是否抄襲，并且請了專業(yè)人士（汪某某）聽取意見。在網(wǎng)文作品著作權侵權的案件中，也可適當引入“情節(jié)相似”的方法進行判定，提煉主題等抽象內容，整體比較情節(jié)銜接、邏輯層次，再運用情節(jié)推敲和比較法判定是否構成實質性相似。

在技術鑒別層面，可使用類似“論文查重”的方式對網(wǎng)絡文學作品進行獨創(chuàng)性審查，不僅簡單地停留在“敏感詞屏蔽”上。綜合大數(shù)據(jù)技術、人工智能技術對文字素材抓取比對，同時嚴格查處寫作軟件，用技術為作品原創(chuàng)護航。在技術鑒別基礎上，引進足量人工檢查來辨別情節(jié)抄襲的問題。

六、結語

據(jù)CNNIC發(fā)布的第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，截至2019年6月，我國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達4.55億，占網(wǎng)民總體的53.2%。綜合三年來CNNIC發(fā)布的報告，網(wǎng)絡文學每半年的增長率保持在7.5%左右。這些數(shù)據(jù)均可看出網(wǎng)絡文學發(fā)展快速并擁有龐大的用戶基數(shù)，但是網(wǎng)絡文學作品著作權侵權問題嚴重，影響網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)力與長遠發(fā)展。在法律法規(guī)存在漏洞、作者維權消極等困境下，盜版問題也蠶食著網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的生態(tài)，部分盜版內容提供者利用“避風港原則”和“技術中立原則”脫罪。對此，網(wǎng)絡文學作品著作權侵權的防治有賴于法律、社會、行業(yè)、讀者、從業(yè)者等多方協(xié)同努力，自律與他律并重，共同維護、共建網(wǎng)絡文學發(fā)展的健康生態(tài)。

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作者簡介：譚婧怡（1994—），女，漢族，寧夏石嘴山人，碩士研究生，研究方向：網(wǎng)絡與新媒體。