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    “兩個(gè)女性結(jié)盟,把男人留在了暗夜和暴烈的湖水邊”

    2019-12-19 11:19:27
    南方周末 2019-12-19
    關(guān)鍵詞:刁亦男焰火南方周末

    “中國(guó)社會(huì)里形形色色的人和事物呈現(xiàn)到大銀幕上,我們突然從旁觀者角度看就覺(jué)得特別怪誕、特別超現(xiàn)實(shí)、特別夢(mèng)幻。這一切還是因?yàn)橹袊?guó)文化和經(jīng)濟(jì)特殊的高速發(fā)展,而造成某種認(rèn)識(shí)和現(xiàn)實(shí)之間的張力?!?/p>

    南方周末記者 李慕琰

    發(fā)自澳門(mén)

    導(dǎo)演刁亦男喜歡坐火車,每天跑一個(gè)城市路演,從北京到上海、廣州、深圳、澳門(mén),高鐵一路向南。他有中耳炎,坐飛機(jī)耳朵不舒服,火車節(jié)奏慢,可以看看書(shū),“想想別的事”。他拍電影的節(jié)奏也不快,迄今只有四部作品。《白日焰火》耗時(shí)八年,他后來(lái)自嘲:“被說(shuō)成努力了八年,實(shí)際上根本不是我想努力,是我找錢(qián)找了八年?!?/p>

    《白日焰火》的后期剪輯沒(méi)有時(shí)間限制。他慢慢剪,剪到山窮水盡、想象力疲勞,就把電影放下不管了。過(guò)兩個(gè)月再重新看,之前的盲點(diǎn)豁然開(kāi)朗。

    這種慢反而會(huì)鼓勵(lì)別人。桂綸鎂接到《白日焰火》的邀約時(shí)正陷于彷徨,她長(zhǎng)期出演文藝片,疑慮接下來(lái)是否應(yīng)該更靠近大眾??吹降笠嗄卸嗄曛蛔鲆徊侩娪?,她“得到一種支持,可以繼續(xù)走一條我自己覺(jué)得舒服的路”。

    “我只是看到我們的導(dǎo)演,覺(jué)得很好。他做什么事都不著急,能沉得住。還有做事能拋開(kāi)目的?,F(xiàn)在很多人是我做一件事一定要得到什么。他不是。他是‘只要讓我干這件事就行,就很高興?!毖輪T廖凡曾對(duì)南方周末記者說(shuō)。

    廖凡與桂綸鎂主演了《白日焰火》,也一道參演刁亦男的下一部電影《南方車站的聚會(huì)》。

    《南方車站的聚會(huì)》從創(chuàng)作劇本到公映又花了五年?!拔也皇翘貏e快的那種人。”刁亦男告訴南方周末記者,“有對(duì)電影本身藝術(shù)質(zhì)量的追求,也有對(duì)市場(chǎng)的追求,這兩個(gè)如果都追求的話會(huì)寫(xiě)得慢一些,拍得慢一些……一旦你要有一個(gè)希區(qū)柯克那樣的故事,或者是非常好看的戲劇性故事,再加上作者所有復(fù)雜、深刻的表述,這就很難?!?/p>

    刁亦男從不諱言對(duì)票房的在意。劇本完成后,他會(huì)發(fā)給合作者,問(wèn)他們好不好看。“如果覺(jué)得你表達(dá)的東西非常重要,那你為什么不讓更多人看到?”他問(wèn)道。

    “看來(lái)這個(gè)夢(mèng)是

    一直醒不了了”

    對(duì)很多人來(lái)說(shuō),刁亦男的名字進(jìn)入視線是2014年,《白日焰火》在柏林電影節(jié)拿下了金熊獎(jiǎng)。“難以置信,看來(lái)這個(gè)夢(mèng)是一直醒不了了……”他在臺(tái)上哽咽著發(fā)表感言。

    世俗意義上的成功就此而來(lái),刁亦男被形容為“大器晚成”“電影圈的隱士”。參照年齡,1968年出生的刁亦男算“第六代”導(dǎo)演。不過(guò),同代導(dǎo)演功成名就時(shí),他正擔(dān)任編劇,創(chuàng)作過(guò)電影《愛(ài)情麻辣燙》和電視劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的劇本。

    制片人沈暘從一位歐洲同行那里知道了刁亦男。對(duì)方把刁亦男列為感興趣的中國(guó)導(dǎo)演,她卻完全不知道那是誰(shuí)。當(dāng)時(shí)刁亦男剛拍完第二部作品,仍是獨(dú)立制片,沒(méi)有公映。她四處打聽(tīng),發(fā)現(xiàn)他們有幾位共同好友,對(duì)方從未提過(guò)刁亦男,才知道這是一位“特別特別低調(diào)”的導(dǎo)演。

    “他跟‘第六代是不一樣的,‘第六代基本上還是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的,現(xiàn)實(shí)主義作品。刁導(dǎo)更偏美國(guó)獨(dú)立電影的方向,不僅僅是復(fù)原現(xiàn)實(shí),更多還是在哲學(xué)層面的一種思考,討論人的困境、死亡。”沈暘總結(jié)道。不過(guò),為投資方的老板們講解時(shí),她會(huì)簡(jiǎn)而言之:“好看,警匪片的類型,商業(yè)屬性和戲劇性很強(qiáng)?!?/p>

    結(jié)識(shí)之后,沈暘開(kāi)始為《白日焰火》尋找投資。刁亦男已經(jīng)接洽了許多投資方,好幾次都談好了,對(duì)方忽然反悔。她又找了不下十家公司,才拿到了資金。電影獲獎(jiǎng)后,常有熟人問(wèn)她,這么好的項(xiàng)目怎么不介紹給相熟的公司。她回應(yīng):最早找的就是這些。錯(cuò)過(guò)《白日焰火》的和力辰光,這次成為《南方車站的聚會(huì)》的出品方,“還一個(gè)心愿”。

    在柏林得獎(jiǎng)后,許多大品牌和資方主動(dòng)尋求合作,只要和創(chuàng)作無(wú)關(guān),都被刁亦男婉拒?!八麤](méi)有錢(qián)的概念?!栋兹昭婊稹分埃旧暇S持很低的生活標(biāo)準(zhǔn)。《白日焰火》成功之后,其實(shí)他拿到的稿酬也非常低,低到你難以想象?!鄙驎獙?duì)南方周末記者說(shuō)。

    《南方車站的聚會(huì)》劇本寫(xiě)了兩年,沈暘預(yù)估成本至少1億元。刁亦男很吃驚:我的電影怎么可能要一個(gè)億的投資?

    盡管投資規(guī)模變大,刁亦男還是有了更多話語(yǔ)權(quán)?!栋兹昭婊稹烽_(kāi)拍前,制片方曾要求商業(yè)電影必須有1500個(gè)以上的鏡頭,他不同意。對(duì)方找到幾部類型接近的電影,數(shù)過(guò)鏡頭后提出能否降到800個(gè),但最后的鏡頭數(shù)大概只有500個(gè)。這次資金充裕了,資方許諾他在拍攝、用人和剪輯上都擁有決定權(quán),“這點(diǎn)還是跟那時(shí)候不一樣”。

    《南方車站的聚會(huì)》講述了一名逃犯的故事。刁亦男有天突發(fā)奇想,如果一個(gè)窮人遭到通緝,賞金可能成為他獲得巨款的方式,而后就把這個(gè)“匪夷所思的白日夢(mèng)”丟在一旁。想不到兩年之后,一個(gè)東北人殺害警察后越獄,躲進(jìn)山里,看到通緝令發(fā)現(xiàn)自己值十萬(wàn)元,就決定把這筆錢(qián)留給家人。新聞?wù)f,他回到家,叫親戚把自己綁起來(lái)交給了公安機(jī)關(guān)。

    另一個(gè)靈感來(lái)源于1980年代,一個(gè)西安悍匪在死刑前越獄,全城警察出動(dòng)搜捕,兩年后才找到他。他跑進(jìn)了動(dòng)物園,和大象同吃同睡,每天窺視館外游人,仿佛變成了野獸。

    電影大部分都是夜戲,需要在晚間趕拍。一場(chǎng)戲在武漢的筒子樓里拍攝一周,常常趕上半夜,有時(shí)居民會(huì)抱怨:“大半夜的,還讓不讓人睡了?”這句臺(tái)詞和這些居民都出現(xiàn)在電影當(dāng)中。

    《南方車站的聚會(huì)》免不了被拿來(lái)與前作對(duì)比,有人提出《白日焰火》的敘事更好。“說(shuō)得對(duì)啊,《白日焰火》敘事上更連貫,這個(gè)風(fēng)格更強(qiáng),風(fēng)格更強(qiáng)有一個(gè)規(guī)律,就是必然要損失內(nèi)容,這是暗合的?!钡笠嗄行廊唤邮?。

    2019年12月10日,刁亦男接受了南方周末專訪。

    “他們?cè)谶^(guò)程中

    找到了生活的尊嚴(yán)”

    南方周末:電影講抓捕和逃亡,為什么以“聚會(huì)”命名?

    刁亦男:“聚會(huì)”其實(shí)就是party,就是像一個(gè)大party一樣,一次追捕的party。聚會(huì)在中文里面也有儀式感的意思,比約會(huì)更抽象、更詩(shī)意一些,比如說(shuō)“為了告別的聚會(huì)”。

    南方周末:你的電影一直有一個(gè)主題——自我救贖。這種救贖是宗教意義上“每個(gè)人都有原罪”的救贖嗎?

    刁亦男:我的人物對(duì)宗教沒(méi)有認(rèn)知,跟宗教(聯(lián)系起來(lái))有點(diǎn)牽強(qiáng)。從人類社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程看,無(wú)數(shù)的紛爭(zhēng)、陰謀,血腥的搏斗、戰(zhàn)爭(zhēng),各種各樣的派系爭(zhēng)斗,難道不是人內(nèi)心的欲望引起的嗎?它呈現(xiàn)出來(lái)往往變成對(duì)人和這個(gè)世界的罪,消滅人的生命或者消滅人的善。在這個(gè)過(guò)程中,即便是革命行為,本身也可能呈現(xiàn)出某種殘酷的手段。世界這樣發(fā)展過(guò)來(lái),充滿了令你不適的發(fā)展過(guò)程,所以這樣的電影里也不一定回避。

    但是人又往往有高貴和自尊,在一些關(guān)鍵時(shí)刻又會(huì)閃現(xiàn)出來(lái),挽救那些極端的、黑暗的東西。這時(shí)候又顯得它特別值得頌揚(yáng)或特別值得禮贊,人是這樣充滿矛盾地往前發(fā)展。我一方面懷疑情感、愛(ài)情、友誼、道德、信仰,但在電影一些不起眼的地方,又在贊美它們。會(huì)留一線希望,或者留一線信任,對(duì)未來(lái)的期待是復(fù)雜而積極的。

    南方周末:這部電影里,主人公周澤農(nóng)、劉愛(ài)愛(ài)得到了救贖嗎?

    刁亦男:我覺(jué)得有,至少他們?cè)谶^(guò)程中找到了生活的尊嚴(yán)。像劉愛(ài)愛(ài)這樣一個(gè)風(fēng)塵女,一個(gè)邊緣的、常人眼里背離道德的人,最后恰恰擁有了特別強(qiáng)大的道德判斷和道德力量,甚至超越了城市里的文明人。周澤農(nóng)更加獲得了一種安寧,因?yàn)槿松鷣?lái)就是要死的,就是要完成自己最后生命的意義或者價(jià)值。他的死是非常美的,這種美對(duì)于一個(gè)勇敢的男人、一個(gè)武士來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。他做到了,雖然有一點(diǎn)恐懼,但那是真實(shí)的。他還是完成了人生最后這一下拼圖也好、最后的一擊也好。他想把手伸進(jìn)湖水中,好像要抵達(dá)彼岸。

    人一生就是戰(zhàn)斗,跟生活、跟世界戰(zhàn)斗。原始人跟世界戰(zhàn)斗,我們其實(shí)也一樣,只是有語(yǔ)言、穿衣服了,人和人之間戰(zhàn)斗,人和自己還要戰(zhàn)斗,人還要和恐懼、衰老的身體戰(zhàn)斗,最終都是為了躲避終極的死亡,但死亡又必將來(lái)臨,這是很荒謬的。

    南方周末:這是存在主義式的表達(dá)。

    刁亦男:周澤農(nóng)為了擺脫這種荒謬,在電影里的50個(gè)小時(shí)里回答了這一切。他通過(guò)行動(dòng)改變了自己的境遇、存在,抵達(dá)最后的目標(biāo)。這是我們所有人都要抵達(dá)的地方,只不過(guò)他在戲劇性的故事里濃縮成50個(gè)小時(shí),我們要幾十年以后緩慢地離開(kāi),但都是離開(kāi)。我們的離開(kāi)可能不美,身上插滿管子;他的離開(kāi)可能是暴烈的,犧牲自己來(lái)達(dá)到倫理、道義的方式轉(zhuǎn)換。

    我們國(guó)家儒家精神中庸、溫和,除了這些對(duì)倫理和道義的堅(jiān)守,我給他增加了暴烈和英勇的基因。在常人眼睛里他是黑暗的人,但越是這樣的人身上,一旦有光,反而會(huì)特別有價(jià)值、特別明亮,特別讓我們相信人還是區(qū)別于動(dòng)物的,人是高貴的。

    “它在今天的確

    就像一首挽歌”

    南方周末:這么說(shuō)起來(lái),這個(gè)人物似乎還是很純良的。對(duì)傳統(tǒng)道義和俠義的表現(xiàn),會(huì)不會(huì)損失人物的復(fù)雜性?

    刁亦男:人的復(fù)雜性是另外一種呈現(xiàn)電影的方式。在這部電影里,他可能就是一個(gè)古龍小說(shuō)、張徹電影里,或者我們春秋時(shí)期的、《游俠列傳》里的人物。你看他們登場(chǎng)也都是非常簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)潔的,仙風(fēng)道骨,這屬于東方的東西,我沒(méi)覺(jué)得不可以。

    在當(dāng)今我們主流道德看來(lái),他本身是該唾棄或不應(yīng)該正面頌揚(yáng)的人,他是違法的。我們的電影里面,這樣的人物作為主角非常少見(jiàn)。所以我不想再把他復(fù)雜化。而且我想他身上這些簡(jiǎn)單的東西是有美感的,如果讓他過(guò)于復(fù)雜,那是另外一種故事,另外一種氣質(zhì)的電影,人物塑造也是另外的路徑。

    南方周末:你之前的電影對(duì)人物復(fù)雜性有更多表達(dá),對(duì)不對(duì)?

    刁亦男:是的,但這次我只是想通過(guò)行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)人的復(fù)雜性。其實(shí)陪泳女的角色還是有復(fù)雜性的,登場(chǎng)時(shí)心懷叵測(cè),到結(jié)尾完全做了兩次轉(zhuǎn)換。周澤農(nóng)這個(gè)人就是一個(gè)存在主義者、一個(gè)憂郁的人,需要完成最后這一擊。他一直在行動(dòng),像一個(gè)勇敢的人一樣行動(dòng)。

    ?下轉(zhuǎn)第18版

    南方周末:你和賈樟柯不約而同地在最近的作品里表現(xiàn)江湖,也都談到了傳統(tǒng)武俠片的影響。這種江湖和中國(guó)當(dāng)代社會(huì)存在怎樣的關(guān)系?

    刁亦男:這種道義和俠義是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分。經(jīng)過(guò)工業(yè)化、城市化,這種傳統(tǒng)倫理價(jià)值正在一點(diǎn)點(diǎn)喪失,反而在民間、在底層還有它的土壤。這些東西是超越貧富,超越所有最主流的、被宣講的道德,不是空泛的。它存留在民間生活中,在人與人之間具體的接觸中,是很樸素的。它往往通過(guò)戲劇故事,在一些極端情況下被放大。它值得被禮贊或頌揚(yáng)。

    南方周末:這聽(tīng)起來(lái)很像一首挽歌。

    刁亦男:前幾天在法國(guó)采訪,他們也有人提到這個(gè)詞——“挽歌”。是,因?yàn)槎际沁@樣:文明、工業(yè)化、高速發(fā)展,帶來(lái)的都是這樣一種落寞感。

    南方周末:原本以為你的電影對(duì)人性的認(rèn)知會(huì)更虛無(wú)。

    刁亦男:沒(méi)有,這次還是比較實(shí)際、清晰的?!栋兹昭婊稹凡淮嬖谶@個(gè)問(wèn)題。這次它作為類型片、警匪片,向中國(guó)古代的武士有一定的致敬,向那些堅(jiān)守道義和倫理的人致敬。它在今天的確就像一首挽歌,特別悲哀。但還好,兩個(gè)女性結(jié)盟,把男人留在了暗夜和暴烈的湖水邊。讓兩個(gè)女性在明亮的街頭慶祝她們的勝利,似乎也給這樣的結(jié)局增添了反向的力量。

    南方周末:你說(shuō)風(fēng)格必然損失內(nèi)容。電影的風(fēng)格難道不是應(yīng)該有很好的內(nèi)容做支撐,才能實(shí)現(xiàn)嗎?

    刁亦男:不是這樣的。內(nèi)容和風(fēng)格,我覺(jué)得有一種暗合關(guān)系。你想表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)容,其實(shí)就是要偏重?cái)⑹拢L(fēng)格是可能排斥敘事的,它更加形式主義。形式主義和風(fēng)格是一體的,而內(nèi)容是另外一體的。你想強(qiáng)調(diào)形式和風(fēng)格,就要損失一點(diǎn)內(nèi)容。

    “車站總是一個(gè)

    聚散離別的地方”

    南方周末:你之前的電影也出現(xiàn)了火車和車站的意象,這是一種執(zhí)念嗎?

    刁亦男:有可能,我沒(méi)有自覺(jué),只是覺(jué)得這些地方的空間拍出來(lái)非常符合我的趣味。車站總是一個(gè)聚散離別的地方,逃亡的人也從車站選擇離開(kāi)城市,它好像是一個(gè)中轉(zhuǎn)站。詩(shī)意也好,鄉(xiāng)愁也好,悲哀也好,火車站總給人這種感覺(jué)。

    南方周末:這和你的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)有關(guān)系嗎?聽(tīng)說(shuō)你很喜歡坐火車。

    刁亦男:對(duì),從小就常常坐火車,每周都會(huì)坐到離家不遠(yuǎn)的一個(gè)小城。我父親是下放干部,他會(huì)到離西安不遠(yuǎn)的渭南上班,每周回西安待一天,周一坐火車回去上班。有時(shí)我坐火車跟他回渭南,那種短途的綠皮火車。火車站那些熟悉的聲音,那些光影,可能很小就在我的腦子里留下了太多記憶。

    南方周末:這次在武漢取景,那里有一句宣傳語(yǔ)是“武漢,每天不一樣”,城市的快速變化是否給拍攝造成了難度?

    刁亦男:有一次我們?cè)瓉?lái)的那個(gè)村子拆遷了,進(jìn)去拍不太容易,所以就換了其他城中村。所以在我們的拍攝畫(huà)面里,其實(shí)沒(méi)有明確這是武漢,沒(méi)有長(zhǎng)江大橋,沒(méi)有那些坐標(biāo)性的東西。雖然他們說(shuō)了湖北話,但其實(shí)完全沒(méi)有關(guān)于武漢的具象所指。

    武漢人民主要是說(shuō)他們沒(méi)有陪泳女,但從創(chuàng)作上來(lái)講,我可以把它放在水邊,這是正常的。沒(méi)有針對(duì)武漢的意思。就是因?yàn)槲錆h的湖水和空間符合電影要求,其實(shí)我們還去了孝昌、咸寧……武漢周邊幾百公里的地方拍。把這些空間組合在一起,形成了電影里方圓大約十幾公里的城中村,它是一個(gè)抽象的空間。這個(gè)你得寫(xiě),要不然武漢人恨死我了。

    南方周末:這部電影展現(xiàn)了很多群像,通過(guò)群像表現(xiàn)荒誕感是你電影的新元素嗎?

    刁亦男:這的確是我以往電影里沒(méi)有的。這種社會(huì)景觀也都是真實(shí)的,“小偷大會(huì)”或警察開(kāi)會(huì),或城中村那些小作坊主被勒索的“抓鬮大會(huì)”,還有形形色色跳廣場(chǎng)舞的人,居民樓的那些居民,方方面面,都是社會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)的切面。我不僅想給觀眾故事,還想給觀眾人物周圍連帶出來(lái)的世界。如果僅僅給一個(gè)故事,電影就會(huì)像好萊塢商業(yè)片一樣,沒(méi)有廢話,一切都為情節(jié)服務(wù),電影完了,故事講完了,大家喝完可樂(lè)、吃完爆米花就可以散場(chǎng)了。作者對(duì)社會(huì)的揭示、對(duì)人的揭示,就要通過(guò)這些更豐富的、和情節(jié)有關(guān)系的世界的景象傳達(dá)。

    “因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太豐富,

    撲面而來(lái)”

    南方周末:那些小人物的鏡頭,是捕捉的還是設(shè)計(jì)的?

    刁亦男:那是實(shí)拍的,不可能捕捉。比如我們?cè)诰用駱抢镉龅搅撕艽蟮淖璧K,特別是當(dāng)?shù)啬切┬∑ψ?,所謂的“黑道”會(huì)干預(yù),居民當(dāng)中也有“話事人”。我們就把他們變?yōu)槲覀兊难輪T,讓他們參與進(jìn)來(lái),這樣就用真實(shí)的群眾演員扮演自己,又解決了他們對(duì)我們夜間拍攝的干擾。他們一旦參與進(jìn)來(lái),就變得非常愉快,甚至還覺(jué)得沒(méi)拍過(guò)癮,全程都很配合。

    南方周末:小偷也是那些小痞子演的嗎?

    刁亦男:我們?cè)谝粋€(gè)村子里找了很多類似的群眾演員。2010年左右,這個(gè)村子的人也搞過(guò)盜竊電動(dòng)車的生意,他們本身都非常懂,有的甚至剛剛刑滿歸來(lái)。我們副導(dǎo)演專門(mén)找到當(dāng)?shù)厝耍瑢?shí)際上就是素人演員,他們的造型和形象給人一種真實(shí)的感覺(jué)。

    南方周末:穿熒光鞋跳廣場(chǎng)舞是怎么設(shè)計(jì)的?

    刁亦男:那是中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活中就有的。我在街邊看過(guò),快手上也特別多,而且大家還比誰(shuí)跳得好。你們知道嗎?現(xiàn)在網(wǎng)上已經(jīng)在賣“南方車站同款”的桂綸鎂發(fā)光鞋。

    南方周末:你怎么看待荒誕感在這部電影里的運(yùn)用?這次的荒誕感比你以往的作品更加強(qiáng)烈。

    刁亦男:中國(guó)社會(huì)里形形色色的人和事物呈現(xiàn)到大銀幕上,我們突然從旁觀者角度看就覺(jué)得特別怪誕、特別超現(xiàn)實(shí)、特別夢(mèng)幻。這一切還是因?yàn)橹袊?guó)文化和經(jīng)濟(jì)特殊的高速發(fā)展,而造成某種認(rèn)識(shí)和現(xiàn)實(shí)之間的張力。如果你的認(rèn)識(shí)和現(xiàn)實(shí)完全吻合,那就沒(méi)有這種感覺(jué)。那些熟悉而陌生的東西,往往給你這種夢(mèng)幻感。

    南方周末:你以前多次談到,比起表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí),你更想表現(xiàn)抽象的人性困境。如果現(xiàn)實(shí)困境和人性困境在你的電影里有個(gè)比率,這次似乎現(xiàn)實(shí)更多一些,這是有意為之嗎?

    刁亦男:有意為之,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太豐富,撲面而來(lái)。這些人物的行動(dòng)會(huì)帶著我們像公路片一樣,把現(xiàn)實(shí)一顆一顆的珍珠串聯(lián)起來(lái)。它非常重要,就是電影里我們看到的那些社會(huì)景觀,各色各樣人的表現(xiàn)。我想給大家看這個(gè)世界,這就是最直接的一種方式。

    而人性那些東西,相對(duì)是清晰和簡(jiǎn)潔的,通過(guò)他們的行動(dòng)直接轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)。而不是通過(guò)他們心理的分析,或者心理現(xiàn)實(shí)主義的表演,不是通過(guò)他們的對(duì)白,不是通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義人物的那種彷徨、焦慮,不是通過(guò)這些表演完成的。我認(rèn)為人的總和就是他的行動(dòng),他所思、所想、所說(shuō)沒(méi)有任何意義,他的人生是由他的無(wú)數(shù)個(gè)改變他境遇的行動(dòng)組成的。如果行動(dòng)沒(méi)有發(fā)生,一切都沒(méi)有時(shí)間性、空間性。所以說(shuō)行動(dòng)是開(kāi)辟這一切的最重要的東西,它也是存在主義的。

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