論商業(yè)動(dòng)畫短片中劇本創(chuàng)作的研究

（長春建筑學(xué)院 吉林 長春 130000）

商業(yè)動(dòng)畫短片重要的動(dòng)畫創(chuàng)作和表現(xiàn)形式，因其所具有的短小篇幅，深刻的內(nèi)涵受到很多觀眾的喜愛和支持。商業(yè)動(dòng)畫短片的時(shí)長一般被控制在30分鐘以內(nèi)，部分行業(yè)短片只有短短的數(shù)分鐘。較短的時(shí)長內(nèi)要進(jìn)行完整故事的展現(xiàn)，同時(shí)劇情要充分表現(xiàn)出想要表達(dá)的思想感情，對(duì)動(dòng)畫制作者有著較高的要求，劇本創(chuàng)作作為商業(yè)短片動(dòng)畫的重點(diǎn)，劇情的質(zhì)量創(chuàng)作是商業(yè)短片的成敗關(guān)鍵，對(duì)于如何進(jìn)行高質(zhì)量的劇本創(chuàng)作，本文將著眼于故事結(jié)構(gòu)，角色的設(shè)定和受眾意識(shí)三個(gè)方面進(jìn)行相應(yīng)的建議和分析。

1 對(duì)故事結(jié)構(gòu)的把握

1．1 靈活多變的敘事方式

敘事方式簡(jiǎn)單來說就是講故事的方式，不同的敘事方式會(huì)使故事的表達(dá)效果產(chǎn)生不同的變化。因此，商業(yè)動(dòng)畫短片的創(chuàng)作者要選擇好故事的敘事方式，創(chuàng)作者要具備良好的電影思維，劇本的創(chuàng)作不能停留在一張白紙上，局限于靜態(tài)的文字，要利用電影思維將創(chuàng)作動(dòng)態(tài)化，使創(chuàng)作更加生動(dòng)和流場(chǎng)。分析傳統(tǒng)的動(dòng)畫短片的敘事方法，可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的動(dòng)畫短片創(chuàng)作多采用線性敘事，故事結(jié)構(gòu)不具備靈活性，電影思維則是打破常規(guī)，實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)作的良好方式[1]。

電影思維的運(yùn)用，這里特別要強(qiáng)調(diào)空間結(jié)構(gòu)意識(shí)，對(duì)時(shí)空的良好架構(gòu)，時(shí)空的巧妙轉(zhuǎn)換將大大增強(qiáng)商業(yè)動(dòng)畫短片的故事性和藝術(shù)性。蒙太奇手法則是時(shí)空構(gòu)建的殺手锏，利用蒙太奇手法可以使商業(yè)動(dòng)畫短片獲得時(shí)間和空間上的更大的自由度，進(jìn)一步增加故事結(jié)構(gòu)的層次感。鑒于商業(yè)動(dòng)畫短片的時(shí)常，選擇合適的敘事方式能為基本的創(chuàng)作帶來更加廣闊的空間[2]。

1．2 情節(jié)設(shè)計(jì)上另辟蹊徑

情節(jié)是劇本的靈魂，好的情節(jié)發(fā)展將帶給觀眾不可磨滅的印象和影響。所以，商業(yè)動(dòng)畫短片的劇情設(shè)計(jì)要打破常規(guī)，進(jìn)行不斷地創(chuàng)新。創(chuàng)新的同時(shí)也要對(duì)行業(yè)動(dòng)畫短片的劇情設(shè)計(jì)原則進(jìn)行有效地把握，首先，劇情設(shè)計(jì)要具有良好的故事性，其一步步的發(fā)展過程要符合邏輯，經(jīng)得起推敲。具備觀賞性，商業(yè)動(dòng)畫短片不是科普類短片，劇情的發(fā)展要抓住觀眾的眼球嗎，激起觀眾進(jìn)一步看下去的欲望。其次，劇本的創(chuàng)作要具備思想的深度，能夠一定程度上對(duì)觀眾的情操起到陶冶作用。思想性是衡量劇本質(zhì)量的重要指標(biāo)。例如短片《More》，講述人們?cè)跓o盡的欲望旋渦中掙扎，一步步丟失快樂變得麻木的故事，人們?cè)跓o休止的忙碌中，只“生”不“活”，《More》其中所具備的深刻內(nèi)涵發(fā)人深省，受到人們廣泛的好評(píng)[3]。

情節(jié)創(chuàng)作具備思想性的同時(shí)，要注意體現(xiàn)趣味性和藝術(shù)性，為觀眾帶來良好的觀影體驗(yàn)，不能使動(dòng)畫短片的氣氛沉浸在過于壓抑，莊嚴(yán)的氣氛中，要使觀眾得到身心上的放松，獲得良好的觀影體驗(yàn)[4]。

2 角色設(shè)定要鮮明，關(guān)系要明了

良好的角色設(shè)定將加深觀眾對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫短片的喜愛程度，高人氣的角色將帶來更多的觀眾。商業(yè)動(dòng)畫短片要在短時(shí)間內(nèi)對(duì)故事進(jìn)行敘述，因此，其中的角色要具有更加鮮明的特色，使觀眾一眼便能對(duì)角色產(chǎn)生一定的印象。在角色設(shè)定時(shí)要注重通過角色的動(dòng)作，語言，心理刻畫等對(duì)角色特色進(jìn)行淋漓盡致地表達(dá)，也可以借助側(cè)面的描寫和第三視角的介入進(jìn)行角色的豐富。例如《魔術(shù)師與兔子》中對(duì)魔術(shù)師形象的刻畫，通過魔術(shù)師對(duì)道具的檢查動(dòng)作體現(xiàn)魔術(shù)師多疑，虛榮的特點(diǎn)是，與兔子單純的表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比。整個(gè)故事發(fā)展中兔子和魔術(shù)師都有著鮮明的特點(diǎn)，這撐起了整個(gè)故事情節(jié)，同時(shí)角色之間鮮明的特點(diǎn)也為故事發(fā)展提供了導(dǎo)火索，推動(dòng)故事走向高潮。另外，簡(jiǎn)單的角色關(guān)系也是推動(dòng)故事情節(jié)走向成功的關(guān)鍵，角色關(guān)系是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)核，直接影響故事的節(jié)奏和沖突。只有簡(jiǎn)單明確的人物關(guān)系才能在短時(shí)間內(nèi)講好整個(gè)故事，讓觀眾真正地看懂，實(shí)現(xiàn)情感上的共鳴[5]。

3 具備受眾意識(shí)

商業(yè)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作過程中要注意對(duì)市場(chǎng)需求的把握，如今隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們思想的革新，觀看動(dòng)畫片再也不是小孩子的特權(quán)，很多大人也都對(duì)動(dòng)畫短片有著很高的興趣，同時(shí)成年人有著兒童所不具備的經(jīng)濟(jì)能力。針對(duì)這種情況，商業(yè)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作要具有針對(duì)性，面對(duì)不同的市場(chǎng)需求進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，創(chuàng)作者要及時(shí)了解針對(duì)不同受眾的需求，在面對(duì)年齡層次更高的觀眾時(shí)，要對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，注重創(chuàng)作的思想深度，注重觀眾的情感體驗(yàn)，如今日新月異的科技帶給人們更多感官上的刺激，人們的追求逐漸轉(zhuǎn)向更高層次的情感體驗(yàn)，因此創(chuàng)作人員要只注重動(dòng)畫短片帶給觀眾的情感體驗(yàn)。

綜上所述，商業(yè)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作結(jié)合了藝術(shù)和對(duì)市場(chǎng)的分析，實(shí)現(xiàn)了二者的結(jié)合，在創(chuàng)作過程中既要注重內(nèi)容的質(zhì)量同時(shí)要注意迎合受眾的興趣和品味，在故事就夠上進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新，同時(shí)秉持著劇本創(chuàng)作的思想性，故事的趣味性。商業(yè)動(dòng)畫短片的劇本創(chuàng)作要與時(shí)俱進(jìn)，相關(guān)創(chuàng)作人員要不斷地學(xué)習(xí)新鮮知識(shí)，把握時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，實(shí)現(xiàn)自身的不斷發(fā)展進(jìn)步，以達(dá)到在創(chuàng)作中不斷突破。