淺談樂曲《鳳凰于飛》的音樂表現(xiàn)

郭煜曦

（濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

一、《鳳凰于飛》的創(chuàng)作背景

《鳳凰于飛》是桂習(xí)禮先生創(chuàng)作的一首帶有云貴地區(qū)布依族特色的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲。布依族是中國(guó)的少數(shù)民族之一，桂習(xí)禮先生在民間采風(fēng)期間偶然發(fā)現(xiàn)了布依族的“伴嫁歌”，因此他就將這種伴嫁歌作為題材寫出了這首《鳳凰于飛》。這首作品在桂習(xí)禮的創(chuàng)作生涯中可謂是里程碑式的作品，在他的眾多作品中起著承前啟后的作用?！傍P凰于飛”這個(gè)名字出自《詩(shī)經(jīng)·大雅·卷阿》中的“鳳凰于飛，翙翙其羽?！比譃槲鍌€(gè)部分：引子（鳥語花香，喜氣洋洋）、出嫁（離別出嫁，美麗柔情）、歌舞（送親傘下，輕歌曼舞）、歡慶（歌舞慶賀，熱烈歡騰）、尾聲（夜闌客歸，情深意長(zhǎng)），這五部分的速度大致為自由-慢-輕快-快-慢的拱形結(jié)構(gòu)使得情緒也跟著跌宕起伏，感染力很強(qiáng)。作品的敘事性和故事性極強(qiáng)，緊緊圍繞“少女出嫁”這一過程展開，向人們展示出了一幅生動(dòng)的民族婚嫁場(chǎng)景。該作品于1991年6月定稿，在1994年4月由著名揚(yáng)琴演奏家劉月寧在北京音樂廳首演并獲得一致好評(píng)。

二、《鳳凰于飛》的音樂表現(xiàn)

作品以布依族音樂《伴嫁歌》為素材創(chuàng)作，全曲以“出嫁”為基本主題。從作品的結(jié)構(gòu)來看，作者是按照布依族婚禮的過程來整體設(shè)置的。樂曲將婚禮的過程表現(xiàn)的極其生動(dòng)，讓人仿佛可以看到現(xiàn)場(chǎng)的熱鬧景象。

（一）引子（鳥語花香，喜氣洋洋）

引子為自由的散板，長(zhǎng)度較短。樂曲一開始在低音區(qū)以最弱的聲音展開，由揚(yáng)琴音域內(nèi)C調(diào)最低音6和3的交替來模仿敲鼓的聲音。速度方面慢起漸快，表現(xiàn)出迎親隊(duì)伍人們的腳步聲漸漸靠近，給聽者帶來了一種非常真實(shí)的感受。這里6和3運(yùn)用了一種節(jié)奏型XXX XX XXX XX并且標(biāo)注了無限反復(fù)記號(hào)，期間力度不斷增強(qiáng)直至達(dá)到最高點(diǎn)。

接下來繼續(xù)由低音3和7運(yùn)用開頭出現(xiàn)過的節(jié)奏型模仿鼓聲。這時(shí)的音量比開頭的音量要大，最后一句前倚音的使用更加豐富了旋律的進(jìn)行。這段表現(xiàn)出了迎親場(chǎng)面的熱鬧場(chǎng)景。

接著由一串反竹與正竹的交替再加上前倚音點(diǎn)綴模仿喜鵲的叫聲。在高音區(qū)使用反竹技巧模仿喜鵲清脆的叫聲，反竹輕巧的聲音靈動(dòng)感十足，仿佛喜鵲就在人的面前鳴叫一般。低音區(qū)使用正竹模仿出喜鵲叫聲在山谷中產(chǎn)生的回聲，交相輝映的感覺發(fā)揮地淋漓盡致。這里雖然力度較弱，但是卻不虛，尤其是這里的鳥叫聲與引子剛開始模仿鼓的聲音形成鮮明的對(duì)比，一切都恰到好處，描繪出了一副完美的山中景象，令人神往。

引子的最后先出現(xiàn)一段高音區(qū)反竹輪音，接在低音區(qū)正竹進(jìn)行。這里速度放慢，音量也逐漸減小，給人留下想象的空間，為下面慢板的進(jìn)行做好了情緒上的鋪墊。

（二）出嫁（離別出嫁，美麗柔情）

樂曲由此轉(zhuǎn)到C調(diào)，進(jìn)入抒情的慢板，由三個(gè)小分段構(gòu)成。這一段是全曲的主題樂段，調(diào)式為典型的五聲調(diào)式，極有韻味。旋律基本圍繞3和6這兩個(gè)音進(jìn)行，使樂曲的民族性更加突出。第一小分段由一段富有旋律感的連續(xù)輪音開始，營(yíng)造出了一種略帶悲涼的氣氛，體現(xiàn)了出嫁少女馬上就要與家人分離的傷感。加上強(qiáng)弱的起伏與呼吸記號(hào)的設(shè)置更加表現(xiàn)出了出嫁少女內(nèi)心的跌宕與不舍。后面八度輪音進(jìn)一步推動(dòng)了旋律的升華。

第二小分段作者再次使用了反竹技巧，左手反竹奏出主旋律，右手則是低音區(qū)分解和弦的伴奏織體襯托主旋律。這里表現(xiàn)出的感情比前面要稍歡快一些，旋律的跳躍感也有所增強(qiáng)，左右手的搭配非常和諧。

第三小分段樂曲進(jìn)入了全曲的第一個(gè)小高潮，情緒為激情地，速度加快，突出旋律的重音。表現(xiàn)出了出嫁少女內(nèi)心的激情澎湃以及即將離開生活了多年的家去往另外一個(gè)地方的緊張與不安的情緒。

（三）歌舞（送親傘下，輕歌曼舞）

樂曲由此轉(zhuǎn)入D調(diào)，雖然還是慢板，但是節(jié)拍由上一段的4/4拍轉(zhuǎn)為了3/8拍，3/8拍是典型的舞曲節(jié)拍，著重突出第一個(gè)音。從節(jié)拍上的變化可以看出旋律變得較為輕快。左手為反竹，右手為分解和弦伴奏，非常輕盈。體現(xiàn)出人們喜悅的心情，反映出了此段輕歌曼舞的主題。

接下來樂曲變?yōu)楣?jié)奏型為一個(gè)四分音符的輪音和四個(gè)十六分音符組合而成，再加上裝飾音前倚音的使用，使得旋律動(dòng)感十足，舞蹈性很強(qiáng)。

（四）歡慶（歌舞慶賀，熱烈歡騰）

樂曲正式進(jìn)入快板，速度顯著提高，由附點(diǎn)音符和前八后十六音符組成的節(jié)奏型是布依族音樂中的一個(gè)特色音型。同時(shí)這里的音型也可以認(rèn)為是號(hào)角的聲音，意味著正式的婚禮儀式馬上就要開始。此段表現(xiàn)出了一個(gè)熱鬧非凡的婚禮場(chǎng)面，體現(xiàn)出了布依族人民的熱情以及大家對(duì)新人的祝福和他們對(duì)婚禮的重視程度。

接著樂曲轉(zhuǎn)入G調(diào)，節(jié)奏與此段開頭的節(jié)奏一樣。并且在低音區(qū)的運(yùn)用了半音階tr（顫音）的上行，雖然這個(gè)上行是不協(xié)和音程但是可以借此體現(xiàn)出婚禮場(chǎng)面的熱鬧程度，再加上后面低音區(qū)連續(xù)的三連音，可以給聽者帶來更加強(qiáng)烈的感受。

節(jié)拍轉(zhuǎn)向3/4拍，左手的“座音”保持在5和1上，承托起右手的旋律，左右手共同構(gòu)成了快速的連續(xù)十六分音符進(jìn)行。音量由弱漸強(qiáng)，情緒越來越高漲，描繪出婚禮進(jìn)入了最高潮階段，所有人都非常興奮的一副場(chǎng)景。

（五）尾聲（夜闌客歸，情深意長(zhǎng)）

樂曲尾聲部分回歸主題，重現(xiàn)主旋律，音量較弱。最后重現(xiàn)了XXX XX XXX XX的節(jié)奏型，與樂曲的開頭形成呼應(yīng)。表現(xiàn)出夜幕降臨，賓客們依依不舍的離開婚禮現(xiàn)場(chǎng)，在月光的映襯下歸家，一切又重歸平靜的場(chǎng)景，給人以無限遐想的空間。