論德國廢墟文學(xué)代表作家海因里?！げ疇柕膭?chuàng)作風(fēng)格

秦艷

【摘要】這篇論文第一部分首先對(duì)著名作家海因里?！げ疇柕纳郊捌渥髌繁磉_(dá)的重要思想做了詳細(xì)的介紹。第二部分中以伯爾在1959年發(fā)表的小說《九點(diǎn)半的臺(tái)球桌》為例，對(duì)其小說人物和情節(jié)做了分析。然后著重對(duì)小說中與主題相關(guān)的幾個(gè)重要元素做了分析說明，從不同角度的深刻剖析了小說豐富的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，同時(shí)完美呈現(xiàn)了海因里希·伯爾獨(dú)特、靈動(dòng)的創(chuàng)作風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)創(chuàng)作 小說 風(fēng)格

1. 作者簡介和創(chuàng)作背景

第二次世界大戰(zhàn)后，德國以對(duì)民族災(zāi)難的反省而步入了所謂的“內(nèi)省期”。在文學(xué)方面，這段自省的時(shí)期被稱為“廢墟文學(xué)”，也被稱為戰(zhàn)爭文學(xué)或返鄉(xiāng)文學(xué)。這段德國文學(xué)時(shí)代一直持續(xù)到德國戰(zhàn)后重建并且對(duì)戰(zhàn)爭的恐怖情緒消退。廢墟文學(xué)的作家大部分都是戰(zhàn)后被關(guān)押在監(jiān)獄中或返回家園的年輕人。他們都親歷了這場(chǎng)戰(zhàn)爭，并通過他們的文學(xué)作品生動(dòng)而具體地呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的毀滅性災(zāi)難。

海因里?！げ疇枺℉einrich B?ll，1917-1985年）是繼托馬斯·曼（Thomas Mann）之后第二位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的德國作家。他的作品主角大多都是工人階層、知識(shí)分子，刻畫的故事情節(jié)也是對(duì)下層階級(jí)凄苦生活的寫照。1947-1951年間，伯爾作品的主題主要是第二次世界大戰(zhàn)，因此作品大都反映了戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，伯爾被迫參戰(zhàn)，隨后被驅(qū)逐前往法國、蘇聯(lián)、羅馬尼亞和匈牙利參戰(zhàn)。戰(zhàn)爭結(jié)束前不久，他被盟軍俘虜，并于1945年12月從美國釋放。這次經(jīng)歷深深地影響了伯爾。法西斯戰(zhàn)爭給全世界帶來了毀滅性的災(zāi)難，并摧毀了所有德國人的幸福生活。數(shù)百萬人在戰(zhàn)爭的火焰中喪生。戰(zhàn)后這片土地滿目瘡痍，只剩一片廢墟。德國人遭受失望、沮喪、饑餓和疾病之苦。正如所有的小資產(chǎn)階級(jí)一樣伯爾也在與這場(chǎng)危局做著抗?fàn)帯Ｕ沁@些經(jīng)歷為伯爾的作品奠定了重要基礎(chǔ)。

2. 小說 《九點(diǎn)半的臺(tái)球桌》人物和情節(jié)

小說講述了法默爾一家三代人的人生故事。 外部情節(jié)描述的是1958年9月6日，即海因里?！し瑺枺℉einrich F?hmel）80歲生日。 正是在這一天達(dá)到了法默爾一家人命運(yùn)的高潮。 在生日聚會(huì)的準(zhǔn)備過程中，這一家人和他們的朋友從不同的角度得知了過去的秘密。 “逐漸地，不同記憶的事件像一個(gè)難題一樣匯聚在一起，形成了整體圖景?！??羅伯特·法默爾（Robert F?hmel）是一名職業(yè)建筑師，擁有建筑師辦公室。他是海因里希的兒子，也是約瑟夫和露特的父親。 眾所周知羅伯特每天早上習(xí)慣性的從九點(diǎn)半到十點(diǎn)半在海因里?！け壤峦踝泳频甏蚺_(tái)球。 約瑟夫，他的兒子，想要成為像海因里希和羅伯特一樣的建筑師。 當(dāng)他偶然得知父親的秘密之后，帶著失望和內(nèi)心的折磨放棄了建筑專業(yè)。故事情節(jié)的高潮是三代人在海因里希王子酒店舉行的海因里?！し瑺柹站蹠?huì)上的相聚一堂。政治和個(gè)人糾纏最終達(dá)到了進(jìn)攻的目的：法默爾母親朝著一位納粹分子開槍，他在聯(lián)邦德國享有聲譽(yù)和政治影響力。小說的故事以海因里?！し瑺?0歲生日聚會(huì)而結(jié)束。

3. 體現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的重要元素

1）小說主題

1.1 “羔羊圣餐”和“水牛圣餐”

首先小說中的兩個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，即象征著兩類人的水牛圣餐和羔羊圣餐。 羔羊代表純真和無助的弱勢(shì)群體。這包括整個(gè)法默爾家族和羅伯特的朋友謝拉，他們反抗納粹政權(quán)并反對(duì)任何形式的暴力。羔羊代表捍衛(wèi)納粹政權(quán)，以保護(hù)自己的利益。例如，小說在臺(tái)球室開始時(shí)，羅伯特就記得曾經(jīng)問過朋友是否是猶太人，朋友回答說：“我們是羔羊，他們發(fā)誓永遠(yuǎn)不吃水牛圣餐?！?水牛圣餐與羔羊形成了鮮明的對(duì)比，代表著愚蠢和野蠻的原始力量。這暗指的是投機(jī)取巧的多數(shù)派，他們不思考，只行動(dòng)。那些有悖于他們意見的人被殘酷地殺害。他們就是自私無情的劊子手。

1.2 打臺(tái)球

小說的另一個(gè)主題是臺(tái)球游戲。小說的標(biāo)題是九點(diǎn)半的臺(tái)球桌，是指在指定的時(shí)間定期在酒店打臺(tái)球的事實(shí)。臺(tái)球游戲里被驅(qū)動(dòng)不斷滾動(dòng)的臺(tái)球指代的就是納粹的追隨者。一旦開始滾動(dòng)，它們將不可阻擋。

羅伯特·法梅爾每天早上習(xí)慣性的從十點(diǎn)半到十點(diǎn)三十在酒店打臺(tái)球。打臺(tái)球的時(shí)候羅伯特會(huì)陷入回憶，他要么給旅館男仆雨果講述他的故事，要么獨(dú)自一人追憶往事。臺(tái)球游戲可以喚起他的記憶，恰恰是因?yàn)樗约涸诩{粹時(shí)代就猶如一粒臺(tái)球。當(dāng)時(shí)羅伯特一直被納粹政權(quán)操縱并扮演劊子手。他總是害怕與記憶中的人和事打交道。只有在臺(tái)球游戲中可以他基于自己的脆弱創(chuàng)造個(gè)人的生活空間。

2）. 兩種時(shí)間形式

小說中非常重要的一個(gè)元素是“時(shí)間”。小說情節(jié)發(fā)生在一天里，但整個(gè)完整故事卻是在1907-1958之間上演。在此期間發(fā)生了許多重要的事情，例如：第二次世界大戰(zhàn)、通貨膨脹、失業(yè)、納粹時(shí)代、納粹政權(quán)瓦解、戰(zhàn)后重建和經(jīng)濟(jì)奇跡等。特別值得注意的是，這本小說有兩種形式的時(shí)間，即“敘事中的時(shí)間”和“敘事時(shí)間”?！皵⑹轮械臅r(shí)間”是指被講述到的事情的發(fā)生時(shí)間，而“敘述時(shí)間”是作者寫作的時(shí)間。海因里?！げ疇栐谛≌f中通過兩種形式的時(shí)間將過去和現(xiàn)在連接了起來。

3）. 內(nèi)心獨(dú)白

海因里?！げ疇栐谶@部小說中使用了一個(gè)非常重要的敘述方式，即內(nèi)心獨(dú)白。這是現(xiàn)代小說中經(jīng)常使用的創(chuàng)作風(fēng)格方式。在這部小說中，內(nèi)心獨(dú)白并不能用來分析無意識(shí)的人或事。在大多數(shù)情況下，它包含著外界印象所激發(fā)的人們的記憶。因此，這種形式的內(nèi)部獨(dú)白也被稱為“記憶獨(dú)白”。通過紀(jì)念獨(dú)白，所有讀者都可以體驗(yàn)和感受角色在過去的真實(shí)經(jīng)歷。這極大地豐富了小說內(nèi)容。此外，人們可以更好更全面地了解整個(gè)情節(jié)。

4.小結(jié)

作為德國廢墟文學(xué)最重要的代表作家和富有爭議的天主教倫理學(xué)家，海因里?！げ疇栁阌怪靡蓪?duì)廢墟文學(xué)和戰(zhàn)后德國的政治文化做出了杰出貢獻(xiàn)。伯爾的創(chuàng)作就如一面鏡子，相當(dāng)客觀、形象地反映了這一點(diǎn)，即下層階級(jí)在戰(zhàn)爭中遭遇了多么可怕的經(jīng)歷，或者他們?cè)谠鯓拥睦Ь澈驼勰ブ袕膽?zhàn)爭中幸免于難。

伯爾用非常獨(dú)特的寫作風(fēng)格強(qiáng)調(diào)了小說的主題，即“羔羊圣餐”和“水牛圣餐”之間的沖突，分別代表了獨(dú)立自主、有思想的人以及投機(jī)取巧的大多數(shù)人群。 羔羊代表捍衛(wèi)主權(quán)、反對(duì)納粹政權(quán)、拒絕納粹的暴力政權(quán);而投機(jī)取巧的多數(shù)派則從不思考，只會(huì)采取行動(dòng)，殘酷地殺害有悖于自己意見的人。 水牛便是象征著服從納粹政權(quán)的自私無情的劊子手。他們?cè)谙Ｌ乩盏念I(lǐng)導(dǎo)下隨波逐流、趨炎附勢(shì)。很多人只能被操縱，不被允許自由思考，他們甚至從未意識(shí)到自己在做什么。

海因里?！げ疇枒{借巧妙的寫作技巧在小說《九點(diǎn)半的臺(tái)球桌》中詳盡地展示了三代人之間發(fā)生在1907年至1958年的人生故事，從戰(zhàn)爭之前、戰(zhàn)爭期間一直持續(xù)到戰(zhàn)爭之后。作者在小說中強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭對(duì)德國人乃至全世界人民造成的可怕后遺癥，同時(shí)也嚴(yán)厲批判了納粹主義。

參考文獻(xiàn)：

[1]Heinrich B?ll . Billard um halbzehn. 1974.

[2]http：//de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_B%C3%B6ll （23.5.2014）