特效在影視后期制作中的應(yīng)用探析

□孔祥盟 中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

影視制作就是通過一系列的技術(shù)操作，在基于劇情上對該影視作品進行適當(dāng)?shù)男薷模惯@部作品符合大多數(shù)人的精神世界及內(nèi)心情感，同時使人們產(chǎn)生共鳴。影視制作有很多具體的分工，如特效合成、音樂音效配置、臺詞錄制、畫面剪輯等。相關(guān)技術(shù)人員根據(jù)這些具體分工按順序進行影視的后期制作，然后將完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在熒屏上，使影視作品成為具有能夠引領(lǐng)現(xiàn)代人的精神世界，具有藝術(shù)性和鑒賞性的文化作品。文化作為我國的軟實力，近年來也得到了越來越多的人重視，影視作品更是我國實力輸出的中堅力量。但是要想樹立文化品牌，其背后就必須有硬實力作為支撐，而影視作品就需要將信息技術(shù)完美地融入文化產(chǎn)業(yè)中，從而不斷提升人們的精神境界，增強文化的多元性[1]。

一、普及影視后期制作基本理念知識

（一）含義

影視后期制作是借助信息技術(shù)和三維動畫等來將影視作品中的聲、光、場景等和諧、有機地融合在一起，以保證作品的質(zhì)量。所以后期制作在影視劇中占有重要地位，它能夠使作品的藝術(shù)性充分表達出來。

（二）流程

影視后期制作的具體工序復(fù)雜而繁多，每個工序都需要精心制作，不同質(zhì)量的影視后期制作在很大程度上影響著影視作品的質(zhì)量。例如，音效和場景的搭配如果不夠協(xié)調(diào)，那么就會在一定程度上影響作品思想情感的表達，如人物的配音不符合角色設(shè)定，就會使觀眾難以理解劇情，所以相關(guān)人員需要注重影視的后期制作。首先，視頻的剪輯環(huán)節(jié)。視頻的剪輯主要負責(zé)將冗長雜亂的劇情片段剪輯成連貫的劇情，剪輯師個人的審美品位和技術(shù)高低在很大程度上影響著作品質(zhì)量的好壞。其次，特效制作環(huán)節(jié)。特效制作環(huán)節(jié)最考查相關(guān)人員對現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用的熟練程度的。每個時代的影視作品都包含了不同的時代元素，如20 世紀(jì)90 年代，信息技術(shù)并不發(fā)達，很多影視作品的特效制作并不出彩，但這并不影響很多部作品成為影視史上的經(jīng)典之作。在信息技術(shù)如此發(fā)達的當(dāng)今社會，我們?nèi)绻傧駨那耙粯舆\用很差的特效技術(shù)就會被觀眾嘲笑，所以我們需要在當(dāng)今的影視劇發(fā)展的大環(huán)境下大力發(fā)展特效技術(shù)。最后，音頻搭配環(huán)節(jié)。音頻是作品的靈魂，搭配得好的音頻會為影視劇加分，但如果音頻搭配很糟糕又會很大程度上影響影視劇的質(zhì)量，減少影視劇中思想情感的輸出。

二、影視作品特效概述

（一）特效的定義

在影視作品中，通過高端的信息技術(shù)來對背景、人物及物件進行的一系列后期的內(nèi)容制作、修改都屬于特效的范疇。

（二）特效的涵蓋范圍

許多影視作品的環(huán)境及背景并不是發(fā)生在真實的生活場景中，而是多發(fā)生在架空背景或者是未來時空，如仙俠劇和科幻劇，這些場景不能單靠攝像，還要依賴于后期制作。除此之外，一些長相猙獰的怪物或者神獸等，這些東西如果單靠道具的制作要花費大量的人力、物力和財力，而且如此龐然大物，就算我們有時間和精力來完成這些道具的制作，呈現(xiàn)出來的效果也不見得就好，所以還需要后期的特效制作，加上演員出色的表演才能夠精彩地完成這出對角戲。還有一些現(xiàn)實主義題材的影視劇，由于需要出演雙胞胎的劇情，只不過通常只有一個演員來分角色飾演，這就需要后期精良的制作，把同一個演員分別飾演的角色緊密有機地結(jié)合在一起，配合劇情的發(fā)展，才能夠使影視劇獲得成功。綜合上述內(nèi)容來看，特效在影視作品中的應(yīng)用極其廣泛，可以代替人、物和場景。

（三）影視中的特效作用

首先，特效能夠?qū)⒉磺袑嶋H的劇情直觀地呈現(xiàn)給觀眾，技術(shù)人員能利用電腦技術(shù)等高科技來完成一些原本虛無縹緲的幻象，如《阿凡達》《權(quán)力的游戲》都是運用了大量特效的影視作品。令人難以置信的是，這些特效幾乎不會依托現(xiàn)實場景的搭配，只需要一個簡易的棚架和幕布，由演員們來完成一些指定的動作，通過后期電腦合成就能將劇情和人物對話完整地呈現(xiàn)給觀眾，使人們縱享視聽盛宴。其次，特效還會改變影視拍攝流程。在20 世紀(jì),信息技術(shù)還不夠發(fā)達，特效技術(shù)還不夠成熟時，演員們要想演一些激烈的劇情就必須親自上陣或者尋求替身的幫助，而這些劇情又通常都比較危險，稍有不慎就會造成演員們的人身傷害，影響演員的身體健康。再如，成龍的電影在20世紀(jì)的電影大環(huán)境下所有的武打戲都需要親自上陣，在拍戲過程中經(jīng)常受傷，甚至造成骨折。成龍從小練武尚且能夠忍受這種苦痛，而許多演員并沒有接受過長期的專業(yè)訓(xùn)練，只能在開拍前臨時學(xué)一些簡單的招式，根本經(jīng)受不住激烈戲碼的考驗，這時就需要特效來幫忙補充劇情的背景環(huán)境。又如，很多飆車劇情其實只不過是在攝影棚內(nèi)進行假的開車，車也不過是個空架子，甚至有一些只有一個方向盤，連車都是后期制作的，這就大大減少了演員的人身傷害，使拍攝難度大大降低。后期特效還有助降低影視作品的制作成本。特效可以無限制地增加演員的數(shù)量，而并不真的需要那么多的演員來表演，這一下子就降低了劇組的拍攝經(jīng)費，同時還能夠有效縮短影視作品的制作時間[2]。

三、特效在影視后期制作應(yīng)用中存在的問題和應(yīng)用方法

（一）特效在影視后期制作應(yīng)用中存在的問題

現(xiàn)如今的影視作品大量地運用特效來填充內(nèi)容，所以特效的好壞其實就代表了這部影片總體質(zhì)量，也會影響觀眾們的觀看體驗。如果特效制作不夠精良，能夠一眼就被人看穿，那么觀眾們就很難產(chǎn)生代入感。觀眾情感融入不進去，重點全被粗制濫造的特效吸引過去，就會厭棄該影片。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，特效的應(yīng)用仍然存在一些亟待解決的問題。第一，特效比較生硬，缺少創(chuàng)新因素。如今特效在影視劇中占有重要地位，觀眾們在觀看影視劇時也會將特效看得和演員的演技、劇本一樣重要。而現(xiàn)如今，許多影視劇從業(yè)人員受到一些不好的風(fēng)潮的引導(dǎo)，思維已經(jīng)固化，為了在短時間內(nèi)大量吸金，沒有時間去琢磨特效的創(chuàng)新性而是沿用一些傳統(tǒng)刻板的特效技術(shù)，導(dǎo)致電影呈現(xiàn)出來的質(zhì)量很差。第二，特效制作缺乏專業(yè)性，粗制濫造。許多影視劇中都有著名的“5 毛”特效場景，網(wǎng)友在吐槽惡搞之余，也反映了我國影視劇質(zhì)量的參差不齊，這主要表現(xiàn)在特效的應(yīng)用上面，許多影視劇組為了省錢或者為了請流量演員而耗費大量資金，留給后期制作的資金就極其緊缺，特效的質(zhì)量自然上不去，整部影片充斥著廉價的感覺，大大影響觀眾的觀看體驗。第三，后期制作態(tài)度比較消極，由于國內(nèi)的影視劇文化才剛剛發(fā)展起來，所以很多人的思維還停留在20 世紀(jì)的影視劇創(chuàng)作和內(nèi)容的理解，對于特效并不是很重視，覺得那是影視劇在偷懶，這就大大打擊到了從業(yè)者的信心，從而使從業(yè)者們消極對待自己的工作，整體質(zhì)量自然上不去。

（二）提升后期制作中的特效制作水平

很多影視劇為了圈錢，大大縮減了拍攝時間和后期的制作時間，導(dǎo)致很多影視劇的技術(shù)手法大同小異，久而久之，人們很容易產(chǎn)生審美疲勞。因此，相關(guān)人員不僅要在劇本方面需要進行創(chuàng)新，在特效技術(shù)方面也同樣需要創(chuàng)新，使特效能夠更好地與影視劇相融合。我國處于文化產(chǎn)業(yè)剛起步階段，但總體來說，我國的特效產(chǎn)業(yè)并不算落后，許多好萊塢的商業(yè)大制作電影用的后期都是中國的公司，如天工異彩等曾經(jīng)為美國的《星際穿越》進行過后期特效制作，所以我們的實力還是有的，只是因為文化產(chǎn)業(yè)目前的錯誤引導(dǎo)，加上國人普遍不具有創(chuàng)新意識導(dǎo)致特效的創(chuàng)新疲軟，要想使影視劇能夠大踏步地前進，我們必須增強特效的創(chuàng)新性。

（三）強化后期制作人員的專業(yè)素質(zhì)與審美水平

后期制作人員的專業(yè)素質(zhì)、審美能力將決定作品特效的素質(zhì)與能力，因此，我們必須以提升從業(yè)人員的專業(yè)性，或者引入先進技術(shù)人才等手段來提升人員隊伍的技術(shù)水平，確保行業(yè)的平穩(wěn)快速發(fā)展。

結(jié) 語

綜上所述，從目前影視后期制作中特效的應(yīng)用情況來看，特效在影視制作中具有一定的應(yīng)用效果。而要想強化這種效果，我們必須提升后期制作中特效的應(yīng)用，從而真正提升影視后期制作中特效的應(yīng)用效果。