論巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)中裝飾音的美學(xué)意義

□王冬陽(yáng) 云南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院

裝飾音在歐洲音樂(lè)歷史上發(fā)展已久，是西方音樂(lè)藝術(shù)重要組成部分，其音樂(lè)創(chuàng)作方法讓巴洛克鍵盤音樂(lè)獲得了新的生機(jī)與活力。在巴洛克鍵盤音樂(lè)發(fā)展裝飾音的過(guò)程中，一些音樂(lè)家們紛紛對(duì)此進(jìn)行深入研究，凸顯出裝飾音對(duì)巴洛克鍵盤音樂(lè)的美學(xué)意義。

一、巴洛克裝飾音歷史起源

巴洛克一詞來(lái)自葡萄牙語(yǔ)baroco。巴洛克藝術(shù)誕生在16世紀(jì)末，該藝術(shù)體系主要針對(duì)意大利建筑風(fēng)格形成，到了后期逐漸擴(kuò)散至音樂(lè)、家具、文學(xué)、服飾美術(shù)與戲劇等不同領(lǐng)域。由教皇統(tǒng)治的17 世紀(jì)意大利處于歐洲藝術(shù)核心區(qū)域，到了巴洛克后期才逐漸將藝術(shù)重心移至路易十四所統(tǒng)治的法國(guó)，并在法國(guó)發(fā)展得更為昌盛。文藝復(fù)興代表著莊重、邏輯、平衡與理性，而巴洛克則代表著新奇、對(duì)比、無(wú)窮、運(yùn)動(dòng)等各種藝術(shù)的完美融合，與文藝復(fù)興中蘊(yùn)含的克制有所不同，巴洛克藝術(shù)更為夸張、戲劇。同時(shí)，巴洛克音樂(lè)氣息較為漫長(zhǎng)，且樂(lè)器旋律十分復(fù)雜，其中包含眾多裝飾音，與文藝復(fù)興中的旋律較為相似，進(jìn)行曲調(diào)時(shí)往往伴有象征性、體現(xiàn)性等特點(diǎn)。由于巴洛克時(shí)期制造樂(lè)器的技術(shù)有限，羽管在琴鍵發(fā)音時(shí)十分短促，且無(wú)法延續(xù)長(zhǎng)音，這一缺點(diǎn)在演奏慢板的樂(lè)章中會(huì)更顯著。為了彌補(bǔ)此缺點(diǎn)，一些作曲家通過(guò)裝飾音來(lái)幫助琴鍵延長(zhǎng)發(fā)音，使其呈現(xiàn)出更理想化的音樂(lè)效果。最開(kāi)始作曲家們?yōu)檠永m(xù)音符才使用裝飾音，到了后期經(jīng)過(guò)歷史的演變，裝飾音成為巴洛克藝術(shù)特有的風(fēng)格。在使用裝飾音來(lái)彌補(bǔ)巴洛克樂(lè)器由于制造而出現(xiàn)的弊端時(shí)，作曲家可以充分表達(dá)思想情感。同時(shí)，這樣還能讓音樂(lè)風(fēng)格更為典雅、高貴，讓音樂(lè)家在和聲色彩的運(yùn)用中更加得心應(yīng)手。于是，利用裝飾音來(lái)充實(shí)巴洛克音樂(lè)能更好地展示出其美學(xué)價(jià)值與風(fēng)格特征，人們將作曲家自身運(yùn)用裝飾音的技巧和方法當(dāng)作奏曲家表現(xiàn)才華的重要體現(xiàn)。作為傳統(tǒng)音樂(lè)元素之一的裝飾音，在歐洲歷史音樂(lè)發(fā)展中占據(jù)著特殊地位。隨著歐洲音樂(lè)的不斷蛻變與發(fā)展，裝飾音也在此過(guò)程中逐漸衍變。從以往即興說(shuō)唱且符號(hào)未被注明的方式，至簡(jiǎn)約符號(hào)誕生出現(xiàn)初期樂(lè)譜的形式，后經(jīng)文藝復(fù)興時(shí)期逐漸規(guī)范記譜法的形式，到了巴洛克時(shí)期，鍵盤音樂(lè)中裝飾音逐漸完善。后由于巴洛克音樂(lè)作曲家巴赫離世，導(dǎo)致巴洛克鍵盤音樂(lè)中裝飾音面臨衰亡危機(jī)。到了貝多芬時(shí)期，裝飾音逐漸被人們規(guī)范化，人們將裝飾類型的音符以記譜的方式精準(zhǔn)化，使裝飾音中復(fù)雜的因素更為簡(jiǎn)約，進(jìn)而使原本多樣化的演奏方法及極具個(gè)性化的演奏特征逐漸消失。

二、巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)中的裝飾音分類

巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)總裝飾音可分為琶音、回音、波音、顫音、倚音。其中倚音在巴洛克音樂(lè)中運(yùn)用次數(shù)最多，包含短倚音、長(zhǎng)倚音、前倚音、雙倚音、后倚音、單倚音。而巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)中裝飾音的顫音則作為裝飾音的重要表現(xiàn)形式之一。顫音在主音和上方二度通過(guò)彈奏中快速交替的方法形成裝飾音。裝飾音中的填充音符便是由波音組成，其由長(zhǎng)波音、短波音構(gòu)成，長(zhǎng)波音可實(shí)現(xiàn)雙數(shù)交替作用，短波音只能進(jìn)行單數(shù)交替，因而演奏過(guò)程中需表達(dá)出尖銳的樂(lè)感，并加快演奏速度。通常，作為裝飾音的回音應(yīng)在順回音至主音上方開(kāi)始助音，帶有濃厚的重音演奏色彩，最終在主音位置停止，并在后回音停留主音上后進(jìn)行回旋演奏。巴洛克時(shí)期的裝飾音琶音可進(jìn)行即興演奏，因而不被樂(lè)譜標(biāo)注，在進(jìn)行和弦演奏時(shí)，可在高音演奏與低音演奏中相互銜接。

三、巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)中裝飾音的美學(xué)意義

文藝復(fù)興期間，巴洛克音樂(lè)作家逐漸豐富自身音樂(lè)創(chuàng)作技巧與寫作底蘊(yùn)，在運(yùn)用裝飾音演奏的過(guò)程中不斷推進(jìn)裝飾音的發(fā)展與進(jìn)步。其中琶音、回音、波音、顫音、倚音被當(dāng)時(shí)巴洛克作曲家紛紛研究與應(yīng)用。此時(shí)期，裝飾音可分為兩大音樂(lè)區(qū)域——法國(guó)裝飾音區(qū)域與意大利裝飾音區(qū)域。意大利巴洛克鍵盤音樂(lè)更注重在基礎(chǔ)旋律中增添裝飾音來(lái)進(jìn)行即興演奏，讓音樂(lè)發(fā)揮華彩性與自由性。法國(guó)巴洛克鍵盤音樂(lè)則注重系統(tǒng)化的裝飾音，在17 世紀(jì)時(shí)期音樂(lè)作家將裝飾音沿用于法國(guó)代表樂(lè)器管風(fēng)琴、羽鍵琴中，后期被歐洲音樂(lè)藝術(shù)記譜法所沿用。巴洛克音樂(lè)風(fēng)格在歷經(jīng)浪漫主義、古典主義、印象主義等不同階段后，乃至20 世紀(jì)后期所用于裝飾音樂(lè)中的風(fēng)格都沒(méi)有在本質(zhì)上出現(xiàn)變動(dòng)，巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)中的演奏技巧與標(biāo)記方式基本通用。巴洛克時(shí)期不僅讓鍵盤音樂(lè)的美學(xué)價(jià)值得到了充分體現(xiàn)，而且完善了裝飾音的使用技巧，讓巴洛克音樂(lè)裝飾音藝術(shù)成了別具一格的藝術(shù)美學(xué)?？偠灾?，巴洛克藝術(shù)鍵盤音樂(lè)在該時(shí)期發(fā)展成熟，作為巴洛克鍵盤音樂(lè)藝術(shù)中必不可缺的風(fēng)格元素，裝飾音帶給巴洛克音樂(lè)更生動(dòng)、獨(dú)特的藝術(shù)魅力與情感表現(xiàn)力，讓巴洛克鍵盤音樂(lè)作品更具和諧、高雅之感。

綜上所述，巴洛克裝飾音為巴洛克藝術(shù)增添了一抹濃厚的艷麗色彩，讓巴洛克鍵盤音樂(lè)更具表現(xiàn)力與藝術(shù)色彩，演奏者在學(xué)習(xí)裝飾音彈奏技巧的過(guò)程中，需深入分析巴洛克音樂(lè)旋律與節(jié)奏，并多維度思考裝飾音的運(yùn)用技巧，讓裝飾音賦予巴洛克音樂(lè)藝術(shù)靈魂。