淺談絲網(wǎng)版畫(huà)語(yǔ)言在版畫(huà)發(fā)展中的研究與應(yīng)用

□張 娟 魯迅美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系

一、絲網(wǎng)版畫(huà)的興起、發(fā)展及絲網(wǎng)版畫(huà)的固有特征

（一）絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展史

作為一種印刷方式，絲網(wǎng)版畫(huà)在銅版、木版、石版幾大版種中屬于歷史最為悠久的。早在公元5世紀(jì)，我國(guó)就在織物上使用漏孔版來(lái)印制花紋。我國(guó)的藍(lán)布花工藝，就是采用漏孔版來(lái)印刷的。但作為一種藝術(shù)形式，網(wǎng)版印刷技術(shù)真正的興起相較于其他版種要稍晚一些，不過(guò)興起之后，絲網(wǎng)版畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域得到了迅速的發(fā)展。20世紀(jì)60年代，以安迪·沃霍爾、勞森伯格等為首的藝術(shù)家的出現(xiàn)，不僅使“波普”藝術(shù)得到了開(kāi)創(chuàng)性的發(fā)展，也使絲網(wǎng)版畫(huà)的網(wǎng)印技術(shù)達(dá)到了高峰。同時(shí)，也潛意識(shí)地造成了人們對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)特征的刻板印象。

（二）絲網(wǎng)版畫(huà)的平面性

20世紀(jì)60年代，網(wǎng)版印刷技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展，使人們對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)形成了一種固有的印象，即絲網(wǎng)版畫(huà)的平面語(yǔ)言特征。但為什么會(huì)造成這種現(xiàn)象呢？

安迪·沃霍爾——波普藝術(shù)的代表性藝術(shù)家，他完全顛覆了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的語(yǔ)言形式，畫(huà)面中屏棄透視、素描關(guān)系，重新歸納色彩，用概括、簡(jiǎn)練、純粹和明艷的顏色賦予畫(huà)面新的感染力。不過(guò)，他使觀賞者印象深刻的是，除了畫(huà)面的大色塊以及反傳統(tǒng)這一新鮮感外，還有他在選擇絲網(wǎng)印刷的題材上，如瑪麗蓮·夢(mèng)露名人頭像創(chuàng)作，再加上絲網(wǎng)作品的平面性、重復(fù)性，使畫(huà)面更加具有視覺(jué)沖擊力。同樣在觀賞者眼中，這種視覺(jué)沖擊力造成了固定的反射弧，使觀者形成了一種“青蛙現(xiàn)象”，也可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的波普藝術(shù)影響之大。另一位被載入西方波普藝術(shù)史的是日本藝術(shù)家草間彌生，她的平面性的波點(diǎn)和大南瓜已經(jīng)形成一種符號(hào)。不過(guò)，雖然波普藝術(shù)出現(xiàn)之后，引來(lái)眾多藝術(shù)家的關(guān)注和相繼模仿，但也出現(xiàn)了很多在網(wǎng)版印刷技術(shù)上嘗試新的語(yǔ)言探索和應(yīng)用的藝術(shù)家，這不僅豐富了絲網(wǎng)版畫(huà)的語(yǔ)言特征，也大大推動(dòng)了網(wǎng)版印刷技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。

二、絲網(wǎng)版畫(huà)語(yǔ)言在版畫(huà)發(fā)展中的多樣性

繼波普藝術(shù)之后，提到絲網(wǎng)版畫(huà)，人們就會(huì)下意識(shí)地想到安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢(mèng)露，草間彌生的波點(diǎn)藝術(shù)和村上隆的太陽(yáng)花雖然造成了“波普”風(fēng)波，但在一定程度上打開(kāi)了絲網(wǎng)版畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域的大門(mén)，在很多藝術(shù)家的研究和探索下，絲網(wǎng)版畫(huà)除了平面性語(yǔ)言特征外，還有了更多發(fā)展的可能性。

（一）創(chuàng)作型絲網(wǎng)版畫(huà)

絲網(wǎng)的平面性特征豐富了版畫(huà)的形式感，波普藝術(shù)給絲網(wǎng)版畫(huà)帶來(lái)了革新。在版畫(huà)藝術(shù)中，絲網(wǎng)版畫(huà)的迅速發(fā)展，使之成為一種重要的表現(xiàn)形式，隨著網(wǎng)版印刷技術(shù)的逐漸發(fā)展，絲網(wǎng)版畫(huà)在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新，在版畫(huà)領(lǐng)域中呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果和藝術(shù)內(nèi)涵。

寫(xiě)實(shí)性絲網(wǎng)版畫(huà)是與計(jì)算機(jī)數(shù)碼軟件結(jié)合，深入版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式，利用計(jì)算機(jī)的分版技術(shù)，實(shí)行“照相制版”，再通過(guò)絲網(wǎng)機(jī)器曝光、網(wǎng)孔力壓、上色的方式來(lái)完成作品。在創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)性絲網(wǎng)版畫(huà)的過(guò)程中，印刷、上色與計(jì)算機(jī)分版是同等重要的。網(wǎng)孔印刷始終是平面的，不同版代表不同的畫(huà)面層次，每一版的印刷只能表現(xiàn)出一種色彩，為了更加豐富作品，補(bǔ)充畫(huà)面層次，需要添加水性的透明媒介劑，增加不同版的版數(shù)，改變不同版的疊加面積來(lái)調(diào)整明度、色彩的變化，以達(dá)到畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)性。用添加水性透明媒介劑的方式同樣可以創(chuàng)作出中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的效果，只是此時(shí)的水墨是灑在需要曝光的菲林片上，通過(guò)一種間接的方式不同層次和面積疊加出來(lái)畫(huà)面的水墨效果，而不是直接渲染到紙上。

不管是絲網(wǎng)版畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性創(chuàng)作也好，水墨畫(huà)創(chuàng)作也罷，并不是簡(jiǎn)單地要回歸到傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)和中國(guó)的水墨畫(huà)中。重要的是，這兩種方式一方面更加豐富了絲網(wǎng)版畫(huà)的語(yǔ)言；另一方面通過(guò)借助絲網(wǎng)版畫(huà)的孔印技術(shù)來(lái)傳承寫(xiě)實(shí)，繼承水墨，在傳承的同時(shí)，利用這些方式創(chuàng)作出屬于自己新的獨(dú)特的畫(huà)面語(yǔ)言形式。

（二）復(fù)制型絲網(wǎng)版畫(huà)

隨著版畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域的逐漸發(fā)展，一些版畫(huà)工坊也相繼出現(xiàn)，其中絲網(wǎng)版畫(huà)印刷在版畫(huà)工坊中占有很大的比重，除了一小部分的創(chuàng)作外，絲網(wǎng)版畫(huà)技術(shù)主要用來(lái)復(fù)制一些藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家可以是各個(gè)領(lǐng)域的。主要技術(shù)是與計(jì)算機(jī)相結(jié)合，利用“照相制版”對(duì)藝術(shù)家作品進(jìn)行還原。絲網(wǎng)復(fù)制想要保留作品的原真性，對(duì)技工來(lái)講是一種技術(shù)考驗(yàn)，絲網(wǎng)版畫(huà)的復(fù)制技術(shù)在一定程度上獲得了一席之地。同時(shí)，更重要的一點(diǎn)是，絲網(wǎng)版畫(huà)的技術(shù)復(fù)制增大了藝術(shù)品的可展示性，這與藝術(shù)的衍生品不同，一方面，版畫(huà)技師身上有一種匠人的精神，他的制作過(guò)程本身就是一種藝術(shù)的態(tài)度；另一方面，藝術(shù)家作品的增加也使更多的藝術(shù)愛(ài)好者能夠看到自己喜歡的藝術(shù)家的作品，在一定程度上普及了藝術(shù)。

版畫(huà)特別是絲網(wǎng)版畫(huà)，在藝術(shù)領(lǐng)域中逐漸發(fā)展，并且以其獨(dú)特的語(yǔ)言特征占據(jù)了很重要的位置。絲網(wǎng)版畫(huà)的時(shí)尚性、包容性、多元化實(shí)現(xiàn)了其他版種無(wú)法實(shí)現(xiàn)的視覺(jué)沖擊力和張力，不僅開(kāi)拓了版畫(huà)新的表現(xiàn)形式，履行藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念，還給藝術(shù)家?guī)?lái)了更多的藝術(shù)途徑，同時(shí)也給藝術(shù)愛(ài)好者帶來(lái)更多的驚喜、新穎的視覺(jué)藝術(shù)效果。