中國(guó)近代畫家

蔣兆和（1904～1986）被稱為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代水、墨人物畫的一代宗師.中國(guó)現(xiàn)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠。蔣兆和學(xué)貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾泄著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，表達(dá)了對(duì)正義與和平的呼喚，為現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。蔣兆和是“五四”運(yùn)動(dòng)以來極具變革思想的藝術(shù)家之一，中國(guó)現(xiàn)代著名畫家和美術(shù)教育家，中央美術(shù)學(xué)院教授，為徐悲鴻寫實(shí)主義繪畫體系的重要人物。在徐悲鴻先生的影響下，他集中國(guó)傳統(tǒng)水墨技巧與西方造型手段于一體，在“寫實(shí)”與“寫意”之間架構(gòu)全新的筆墨技法，由此極大地豐富了中國(guó)水墨人物畫的表現(xiàn)力，使中國(guó)的水墨人物畫由文人士大夫?qū)徝狼槿さ嫩E化轉(zhuǎn)換為表現(xiàn)人生、人性，表達(dá)人文關(guān)懷，呼喚仁愛精神的載體。蔣兆和在水墨人物畫領(lǐng)域中把中國(guó)畫特有的造型魅力最大化，使中國(guó)的現(xiàn)代水墨人物畫一躍而并立于世界現(xiàn)實(shí)主義繪畫的行列。

2007年9月，蘇富比中國(guó)書畫拍賣會(huì)舉辦前期，蘇富比中國(guó)及東南亞區(qū)高級(jí)董事、中國(guó)書畫部主管張超群特別介紹了蔣兆和這個(gè)市場(chǎng)較為陌生的畫家作品。他說，蔣兆和是一九四九年前人物畫最具代表性的畫家之一，只是他的傳世作品很少，大部分都在其家人手上，因此市場(chǎng)甚少流通，但張超群認(rèn)為，蔣兆和對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)人物畫的發(fā)展，不比徐悲鴻遜色。他說：“蔣兆和把西畫技巧結(jié)合中國(guó)筆墨，以西畫改良中國(guó)畫的藝術(shù)理念，與徐悲鴻不謀而合?！?/p>

蔣兆和具備有偉大藝術(shù)家所共有的、最為可貴的品質(zhì)——真誠(chéng)。他的苦難人生，使他獨(dú)忠于社會(huì)的苦難，灼熱而正直的良心，使他獨(dú)忠于勞苦大眾。“于茫茫的沙漠中，看看那慢慢奔走的駱駝”，“當(dāng)炎威烈日的時(shí)候，聽聽那不可忍受的苦蟬?！庇|動(dòng)他的靈魂的是人生?！坝谑俏抑?，有些人是需要一碗苦茶來減渴?！薄啊绻淙?，我當(dāng)竭誠(chéng)來烹一碗苦茶，敬獻(xiàn)于大眾之前，共茗此盞?！痹谒墓P下所描繪的人物形象，窮愁悲苦的難民，都有著純樸、善良和不屈服于命運(yùn)的個(gè)性;天真的兒童和純情的少女，于美麗可愛之中總包含著苦澀。在那傾注著情與血的畫幅上，或許見不到“一波三折”的優(yōu)柔和“墨分五色”的絢麗，但細(xì)心的觀眾都可以從那頻繁頓挫的勾勒中和蒼勁、枯澀的皴擦中，用心靈體察到那個(gè)時(shí)代悲愴痛苦的節(jié)奏。我的一位朋友曾經(jīng)把蔣兆和畫中那“黝黑、粗壯的線條”比喻為“傷痕”，蔣兆和就是這樣真誠(chéng)地發(fā)揮著屬于他自己的藝術(shù)個(gè)性。如果說現(xiàn)實(shí)主義的山水畫大師李可染創(chuàng)造的美是莊重而幽深，那么現(xiàn)實(shí)主義的人物畫大師蔣兆和創(chuàng)造的美是崇高而苦澀。如果說，法國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義畫家米勒，通過和平、溫馨的日常生活表現(xiàn)勞動(dòng)者的圣潔、純樸，那么蔣兆和在20世紀(jì)通過顛沛流離的苦難生活，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民那悲壯的凄涼。蔣兆和的藝術(shù)，為人減渴，“雪中送炭”，因此必然是深入淺出、雅俗共賞的藝術(shù)。蔣兆和從不自命不凡，然而他卻創(chuàng)作了非同凡響的藝術(shù)。