鋼琴技巧中手腕的運(yùn)用技巧分析

黃 艷

（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330000）

手腕對(duì)于控制鋼琴演奏有著重要的幫助，支配腕部運(yùn)動(dòng)的肌肉集中在前臂，手腕在彈斷奏、跳音、連跳音、和弦，八度及部分連奏時(shí)手腕作上下運(yùn)動(dòng)。彈音階、琶音、震音時(shí)手腕作旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。因此對(duì)于現(xiàn)代的鋼琴學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，尤其是初學(xué)者手腕演奏技巧的訓(xùn)練是不容忽視的，更是要認(rèn)真對(duì)待的。

一、手腕演奏技巧的訓(xùn)練對(duì)鋼琴演奏的重要性

對(duì)于鋼琴演奏技巧的訓(xùn)練來(lái)說(shuō)，有人說(shuō)手指的訓(xùn)練是最為重要的，因?yàn)殇撉偈峭ㄟ^(guò)手指運(yùn)動(dòng)作為第一發(fā)聲器的，手指的訓(xùn)練也就是變成人們?nèi)粘Ｓ?xùn)練中的主流方向，但是除了手指以外還有一個(gè)最為重要的便是手腕演奏的訓(xùn)練，手腕演奏技巧屬于鋼琴的基本功之一，對(duì)于很多初學(xué)者來(lái)說(shuō)手腕技巧的訓(xùn)練也是一樣重要的。

無(wú)論是手指還是手腕的技巧性訓(xùn)練都是需要不斷去練習(xí)的，正所謂熟能生巧便是這個(gè)道理了。同時(shí)在手腕演奏技巧練習(xí)的過(guò)程中初學(xué)者要明白自身需要掌握的幾種正確的訓(xùn)練方法，這樣才能更好的完成鋼琴訓(xùn)練。鋼琴的發(fā)聲原理是演奏者演奏時(shí)手指與手腕的作用，手指接觸按鍵之間就會(huì)發(fā)生摩擦，從而將聲音從按鍵處傳到發(fā)聲器，進(jìn)而聲音被擴(kuò)大而發(fā)出悅耳的聲音。一般演奏的時(shí)候會(huì)有兩股力量，一股是手指的自然力，另一股是演奏者手腕的控制力，在這兩種力量同時(shí)作用下，控制好了手腕才可以使鋼琴發(fā)出悅耳的聲音。利用手腕的控制力的，手指必須處于放松狀態(tài)，不能有任何其他的控制它的力量，而是用手指輕輕地?fù)崦冁I，用手指和手腕的動(dòng)力去帶動(dòng)整個(gè)演奏運(yùn)動(dòng)。應(yīng)當(dāng)注意的是，在這個(gè)過(guò)程中，手腕上翹的話就會(huì)影響手指的發(fā)揮，所以應(yīng)當(dāng)保持手腕處于平穩(wěn)狀態(tài)。鋼琴演奏的過(guò)程中，手指和手腕都不能分開(kāi)作用，而是應(yīng)當(dāng)相互配合的，這樣才可以讓手指和手腕之間產(chǎn)生一種向下的壓力，這種壓力會(huì)在彈奏的過(guò)程中利用手腕對(duì)手指的靈活度和力度進(jìn)行控制，從而發(fā)出高低不一，輕重緩急，時(shí)多時(shí)少的曲調(diào)。影響演奏力度是這些因素當(dāng)中最重要的，這個(gè)最主要的因素就是對(duì)手腕技巧的運(yùn)用了。演奏者在演奏的過(guò)程當(dāng)中，必須是根據(jù)演奏的需要來(lái)控制演奏力度和聲音。比如說(shuō)，在《月光奏鳴曲第三樂(lè)章》的演奏時(shí)，要使用中強(qiáng)和強(qiáng)這兩種力度來(lái)表現(xiàn)出一種熱情奔放的態(tài)度和激動(dòng)的心情以及堅(jiān)定的信念，在演奏斯卡拉蒂《G小調(diào)奏鳴曲》的時(shí)候，強(qiáng)，很強(qiáng)與最強(qiáng)這三種力度的綜合運(yùn)用，能夠抒發(fā)作者的情懷和感情，再比如貝多芬《月光奏鳴曲》第一章伴奏部分，使用弱和很弱的力度的同時(shí)，在某個(gè)比較特別的地方采用最弱，來(lái)表達(dá)出作者對(duì)自由寧?kù)o的向往和溫柔淡然的心態(tài)。

二、鋼琴技巧中手腕技巧練習(xí)

（一）橫向練習(xí)

手腕的橫向運(yùn)動(dòng)主要應(yīng)用于音階、琶音、刮奏和跳躍彈奏中，在彈奏音階、琶音的時(shí)，手指必須要有手腕和手臂的配合，而手腕的橫向運(yùn)動(dòng)具體體現(xiàn)是跨指和穿指。音節(jié)的訓(xùn)練過(guò)程中手腕起到了決定性的作用，手指是通過(guò)手腕進(jìn)行移動(dòng)的，所以手腕移動(dòng)的穩(wěn)定與快慢之間影響到手指的彈奏速度和準(zhǔn)確度，并且在手腕變化中還需要保持手指的穩(wěn)定平緩。例如刮奏的時(shí)候，要時(shí)刻把握好手腕的技巧，要讓手腕處于靈活穩(wěn)健的狀態(tài)，并且控制住手指來(lái)處理指甲蓋觸鍵，使得手腕處于彈性狀態(tài)下。這就要去在訓(xùn)練的過(guò)程中要把橫向練習(xí)作為第一步驟，練習(xí)手腕在移動(dòng)中的穩(wěn)定性。豎向運(yùn)動(dòng)練則與它的訓(xùn)練是相反的，不過(guò)豎向訓(xùn)練要更加有難度往往都是有一定基礎(chǔ)的學(xué)生才能完成練習(xí)。

（二）圓形練習(xí)

很多鋼琴演奏家都喜歡采用圓形的弧度來(lái)彈奏，一方面是圓形的弧度對(duì)于人體的消耗是最小的，另外一方面手腕、是指處于圓形狀態(tài)可以更好的便于交叉變化位置，這也是符合現(xiàn)代人的生理習(xí)慣，并且大量的圓形練習(xí)使得演奏中表演者的氣場(chǎng)形成一個(gè)圓形，有利于身體的展現(xiàn)與演奏聲音的表達(dá)，同時(shí)這種圓形練習(xí)的方式也是將手腕的橫向運(yùn)動(dòng)與豎向運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)的綜合運(yùn)動(dòng)，并在很多歌曲的演奏中被廣泛利用。

（三）綜合式運(yùn)動(dòng)

在手腕演奏技巧的訓(xùn)練中，有很多種方式，但是無(wú)論哪種技巧都是需要長(zhǎng)久訓(xùn)練的，但是這些訓(xùn)練最終還需要融合到一起。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是一首著名的鋼琴曲往往要完成的出色是需要多種技巧方式的結(jié)合，并不采用單一的一種方式，而是需要以上多種技巧綜合應(yīng)用到演奏。因此在手腕的訓(xùn)練中不能僅僅依靠單一的方式訓(xùn)練，還需要采用多種形式的組合。把多種方式融合到一起來(lái)演奏，只有這樣才能在訓(xùn)練中取得好的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，要想演奏的好，要想在舞臺(tái)上大放異彩，那么就需要下苦功夫去訓(xùn)練基礎(chǔ)技巧，尤其是手腕技巧的訓(xùn)練更是要下大的功夫才行，只有自身?yè)碛谐渥愕募记刹拍苷嬲腻憻挸鲎陨淼哪芰?lái)。所以對(duì)于現(xiàn)代的鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)：“要想功夫深，鐵杵磨成針，要想技術(shù)好，手腕演練好”。