淺談話劇的語言藝術(shù)

李秀艷

話劇是以對話為主的戲劇形式。話劇雖可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對白或獨(dú)白。一般話劇表演是在劇場，時(shí)間在兩個(gè)小時(shí)左右，受時(shí)空的限制。在有限的時(shí)空里，展現(xiàn)人物性格，時(shí)代面貌，這就特別強(qiáng)調(diào)演員要化身角色人物，強(qiáng)調(diào)語言表達(dá)要生動(dòng)自然，強(qiáng)調(diào)語言的性格化塑造，強(qiáng)調(diào)語言要有動(dòng)作性，所以我們在閱讀話劇文本時(shí)，一定要解讀話劇語言，是因?yàn)樵拕≌Z言的特點(diǎn)及其作用，那么下面就讓我們《雷雨》《哈姆雷特》為例一起解讀話劇語言。

話劇語言主要有個(gè)性化，動(dòng)作化特點(diǎn)，有的還有潛在意義。

一、語言的個(gè)性化，即人物的語言能章顯人物性格，塑造典型人物形象

《雷雨》中周樸園逼繁琦吃藥：“你喝了，就會(huì)完全好的”表面上看來，好像是對繁琦的關(guān)心，但是繁琦說自己沒病，不想喝，周樸園就動(dòng)用兩個(gè)兒子威逼她喝下去，并說：“你不在乎自己的身體，也得給孩子們做個(gè)服從的榜樣?！睂Υ?，我們就能看出來周樸園的真面目，他腐朽、專制，處處維護(hù)著封建家庭“大家長”的權(quán)威，不允許任何人動(dòng)搖，也讓我們感受到周樸園極力維護(hù)的和諧的家庭下的不和諧。

《哈姆雷特》中哈姆萊特說：“無論我們怎樣辛苦圖謀，我們的結(jié)果卻早已有一種冥冥中的力量把它布置好。”“一只雀子的死生，都是命運(yùn)預(yù)先注定的。注定在今天，就不會(huì)是明天;不是明天，就是今天;逃過了今天，明天還是逃不了，隨時(shí)準(zhǔn)備著就是了。”這些語言，看出哈姆雷特天命思想。對奧星斯克的嘲弄的話里，看出哈姆萊特喜歡用比喻，說話直率，喜歡嘲弄人。在與雷歐比劍之前，對雷歐提斯一段道歉的話，讓我們感受到哈姆雷特非常誠懇，善良。

二、語言的動(dòng)作化

《雷雨》第一幕中，魯貴與四鳳的對話，魯貴老奸巨猾，為了向女兒要錢，耍心機(jī)和手段，一再提起“他”“大少爺”，看到四鳳對他說的不以為意，接著說：“不要以為我糊涂，那個(gè)半夜送你醉熏的大少爺是誰啊？”甚至譏諷她：“兩間破瓦房居然有個(gè)做汽車的男朋友。”進(jìn)而魯貴又嚴(yán)厲呵斥她：“他是誰？”在這樣的威逼利誘下，四鳳不得不拿出錢來，供他吃喝玩樂。從魯貴的這番臺(tái)詞來看，是極富動(dòng)作性。

在《哈姆雷特》第五章中比劍的這一激烈的環(huán)節(jié)。比劍開始時(shí)，哈姆萊特像雷歐提斯說了一大段道歉的話，讓雷歐提斯猶豫了，有了不忍之心，所以在比劍的第一、第二回合中，哈姆萊特占了上鋒，第三回合之前，哈姆雷特說：“雷歐提斯，你怎么一點(diǎn)不起勁？請你拿出你全身的本領(lǐng)來吧。”還有國王克勞狄斯“我怕你擊不中他”的話激起了雷歐提斯的斗志，第三回合擊雷歐提斯中了哈姆雷特。最后雷歐提斯揭穿國王克勞狄斯的陰謀，哈姆雷特用毒箭和毒酒結(jié)束了陰險(xiǎn)、狡猾的克萊狄斯，在比劍這一激烈的沖突中，哈姆雷特，國王克勞狄斯，雷歐提斯的臺(tái)詞，也呈極富動(dòng)作性的。

三、語言的潛在意義

要說潛臺(tái)詞，那就不得不說《雷雨》這部經(jīng)典，我覺得它的經(jīng)典原因之一就是潛臺(tái)問很多，以周樸園和魯侍萍相逢相認(rèn)的一段戲?yàn)槔?/p>

周樸園知道魯侍萍身份的時(shí)候，立即警覺起來：“你來干什么？”“誰指使你來的？”他潛臺(tái)問是一定有人指使侍萍你來敲詐我的，這兩句話也括周樸園老辣的性格體現(xiàn)的淋漓盡致。侍萍的回答是“命，不公平的命指使我來的?！彼臐撆_(tái)問是沒人指使我來的，也不是我想要來的，這句話也體現(xiàn)了魯侍萍的痛苦，怨恨之情。接著周樸園又說：“魯貴可不是老實(shí)人”潛臺(tái)詞是咱倆的事要讓魯貴知道，一定會(huì)敲詐我來的。侍萍說：“他是不會(huì)知道的?！苯又軜銏@和魯侍萍一系列的“交鋒”中周樸園擺平了侍萍到來的事情，也讓我們體會(huì)到周樸園的虛偽，狡詐，侍萍的善良。

綜上敘述，話劇語言是生動(dòng)的，鮮明的，這在整個(gè)話劇中起了非常重要的作用，個(gè)性化的語言，能揭示人物性格塑造鮮明的人物形象;動(dòng)作話語言，可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展;語言的潛在意義，能讓我們揣測人物心理，揭示人物矛盾沖突。話劇語言除了人物語言外還包括舞臺(tái)說明比如《雷雨》開頭部分，“午飯后，天氣更加陰沉，更郁熱，低沉陰濕的空氣，使人異常煩躁——”這段文字首先說明的故事發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，渲染了沉悶，壓抑，令人窒息的氣氛，為劇中人物內(nèi)心活動(dòng)之下，煩躁不安的基調(diào)。