淺析造型形態(tài)轉(zhuǎn)換在家具設(shè)計中的運用

王勐，于端

（天津財經(jīng)大學(xué)珠江學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，天津 301811）

造型形態(tài)轉(zhuǎn)換是通過某種方式把參照物原始的形態(tài)轉(zhuǎn)換為另一種形態(tài)，并作為一個整體展示，從而構(gòu)成新的產(chǎn)品。

一、構(gòu)成原理

構(gòu)成包含平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成。平面構(gòu)成是通過某種有序定律將現(xiàn)有的形態(tài)轉(zhuǎn)換為二維平面中的理想形式組合，是以感性和理性來創(chuàng)造想象形態(tài)，然后進(jìn)行排列方法的構(gòu)成。平面構(gòu)成的基本元素是點線面。在平面構(gòu)成中，需要把基本元素和基本形根據(jù)一定的形式，重新排序、組合，最后達(dá)成復(fù)雜、獨特的效果。

色彩構(gòu)成是色彩的相互作用，并且根據(jù)一定的法則去結(jié)合各構(gòu)成之間的關(guān)系，然后形成新的色彩效果。色彩構(gòu)成與平面構(gòu)成、立體構(gòu)成有著密不可分的關(guān)系，并且色構(gòu)不能獨立于其他存在。依附于實體，設(shè)計師可以在遵循形式美法則的基礎(chǔ)上根據(jù)物體的色彩和肌理進(jìn)行轉(zhuǎn)換和重構(gòu)來達(dá)到形態(tài)轉(zhuǎn)換的目的。

立體構(gòu)成是研究實際空間和形體之間的關(guān)系進(jìn)行的過程，是對造型基礎(chǔ)元素（點線面）的體積、空間、材質(zhì)等進(jìn)行研究。產(chǎn)品作為占據(jù)一定空間和體積的物體，其點、線、面、體之分只是相對的，在設(shè)計中，點、線、面、體常常是結(jié)合在一起運用，不同類型的產(chǎn)品有不同的造型要素和構(gòu)成方法的選擇。合理巧妙地組合這四個要素，就可以創(chuàng)造出更多既滿足功能又富有視覺沖擊的產(chǎn)品造型。

二、常見造型形態(tài)轉(zhuǎn)換的方式

形態(tài)轉(zhuǎn)換的方式有以下幾種：

（一）抽象與凝練

抽象是從事物中提取本質(zhì)的內(nèi)容，剔除次要的表面東西。凝練是簡潔，緊湊簡練，沒有多余的語言。日常生活中的物品形態(tài)多樣，而大多數(shù)的產(chǎn)品都是由具象到抽象再到凝練的過程。將抽象的形態(tài)進(jìn)行重組和創(chuàng)造，可轉(zhuǎn)化為基礎(chǔ)的形態(tài)元素，再通過想象和藝術(shù)加工，進(jìn)而將具象和抽象的特征融入到產(chǎn)品的造型設(shè)計和寓意中去，形成獨特的產(chǎn)品。

（二）仿生設(shè)計

仿生設(shè)計是以大自然中所有物的形態(tài)、功能、結(jié)構(gòu)、色彩等作為研究對象，通過設(shè)計原則將其特征在設(shè)計過程中進(jìn)行選擇性的使用。仿生設(shè)計一共有四大類，分別是模仿生物形態(tài)、模仿生物功能、模仿生物結(jié)構(gòu)、模仿生物色彩表面肌理與質(zhì)感。無論是何種仿生，設(shè)計師都是將生物特有的形態(tài)結(jié)合現(xiàn)代化設(shè)計方法，呈現(xiàn)出類似自然與人工的交融與和諧，將無生命的設(shè)計產(chǎn)品賦予強(qiáng)大的生命力。

>圖1 圈椅

>圖2 人性化設(shè)計

>圖3 凹凸椅

三、影響家具設(shè)計的要素分析

（一）造型

隨著人們對產(chǎn)品提出更高的要求，改變和創(chuàng)新家具造型設(shè)計是必然趨勢。家具的造型受文化元素、人性化需求以及材料的影響非常深刻。文化元素是家具設(shè)計的內(nèi)涵，例如影響中國幾千年的道家思想講究天圓地方，這對家具造型的影響上典型的案例即是圈椅，椅圈為圓形，座板/踏腳杖為方形（圖1）。對于人性化需求，更多是出于功能上的需要而影響到了產(chǎn)品的造型。例如關(guān)愛老年人的設(shè)計，普通的汽水瓶蓋老人費盡周折才能打開，隨后設(shè)計出瓶蓋像十字水龍頭，用戶就很好打開了（圖2）。至于材料影響造型設(shè)計，則主要是由于材料本身的物理屬性及加工工藝所致。

（二）材質(zhì)

材質(zhì)是材料和質(zhì)感的結(jié)合。材質(zhì)的搭配組合，豐富了現(xiàn)代家具設(shè)計的表現(xiàn)形式。在材質(zhì)上，可將不同的材質(zhì)肌理用到同一個產(chǎn)品當(dāng)中去，從而獲得形象的藝術(shù)效果。

對于材料本身來說，其物理屬性影響家具設(shè)計的外觀和工藝。常見材料主要有竹藤、金屬、塑料、軟纖維、木材等?，F(xiàn)代家具中使用的材料越來越多樣，科技進(jìn)步也提供了新型的材料和技術(shù)，為豐富現(xiàn)代家具的表現(xiàn)力創(chuàng)造了新的條件。對于質(zhì)感來說，可分為觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感，材質(zhì)肌理是形成質(zhì)感的主要部分和表現(xiàn)形式。一件家具在造型已經(jīng)確定的前提下，選擇適當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)肌理，會對整個家具產(chǎn)品的設(shè)計錦上添花。材質(zhì)肌理的設(shè)計在家具設(shè)計中具有重要地位。

（三）色彩

色彩是表現(xiàn)家具外觀的形式之一。色彩主要體現(xiàn)在材質(zhì)的固有色和表面的漆色，金屬、塑料、玻璃、現(xiàn)代工業(yè)色以及皮革、布藝色上。色彩在家具的外觀中有著重要的地位。在設(shè)計家具時，設(shè)計師不僅要用形態(tài)和質(zhì)感來表達(dá)家具的風(fēng)格，還要充分利用色彩來表達(dá)設(shè)計的情感，從豐富的自然色彩中提取和總結(jié)。家具的色彩漆飾，一種是運用透明漆來表現(xiàn)材料本身的固有色，透明漆不僅使家具表面免受破壞，還能強(qiáng)化家具材料的自然美感；二是通過不透明漆飾來改變材料的色彩特性，使家具色彩更加的美觀、漂亮。

四、家具的形態(tài)轉(zhuǎn)換設(shè)計策略

（一）二維向三維的轉(zhuǎn)換

二維平面是三維立體的基礎(chǔ)，將二維平面轉(zhuǎn)換為三維立體，在轉(zhuǎn)換時，要注意產(chǎn)品的比例關(guān)系、形態(tài)穩(wěn)定性等因素，更要考慮二維平面成為三維立體的結(jié)構(gòu)。從二維平面中找到其內(nèi)涵所在，并運用到三維立體當(dāng)中，找到符合現(xiàn)代認(rèn)知的新方式，從而形成新的產(chǎn)品。

二維設(shè)計轉(zhuǎn)換三維設(shè)計可以分成三個部分，一是二維形態(tài)的創(chuàng)作，要首先構(gòu)思家具的二維視圖（正視圖、側(cè)視圖），可能會有多種形態(tài)出現(xiàn)，在反復(fù)推敲形態(tài)時，要把握好比例關(guān)系、形態(tài)完整等因素，還要考慮二維圖形上能夠成為家具結(jié)構(gòu)的部分；二是將二維平面轉(zhuǎn)換為三維立體，在此階段著重考慮家具的結(jié)構(gòu)，充分考慮三維形態(tài)的穩(wěn)固性、比例關(guān)系、重心等重要要素；三是完善設(shè)計方案，此階段為后續(xù)階段，家具通過一系列材料、質(zhì)感、色彩的承載，由簡入繁，最終形成全新產(chǎn)品。

例如，將漢字結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榻M合家具產(chǎn)品（圖3）。由設(shè)計師高一強(qiáng)設(shè)計的作品“凹凸椅”是由漢字的概念衍生而來的，利用了漢字的象形和會意的造字原理。凹凸椅可由兩個模塊任意組合成多個座椅，也可形成陳列柜、儲物柜等?？砂惭b在地面或墻上。根據(jù)模塊，可任意組合成各種形狀的坐具，也可作為屏風(fēng)和花架，形成一系列休閑家具。

（二）色彩的提煉與重構(gòu)

色彩的提煉與重構(gòu)就是對物體的顏色進(jìn)行提取，將其作為設(shè)計產(chǎn)品的元素進(jìn)行發(fā)散思維，根據(jù)需要進(jìn)行色彩的重新組合和再創(chuàng)造，成為完整的設(shè)計作品。色彩的提煉與重構(gòu)是一個再生的過程，由于不同的人對色彩的理解和認(rèn)同的不同，會產(chǎn)生不同的效果。

色彩的提煉與重構(gòu)有兩種表現(xiàn)手法，一種是保持原有的形態(tài)進(jìn)行提煉和重構(gòu)，另一種是打破原有的形態(tài)進(jìn)行提煉和重構(gòu)。前者可先將原有對象的色彩進(jìn)行提煉，然后按照原有的色彩關(guān)系和色彩面積比例運用到新的畫面中，特點是原有對象的風(fēng)格色調(diào)不變，還可選擇比較典型和具有代表性的色彩不按照比例進(jìn)行重構(gòu)。特點是既有原有對象的色彩風(fēng)格，又有眼前一亮的感覺；后者將原有對象色彩進(jìn)行提煉，選擇所需的色彩進(jìn)行重構(gòu)，可選擇某個局部色彩，特點更自由，還可根據(jù)采集對象的造型、色彩的特征，經(jīng)過概括、總結(jié)，在畫面中重新構(gòu)成不同的風(fēng)格、特點，更能突出整體。色彩重構(gòu)后的新表現(xiàn)形式是視覺創(chuàng)作的新發(fā)現(xiàn)和探索，所帶來的是對重構(gòu)之后色彩形式的新理解和新認(rèn)識。

>圖4 紅藍(lán)椅

>圖5 罌粟花路燈

較為出名的比如赫里特·托馬斯·里特維爾德設(shè)計的“紅藍(lán)椅”（圖4），是對蒙德里安《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》作品中色彩的提煉和重構(gòu)，在蒙德里安的《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》中表現(xiàn)的是追求視覺上的一種平衡，“紅藍(lán)椅”中的紅色的面積占的比重最大，最后給人的感受并不是失衡。“紅藍(lán)椅”整體是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，15根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)。為了不破壞椅子的整體結(jié)構(gòu)，在連接上用的是螺絲固定而沒有用榫卯，將木材與明快的色塊相結(jié)合。

（三）造型的想象與延展

造型的想象與延展是跨界的造型模仿，是高級的仿生，摒棄了傳統(tǒng)的家具形態(tài)中只注重外觀的功能的觀念，將現(xiàn)有的元素與想象相結(jié)合，通過一定的形式轉(zhuǎn)化為具體的視覺效果。造型上的跨界模仿使家具有了自己的語義，獲得了情感共鳴的表達(dá)狀態(tài)，融入使用者的情感，猶如賦予其生命，傳達(dá)出產(chǎn)品豐富的意蘊(yùn)，使之能夠與消費者進(jìn)行溝通和互動，從而讓消費者在家具產(chǎn)品中獲得更多的視覺感官上的愉悅。

例如由HQ Architects公司設(shè)計的路燈（圖5），位于耶路撒冷市中心的Vallero廣場。路燈的造型是一個血紅罌粟花朵的形狀，除了照明還具有別的功能，能夠感應(yīng)行人，當(dāng)有行人從下面經(jīng)過或者停留時，花朵便會自動打開，行人離開，會自動合上。在夏天，花朵是一個很好的遮陽棚，下雨天也可以避雨。既模仿花的造型，又模仿花的開合狀態(tài)，為這款路燈賦予了新的意義。

五、結(jié)語

家具在形態(tài)轉(zhuǎn)換過程中還需要多去了解知識、積累經(jīng)驗和不斷嘗試，不僅僅是單獨借鑒和模仿物體的外觀造型，而且還可以提取物體的內(nèi)涵特征，通過對物體的具象—抽象—凝練的概括而形成最終產(chǎn)品。在運用上述的家具的形態(tài)轉(zhuǎn)換設(shè)計策略時要根據(jù)設(shè)計的家具開展構(gòu)想，但是也不能忽略產(chǎn)品本身的使用要求，不然設(shè)計出的產(chǎn)品只能停留在構(gòu)思層面而不能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實產(chǎn)品。藝術(shù)來源于生活，需要在生活中更多地觀察，然后加以研究，將會有新的設(shè)計來源。