隈研吾土耳其新作

編譯：張慧娟

土耳其北部的Odunpazari現(xiàn)代藝術(shù)博物館（OMM）由隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所（Kengo Kuma &Associates）設(shè)計(jì)，該博物館在設(shè)計(jì)上借鑒了傳統(tǒng)奧斯曼帝國木制建筑的形式和規(guī)模，力圖將此地打造成為一個新的文化場所。

看過努里·比爾格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）的獲獎影片《安納托利亞往事》（Once Upon a Time in Anatolia）的人會了解，土耳其安納托利亞地區(qū)是一片崎嶇、起伏的山脈。在影片拍攝地以西的Eski?ehir，也就是Odunpazari現(xiàn)代博物館的所在地（Odunpazari 土耳其語木材市場），這里是城市中最私密的地方，有著蜿蜒的街道，還有歷史悠久的奧斯曼帝國家庭住宅，這里被當(dāng)?shù)乜醋魇峭炼淇焖侔l(fā)展城市的主軸線，從西北向南走一段，你會看到多樣性的建筑狀態(tài)，隨著博物館的運(yùn)營，這里也逐漸為自己樹立了新的身份。

歷史悠久的Odunpazari街區(qū)，奇特的木結(jié)構(gòu)建筑風(fēng)格很像日本或瑞士村莊的房屋，建筑帶有柱梁結(jié)構(gòu)和拱腹。在這個新舊之間的門檻上，坐落著OMM，OMM由隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所首席項(xiàng)目經(jīng)理兼合伙人池口由紀(jì)（Yuki Ikeguchi）主要負(fù)責(zé)。

博物館的建設(shè)有多重目標(biāo)：展示其創(chuàng)始人、建筑業(yè)巨頭埃羅爾·塔班卡(Erol Tabanca)的大量藝術(shù)收藏品；作為一個地標(biāo)，將城市與它的歷史文化遺產(chǎn)連接起來；為當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家、學(xué)生和手工藝人提供居留權(quán)和其他機(jī)會。從本質(zhì)上講，OMM的目標(biāo)是鞏固和強(qiáng)化這座城市蓬勃發(fā)展的文化景觀。它的首屆展覽名為“Vuslat”，展出了多種多樣的土耳其藝術(shù)品，其中包括出生于安卡拉的波拉·阿辛奇圖克(Bora Akinciturk)和圭多·卡薩萊托(Guido Casaretto)的杰出作品。

整個建筑被從西伯利亞運(yùn)來的黃松木包裹著（這對于可持續(xù)性和環(huán)境設(shè)計(jì)來說意義重大）。環(huán)環(huán)相扣的木梁“編織”在一起，形成數(shù)個尺寸不一的 " 木盒子 "，在建筑內(nèi)部，木塊構(gòu)成的中庭連接每一層，自然光線通過上面的天窗滲透到建筑中。各種大小的畫廊空間為藝術(shù)品提供了靈活的展示機(jī)會。位于一樓的 " 大盒子 " 將被用來容納大型藝術(shù)裝置，而上層的 " 小盒子 " 則為更封閉的展覽提供空間。

從擁簇繁忙的北面道路入口，建筑顯眼并脫穎而出，但并不突兀，這要感謝建筑師對周圍傳統(tǒng)建筑元素抽象化方式的實(shí)現(xiàn)。一系列層疊的樓梯被鋸齒形的坡道折斷，“之”字形的坡道分開，將游客引向建筑物，這種方式同時也是一個角度層面的組合形式，呼應(yīng)了奧斯曼帝國時代的乖僻特別的街道規(guī)劃以及時間對鄉(xiāng)土木屋的再造景致。建筑物的形狀由兩個矩形以一定的角度相交組成，形成的扇形形態(tài)向道路兩側(cè)延伸直至入口樓梯和禮堂。Ikeguchi將這種旋轉(zhuǎn)的動力描述為重疊感知藝術(shù)感，這樣保證了建筑的內(nèi)部和外部之間建立了一種流動性。