動(dòng)畫短片中材料語言的應(yīng)用探討

周芮西（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

在現(xiàn)代信息技術(shù)和多媒體技術(shù)的支持下，近些年來我國動(dòng)畫行業(yè)獲得了不小進(jìn)步，取得了較多成績。然而還需要清楚地看到，雖然產(chǎn)量有所增加，然而在質(zhì)量上與國外動(dòng)畫產(chǎn)品還是存在不小的差距。還有一個(gè)更加嚴(yán)峻的問題就是我國動(dòng)畫正逐漸失去民族特色，淪為國際動(dòng)畫的加工地，可以說我國動(dòng)畫行業(yè)正面臨著較為嚴(yán)峻的發(fā)展形勢(shì)。本文試圖從材料語言角度，通過探究討論動(dòng)畫短片中材料語言的應(yīng)用，力圖探索我國動(dòng)畫短片創(chuàng)作的新思路和發(fā)展方向，助力我國動(dòng)畫行業(yè)獲得進(jìn)一步的發(fā)展。

一、材料語言概述

1. 材料語言

在動(dòng)畫短片中，各種材料的表達(dá)其實(shí)就是材料語言。同時(shí)，材料語言也是動(dòng)畫短片存在的物質(zhì)表現(xiàn)，動(dòng)畫短片中各種創(chuàng)意的表達(dá)都需要借助材料的物質(zhì)性來得以實(shí)現(xiàn)。唯有擁有物質(zhì)屬性的客觀表現(xiàn)，材料語言才能夠因此而得以形成。事實(shí)上，材料語言其實(shí)就是觀眾在觀看動(dòng)畫短片的過程中對(duì)于材料的一種視覺感受。不同的材料有著不同的屬性，所以能夠表現(xiàn)出不同的語言。即便是相同的材料，如果作者能夠賦予其不同的創(chuàng)意思想，也能夠展現(xiàn)出不同的材料語言。在動(dòng)畫短片創(chuàng)作中，許多動(dòng)畫大師對(duì)于各種材料進(jìn)行了大量的探索研究。比如加拿大著名動(dòng)畫家卡羅林·利夫就曾利用沙子創(chuàng)作了《變態(tài)的薩姆斯先生》《聰明的笨蛋》這兩部動(dòng)畫作品，幫助其贏得了多項(xiàng)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。在這兩部動(dòng)畫作品中，沙子無疑是最鮮明的材料語言。

2. 材料語言的物理法則

動(dòng)畫短片中材料的形式是多種多樣的，同樣材料語言也有著不同的闡釋，但是不論是何種材料語言，它們都擁有一套共同的物理法則。據(jù)此，我們將動(dòng)畫短片中的材料簡單地分為四大類：第一類是堅(jiān)固可拆卸組合類，它們的材料語言更多是依靠材料的色彩和構(gòu)圖來完善；第二類是具有延展性的材料，比如線繩、布、粘土等，這種類型的材料更多地是依靠內(nèi)部骨架支持，因此關(guān)節(jié)靈便，更便于操作；第三類是真人參與拍攝的動(dòng)畫短片，在這類動(dòng)畫短片中需要真人演員參與其中，其材料語言的展現(xiàn)更多是依靠劇本故事所帶來的想象力和構(gòu)思巧妙的鏡頭感；第四類是可以操控的各種物質(zhì)，比如樹葉、水果、蔬菜等，凡是能夠在膠片上留下影像的都能夠作為動(dòng)畫短片中的材料，這類材料的自然紋理本身就能夠表現(xiàn)出特有的材料語言，從而使得所創(chuàng)作出來的動(dòng)畫短片更具有創(chuàng)意和表現(xiàn)力。

二、動(dòng)畫短片中材料語言的創(chuàng)新應(yīng)用對(duì)策

1. 探索發(fā)現(xiàn)新的材料語言

為找到更有想象力、更加豐富的材料語言，動(dòng)畫創(chuàng)作人應(yīng)主動(dòng)去對(duì)各種各樣的材料進(jìn)行試驗(yàn)分析，以便探索發(fā)現(xiàn)出更多新的能夠用于動(dòng)畫短片的材料語言。比如可以從自然形態(tài)材料著手，探索發(fā)現(xiàn)新的材料語言。自然有著無窮無盡的創(chuàng)造力，樹蔭呈現(xiàn)的剪影、花朵綻放的形態(tài)、大樹記載歲月的年輪、河道的沖刷脈絡(luò)、山脈的紋理等，這些都是沒有經(jīng)過加工的天然形態(tài)，而人類對(duì)于這些沒有經(jīng)過加工的天然形態(tài)有著與生俱來的好感，因?yàn)榛貧w自然一直以來就是人類所追求的愿望。而且自然形態(tài)的材料其變化往往是非常豐富的，從而有助于激發(fā)動(dòng)畫短片創(chuàng)作者的無限想象，有利于他們將內(nèi)心深處的藝術(shù)情懷通過這些自然形態(tài)材料在動(dòng)畫短片中表現(xiàn)出來，并能夠與更多觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。那么如何探索那些自然形態(tài)材料呢？動(dòng)畫短片創(chuàng)作人應(yīng)先去找一些經(jīng)由大自然力量形成以及沒有經(jīng)過人力修飾的素材，然后對(duì)這些自然材料所能夠形成的各種效果進(jìn)行反復(fù)的研究，并將研究結(jié)果進(jìn)行一個(gè)歸納總結(jié)，以便從中能夠得到材料物語的鼓勵(lì)，從而在創(chuàng)造動(dòng)畫短片的時(shí)候，為動(dòng)畫短片的角色設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定、色彩設(shè)定、畫面設(shè)定等提供個(gè)性化的素材。各種自然形態(tài)材料能夠有助于動(dòng)畫短片創(chuàng)作者頭腦中表象的存儲(chǔ)豐富，而表象是想象的基礎(chǔ)，所以要多注意留意各種自然形態(tài)材料，當(dāng)動(dòng)畫短片創(chuàng)作者的想象基礎(chǔ)因此而變得更加廣泛的時(shí)候，其想象才能夠變得更加廣泛，從而為動(dòng)畫短片的創(chuàng)作提供大量非常寶貴的創(chuàng)作源泉。此外，也可以從人工形態(tài)材料著手，探索發(fā)現(xiàn)新的材料語言。人工形態(tài)材料主要是指動(dòng)畫短片創(chuàng)作者通過對(duì)整個(gè)動(dòng)畫短片劇情及畫面的掌握，加以主觀作用從而呈現(xiàn)出來的畫面效果，比如水漬的印跡、刻刀的痕跡、筆觸的節(jié)奏等。動(dòng)畫短片創(chuàng)作者通過研究各種材料，然后運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手法或加工方法來對(duì)這些材料進(jìn)行藝術(shù)加工，從而形成人工形態(tài)的材料語言。比如借助毛筆的各種運(yùn)用技巧從而將不同的筆觸效果創(chuàng)造出來，又如運(yùn)用不同的工具、使用不同的技巧創(chuàng)造出各種人工形態(tài)的材料語言，然后借助這些創(chuàng)造出來的材料語言來對(duì)創(chuàng)作之初的創(chuàng)意進(jìn)行一個(gè)輔助，從而使創(chuàng)作者的創(chuàng)意在動(dòng)畫短片中更好地呈現(xiàn)出來。

2. 大膽創(chuàng)新舊材料的應(yīng)用

事實(shí)上，材料語言的定義并不僅僅限于通過使用什么素材來對(duì)相關(guān)道具進(jìn)行雕琢，在一些較為特殊的情況下，如果違反自然物理定理來對(duì)舊材料進(jìn)行創(chuàng)新組合拆卸，反而可能產(chǎn)生令人意想不到的效果。當(dāng)然這并不是要求動(dòng)畫短片創(chuàng)作者要故意去將材料的物理自然性進(jìn)行攻克，而是指要將對(duì)舊材料的固有認(rèn)知徹底放開，廣泛展開想象去利用空間、關(guān)聯(lián)物質(zhì)或是反物質(zhì)原定義的應(yīng)用。比如被譽(yù)為最溫暖的圣誕故事，由Elliot Dear和Yves Geleyn執(zhí)導(dǎo)的《熊和兔子》中，雖然用的是定格動(dòng)畫與二維結(jié)合的思路，但是卻不是過去大眾印象中的使用二維來對(duì)背景進(jìn)行繪制，而是采用手工偶動(dòng)畫來對(duì)主角的形象進(jìn)行制作。Elliot Dear和Yves Geleyn在執(zhí)導(dǎo)這部動(dòng)畫短片的時(shí)候，就將傳統(tǒng)道路拋開了，先利用計(jì)算機(jī)將二維的人物形象和運(yùn)動(dòng)規(guī)律繪制好，然后對(duì)微縮模型景觀進(jìn)行手工制作，最后將每幀動(dòng)畫用打印機(jī)打印出來。尤其值得一提的是，在該動(dòng)畫短片中，小到一片雪花都是有實(shí)物所在，正是因?yàn)槿绱?，才能夠使得整個(gè)動(dòng)畫的每一幀畫面都顯得如此真實(shí)，成功實(shí)現(xiàn)了定格動(dòng)畫的逼真和二維動(dòng)畫的細(xì)膩的完美結(jié)合。這無疑是一種對(duì)動(dòng)畫短片材料語言的另類闡釋，由于換了一種方式來對(duì)舊材料進(jìn)行大膽創(chuàng)新應(yīng)用，才使得觀眾們?cè)谟^看這部動(dòng)畫短片的時(shí)候產(chǎn)生眼前一亮的感覺。動(dòng)畫短片之所以能夠擁有無窮的魅力，關(guān)鍵在于其是天馬行空的，是有別于現(xiàn)實(shí)的，所以動(dòng)畫短片創(chuàng)作者完全可以在動(dòng)畫短片中打造雖然在情理之中，但是卻完全出乎意料之外的世界。僅僅依靠技術(shù)來支撐藝術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，動(dòng)畫短片創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的想象力，對(duì)舊材料進(jìn)行大膽創(chuàng)新應(yīng)用，時(shí)時(shí)見創(chuàng)意，這樣的動(dòng)畫短片才能夠使觀眾在心中留下難以磨滅的印象。

3. 巧妙融入民族文化元素

近些年來，我國雖然制作出了不少在技術(shù)制作水平和藝術(shù)質(zhì)量水平上比較高的作品，然而能夠?qū)⒂^賞性、思想性以及藝術(shù)性三者較好地聚合在一起的動(dòng)畫作品還是比較少見的，究其原因還是在于缺乏創(chuàng)作理念上的創(chuàng)新。要知道創(chuàng)作者高超的藝術(shù)表現(xiàn)力、豐富的想象力，別出心裁的構(gòu)思才是使動(dòng)畫短片充滿藝術(shù)魅力的重要途徑，所以在創(chuàng)作上一味循規(guī)蹈矩，只會(huì)阻礙優(yōu)秀動(dòng)畫短片的誕生。而將動(dòng)畫短片的創(chuàng)新思路放在材料語言上，放在我們豐富多樣的民族文化元素上，不失為一種較好的選擇，而且這也有利于解決我國動(dòng)畫正逐漸失去民族特色這一問題。而且借助越來越多能夠輔助使用的數(shù)字軟件，將那些過去難以實(shí)現(xiàn)的民族材料語言應(yīng)用到動(dòng)畫短片中來已經(jīng)不是一件困難的事情。當(dāng)然在動(dòng)畫短片的創(chuàng)作過程中，并不是簡單地將帶有民族性元素的材料語言添加進(jìn)去，而是要加深對(duì)民族文化的理解和認(rèn)識(shí)，并考慮到動(dòng)畫短片的劇情，將具有民族代表性的材料語言和動(dòng)畫短片巧妙和諧地結(jié)合在一起，增添動(dòng)畫短片的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。作為一個(gè)地域遼闊的多民族國家，不同的地域、不同的民族導(dǎo)致各地風(fēng)土人情各具特色，漢服、旗袍、其他少數(shù)民族服飾、虎頭帽、繡花鞋、刺繡、中國結(jié)、皮影、臉譜、剪紙、風(fēng)箏、紫砂壺、彩陶、瓷器、國畫、門神、對(duì)聯(lián)、年畫、謎語、鞭炮、舞獅、餃子、八卦、如意、羅盤、司南、圍棋、象棋、糖葫蘆、長命鎖、玉佩等 ，這些都可以用在動(dòng)畫短片中的材料語言，但怎樣巧妙和諧地融入進(jìn)去，就非?？简?yàn)創(chuàng)作者對(duì)于民族文化的理解和認(rèn)識(shí)以及對(duì)于動(dòng)畫短片的創(chuàng)意思考了。

三、結(jié)語

動(dòng)畫短片創(chuàng)作具有技術(shù)含量高、綜合性強(qiáng)的特點(diǎn)，要求創(chuàng)作者在短短十幾分鐘甚至短到兩三分鐘內(nèi)將一個(gè)完整的故事表達(dá)出來，并且還要達(dá)到令人耳目一新的感覺是非常困難的。這不僅需要?jiǎng)赢嫸唐瑒?chuàng)作者需要對(duì)自己的動(dòng)畫制作技術(shù)進(jìn)行不斷地磨練，還需要積極探索對(duì)于材料語言的創(chuàng)新應(yīng)用。文章先闡釋了材料語言及其物理法則，然后從探索發(fā)現(xiàn)新的材料語言、大膽創(chuàng)新舊材料的應(yīng)用、巧妙融入民族文化元素這三個(gè)方面提出了動(dòng)畫短片中材料語言的創(chuàng)新應(yīng)用對(duì)策，希望能夠借此給其他動(dòng)畫短片創(chuàng)作者一定的參考借鑒，共同推動(dòng)我國動(dòng)畫行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。